虽然是精神病但没关系

开篇

很久很久以前，在深林中的一个城堡里，住着一位美丽的少女。一直都很孤单无聊的少女，某一天走出了城堡，想要寻找一起玩耍的朋友。可是，不管她送出多么珍贵的礼物，也没有人愿意接受她。后来少女才知道原因，“拖着死亡影子的怪物”，人们都是如此称呼少女，她是个怪物。

对世人愤怒不已的少女，需要一个泄愤的对象。有一天，她从死亡那里拯救了一位少年，虽然并非出于本意，但神奇的是，这之后，一直跟着她的黑色影子消失了。不过，少年却开始跟在了她的身后，不分昼夜，不分山野，他一直跟在少女身后。一个阳光和煦的午后，少女问道：“喂，你会一直留在我身边的吧？”“当然，我绝对不会逃跑”。“这样也不会吗？”少女说着将一只蝴蝶撕成了两半，她的身边堆着被撕裂的蝴蝶尸体，少年惊吓着跑开了。

于是，少女再次变回了一个人，死亡的影子又回来了，对她低语着：“你身边不可以有任何人。因为，你是一个怪物。绝对不要忘记这个事实。知道不？”“好的，妈妈”，少女回答到。

第1集 《啖食恶梦长大的少年》

少年今天也从可怕的噩梦中醒了过来，过去那些他想忘却的痛苦记忆，每晚都再次出现在梦里，持续地折磨着少年。害怕入睡的少年，某天去找了魔女，并苦苦地哀求她。少年说：“魔女，请你把我脑海中不好的记忆全都删除，好让我不再做噩梦，你想要什么我都给妳。”

时光流逝，长大成人的少年，虽然不再做噩梦，但不知为何，他丝毫没有变得更幸福。 在一个血月升起的夜晚，魔女为了索取愿望的代价，终于再次出现在少年的面前。少年不满地朝魔女大喊，少年说：“我所有不好的记忆都删除了，但为什么⋯⋯为什么我没办法变得幸福呢？”魔女按照约定拿走了他的灵魂。魔女告诉他：“痛苦难受的记忆、深感后悔的记忆、伤害他人与被人伤害的记忆，以及被抛弃的记忆，唯有将这些记忆埋藏在内心深处过活的人，才能变得更坚强、更加热情、更有韧性，而只有这样的人才能获得幸福。”

所以不要忘了，不要忘记并克服过去。如果你克服不了，你就只是个灵魂长不大的小孩子。

第2集 《红鞋小姐》

小女孩就算在严肃、神圣的场合，都坚持穿上那双红鞋。只要穿上那双红鞋，双脚就会不由自主地跳起舞，永远停不下来，也脱不下那双鞋。但是小女孩却依然坚决不放弃那双红鞋，最后虽然由刽子手砍断了她的双脚，但被砍下的两个脚丫子却还是穿着那双红鞋，继续不停的跳舞。有些事情即使再努力切割，也绝对无法彻底斩断。这就是执着之所以这么高尚又美丽的原因。我，终于找到了我的红鞋。

第3集 《树林中沉睡的魔女》

很久很久以前，在树林深处的某座城堡里，住着一位长年陷入沉睡的公主。“这孩子将会被纺车针刺中并丧命，因为孩子诞生那天，邪恶的魔女现身对她施加诅咒。”虽然恐惧的国王下令将全国的纺车烧毁，试图阻止诅咒成真，但公主最后仍被乔装的魔女所骗，被玫瑰花刺刺伤而陷入沉睡。这则童话告诉我们，早已注定的命运是绝对无法违逆的。

第4集 《丧尸小孩》

在某座小村庄，有个小男孩诞生了。那个孩子皮肤苍白，眼睛非常大。随着小男孩长大，母亲自然而然地知道了，这个孩子完全没有情感，是个只有食欲的丧尸。

所以母亲避开所有村民们的耳目，把孩子关在地下室，每晚都偷别人家的家畜给他吃，偷偷把他养大。有时候是鸡，有时候是猪。就这样过了好几年，某天村庄里的瘟疫肆虐，剩下的家畜都死光了，也死了很多人，就连活着的人也都离开了村庄。

妈妈无法丢下僵尸儿子离开，于是把自己的一条腿砍下来，给哭喊着肚子饿的儿子吃，接下来砍下一只手臂，就这样把四肢都给了孩子。最终只剩下躯干，她最后自己爬向孩子的怀中，把剩下的身躯给了他。

看着只剩下躯干的妈妈，孩子伸开双臂紧紧抱着她，第一次开口说话了，孩子说：“妈妈……真是……温暖啊……”

第5集 《被诅咒城堡的长发公主》

很久很久以前，在森林深处，一座被诅咒的城堡里住着一名少女。少女的妈妈总是对她说，因为她很特别，所以绝对无法融入外面世界的生活，她必须在这座城堡里生活才行。可是少女觉得，那座城堡就像监狱一样。所以她总是向月神祈祷：“求求你，请让帅气的王子来拯救我吧。”“他今天会来吗？明天会不会来呢？”那名少女日复一日地等待着。

第6集 《蓝胡子的秘密》

你听过《蓝胡子》的故事吗？

很久很久以前，一位有着蓝色胡子的伯爵，独自住在一座巨大的城堡里。虽然他非常富有，但大家都因为他的蓝胡子而十分害怕，不敢接近他。有一天，一个贫穷的女子来到了蓝胡子的城堡，说她愿意成为他的新娘。蓝胡子非常高兴，便将每个房间的金银珠宝全数送给了妻子。但只有一个地方除外，那就是地下室。

蓝胡子再三警告妻子绝对不能进入那间房间，但妻子最终还是敌不过好奇心，瞒着丈夫打开了那道神秘的门。你知道那个房间里有什么吗？那个房间的墙上整齐的悬挂着一具具女人的尸体。她们就是从前不顾蓝胡子警告，执意偷偷打开房门，最后下场凄惨的历任妻子。

第7集 《春日之犬》

很久很久以前，有一只擅长掩饰自己内心的小狗。小狗被拴在树荫下生活，它总是摇着尾巴，也很爱撒娇，于是村里的人都称它为春日之犬。但是白天和小孩们开心玩耍的小狗，到了晚上就会偷偷地不停哭泣。其实春日之犬想要弄掉项圈，在春天的田野间尽情地奔跑玩耍，但它无法那么做，于是每晚都伤心哭泣，不停呜咽。某天，内心低声问了春日之犬：“喂，你怎么不挣脱项圈逃走呢？”春日之犬回答说：“我被绑住太久，所以忘记挣脱项圈的方法了。”

