大鱼海棠

抛开那些过度宣传、饥饿营销、贩卖情怀等场外因素，为什么许多人能够接受《大圣归来》而无法接受《大鱼海棠》？

《大圣归来》很安全，因为基本上没有什么内涵，大家看电影就是图个热闹，看孙悟空多么帅，打打杀杀嬉笑怒骂90分钟就过去了。

但是看完《大鱼海棠》出来的许多人，心口都是闷闷的。鲲是好人、湫是好人、全村的人都是无辜的好人，为啥都要陪着一个绿茶婊倒了八辈子血霉？尼玛这是琼瑶剧啊，这是玛丽苏啊，这剧情真TMD坑爹啊……

其实编剧在这里冒了很大的险，他不想走《大圣》在剧情和人设上的安全牌，他想探讨的是，一个人为了心中的一个执念，到底值不值得一意孤行、背叛家园、辜负父母、伤害青梅竹马的暗恋者？

而影片给出的答案是：值得。

这与许多中国人的价值观和从小受到的教育都大相径庭。

这让我想到了《色戒》。女主人公王佳芝就是一个大家嘴里典型的“三观不正”的“绿茶婊”，因为一时执念的爱情，毁掉了整个计划，累及身边的战友，却保护了一个日伪头子。
　　　　
这不符合道德标准，但是这是值得我们讨论的人性。
　　　　
张爱玲就是因为被国人诟病三观不正，其文学价值在多年以来被大大低估。还好有个李安，在几十年后把这个故事拍成电影，让我们有更多的讨论空间。

让我们回到《大鱼》中的椿，她有宠爱她的父母，有为她默默付出的青梅竹马，一生安稳平顺已经被安排好——长大之后接替母亲的事业，嫁给有权势的掌管水的巫祝奶奶的孙子湫……作为一个女人，这是多么幸福的一件事情！

在片头，年迈的椿却说了这样的话：每个人都一样，吃饭、睡觉、喝水，在集体中，我们都是一样的面目，一样的动作，一样溶解在人群中找不到自己的身份，最终泯然众人……

从小受到的教育让我们明白，我们是集体的一份子，因此，我们不能够有越规矩的动作，不能够有鲜明的个性，不能够有过分的要求，事事要顾及他人，不能因为自己的特立独行而干扰甚至伤害别人……我们每个人都变成了面目一样的人，被规矩和纪律束缚，做着所有的人都在做的事情。

我们浸淫在儒家思想里太久，被集体观念束缚太久，要从众，不要特立独行，一切要顾及社稷苍生，为了集体要把自己放在最小……而《大鱼》里的鲲鹏来自《逍遥游》，《逍遥游》所提倡的就是不累于外物的绝对自由，这种价值观是与儒家思想背道而驰的。

法国哲学家让.保罗.萨特说，被外界束缚的人、活在别人眼光地狱中的人，已经丧失了其存在的根本，他认为：每个人有选择的自由。

我有选择我成为什么人的自由。
我有选择我到底爱谁的自由。
我有选择我过什么样的人生的自由。

只有属于我们自己的选择，才决定了我们的存在身份和我们与其他人的区别，才让我们不会泯然众人。

萨特又说，选择“自由”的同时，必须承担“自由”所带来的一切后果。

一意孤行的椿，背叛身边的一切，告别亲人，丧失天神的身份，忍受无尽的痛苦，水击三千里，抟扶摇而上九万里，翻倒乾坤，水淹家园，只是为了心中的一个执念，因为她觉得这值得。

这样的女人，为了追求所谓的“自由”，累及旁人、辜负父母，却最终实现了她的愿望——观影的大家愤怒了：她不能得到幸福！！！

其实不能怪大家吐槽这样的剧情，因为让我们接近和认同一个离我们很遥远、令我们很陌生的价值观，确实是一件很难的事，于是我们选择了简化这一切，把它用一个“玛丽苏”就代替了。

但是大家想想，其实这样是很不公平的。

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许多人都在义愤填膺地批判椿不懂规矩、任性妄为、大胆包天……但是，我能不能说，就是因为椿的幼稚和义无反顾，才令我而深深感动。因为在现实世界中，我们已经丧失了这种功能，我们每一个人都无法做到像椿这样的纯粹。我们要融入社会、注重社交和人际关系，我们正襟危坐、瞻前顾后、犬马怖惧，唯恐有一点闪失。

