1 ) 玩偶原型的故事!
贝西·登克只是《坏种》小说里的一个小人物,不过这个人物对后世恐怖片、刑侦片题材影响巨大。《坏种》在1956年被拍成电影,堪称儿童犯罪题材电影的鼻祖,后世的电影《39号案件》和《孤儿怨》均改编自《坏种》,电影《无头谷》也能看到贝西·登克的影子。看看《坏种》对贝西·登克的描写。
假若我要从才华横溢的女杀手大军中挑选出我最喜欢的一位,那肯定不是伊娃·库,她的名字太柔弱,心肠又太硬;也坑定不是喂人巧克力的麦德林·史密斯,她皮笑肉不笑,是英国人喜欢的类型;不是咱们美国人格外喜欢的莉琪·波登,据说她曾用宠物猫的脑袋苦练斧技,愿她在童瑶里不朽;不是漂亮的莱达·索萨德,公众不愿意相信自己的眼神,都忘了给她鼓掌;亦不是该被祝圣的安娜·哈恩,她出来遍洒砒霜、安眠药和马钱子碱之外,还将一种新的致命毒剂介绍进美国文学;不是别的,正是巴豆油,哦,我的天哪!也不是开老人院的奇雅·吉利根夫人,她总是有办法让老人院不产生财务赤字。是印第安纳州的贝莉·吉尼斯吗?不是,据说她用短柄斧砍杀多人,并将尸体剁成饲料,喂给她的猪吃,倒是懂得勤俭节约。不是对秋水仙碱有着狂热爱好的英国女孩克里斯丁·威尔逊,她让同时代的的医生认为英格兰爆发某种新的疫病。更不是苏西·奥拉,她几乎单枪匹马抹去两个匈牙利村庄的人口。
不,谋杀这门艺术中的上诉大师,尽管一个个都是天纵英才,却那个都不是我心头所爱。我的头号选择将是无与伦比的贝西·登克,她堪称她们当中的女王:贝西的心脏简直是个小冰箱,脊梁骨乃是钢筋,大脑的精确和冷漠唯有键控计算机才能与之匹敌。
1882年,贝西·登克出生于爱荷华州的一个农场,闺名贝西·舒伯尔,是亨利·舒伯尔和玛咪·舒伯尔(原性古斯塔夫森)的最大孩子。她有一个弟弟和一个妹妹。小男孩死于砒霜中毒,当时贝西7岁,年幼无知,把砒霜当作白糖,洒在男孩的面包和白脱上。妹妹帮她提水时,不慎落井溺亡。古斯塔夫森家的祖父在某个周日下午死于枪击,当时他正在后门廊的摇椅里打盹。谁也不知道事情是怎么发生的,更不知道凶手是何许人也。当然了,那时候谁会怀疑贝西·舒伯尔在案发时,是否与其独处呢?这时的贝西是个大眼睛的恬静姑娘,才只有11岁。
贝西的父亲,亨利·舒伯尔老先生,他死于一场离奇的事故,命丧于打谷机,这场意外始终没有合理的解释。后来热衷登克夫人的研究者发觉有个值得关注的细节:当时贝西正和父亲一起干活,然而,即使她真的与父亲死亡有关,也从未有人找到靠得住的证据。总而言之,父亲留下的遗产让身后额孤儿寡母生活颇为优越。
那时候贝西年龄20,虽说犯罪生涯或许始于偶然,但一路上走的实在顺利,此时的贝西更是满怀热忱。贝西觉得她在城市里必能大展宏图,她的视线已经投向内布拉斯加州的奥马哈市。话虽如此,贝西还是在农场多逗留了一阵子,她要照顾母亲,父亲过世后,她的母亲一直受到消化不良的折磨,不久后母亲撒手人寰,贝西·登克终于完成一个常人难以想象的任务,她杀光了自己全家。