第8集 《美女与野兽》

《美女和野兽》是中世纪法国的博蒙夫人所写的童话，它到了现代被制成动画片。大家通常认为它的寓意是不能以貌取人，而是应该注重内心。但那其实只是大人为了教育小孩，刻意赋予它的讯息罢了。《美女与野兽》是一部在讲述斯德哥尔摩症候群的童话。野兽因为诅咒而独自住在城堡里，后来按自己的方式驯服了以人质身份进入城堡的贝儿。

——这难道不是一个善良的女孩代替父亲被关进城堡，最后爱上野兽成功替他破除诅咒的故事吗？

野兽平时十分自私，对待贝儿又非常粗鲁，但只要偶尔对她释出善意、给她一点微笑，单纯的贝儿就会深受感动。贝儿心想：“野兽太孤单了，我要用爱包容他，只有我能改变他。”但这一切都只是贝儿的错觉。

——不对！《美女和野兽》才不是什么野兽驯服谁的低俗故事，能够把野兽变回王子的那股力量，就是贝儿的真爱。贝儿的真爱可以安抚野兽残暴的性情。她的爱，拥抱了他受伤的灵魂。人类所能做到最伟大的事，就是爱，是崇高的爱情。

第9集 《国王长着驴耳朵》

——你知道《国王长着驴耳朵》这部童话吧？

——嗯，知道，在那个……在竹林里，有人大吼大叫，“国……国王的耳朵是驴耳朵啊”

——没错，你要是死守秘密只有自己知道，最后会闷死自己的。得找个人跟他透露了，才不会得心病。

第10集 《放羊的少女》

你听过童话故事《狼来了》吧？有一个说谎成性的放羊少年，他每一次都撒谎欺骗村民们，说狼真的来了。你知道他为什么要开这种玩笑吗？

——因为他太无聊了。

——不是，是因为孤单。

他一个人在山上实在太孤单了。放羊的少年，是因为太孤单才会撒谎骗人，但是狼真的出现的时候，却没有任何人愿意帮他。要是有一个人，愿意相信他并前去帮忙，也许他就不会死了。

第11集 《丑小鸭》

——哥，你知道童话故事《丑小鸭》吧？

——我知道。其他鸭子都排挤丑小鸭，因为它长得不一样，同伴们都孤立它。

——所以它感到很孤单，最后甚至离开家人身边。如果鸭妈妈能自始至终关爱丑小鸭，结果会怎么样呢？

——那它就不会离家出走了。

——只要大人用爱拥抱孩子，不管是鸭子还是天鹅，都能和乐融融地一起生活。

第12集 《罗密欧与朱丽叶》

——咱们好像罗密欧和朱丽叶噢。

——是啊，天生宿敌，绝对不该相遇的孽缘。

——这是缘分，是命中注定的命运。

——是悲剧般的命运。

第13集 《蔷花与红莲之父》

《蔷花红莲》，我非常讨厌故事里的爸爸。孩子们被继母虐待到都快活不下去了，爸爸却装作不知情地袖手旁观。比起施暴者，冷眼旁观、纵容暴行的人更可恶。蔷花与红莲最终是被爸爸害死的。

第14集 《手 琵琶鱼》

很久很久以前，有个可爱的孩子，出生在一户有钱人家。她的母亲非常疼爱这个宛如木莲花一般白皙漂亮的孩子。她甚至承诺，就算要为孩子摘下日月星辰，也在所不惜。

当孩子开始能够吃饭后，母亲心中雀跃不已。“宝贝，以后妈妈都会喂你吃饭，把嘴巴张大。来，张嘴。”当孩子开始能够走路后，母亲就匆匆忙忙赶了过来，“宝贝，妈妈来背你，快到妈妈背上来。”，母亲满足了孩子所有的需求，将孩子照顾得无微不至。有一天，母亲说：“我亲爱的宝贝，妈妈需要休息了，能不能换你帮妈妈准备食物？”这时孩子说：“妈妈，我没有手，因为我从来没有用过双手，所以它们消失了。”“那么宝贝，你能背我吗？妈妈的双腿好痛。”这时孩子又说：“妈妈，我也没有脚，因为我总是让你背着，双脚从来没有碰过地。不过，我有一张很大的嘴巴。”她说完便张开了巨大的嘴。

于是，母亲愤怒地斥责她：“现在看来，你并不是我完美的孩子，而是一只没用的琵琶鱼。你是个只会饭来张口，其他什么都不会的失败品。”而后母亲便将孩子扔进遥远的海里。据说从那天之后，只要遇上海风强劲的恶劣天气，水手们就会听见孩子的哭声，“妈妈，妈妈，我做错什么了吗？拜托你，把我带回去吧！拜托你，把我……带回去吧！”

第15集 《情谊深厚的兄弟》

很久很久以前，有一对生活贫困但情谊深厚的兄弟。秋收时节到来，稻米收成了。哥哥担心弟弟一家的生计，趁着夜晚悄悄扛着米袋，放在弟弟家门口。同一天，弟弟也想到哥哥家里人口多，因此扛着自己收成的米袋，悄悄放在哥哥家前院。早上睡醒一看，这两户人家的院子当然各有一袋米。这对兄弟觉得很纳闷，晚上又各自背着米袋，搬到对方的家里去。他们就那样反复搬了几天的米给对方。

——你知道这则童话的寓意是什么吗？情谊深厚的兄弟，一定要住在一起才不会活受罪。

第16集 《找寻最真实的面孔》

很久很久以前，有一座位于森林深处的城堡，里头住着三个被黑影巫婆夺去真实面孔的人。箱子叔叔说：“如果我们不想再吵架，想要变得幸福，就必须找回我们被夺走的脸孔。”

他们为了找寻脸孔搭上露营车开始了他们的旅途。他们遇到一只蜷缩在雪地里，正在嚎啕大哭的狐狸妈妈。面具男孩上前询问狐狸妈妈：“你为什么不停地在哭呢？”“我为了出去觅食，暂时将孩子从背上放下，结果它却消失在雪地里了。”狐狸妈妈的眼泪已经哭干，它只能继续捶胸哀号，此时面具男孩的眼中，涌出了温热的泪水。于是雪地开始快速消融，原本掩藏在雪地里的狐狸宝宝便出现了。