那么，在电影世界里，难道就不能容我们在想象中幼稚任性一回？哪怕只是幻想一下，感受一下，什么叫做“宁愿辜负整个世界，也要做到心中执着的事、守护觉得值得的人”，难道连这样都要遭到抵制么？

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最后贴一段今天在微博上看到的话：

“你不喜欢这个工作了想辞职，你觉得人心险恶不想恋爱，或者想出去玩也好，想放纵生活也好，这些都不等同于'做自己'。所谓做自己，是不再刻意的追求他人认同，并找到了自己认定可贵的、值得坚持的事，然后抛弃那些形式上和思想上的束缚，跟平庸的生活搏斗，跟无聊的时间对抗，不在乎输赢。”

       今天跟好友索君一起去电影院看了《大鱼海棠》，我俩本科都是戏文，加上硕士，念了总共六年、差不多七年的影视剧编剧专业。

       去看之前没看过相关的任何简介、影评，也没看过一开始的flash概念动画，纯粹是被海为天、人的灵魂为鱼的设定去的。
       在看之前，自己脑补了很多故事和思路，总觉得会是部非常出色的动画，因为创意点不错。看了之后，很失望。

       哈哈哈哈哈，全片跟《大鱼海棠》没啥关系，可以改名叫《爱的供养》，我用尽所有族人的性命来将你供养，只期盼你停驻流转的目光。哈哈哈哈哈哈哈哈哈，毫无违和感嘛。

       从小学第一次看《大明宫词》就很喜欢，当时的好友想办法买了碟送我，所以我来来回回看了N遍，里面的台词、旁白我都能背下来，所以当片子的旁白开始的时候，我一瞬间就想到了《大明宫词》，同样都是年老的女主角在向观众讲述自己的故事。不同的是，《大明宫词》追忆完后，是连接到老年的太平公主，回忆与现实有了交汇点，最后推动故事向前走，走向既定的结局；《大鱼海棠》的旁白，只会让观众知道这是老年的椿在说话，但是结局后，并未像《大明宫词》一样，给出老年椿的任何走向，所以，旁白的时空设定，我个人认为是有问题的。
       旁白的内容，极其的富有文艺气质，就像我初中时候热衷于写的散文诗一样，一些华丽的语句堆积，一些所谓的富有哲理的语句的添加，再加一点淡淡的伤感与追忆，觉得文字就像是锦缎，轻轻拂过，就像是羽毛，挠挠人心痒痒。《大明宫词》的旁白同样也是带有西化莎士比亚的华丽与伤感，但是因为剧情处理的到位，更像是主角情感的宣泄。《大鱼海棠》的旁白，要么承担叙事功能，要么承担情绪渲染；可惜，剧情不给力，情绪渲染没有，剧情推动没有，背景交代也没有；那这样的旁白有何存在意义呢，为网友们截图做心灵鸡汤做准备？

       剧作课上，老师要求我们：至少在开场5分钟之内，要抛出钩子，抓住观众的注意力；或者是解释清楚故事背景、故事设定，为接下来的情节展开完美铺垫。《大鱼海棠》没有做到。
       这种片子，应该像是《千与千寻》，或者是美国奇幻类电影一样，首先交代自己的世界观，编导者想展现的世界观，给出这个世界应该具有咋样的规则条款。旁白一开始的“我们是其他人”，这不就是要给一种新的世界观的节奏嘛，正期待着，没了。
       这个片子是反的，先告诉你我们是有情怀的，我们是有思想的，我们是有内涵的。等到情怀、思想、内涵解决不了问题了，慌慌张张地抛出一个解释。这是在临场考剧作嘛？！！！！！还是说，这个片子要观众自行总结世界观？！！！！！！！
       举个例子，在故事进展之前，可以先确立下世界观三观嘛，比如：人类与他们不得相互干涉，神族在这个种族里的地位如何，阴间世界是如何构建的，这个种族是如何运转的……这些基本的规则都没有，所以后面，莫名其妙的整个种族灭顶了，莫名其妙的所谓天神出来了，莫名其妙的灵婆与鼠婆，莫名其妙的核桃，湫吼一嗓子的效果跟摇晃核桃的效果一样？椿为啥能被复活（湫的性命交换？），灵婆为啥能复活湫？化为春风细雨的湫为啥是作为叶子形态被带回的？
       什么都没有！！！！！只是在实在需要解释的时候，编导者一句话轻描淡写地带过。编导者你们的逻辑去哪里啦！！！！！！虽然是动画，好歹遵循下基本的剧作规律好伐！！！！！！！