母亲如期死去,农场和保险金全部归了贝西,她卖掉农场,搬进城市。她在奥马哈市与佛拉基米尔·库洛斯基结婚,这位先生腰包颇为饱胀。在新娘的坚持下,他给自己买了高额保险。不到一年他就撒手人寰,把悲伤和大笔财产留给妻子。库洛斯基夫人拿到保险理赔金,卖掉继承来的产业,迁居堪萨斯城。没多久她就遇到一个叫奥古斯特·登克的年前农夫,并很快与之结成连理。奥古斯特·登克来自一个富裕的大家族,不过他所在的那一支却只称得上小康。登克夫人卖掉她在堪萨斯城的住所,搬进新丈夫的农场,其职业生涯的华彩乐章让她的同代人即津津乐道又毛骨悚然。
登克家族的人员关系之复杂,堪比三本维多利亚时代的小说。你需要一手拿家谱,一手拿表格、蓝图和铸铁小人,才能搞清楚那些复杂的关系。然而年轻的贝西·舒伯尔嫁入这个大家庭的时候,却没有任何抱怨,而是为了远大的目标如饥似渴地研究起他们。分析这些新亲戚的特质和个性的时候,她仔细的劲头真叫人叹为观止。她搞清楚了每个人和其他所有人的亲疏远近,搞清楚每个人与卡尔·登克老祖父的血缘关系,卡尔·登克执掌家中财务大权。贝西的认真程度与棋手在冠军赛上的表现相比毫不逊色。若是想让这个陈腐的比喻更推进一步的话,那就看看她的表现吧:贝西恰如其分地剪去登克家族的其他枝叶,让财产继承权不可避免地落到其丈夫手中,她在谋财害命这个游戏中展露出精明、算计和冷酷的天分,棋盘上的冠军也不靠着它们驰骋江湖?
她勤勤恳恳地向着目标努力,用的作案工具包括毒药、斧头、来复枪、霰弹枪、伪装成自杀的上吊和溺水,种类繁多的杀人手段,高超的作案手法,不留蛛丝马迹的杀人作风,即使是职业杀手也不得敬仰三分;十年之后,贝西达成她的目标,总共走了23步,贝西把丈夫全家都斩尽杀绝了,她勇气可嘉,战略卓越,对细节极度关注,这使她成为智慧型谋杀犯爱好者心目中最为钟爱的女神。
奥古斯特·登克执掌起夫人为其赢得的那片王国,这时的奥古斯特·登克性格发生巨大转变,他不再是那为不问是非、性格温和的丈夫了。他突然觉得自己成了什么重要人物,开始向别人发号施令;这还不算最糟糕的,这位先生视乎要通过许多不切实际的财富增值计划将这笔财富挥霍殆尽。她原本没有打算立刻除掉他,但看到自己毕生伟业受到威胁,她第一次偏离了“宏大规划”中狡诈的保守主义倾向,而是直接把砒霜放进白脱牛奶中。
贝西的计划总算达成预定目标,儿时梦想悉数成真,她终于将登克家族财务大权握在手中。她坐下来享用辛勤的劳动果实,扮演着失去亲人但是勇气不减的寡妇角色。对于她的所作所为,她大概不曾有过后悔和自责的情绪。她从未把自己看做罪犯,而是一名心事活跃的商人,只不过走了不寻常的发财道路而已,凭借远见卓识和灵活手腕,她将自己提升到了超越了天赋不足者的卑微命运···
就在她志得意满地坐在整洁的房间里享受生活的时候,沼泽地边响起第一只猎犬的第一声吠叫;爱达·古斯塔夫森姨妈,那位沉默不语、满腹心机的女士,开始游走于村民之间,大声说出他的质疑,“奥古斯特才不是死于什么恶性疟疾,医生就会瞎说,谁知那病究竟啥样子。贝西侄女肯定在奥古斯特的白脱牛奶里放了东西····登克祖父死法和他一个样子···同样突如其来——这难道不让人奇怪吗?唉,老先生身体状如公牛···还不算完,贝西还是孩子的时候,家里头早就有许多说法。贝西对谁有了兴趣,坏事才会降临到那人身上,你们就不觉得奇怪吗?”
刚开始,邻居们就像在看戏,谁也不肯相信她;接着,某天下午,爱达去找警察,把故事原原本本讲了一遍,“把奥古斯特外出来!”她说。“把他挖出来,一检查就知道了!”