三个人重新踏上他们的旅途，他们又遇见一个光着上身，在荆棘花田里跳着舞的卖艺人。空罐头公主上前去问他：“你都被荆棘刺得遍体鳞伤了，为什么还跳得这么卖力呢？”“我以为这样人们就会来看我的表演，但我这么做只得到痛苦，并没有任何人关注我。”于是空罐头公主便走进荆棘花田，开始和卖艺人跳起了舞。“我是个空罐头，所以被荆棘刺到也不会受伤。”空罐头公主手舞足蹈，跳着舞。她空无一物的身体不停地发出哐啷哐啷的热闹声响，人们纷纷循声而来，欣赏他们的舞蹈，并为他们鼓掌。

就在此时……

为了找回被夺走的面孔，他们又踏上了新的旅途。然而，邪恶的黑影巫婆却再度出现在他们面前。她绑架了代替狐狸妈妈流泪的面具男孩，以及陪着卖艺人跳舞的空罐头公主。“以后你们两个再也找不到幸福的面孔了。”巫婆留下诅咒后，便将他们关进了又黑又深的田鼠窝里。过了几天，箱子叔叔找到了田鼠窝，但入口实在太狭窄，他完全进不了田鼠窝。“怎么办？要进到田鼠窝里，我就得把箱子拆掉才可以。”此时，田鼠窝里传来了面具男孩的声音：“叔叔，你别担心我们，快逃吧！黑影巫婆就快回来了。”然而，箱子叔叔决定鼓起勇气，将头上的箱子拆掉，进到田鼠窝里。最终他救出了面具男孩和空罐头公主。重见光明的两人，看见叔叔拆掉箱子的脸变得狼狈不堪，便开始哈哈大笑，笑得不亦乐乎。正当面具男孩笑得不能自已时，他脸上的面具突然掉了下来。围绕着空罐头公主的空罐，也哐啷一声掉了下来。看见两人在笑声中突然显露的脸孔，脱去箱子的叔叔便开口说：“天啊，好幸福。”

原来黑影巫婆夺走的，并不是他们三个最真实的脸孔，而是他们寻找幸福的勇气。

【步步雕塑】

《虽然是精神病但是没关系》这部剧中，两个主角都各有创伤和病态。

【文江泰】

男主文江泰为照顾哥哥而生，他的压抑、克制是后天塑造的，道德、责任和情感对他进行捆绑和雕刻，让他成为一个以他人为中心的人。他的自我从未得到满足，他渴望被关怀，他按照自己所渴望的去供应他人。对待他人的态度，其实是他自己希望自己能从别人那里得到的。

按说这样的心态，应该对朱莉有热烈的回应。但他内在的模式不是“你给我爱，我接受”，而是“我供应你，你需要”。他跟哥哥的关系就是在这种模式下才得以长期维持。童年女主对他的吸引正在于此，他能感受到女主的需要，能感受到女主内心的虚空，他想要供应她，但被撕裂蝴蝶的行为吓跑了。从此一直在这样的惊吓中不断奔逃，他所逃避的，不是蝴蝶，而是对这种供养方式被否定而带来的恐慌。

【高文英】

女主高文英，看起来是高能反社会边缘人格，低共情，难以体谅他人。但这种人格多少是自发的，多少是后天塑造的？

在她的成长过程中，母亲扮演了重要的角色。母亲按照自己的愿望塑造她，把她塑造成魔女，对她早期表现出的反社会行为进行鼓励和肯定，使她处于内在的紊乱中。

她的父亲对妻子是无能为力的，他不喜欢这样的女儿，也不能理解她内在的感受。听到高文英的名字时，他的第一反应不是愤怒而是恐惧。这个女儿在他眼里是个怪物。他的能力不足以懂得她，也完全接不住她的招，所以他想逃避她，当无法逃避时，就要毁灭她。

高文英的痛苦正在于此，母亲按照自己的意图塑造她，而父亲则拒绝被塑造出来的她。这样内在的冲突让她有一种自我毁灭的渴望。当她在精神病院被女孩父亲扼喉时，她表现出的不是本能的反抗，而是求死。

当她对朱莉说母亲虽然死去，灵魂却活着时，表达的未必是对母亲的怀念，而是无法摆脱母亲控制的绝望。母亲虽然死了，但她所塑造出的变态灵魂却在她体内游走飘荡，左右着她的人生。

【丧失小孩】

高文英创造的这个绘本故事，感动了文江泰。

为什么？

作为作家，她的自我代入是丧失小孩，渴望得到拥抱、温暖和爱，表达出来的却是食欲。

代表对她的行为描述是正确的，漂亮的美好的东西，在她心里引起的是占有、毁灭和抛弃。她怎样看待自己，就怎样对待他人和外物。她未必在此过程中得到深处的满足，但这已经被塑造成她自己的行为模式。除此以外，她不知道还有其它什么办法与自我、与他人相处。这也解释了为什么她会以种种反社会的怪异行为自毁前程。她不知道该如何与自己谈判，不知道该怎样才能喂养内心那个饥饿的小孩。