我知道，对于动画电影，实在不能用电影的高标准去要求，我也放宽了好多限制，可是谁出来给我解释一下，放宽限制的意思是可以不要剧情？！！！！！

总结一下，片子的主线是：外出历练的椿被人类少年所救，因为莽撞，反而累得人类少年为此而死；懊恼的椿听说可以救回少年的性命，义无反顾交出了自己一半的寿命，逆天而行，将化为鲲的人类灵魂带回；因为椿的举动，整个村子蒙受灭顶之灾，喜爱椿的竹马湫以自己性命的代价救回椿与鲲，自己化作春风细雨（后被复活为灵婆的接班人）；椿将自己融入海棠树挽救族人（后被复活）；椿与鲲happy ending。
妈呀，这个主线是没有矛盾冲突的，看上去好像好热闹，完全撑不起一部电影。该有的矛盾冲突，比如椿、湫、鲲与族人的冲突，被弱化了，就在结尾稍稍提了提；灵婆跟鼠婆，鼠婆入世之后的后果，啥也没有；椿、湫与鲲，三个人的感情冲突也没有，湫就自己吼了两嗓子，鲲安安静静做着一条美鱼子，椿懵懵懂懂地滴两滴泪，就完了！！！！！
少年没死之前，跟椿的铺垫辣么长，可是没用啊啊啊啊啊，他们没啥交集啊啊啊啊啊，还不如用来介绍三观，追溯历史，展现种族。可以唯美，无效情节敢不敢少一点啊啊啊啊啊啊！！！！

       看的过程中，我毫不吝惜地给了白眼，这种精美图片PPT，或者说是图片MV集锦，或者说是制作精良的flash，也能称之为十二年的良心之作？！分出一点钱，就几千块找个学生编剧也行啊，或者是从众筹里呼吁一下有没有职业编剧也行啊，非要死乞白赖地自己上上上。好歹读读基础入门读物《故事》，或者是什么速成教材《21天写剧本》神马的啊啊啊啊啊啊。这剧情，真是无从下嘴，要真分析起来，都能写两三万字了；跟一些俗套的梗更是呼应的不能再好了。众筹辣么多，主创们稍稍在剧情上用点心好伐。

       鉴于阅片无数，这片子剧情又简单，所以就分了1%的精力去看剧情，1%的精力认认精怪、看能不能凑凑CP，分了8%精力去跟其他动画电影作对比（我看动画电影实在少得可怜，连宫崎骏都没看全），剩下90%在看技术。

       我果然是个脑回路神奇的人，又没念过动画专业，也就选修的时候去瞄了几堂课，也没看过多少动画电影，就看过什么《千与千寻》《侧耳倾听》之类的，居然敢不要脸地去评价人家的技术。
       没啥技巧，我就主要看了人物的脚（不是恋足癖！！！）
       不得不说，大的、偏静态的环境还行，什么渲染的晚霞朝霞，渐变的海天一色，都还能看，动物也勉强能看，但是一旦涉及到人物、动态，甚至只是人物身上的阴影，简直惨不忍睹，让我抚额长叹。
       我不太专业，就举几个例子：
       片子里很少给出人物奔跑时踩在地面的特写，踩在木板上时，给的镜头很多，因为木板、青石板，不涉及压力神马的问题，足部没处理也没啥关系。一旦人物奔跑在泥地、草地上，几乎没啥镜头，我估摸着可能是处理不好，会失真，君不见《樱桃小丸子》之类的日本动画早期基本上都不会展现到人物的脚，因为真的好难逼真啊（现在的没看过，不知道）。
       最后几分钟，椿和湫站在悬崖上的草地，可以看到脚部是失真的，跪下来的湫的膝盖也是失真的。湫身上起火时，火焰跟衣服也是分离的，看得我很出戏啊啊啊。还有，风吹过草地，雨滴落草地，草地连变化都没有啊啊啊啊，那浮夸地随风摇摆我也是醉了。人物们下水跟没下水一个样，难道衣服都是防水的嘛？！！！！！
       片子里有很多海浪拍打岩石的镜头，细节处理也不行啊，看上去没有质感，这个我不太懂，纯粹觉得没质感。
       椿第一次去找她爷爷时，树上那只凤凰垂下的三根羽毛，可能因为是个中远景，没做啥精细的处理，很粗糙啊，看得我感慨万分，这细节！！！
       爷爷头发的脉络，叠化成山间河流的时候，太生硬了，转场极不自然，强迫症看着真不舒服。