郡里的警察向上级请求许可,要挖掘奥古斯特·登克的遗体:贝西痛哭流涕,拒绝让丈夫沦为爱达姨妈的恶意牺牲品,于是警察申请了法庭调查令,抛开她的意见,将尸体挖出来:或许是人生第一次,登克夫人陷入盲目、无理性的恐惧状态。她失去长久以来始终保持的良好判断力,想出一套说词保护自己,可这套说词实在是过于愚蠢,怎么听怎么不真实:她告诉众人,奥古斯特和登克祖父是被毒杀的,但是凶手另有其人。犯下这些罪行的是爱达姨妈,她也许把其他人也杀了。她从一开始就怀疑爱达,但害怕自己和孩子受到生命威胁,故尔闭嘴不提。爱大姨妈还不时发出威胁,说要杀了她和她的孩子,并且烧毁房屋。如果她和孩子有个三长两短,她希望众人一定要记住这些关于爱达姨妈的话,日后千万要指证她,伸张正义···
当天夜里,她砍死了爱达·古斯塔夫森,一同被砍死的包括她自己全部孩子——只有最小的女儿克里斯丁侥幸逃生。很显然,她先用斧子钝头敲晕老爱达,然后用切肉刀割下老妇人的脑袋。做完这些,她给老妇人换上自己的衣服,连结婚戒指也戴在老妇人的手指上。最后一次出门前,她逗留片刻,点燃了整栋房子。她希望——尽管后来被指证明颇为虚妄——警方会把老妇人的尸体当做她的。而后假设爱达·古斯塔夫森应该为这几条人命负责,当然,还有先前那些谋杀案,
她用报纸裹起老爱达的头颅,随身携带,逃离失火的房屋;然而她的伪装没有能糊弄任何人。第二天早晨,警察在堪萨斯城联合火车站的候车室逮住了她。圆滚滚的包裹放在她的膝头,警察割开绳索,解开报纸,古斯塔夫森小姐的头颅从座位上掉了下去,一路滚过半个候车室。
该片玩偶原型就是以《坏种》里,贝西的孙女形象设计的。那个晚上,贝西的一个女儿没被她砍死,长大后生下女儿“罗拉”,而罗拉的一举一动,仿佛就是贝西转世······
2 ) 它就这么一直的看着你~!
对鬼娃类恐怖电影情有独钟,我看到的第一步恐怖电影就是鬼娃系列,当时在上小学在街坊家看的录像带,还特别邀请了女生来一起看。那个血腥那个残暴,至今还记忆这那个脸上有一道疤的鬼娃夫妻。也许从那个时候就对恐怖片情有独钟。
安娜贝尔恐怖效果不同于普通的视觉血腥恐怖,更多的深邃,再最初看到海报的时候就感觉它有一股无名的力量。呆滞的眼神配合的神秘的微笑。似乎你永远不知道它脑子里有什么样的邪恶的想法。整部影片视觉效果上没有做太多的特技,只是用安娜贝尔作为了一个邪教招魂的工具。女一号演的很好,从冷静 客观 到情绪波动最后接近崩溃,递进的很清楚。可以算是一部叫好看的人偶入门影片。
3 ) 由电影引发的一些思考。
《安娜贝尔》里的神父说,魔鬼不能凭空拿走我们的灵魂,只能骗我们自己献给它。
所以我突然间了悟了,为什么《失乐园》讲的是“人类的堕落”而“复乐园”讲的竟然是“耶稣要接受诱惑”。
耶稣不是我们的元祖,我们的元祖是亚当和夏娃,可是耶稣是来拯救我们的,在拯救我们之前,他要先经受诱惑的考验。
上帝之子都要先接受考验 ,可见是不是说人类是很难抵挡诱惑的。
所以才有被魔鬼骗走灵魂这件事?
电影里,神父带着被魔鬼俯身的人形娃娃,都走进了教堂,门都打开了,为什么还是被恶灵拖出来狠狠教训了呢?God呢?
电影结尾,母亲为了换回孩子的性命,甘愿献身,最后被丈夫拦下,黑人老妇人抱着人性娃娃坠楼和魔鬼完成交易,为什么旁白是“人类的牺牲让上帝不再袖手旁观,决定出手相救。”怎么是上帝相救呢?分明是魔鬼得到了它要的,所以它走了。
路西法或许因为不满上帝偏爱人类,或许因为就是不满上帝本尊,所以在天庭发动暴动,最后被上帝镇压,下了地狱变成了撒旦。
但是不管因为什么,都是因为撒旦的傲慢造就了他的命运。
所以你看,七宗罪,第一宗,就是傲慢。
原来我问过,既然世间万物都是上帝创造,那么撒旦呢?