而文江泰在阅读这个故事的时候，自我代入的不是丧尸小孩，而是母亲的躯体。

他是作为母亲躯体的延伸而诞生的。

从他出生起，母亲就为他塑造了这条别无选择的道路。

他无从反抗。

他是母亲献给大儿子的躯体，给大儿子食用。

日日夜夜，他的梦想他的热望他的前程，都被吞噬了。

而他也习惯于被吞噬：被荒诞的命运吞噬，被不公的处理吞噬，被哥哥的需要吞噬，被病人的超常行为吞噬……他痛苦，但没有摆脱的路径。

因此高文英的侵略性和攻击性一方面使他反感，另一方面却给他无法拒绝的吸引。他用多年积累的专业经验来逃避和抵抗，但这样的致命诱惑让所有挣扎都显得苍白无力。

他让内心适应被吞噬的痛苦，自我被他压抑到极致。肉身上是看得见的累累伤痕，而灵魂的创痛又有谁能看到呢？

【两颗绝望的心】

剧集到现在还只有四集，作出以上分析显然非常冒险。

按照目前的故事走向，需要得到医治的不仅是高文英，更是文江泰。

他是班级里那种灰色的小孩。安安静静不哭不闹不惹事，他的内心不是荒原的风景，而是荒原野草的本体。

他渴望一次燃烧，渴望被看见，渴望自我的存在能得到确认。这也是他对议员儿子表示羡慕的原因。他想要重获自我的主体性，而不再是他人的照料者。

高文英需要跟母亲塑造的自我和解；

文江泰需要跟母亲塑造的自我划清界限。

很不希望这剧最后走向对母亲的咒诅，目前看来并不理想，很可能是后面的走势。

在父权家庭中，强势的母亲其实是缺位、失责父亲的补充，是继发性的。

真正原发的病根在于父亲无法以爱供应家人，与家人缺少健康的亲密关系。

这也是父权无法自愈的痼疾。

后面会怎样呢？

作者 | Alicia

深度分析 | 每个人都渴望被全然的接纳（6）

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“每当幸福的时候，就会有坏事发生”

我曾在这个系列的文章（3）中分析过文钢太的悲观心理，在他的认知中，‘做自己’是不被允许的，‘活得幸福’，是有罪的，只有照顾他哥的‘苦日子’才是人生正轨，才能活得心安理得，所以在这样的人生底色下，他所谓‘放纵的自由’也仅仅是1天的时间而已，还不能在外过夜，因为他放不下他哥——这个沉重的心理负担，死死绑住了他，令他永远也走不远，一天之内如果不回到他哥身边（人生正轨），他将寝食难安。

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恨意的由来

哥哥为什么说谎？

相信大家心中都有这个疑问，当年明明是他自己踩空掉进冰窟窿中，明明是他上岸后没救弟弟一走了之，为何反过来诬陷弟弟、颠倒黑白？我觉得第一个可能性是：哥哥当时见弟弟没有及时救他，明白弟弟真的想他死，虽然弟弟很快跑回来救了他，但他依然怀恨在心，所以得救后也不想救弟弟以示报复。由于事后无法面对自己内心的黑暗，于是选择性忘记自己做过的事，把自己的行为投射到了弟弟的身上。

第二个可能性是：文钢太第一次彻夜未归触动了哥哥内心的恐惧——害怕被弟弟抛弃，所以用夸大事实的方式来表现内心的巨大恐慌，尤其是弟弟再次对他说了谎，更加给了哥哥一个正当指责弟弟、发泄自己情绪的理由，所以他愤怒的指责弟弟——说谎是不对的！希望他死是不对的！抛弃我一个人幸福是不对的！

面对哥哥无理的指控，文钢太为什么都不辩解一下？任由别人相信哥哥的话呢？

因为这就是他给自己的惩罚——他觉得自己确实有过这个想法，所以他的确该死！

“想让哥哥死”和“真的把哥哥杀死”是两回事，可惜文钢太分不清这两者的区别，胡乱的把两件事混为一谈。这就是文钢太的罪人心态，即人生不能犯错，一旦犯错就等于被人抓住了把柄，只有挨打挨骂的份，这样才能彰显认错的诚意，哪还敢指责别人呢？哥哥的严厉指控引发了他深深地自责与愧疚，瞬间把他打回到过去——那个恨不得他哥死了才好的小男孩，所以文钢太才会像个孩子一样，瘫坐在地上，无助的求饶与哭泣......

可是，文钢太恨他哥不是很正常的吗？在文钢太的眼里就是他哥占据了妈妈全部的爱呀！为什么同样是妈妈的孩子，我却要因为你得不到关爱和照顾？为什么都是孩子，我还是弟弟，却要时时刻刻照顾你？还要经常因为你被妈妈责怪？换谁不讨厌哥哥？如果你的存在严重损害了我的利益，我就会想弄死你，这就是人性最正常的反应。所以，文钢太的恨意是谁造成的？不还是他妈妈造成的吗？

本来兄弟俩的感情挺好的，非要一个背负着另一个，仇恨就是这样制造出来的！

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认同伤害

文钢太像父母一样照顾了哥哥十几年，为他付出一切，他到底做错了什么？

他错的，正是这份过度的付出，他把自己放到了父母的位置上，哥哥成了他的孩子。可即便是父母，随着孩子日渐成长，也要学习慢慢放手，以便给孩子所需要的成长空间，让孩子学习独立。可是文钢太仿佛妈妈附身一样，总觉得哥哥离开自己不行，恨不得24小时照顾他，总要确认哥哥的情况才能安心，完全看不见哥哥的真实状况——哥哥需要的不是无孔不入的照顾（控制），也不是为他的情绪负责（控制），而是按照自己意愿，独立成长的帮助。

哥哥的心智很正常，只是在人际关系中像个孩子一样，所以哥哥经常不讲理，不懂得关系中的平等概念，常常是只说自己想说的，不太在意别人的感受，所以大家都迁就他、哄着他，这使得他获得了关系中的权力，一不高兴，就大吵大闹，然后躲起来，逼别人跟自己道歉，否则就不出来（威胁）。而这一次，更是恨不得弄得人尽皆知来彰显自己的委屈，当众指控弟弟，丝毫不知道这样的行为会给弟弟造成多大的伤害，而哥哥这样无边界的熊孩子气，正是文钢太在关系中过度背负责任造成的。

当一个人不用在关系中承担责任，不管做什么、多过分，都被允许，自然就会无法无天，为所欲为。

所以，文钢太为什么说谎？

因为他知道哥哥说不通啊，哥哥是病人，是孩子啊，又怎么会理解他呢？这就是他和哥哥关系中的死循环，所以他们一直没有长大，一直在原地踏步，就是因为妈妈的一句：“妈妈是为了让你照顾哥哥才生你的”，所以你自己是不配活的，只有照顾哥哥你才配活着，导致了文钢太在关系中过度背负责任的模式。当一个人永远要在关系中负全责的时候，自然就不想要任何关系了，一个他哥就够累了，再多一个人他就该疯了，所以他从不和人建立关系，对高文英也是。

一个人如果连自己的幸福都无法负责，又怎么能带给别人幸福呢？所以他又一次推开了高文英。

文钢太的项圈一天剪不断，他做什么都是错的。

文钢太对妈妈的渴望（我执）令他深深认同妈妈对他的诅咒，让他错以为自己别无选择，看不到生活中的任何可能性！要么承受，要么去死！为了不被愧疚感杀死，他自己又把项圈戴回去了，重新回到逃避人生的模式。