       我不知道编导者在创作的时候，有没有思考过镜头、场景转换的逻辑性，我看着挺头疼的。

       其他的情节什么的，我觉得可以略，反正就是不太好嘛。有必要说说的是，最后椿把自己和爷爷融为一棵海棠树那一小段。
       我一转头，索君无声地流下两行泪。再往左边看了一眼，甚至能听到旁边座的妹子的抽泣声，再静静心，全场皆掩泣。我一个人（也许不止我一个），默默地脑补了大幂幂的《爱的供养》作为BGM，觉得那棵海棠树很美，枝丫美、花朵美、色调美，我就是无法被感动。
       自我反省了一下，难道我是铁石心肠冷心冷肺的人嘛？
       可能是我自己太注重人物塑造、剧情发展、逻辑连接了，打煽情牌，重要的是恰到好处，讲究的是水到渠成，主创们统统去培养椿、鲲的感情线去了，没有咋交代椿与族人们的感情（至多给了爷爷一点戏份），情绪、情节铺垫不足，自然，我无法被打动。
       看了这个架势，觉得以后自己写本子的时候，能有多煽情就多煽情好了，反正只要感人，大家是不咋计较铺垫成不成功的。
       唔，每次花钱去电影院看电影的时候，哪怕是烂片也能坐得住，就是为了看观众的反应啊，有的时候还真是蛮有趣的，时常能get到一些自己没感觉到的笑点或是哭点，标记起来，以后写本子用。

       看到椿的爷爷是掌管百草的，忍不住跟索君吐槽说，为啥到了媳妇儿孙女儿辈，就变成执掌海棠啦。
       索君眼露感（猥）慨（琐）地告诉我：这说明爷爷的子孙多嘛，一人掌管一个，分的差不多了。
       我：……

       索君看到祝融和他的CP的时候，兴奋地拉着我的手臂指啊指（索君腐女一枚），我面无表情地挣开手臂，白眼都不想翻了。看到祝融指着椿和鲲，拒绝放他们离开的要求并向他们扔了一把火的时候，脑海里忽然出现一句话：少年，你这是在惹火！！
       orz。。。在索君的影响下，我到底是看了多少莫名其妙的东西。

       其他的中国民间形象，兴趣缺缺，没啥可说的，反正在片子里，他们是可有可无的符号、背景。又一次深深叹息，如果找个专业点的编剧，我们一两场戏就能丰富一个配角，可惜。
       往好处想，也许他们作为背景符号出现，正是为了让大家写写论文、分析精神符号呢？
       看之前我是抱着深深的希望的，据说中国风嘛。本少女四五岁开始，就被父亲灌输中国古典文化，背过四书五经诗词曲赋，很喜欢《山海经》《聊斋志异》之类的精怪书籍，对中国的民间故事热情相当高，记得以前读过一本《民间爱情故事选》，年少无知啊啊啊。
       以前追日剧，《怪谈百物语》《百鬼夜行抄》，后来的《传说中的故乡》《夏目友人帐》，还是日本的民俗展现的好，韩剧实力略差。真是抱着极高的热情去感受中国传统文化的，结果，什么鬼，连给索君科普的热情都没有了，咋描述，按站位？按长相？呵呵，长相也不是完全与书本记录一致的。



       静态画面真美，的确可以截图做手机背景了，额，要是懒惰如我的话，我可能更愿意截《少年派》和《千与千寻》。
     《少年派》体现了一种三观上的静谧美，就像我不太通的哲学一样，我也懒得去琢磨。《千与千寻》则为我展现了俗世的万家灯火。没有烟火气，哪里能够活下去。