所以，文钢太最大的错误，就是认同他妈妈对他的束缚，恶毒与苛刻——他对自己太狠了，这正是他妈妈对待他的方式，这就是孩子对父母伤害的认同导致的业力循环。

而这一切由谁来买单呢？高文英！

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放手，不是放弃，也不是抛弃

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爱的最深沉的一方，是愿意经历成长的一方，因为想要珍惜，想要把握得住幸福，所以酗酒男病患没有被柔弱女病患的苦情救赎戏带跑，成为她的下一头野兽，而是愿意扎实的活在现实里，选择先为自己负责。因为幸福不是想象出来的，而是在现实中活出来的。

想让对方幸福，就要学习放手，让对方成为自己。

所以，高文英再一次看见并接纳了文钢太，她理解他的行为，允许他逃避一阵子，这让文钢太有了片刻的喘息，有机会厘清自己的感受。

而高文英对哥哥的态度也始终如一，尊重、平等、真实、直接。

两个人打架的这一幕实在太可爱了

高文英从不怕碰触哥哥，敢直接面对哥哥，心意相通的时候一起合作，有矛盾的时候打一架；想哥哥了直接来找最佳拍档，真实地表达自我，也不怕被拒绝，哥哥接触到的是一个真实的高文英，哥哥只需要处理自己的心情和思绪就可以了。可是文钢太就不敢碰触他哥，更不敢在他哥面前表露真实的自己。

如果文钢太真的希望哥哥高兴，就必须让哥哥掌控自己的人生，知道做什么能使自己高兴，而不是依靠别人哄自己高兴。哥哥不止一次表达想要照顾弟弟的意愿，所以才会想要挣钱买旅行车，好让弟弟活得不那么辛苦；文钢太打人后，哥哥跟院长说自己是他的监护人，会好好说他；哥哥知道妈妈对弟弟不好...，而这些都表明哥哥有清晰的认知，可以学习在关系中负责。

如果文钢太告诉哥哥自己的真实想法，不怕哥哥有情绪，那么他和哥哥就都有了一次表达自己意愿的机会。就算哥哥不高兴，那也是哥哥的情绪，他可以学习处理自己的情绪，这就是学习的过程。成长的过程不一定都是美好的，但是会使人贴近真实，活在现实中。哥哥爱弟弟就会希望弟弟幸福，更愿意成全他的幸福，如果哥哥知道自己的独立能够让弟弟变得轻松，哥哥会愿意成长的。

cr: jamsan74

文钢太则需要看到哥哥真正的恐惧——害怕被自己喜欢、信任的两个人同时抛弃，哥哥不知道如何正确地表达，所以他才会像小孩儿一样用大哭大闹的方式表达不满，说出“我是我自己的主人，但文钢太是我的”这种缺乏界限的话，所以哥哥需要的不是哄骗，而是教他如何在关系中承担自己的责任。

一个人，在成为他自己之前，是不会幸福的，只有知道如何让自己幸福（自我负责），才会真的使身边的人幸福。

未完待续......

人本咨询师 | Alicia

专注于精神分析、心理塔罗与占星、原生家庭、情感关系、母婴关系、亲子教育、自我成长领域

刚好看到“闪光少女斯斯”对于复旦大学老师沈奕斐的采访（推荐大家观看）。巧了，这位沈老师也喜欢金秀贤，她在采访中说的一段话对我很有启发。

沈奕斐的这段采访讲的是独立女性要不要爱情。其中有两个论点用来讲《精神病》这剧再合适不过了。一个论点是，我们的爱情模版已经变了，老一套的模版已经不适用于今天的社会了。第二个论点是，我们仅靠自己是很难从原生家庭带来的创伤里走出来的，通过爱情建立的亲密关系可以拉我们一把。

韩剧已经审时度势地换了一套模版

韩剧，在一段时间里几乎是无脑爱情剧的代名词。很多直男提到韩剧会翻白眼，觉得女人看那玩意就是傻。而从情欲的精神世界出发，大多数直男看的AV当然比韩剧无脑上一万倍，这跟男人“提裤就能干”的生理需求有关。而对于女人来说，韩剧，则是一场浪漫而缱绻的前戏。前戏并不需要多么完美的逻辑，女人们需要前戏，它越细腻，丰富，越能挑起女人的欲望。从韩剧出来的男偶像没有一个是只看脸就让女人浮想联翩的，绝对是由剧来搭建的这场前戏给予女人的抚摸让这些男偶像们变得魅力无比。

这几年，我虽然很少看剧，但也知道韩剧拍体制政治、职场、社会问题都有了长足的进步。爱情剧，作为韩剧的主体，发生的变化也是显而易见的。这种变化可以观察出两性关系的变化。

从《精神病》这剧看，韩剧赋予女性的幻想已经换了一套模版。或者说，女性集体的幻想产生了变化，这已经改变了韩剧的模版。过去的模版是，拥有一切的男主不顾一切地追求女主，有可能还有两个高富帅供女主选择。女主要么穷困，要么善良得令人发指，不通世事，要么受人欺凌，总之这里的女主是不占有社会资源的广泛女性的代入。“她”需要男人的爱来赋予资源，赋予活力。而愿意给予自己物质，以至把自己养起来的霸道总裁，更能令“她”产生幻想。

在老版本里，崇拜和依赖令女性幻想。而今，在韩剧里，这一套模版几乎已经失效。女性正在显而易见地进化。

《来自星星的你》里，女主虽然是有钱有颜的女明星，但和男主这种积攒了几千年的财富和学识且具有超能力的非地球人类相比，仍是弱势。都教授这个角色几乎是玛丽苏的巅峰，当时我们已很难想象韩国编剧接下来要怎么再突破这种偶像剧男主人设。

但接下来，韩剧男主并没有继续变异，飞到外太空去。

我们看到的下一部爆剧是《太阳的后裔》，在这个故事里，男女主已经势均力敌了，女主有能力、有学识、有勇气。男人以手里的兵器实现理想抱负，而女人手里也有手术刀。你去实现你的价值，我来实现我的价值，当我需要你的时候，你可以与我并肩，给我帮助。这时候，除去男性的雄性特质，责任与尊重，也成为了女性对异性产生幻想的因素。

这个幻想的模版是，我很好，你也很好，平等的好会让我们在一起更好。

到了今天，我们看《精神病》这部剧，会看到什么呢？我偶尔打开弹幕，会看到有人吐槽“这是我看过的史上最弱的韩剧男主”。

从世俗的角度来看，男主弱不弱呢？弱。没钱，没学历，甚至没有一份稳定的工作，还带着一个拖油瓶——自闭症的哥哥。这不活脱脱就是以前韩剧模版里的女主嘛。（从不世俗不男权的视角来看，男主并不弱。12岁就开始照顾哥哥的他，就像那些甘愿照顾儿女而放弃自我、不因为儿女的身心不健康就放弃的母亲们一样，内心何其不强大呢？）

而相比之下，女主有名，有钱，有社会地位。她看上文康泰，仅仅是因为“好看，想要”，她善良欠奉，强势有余，不具备人类基本的共情能力，嚣张霸道，粗暴野蛮，满口脏话，从不遮掩欲望，对着男主开黄腔没有压力，她完全就没有任何传统价值观认为的女性美好品质……

在这部剧里，男主住着女主的城堡，开女主的车，给女主做早饭，还被女主要求不能穿得太帅，你可以看到编剧一种接近刻意的性别反转，但这也正说明了，韩剧所代表的女性幻想中，女人对自己的投射，更自由了，对男性的投射，则可以是“可以牺牲自我照顾他人”的温和人格。

模版已经变成了——我爱你就好。

我常常在和朋友说，女性主义大势之下，越早意识到两性关系的模版已经改变了的男性，越早获得愉悦的关系。女性主义对男人当然也是有益的，但凡你知道它的本质。放弃老套的价值观，你才能和世界的趋势共融。

亲密关系可以拉我们一把

《精神病》这剧每一集都以童话主题做喻，讲成人世界的复杂。原生家庭的苦难，绑缚和创伤，父母的爱与控制，人的欲望，懦弱和恶……剧情在精神病院展开，三个主角（男主，女主，男主的哥哥）都有精神上的背负，除却设计上过于狗血的部分，精神病院每个人的境遇都距离现实很近。

不被父母喜爱，以夸张疯狂的行径企图得到父母关注的幼子，因为贫穷而失去快乐的能力对女儿恶言相向，却在女儿过世后不能接受事实而得了精神病的妈妈，因为被母亲家暴被父亲漠视送去女巫家里，从而心智不健全的中年女人。这些人在生活中并不少见，我们身边都可能存在或者我们本身就是……还有三个主角。男主以为妈妈不爱自己，生下自己只是为了照顾哥哥。哥哥心里有个噩梦，是弟弟想要自己死掉。而女主的妈妈，不仅是杀人犯，还是个从小要把她养成和自己一样反社会的变态。

这是一个救赎的故事。凭借自身，人人都很难从原生家庭的沼泽里走出来，朋友、爱人，是在接近溺毙时拯救我们的救生圈。而正如沈老师所说，进入亲密关系最容易的是恋爱，有时候用尽力量也无法挣脱的钢铁牢笼，在爱人的肩膀上，拥抱里可以缓慢地溶解，这是亲密关系的神奇之处。徐睿知演的高文英没有办法控制自己的情绪，她倾向于以暴力解决问题，在噩梦里，文康泰抱住了他，在现实里，文康泰拉住了她。没有这段亲密关系，高文英是强大又脆弱的，强大的是手段，脆弱的是灵魂，她是个“空罐头”。

这可以回答独立女性要不要谈恋爱的问题，当然要。独立不意味着灵魂没有软弱的部分，不意味着不需要亲密关系的滋养。

同样，没有高文英的文康泰也难以挣脱原生家庭的绑缚和痛苦。在拥有高文英之前，他根本不想再有下辈子。小时候，妈妈跟他说他的意义就是哥哥。妈妈死后，他必须为了哥哥而不断迁徙，不能读书，没有好的工作，永远在因为哥哥的情绪问题而道歉。他的生命从来不属于自己，因而也活不出生命的滋味。因为高文英，他开始活着了。高文英的引诱让他第一次有了自己的欲望，这欲望是鲜活的，让他蠢蠢欲动地要自由。于是他在稳固地被哥哥绑缚的人生里开始有了犹豫和撕扯，在两边纠缠，当他发现高文英也很需要他时，而他也很需要高文英时，和哥哥的绑缚松动了，在脸上第一次出现了“幸福”的表情。

互相拯救的亲密关系是最佳的爱情范本，韩剧把爱情解析到了这个程度，已经不只是一场幻想，它也在启发女性，我们需要什么样的爱情。不再是霸道总裁的pua，不是物质和生活保障，甚至不只是责任和尊重……

为什么总说看韩剧提高女性择偶的标准，我想是因为编剧对于女性爱情需求的挖掘走在社会普遍观念的前列。

金秀贤有一张藏着秘密的脸

最后留一段来讲讲演员。我看韩剧不多，金秀贤的《拥抱太阳的月亮》《来自星星的你》和这部《虽然是神经病但没关系》倒是都看过，我觉得，金秀贤的表演属于幅度不大，但可见的有内容。

执着于初恋的王，活了几千年的外星人都教授，被自闭症弟弟绑住人生的文康泰……把金秀贤的脸单截图出来，直男可能会说面瘫，但在看剧的女性的眼睛里，金秀贤拥有一张藏着秘密的脸，还有什么比一个藏着秘密又深情的帅哥更激发人的兴致呢。

金秀贤在接受媒体采访的时候说过对角色的选择，说希望自己演的角色是只有金贤秀能演的。新闻引用的原文是韩文，我看不懂。如果是真的，那我必须说，他还挺会选的。他演的角色都有着一段隐藏的故事，埋着隐忍的感情，非常符合他的表演方式，金秀贤与这些角色可以说是互相成就。

演女主的徐睿知表演幅度就相对很大了，一方面她演的角色本来就有夸张的人格，所以能够自洽，但另一方面，和金秀贤尤其是演自闭症哥哥的吴政世放在一起，还是能感觉出演技嫩了一点点，强硬和霸气演得比脆弱和缺陷的那一面要好得多。因为前者对表演的要求低，后者则需要很多层次。