       我并不是很想吐槽，或者说是指责，我俩只是觉得很遗憾，深深的遗憾：如何把好好的创意精妙地变成一个好的故事，首先是需要编剧的加工的。

       提起影视剧，行业内似乎不太注重编剧（薪酬很低，大部分时候被人拖欠费用，甚至被空手套白狼、被骗），觉得只要是个人、能打字，都能做编剧，可是在我看来，职业与非职业编剧，是有很大区别的。

       真是遗憾，浪费了一个不错的创意。画面真是美美哒！！！！！
       以及，陪我去看的索君，爱你么么哒。

大鱼海棠的世界设定是每个人都具有神性，比如男主化生的大鱼可以操纵风，比如MV里那个可以将水染成彩霞颜色的人
男主应该已经死了，在死后的世界化为小鱼被女主收养最后一点点长大，主创原话：女主服饰是客家民族服装 不是汉服 不存在左衽一说。左衽是逝者所穿这个观点是很狭隘的。明朝江南地区左衽很普遍。真正严格规定右衽的是蒙元，即使孔夫子用左衽代指异族统治也有当时的环境因素。揪着左衽的人挺蠢的
以下是我转载的，所以有点乱：
1.《大鱼》不能和《大圣》简单对比，但是精美的3D和精美的2D一样很耗心血
3D动画并不是建一个膜就一劳永逸，随便玩；角色的动作是需要手K的，工作量不比2D画师少。也可以用动作捕捉，但是很贵，动捕精度越高就越贵；而且，动捕会产生大量冗余数据，也够喝一壶的
而且，还要贴材质、渲染，都是砸钱、砸时间的……
现在中国的2D动画也很多，但是没3D出彩，并不是因为3D比2D便宜，而是因为2D的优秀原画师比日本来说，实在太少；学2D动画的出路少，学的人也就少。而3D动画可以从事广告、影视、动画、游戏等众多行业，出路广；所以中国从事3D的人多，优秀的3D人才储备比2D更多，所以眼下中国的3D动画比2D动画更出彩，更有比较优势

然后2D动画想要流畅，不一定需要1秒24帧，把握好关键帧，1拍2,1秒12帧也可以很流畅，比如本MV。去年的时候我也觉得大圣的画面足够精美了，认为大圣可以赶超美帝的大公司（可能当时有点膨胀）……直到我看了动物城，差距还是太大了。当然，两者的成本也是天壤之别。
很多人喜欢拿大鱼和大圣来作比较。实际上这个不能和大圣比。我觉得两个作品不是一个层面上的。说实话，大圣才是买情怀的高手。他一卖就卖了中国14亿人口的情怀。很多时候很多人总是喜欢抱着一种先入为主的心态去看一部动画电影，那么往往对这部电影就是贬多于褒。而且说实话吧，大圣是3d作品。实际上是只要建模成功之后就能多次重复运用的，制作动画时会相对容易一些。虽然建模也是个很厉害的技术活。但是大鱼是2d类作品。画着简单，但是是一帧一帧的画工作量程度不言而喻。按照人类的视觉要求，想要动画流畅是要做到一秒24帧，但是别说是动画了，中国百分之80的电影都是没办法做到一秒24帧的，跟别说是2d动画了。不是没人才来做，而是没钱请人来画。一部标准电影的时长是2个多小时工作量巨大也只有制作人员心理清楚。你能喷这部片子的内容，但是你不能说大鱼的动画制作不好，我觉得大鱼的2d动画制作在中国算的上是业界良心了。你不能把中国的动画和日本比。日本动画有一条十分完整并且齐全的产业链，声优，动画制作公司，漫画，手办等等…。而在中国动画市场还没发展起来所以这点根本做不到。所以大鱼制作方也说了，这部片子是一拍二的形式来制作的，从这里就能知到现在就算有人投资了钱，数量也不大。原创人是一个真心想做出一部动画的人，这种坚持了这么久还没有像现实放弃的人真的很厉害。毕竟没多少人会浪费自己的光阴把时间放去做这些不一定能赚钱的事情上。这部片子我能从一些大场面上看出来策划真的很用心。或许在你的心中不是神作，但是有人愿意把它奉为自己认为的神作又有何不可？纯个人观点。爱看不看。╮(￣▽￣)╭最jb讨厌那种就看了个预告和印象曲就在那瞎jb喷这不好那不好，比不上日本比不上美国。的那种人。不喜欢就不要看。做人最重要是要开心，你为什么总是要找自己不喜欢看的东西去看嘛？你这不是抖m是什么嘛？
2.
我觉得非常奇怪，只要是国产的东西都能扯上抄袭。还记得吗，纳米核心第一季片头曲一出来，许多人疯狂吐槽说抄袭炮姐，结果呢？一看到曲作是日本人一个个就闭嘴了。何其相似。对于这个动画的美术和这个曲子前奏的问题，我只能说，的确像。但并不是就意味着真的抄了谁谁的作品，我认为的原因，其一是我们国内观众的艺术观大多数都是基于国外的艺术作品成长起来的，就好像三句话不离本行一样，去评价一部国内作品，国内的观众却很难做到纵向对比。其二的话，鲁迅先生就已经提到过了，国人总是在毫无意义的地方有着及其跃进的想象力。（￣▽￣）
3.
虽然确实听起来有些相似但恕我说一句……我国司法惯例连续八小节才构成抄袭，前首（雪白之月）旋律简谱3236｜3236｜3236｜3236｜3236｜3271↑｜5———｜，后首（大鱼）3236｜3237｜3231↑｜7—5—｜3236｜3237｜517↓——｜，并没有八小节吻合（就吻合了一小节……）
源于微博@吃土黄警雁栖于延
http://weibo.com/3305431623/Dw9F7284l?type=comment#_loginLayer***463628564857相似的还有《奏之曲》（与雪白之月重合三节），《merry Christmas mr.lawrence》等
《merry Christmas mr.lawrence》时间最早 1983还有图片对比http://tieba.baidu.com/p/4556726105说抄袭就按法律走，严格按小节对比旋律，不要凭听感相似就说是抄袭，为黑而黑简直跟见不得国产动画有个好似的。哈哈哈，其实对某些人而言只要是国内歌曲和外国歌曲听感差不多就是抄袭，相反外国歌曲和国内歌曲听感差不多，反而没人来喷黑哈哈哈
4.季冠霖已经是中国最棒的声优之一了，配音很好啊，为什么还要喷( ´_ゝ｀)（女主配音）
路人：因为语言不是日语啊(°∀°)ﾉ之前刷幸福小镇，总是有人说中国版银魂，真是恶心透了！还有刷黑白无常的时候，有人说像东京食种，然而黑白无常出来时间早很多好吧！每次看到国漫里刷像什么日漫就觉得那些人都是***么！
5.
我tm就无语了，我 我参与众筹都没说啥，你们这些一分钱没花的腊鸡凭什么每天黑个没完？
6.
看微博看的生气，说歌抄袭配音渣画风千与千寻的也是没治了。你就看过个千与千寻【微笑微笑微笑】真的是看不下去了，，这歌都被你们说得抄了至少五首歌了，你怎么不说那几首歌互相抄了呢，，不要为黑而黑好嘛，，等电影出来之后再说。我只说一句：你国的日文还是抄袭我国的汉字呢（手动呵呵）
7.
那些说季女王声音挺烦了的，右上点x不谢（冷漠脸）
本子声优那一波，有谁刷听腻了？为什么到季女王这里就听腻了？
还是那句话，欲加之罪何患无辞。
说得好像你看过几部季女王主役的影视剧一样→_→
找茬明显点。你不服？不服起开，我的季女王，我喜欢就够了。
刷烦了的，你烦了，就走嘛。没人拽着你来听啊。。。。。有些错字啊。。。请无视。。这里季女王老缠粉一枚。。
大家将心比心。你喜欢的偶像声优，你自己不会听腻了。自然，别人家喜欢的cv，也不会听腻了。你一个劲儿刷。。。素质啊。
欲加之罪何患无辞。
不喜欢这部动画，浑身都是毛病。
那么问题来了，有谁在日漫里，刷兵库北、kaji、卡米亚、mamo、大腐、浪花花等等等等偶像声优，声音听烦了？
这究竟是道德的沦丧还是双标的完美？
8.
我也不是很明白那些黑大鱼海棠的，一开始说古画。。自己都说了是临摹，然后就变成抄袭了，难道说我们现在专业课临摹的所有古画都是在抄袭咯┐(´-｀)┌然后就是海报，这本来就是设计思路的问题好不好，请问他哪里抄袭了？背景一样，文字一样还是logo一样？别搞笑了好嘛，抄袭是要达到80%以上才叫做抄袭， 最后又到了主题音乐，雪月之白是3136/3136/3136而大鱼是3136/3137/3131好不好，十个人都听的出来不一样啊你们的耳朵是哑了还是瞎了。国家版权局官微的回答是在二次创作的基础上商用是可以。古画的财产权在作者去世50年后就不受保护了，如果是原作的复制品不能说成自己的或改名，但是二次创作的作品不在这个范围内所以法律上无需注明。多少影视作品用了欢乐颂没见你去黑？
9.
你可以说这首歌跟哪首歌像，但不能动不动就给人家定性为“抄袭”。
你说抄袭，那么请按我国法律对抄袭的界定举证
单凭听感的相似就迫不及待地给别人定罪“抄袭”，这是怎样一种见不得国漫好的心态？？
为黑而黑的狂欢看来还没有结束，也不会结束。毕竟“欲加之罪，何患无辞”。
跟这种人，还是省省吧。
10.想当初4年前知道这部电影，根本就没有几个人知道这部电影，现在倒好突然蹦出一堆说什么12年了，我等了你好久啊，耐心都被消磨光了，连连跳票，这种样的人。
Excuse me
你们是从石头缝里蹦出来的吗╮(^_^)╭喷年年跳票的也是有点迷，然而官博只跳了一次，其它都是造谣，你总不会是把动漫XXX 史上XXX 之类营销号发的东西当真了吧？┑(￣Д ￣)┍只要是国产的，总离不开被说是抄袭。哎反正谣言一张嘴…MDZZ辟谣跑断腿_(:3」∠)_<图片3>