《精神病》的每一集以暗黑童话主题做喻，用展示童年创伤的方式，讲的是成人世界的复杂。作为爱情剧，它有局限，对于精神创伤的展现是一种平面化的、碎片化的方式，最大的反派，也是一种难以进行逻辑推敲而存在的脸谱形象。但是，作为一个革新的女性幻想模板，探讨亲密关系意义的爱情剧，它是韩剧进化的典型代表。

高文英的角色简介里说她是反社会人格倾向的童话作家。作为心理学相关人员，我看到这个简介既好奇，又警惕。因为众所周知的反社会人格特质的典型特征就是缺乏共情，但一个共情欠缺的人竟然可以当童话作家——好奇；从剧名到角色设定，都显示此剧定会涉及心理学知识。被如此多的影视作品误导的心理学、精神病学在此剧中表现如何，还是引起我的警惕的。

首先声明，这里涉及的心理学知识只是本人读到的心理学的冰山一角。仅供科普、娱乐和（与“病友”们）讨论。心理学的东西很少有定论，作为较新的学科，仍在不断推翻、更新中，大家可以辩证看待。

一、反社会人格倾向与反社会人格障碍

无论是在心理学的研究还是在心理咨询中，对障碍与倾向还是会做区分的。比如，一般的咨询师接的个案都是具有某种特质，或是倾向的人，如果真的遇到具有障碍、达到诊断标准的人，都会提出转介到精神卫生中心，由更专业且有处方权的精神科医生治疗。

本剧中高文英只是反社会人格倾向，并未达到障碍的诊断标准，讨论组里有很多分析帖了，而且这个也不是本文的重点，所以就不详细探讨了。

二、高文英的共情

文英出场·耍刀

刚出场的高作家，在吃得美的同时，还“吓”合影的小朋友，以及用刀划盘子（这个声音，想想就起鸡皮疙瘩）。后面种种，如推“评论狗”、对父母与子女关系的解释，都让钢太在第四集得出文英像个空罐子的名比喻。

此处建议回视频里看那小眼神儿

这里，明显看出文英不但听懂了这个比喻，而且从认知角度——理解钢太对自己的看法，更从情感角度——共情到钢太此时对文英的一点点“反感”、“鄙视”。两人第一回合battle不约而同地得出“你至死也不会懂我”的结论。

夕阳下的文英

但后面的剧情，钢太不断被“打脸”。从读《丧尸小孩》开始，误解一点点解除，钢太也才刚刚开始走进文英的内心。从教文英识表情，到噩梦后的安慰，再到烤肉约会，将弟弟网太相赠...都以身作则给文英展示着如何共情、理解别人。因此，到了第七、八集，文英的大型双标现场（改口娃娃、改口小店）、为钢太撑伞、吃辣面逗笑、不抓尚太头发...种种小细节，无不展现着文英宝宝的进步（这么叫别打我）。

和谐的三口之家，又名，一个正常人和俩精神病

那么问题来了，高·冷暗黑·作家的这种角色的逐渐转变是否合理？——从心理学角度

最近一篇发表在《Personality and Individual Differences》杂志（PID的影响因子2点几，中科院心理学三区，所以质量也就还行或一般般？但人格方向的文章能发大牛杂志的也不多）上的文章Individuals with dark traits have the ability but not the disposition to empathize说，暗黑人格的人是有共情能力，但缺少共情倾向的。意思就是暗黑人格特质高的人有共情能力，但他们不愿意共情，换句话说，他们不care别人的感受。

感兴趣的同学可以自己阅读一下这篇新鲜出炉的研究，不能说结论一点没有争议，但是将能力-倾向分开，也算是对心理学的一个小小贡献，值得宣传鼓励和讨论。

三、暗黑人格

那么什么是暗黑人格呢？与我们高作家又有什么关系呢？

作为非这个小领域的专家，就不瞎bb了，放一个我初步阅读觉得还可以的科普帖：

有人天生残忍？了解一下暗黑三角人格

如果读了我这篇这么长的废话，并且读到这儿还有耐心点进这个链接做测试的同学，想必得到了自己暗黑人格的分数。请问多少分？（灵魂拷问）

反正我收到我的分数真是无语🤦‍♀️惊呆了🤫

作为有一定心理测量知识的人，不禁质疑这个量表的有效性。首先，这个量表只有12道题，测了三个维度，而且测的还是这么可能受社会赞许等效应影响的暗黑人格（我才不腹黑）。嗯🤔比如，有的题“我曾经通过欺诈或撒谎，来达成自己的目的”，本着诚信原则，这道题我给自己一个高分，作为成年人，我想欺诈虽然不至于人人都有，但通过撒谎来达到目的应该每个人都做过吧。做问卷的时候我就在想这道题是否是测谎题，或反向计分之类的，结果证明我想多了。。。再比如“我曾经通过恭维他人来达成自己的目的”，敢问在座有几个这道题敢说从没有的？敢说，我就敢给你跪下。

学术不服怎么治？读文献呀😭经过n个小时（不告诉你n=几）的阅读中英文文献，我发现还有一个测试貌似更靠谱一些，贴个图，读到这里还有耐心并且感兴趣的同学可以测一下，4分钟出结果。

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北师大心理学的科普还是品质保证的。虽然再次测试的结果还是让我有一丝丝惊讶（看来我需要对自己有一个重新定位了），但题目本身看上去比上一个靠谱多了。这个量表是北师大人格心理实验室根据2013年发表在《Assessment》上的Introducing the Short Dark Triad (SD3): A Brief Measure of Dark Personality Traits上的英文量表修订的，这篇文献也对比了这两个量表(DD vs. SD3)。用数据说话，貌似也是SD3更靠谱一些。

读到这儿的同学想必和我一样好奇高作家的暗黑人格得分吧（不敢让她测🙈瑟瑟发抖ing）。简单分析（别告诉她），马基雅维利主义的喜欢操纵，自恋的自我中心、傲慢、优越感强，非病性精神病态的行为冲动、缺乏共情、追求刺激...都是我们英子的典型特征。

不过做了这两个测试，收到分数的同学也不要随便给自己或者别人（比如我们文英）贴标签，万事皆有两面，比如有研究发现轻微的精神病态可以正向预测亲密关系（男人不坏，女人不爱，男人——文英，女人____（自己填）_____）。具有三种特质的人都会给人以“有能力、有魅力”的印象。比如下面这位👇在领导岗位的M(马基...）也能较好地掌控局面，帮助团队达成目标。

魅力文英

总而言之，暗黑人格还是心理学中很新的小小领域，所以以上内容仅用于讨论和科普（心理学科普最忌讳乱往自己、他人身上套，追剧的亲们可别这样呀）。自从入了小精神的坑，每日在相关信息里徘徊也不干正事，太罪恶，就随便写个东西安慰一下自己，我追剧也是有利于学习滴（好吧，我又说谎了）

收笔

P.S.剧终后，搬运一段我喜欢的评价：What I love the most about 文英’s arc is that she didn’t change because of 钢太. She changed through him. Through him she met all these people(尚太、载洙、朱莉、朱莉妈）who accepted her, enhanced her life, and nudged her along gently. 文英 is still 文英; only happier, free, and simply alive.