11.已毕业动画专业生来***相关知识普及，基本上设计行业生都推荐了解的一个系列-《日本山寨大百科》，11区设计（made in JAPAN）的黑历史，好好了解下11区在那个年代（距离现今半个多世纪之前）背负着“山寨王者”的臭名之后，设计师们付出了什么、国民对此是什么感觉和反应、经历了什么过程才到达今天的文化娱乐业世界第一的。另外，设计学和艺术概论也是了解设计和美术创作方式方法的好手段，好好看看，自己思考，别人云亦云，最好的话，混专业，玩个性艺术，为天朝文化产业作贡献。（进步不是一步登天，原创也要以临摹伊始，一步一步参考借鉴，最后再把内在的东西结合到已经学到的外在技术上，再不断改进，最终拥有市场，成为权威，获得受众的追捧崇拜，就成了不可动摇的原创甚至正统。虽说抄袭的确可耻，但问题就在于，只要你有基础设计意识，往往越纠结于这个问题，就越会创作不出原创，因为你总是担心自己的东西会和你所不知的作品雷同从而招来骂名。）最后那一句说白了：连一步都没敢迈出去，就被自己的自卑和恐惧憋死了。而迈出去了被骂了一顿，也起码证明你还有进步空间。
12.我举报！和服抄袭汉服！日本筝抄袭古筝！ヽ(`Д´)ﾉ不止吧还有茶道、书法、古代音乐、日本刀(唐刀)、围棋、诗赋(日本不叫这个名)、古代舞蹈、鼓、礼仪、饮食、樱花、生鱼片、中药药方、中草药、中医、养生理念、汉字、忍术、武士道、柔道、剑道、部分姓氏、日语读音(江浙一代)
13.四十七秒变身，一分三十四秒背动，一分五十七秒水龙，都是相当厉害的作画，我都怀疑大鱼海棠是不是国人画的动画了，至于有人说和普通日漫没差，笑出声，不懂你们普通日漫。至于和制作精良的动漫没得比的言论，说出这句话简直ZZ，你不应该拿甲铁城来比，你应该直接拿宫崎骏的作品来比，中国动漫没发展几年，就能被某些人拿去和宫老比了，你太看得起中国动漫了。另外捧成神这种话没人喜欢说，真心谁捧喷谁，动画在国漫里面确实算好的，你要和3D动画比那还是ZZ，和2D比，自魁拔以来没有比这好的了，另外千万别拿镇魂街来比，镇魂街虽然做的很用心，但质量真的不高
我不是大鱼黑，不是大鱼粉，只是客观说话习惯了，反正国内就是抄袭，国外就是借鉴，另外下次某些人打脸，请拿出有点意义的干货，抄袭的定义都闹不懂，就别出来丢人现眼了。
14。
从疯狂的黑跳票,到众筹旅游,到指责抄袭,被辟谣一个个打脸后黑子们开始揪帧数低,什么一拍二辣鸡,（还有跳出来说起码30帧的简直叹为观止）人家动画专业的都说帧数良心了然而黑们并不听,音乐出来了继续黑一波,音乐专业的出来科普了他们还是不听,综上所述——叫不醒强行装逼的人。
做动画的，这一行又累又不讨好，写剧本画人设画分镜都可以分分钟累吐血，然而今天我还是看到有人说大鱼海棠画质差？作画差？我真的宁愿黑卖情怀比较好，起码人家无法反驳，结果出来这么多强行装逼的...真的太尴尬...做人，对于自己不了解的领域还是不要妄自评论比较好，装了这一波逼，只是爽一时，丢的，是自己的脸皮(=・ω・=)从多次与黑子的战斗中我总结来了：黑子的主要成员是电影工作者，1.非动画电影工作者，他们不希望动画电影崛起抢饭碗；2.动画电影工作者，他们不希望同是动画电影的大鱼抢饭碗<图片2>