Credit: Shin Giwon Piano

终于找到这个钢琴bgm的背景画，是他们的全家福，加上来就完整了。

还是那句话，希望所有渴望被治愈的人，都能够一点一点地，被治愈。

大结局了，这一集没有哭。

唯一一次鼻子一酸，是在钢泰（太？）说，他最喜欢他自己的时候。对于我来说，这是整部剧最最最治愈的地方，也是每一个抑郁症患者能走到的最好的出口。一部成人童话，这就是最好的结局了。

希望每一个人，不管生没生病，都能够在走到人生的某一个阶段的时候，真正的开始喜欢自己，至少接受自己真正的样子。

人生活到三十以后，常常对这个世界，对自己，对身边的人，对未来，全部都难以抱有期待。这种无法期待明天的心情，有时候像个深井，把人日日夜夜的围困起来。

但是，“如果今天也和昨天一样辛苦，就努力活到明天看看吧。”希望每一个渴望被治愈的人，最后都会被治愈。

第15集又哭了两次，一次是哥哥拿童话全集把护士长敲晕，然后镜头切成他们小时候的样子。

“所以不要忘记，而是要克服，如果无法克服，你就只是个灵魂长不大的孩子而已。”当时是为了这句话，才开始看这部剧的。我十分想了解，怎样才能靠着克服那些痛苦的回忆，活下去，并且成长起来。所以十分感恩，这部戏里经常出现镜头切换成小孩子的样子。这可能是最直接的表达克服的一种手法了。在心里下定决心，下一次，再想起从前不好的回忆，就试一试和它相处，并且在想象中，试着扭转曾经的结局。

第二次哭是看着朱里妈妈跟文英在饭桌上的谈话，听她妈妈夸文英漂亮又讨人喜欢的时候。高文英在普罗大众的眼里，甚至她本人的眼里，可能都绝对不是一个讨人喜欢的存在。可是当有人因着善意，愿意穿过这些密密麻麻的缺点，看到背后那个弱小的需要肯定的她，这大概也终于从某种程度上，治愈了她的一个角落。不管你多么的不堪，你都期望世上有一个人，哪怕能真正的爱你一时，这可能是全人类的共同特征。

明天就要看到大结局了，心里有点舍不得，但还是很感恩这段看剧的夏天。

有很多人被这部戏治愈了，还有很多人比我更能够看懂这部剧，并且能够写出让人嫉妒的深刻分析，也有一些人没看懂这部戏，发表了简单粗暴的差评，甚至有人很讨厌这部戏，对它发表了甚至鄙夷的剧评。

但这不就是人生吗，你自己幸福就行了，管其他人干嘛。

14集看哥哥给文英喂饭的时候哭了一次，看钢泰叫他哥哥抱他的时候又哭一次。因为想起我妈。

因为时代的缘故，我爸我妈那一代人都成长为了感情轮廓极其粗糙的一代人。以至于我们长大的时候，大部分敏感的情绪，都要靠自己消化。成人了以后，遇到的所有挫折和痛苦，他们也不能感同身受。在他们眼里，我们的情绪崩溃好像只是因为我们太幼稚太脆弱，成长的过于顺遂，所以受不得一点风雨。殊不知为了长成他们期盼中的样子，我已经把所有力气都花光了。

这样的他们，在我眼里就好像是和尚泰一样的自闭症，毫无对情绪的感知能力，只停留在他们自己的世界，自言自语，喋喋不休，绝对没办法体会包容甚至开解我。

可他们是爱我的。我实实在在的知道并且深信，他们对我的爱是毫无保留的。在我最不想活下去的时候，妈妈看着我说，“你不要再这样了，就是要妈妈把自己的命给你都行，只要你高兴，我叫你一声妈都行。”

他们爱我，只是他们不懂得如何表达，而我又不懂得如何从他们那里得到想要的温暖。

“爱能遮掩一切的过错。”看到哥哥抱着哭着的弟弟时，我想我也应该释怀以前对爸爸妈妈的种种责怪了。下一次如果我需要他们怎么做，我会慢慢的给他们解释的。

这部剧对我来说并不是一部爱情剧，对于我来说，它的核心思想就是没关系。Its okay。这就是整部剧最治愈我的点。两年前在抑郁症最严重的时候，这句话就是一起生病的妹妹每天鼓励我的话。那时候，我们就是两个满身泥泞，还互相鼓励互相支持的精神病。每天可以做的最好的事情，就是按照医生嘱咐的话生活。安慰自己没关系，没关系，精神病也没关系的，治不好也没关系的。

事实上，我觉得这句话，对于大部分被精神压力压倒的人来说，是真正有用的一句话。也是不断在这部剧里被传达的信息。我很感谢终于有人拍出了这句话，我真的很感谢。我希望更多人可以理解精神病的世界，就算理解不了，也可以学会这句话，精神病也没关系。

过了两周，还决定再在最后加一段话。

这部剧，让我决定开始原谅遇到过的凶恶龌龊的导师，让我决定开始原谅不能够感知我情绪的家人，让我决定原谅那些并不能理解我的朋友，让我决定释怀那个逃走的爱人，最最最重要的是，我决定要真的原谅自己，当初那个做的不好的自己。

我决定放自己一马。这毕竟，也是我第一次的人生啊。那些失败的时刻，也是我第一次感到气愤，第一次感到屈辱，第一次对生命和人间感到不解，是我第一次一个人在黑夜里，被巨大的委屈和孤独笼罩，是我第一次在这样长的时间里，对未来充满了绝望。

在那些失败的时刻，我一直不停的失败，我没有保护好我自己和自己的心。

但我决定原谅自己。