结尾那个老奶奶是泰坦尼克号里面那个老奶奶配音，女主是兔朱迪和甄嬛的配音。结尾想借某位粉丝的话：对喷子说一句 你长得很像人算抄袭吗？

宿命决定椿和湫是永远不能在一起的，椿和湫是天神的双生子，同样的服饰，不同的头发，椿代表着追求幸福、快乐，湫代表着绝对的痛苦。椿拥有着让人羡慕的家庭，百鸟之神的凤凰奶奶，治愈一切的爷爷，还有处处为她着想的父母，而湫，只拥有一位将人界与“其他人”这世界打开通道的奶奶，想必童年是痛苦的。椿为追求幸福付出一切，而湫为了椿的幸福付出一切，却承受了所有的痛苦，包括椿的那一份，幸福和痛苦是对立的，但追求幸福是建立在痛苦之上。正如彩蛋结尾“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。”春秋不可能相聚，正如椿和湫不可能在一起，椿为阳，即为生命，湫为阴，即为死亡，椿湫即阴阳，阴阳也不可能相互融合，所以椿湫只能相隔于两个世界，掌控世界的运行。鲲作为连接两个世界的媒介，承担着将椿带离湫的身边，离开湫所在的世界，并使椿幸福的责任，而湫只能承担一切的痛苦，为了椿幸福。
正有一段：湫为了忘记痛苦，只能买酒，而不是孟婆汤，喝的烂醉如泥。狂暴的山洪冲破山谷，携着狂风的呼啸在湫的面前翻腾奔腾，他张开双臂，面对深渊狂叫“啊——”仿佛要把自己的痛苦和烦恼都拖进深渊，“你以为你接受的是谁的爱？你接受的是一个天神的爱！他将背叛所有的神灵去爱你！为你忍受一切痛苦！以此带给你全部快乐！”
我想灵婆即为上一代天神之子，即为上一代“湫”。最后灵婆要湫继位他的位置，想必就是这个原因，正如灵婆告诉椿自己所经历的痛苦，而宿命必须让椿和鲲的灵魂生命连接在一起，即离开这个世界的媒介，所以椿将自己的剩余的灵魂给灵婆，灵婆把她的灵魂包丢进了一个大的灵魂包中，那包中必然是无数椿的灵魂。这样说，鲲、椿、湫已经经历了无数的轮回，幸福和痛苦不断交替，阴阳不断交融又分离，鲲、椿、湫，也许就是这三个人的宿命。