想起来《简爱》里,简儿时的玩伴有一头红色的长发,修女不喜欢让她剪短了,女孩哭了,简就去质问修女:既然上帝给了她一头红发,你又凭什么质疑?
撒旦诱惑夏娃吃了禁果,可是亚当没有吃,他是甘愿和夏娃一起离开伊甸园的,这是人类始祖的伟大牺牲,也是他选择爱情接受惩罚的宿命。
可是按照今天人类内心的邪恶程度看,路西法真是傲娇帝,这口气算是和上帝杠上了。
电影是温子仁监制的,3星不能再多了。
詹姆斯,我等你的《潜伏3》给说法了。
4 ) 嘘,她在冲我眨眼睛
当电影或者游戏里涉及到娃娃、人偶、机器人之类的元素时,不可避免地要提到某著名理论“恐怖谷”效应,即人类对机器人和非人类物体某种感觉上的假设。
简单解释一下,就是一个物体,比如说娃娃吧,当它具有一定程度上的类人特征,我们会对他产生积极正面的感情,想想芭比、奥特曼、变形金刚,都是具有类人型特征的玩具。
这种相似性带来的正面效果并不会随着相似度越高而逐级递增,而是呈曲线递进,到了某个阶段,正面效果逆转为极端的恐怖、厌恶,原本可爱的面容也因为相似性变得格外僵硬死板,好比在无生命的物体里,安置了来自恶魔的灵魂。
直到相似度继续递增,逐渐与人类接近,正面的效果又会再次出现,产生同类对同类的移情作用。
这一效应在各种类型的文艺作品中都有出现,但最好玩最有趣的果然还是在恐怖电影或者相关游戏里。
喜欢这类型的现在脑子里大概蹦出了不少名字。
《鬼娃回魂》《鬼娃新娘》系列
《死寂》
和我们今天要讲的《安娜贝尔》。
诚然吧,这类型片分数都不高,个别还有烂片系列之王的“美誉”,但恐怖片嘛,就不要用正常电影的打分标准去思考了,单就形象设计来讲,安娜贝尔确实称得上恐怖宇宙人偶大家族中一位相当出彩的小女士。
《安娜贝尔》的故事线本身可以用俗套形容,甜蜜蜜的年轻夫妇,女方怀孕,男方前途光明,典型的幸福家庭模板。里面的金发妻子一直有着收集娃娃的爱好,从电影中可以看出来,安娜贝尔大概属于娃娃系列中比较少有的一个,因此被丈夫买下来作为礼物送给妻子。
逻辑是没问题的,但我还是想吐槽,外国人是眼瞎吗?为什么送一个这么恐怖的娃娃给怀孕妻子,那个没附身的样子已经让人想做噩梦了。
平静的生活节奏之后,是相当美式恐怖的展开。
曼森家族①的时代背景下,一个神经兮兮信奉撒旦的年轻邪教徒带着男朋友,回家杀了自己的父母,也就是女主的邻居。接着又闯空门跑到女主家里疯狂威胁,捅一刀然后同伙被反杀后把自己关到房间里,负隅顽抗最后自杀,附身娃娃,成就邪灵安娜贝尔。
电影画面用特写里邪教徒的血液流经娃娃眼窝作为暗示。
接下来的剧情其实猜都能猜到,就是娃娃怎么搞死人类,以及人类怎么对抗娃娃的过程。
节奏不拖沓,但也称不上吓人,主要还是靠一惊一乍的音效。
老恐怖片爱好者多少觉得有点平淡,期间唯一值得夸奖的是娃娃设计,丑和恶心兼具,恐怖谷效应的极致莫过于此。
很多时候,一部恐怖片的烂,不妨碍它拥有出色的人物设计。
从老一点的《猛鬼街》弗莱迪、《电锯惊魂》竖锯、《德州电锯杀人狂》电锯老哥和《月光光心慌慌》面具人,到新一点《小丑回魂》的变态小丑、《招魂》恶魔修女,《死寂》木偶比利,虽然它们经常开头超神,续作超烂,但这些可爱神经病的角色永远能激发恐怖电影迷的热爱,让我们不死心地一次又一次瞎眼睛。
这大概就是变态的魅力吧(笑)
而安娜贝尔的设计不管是新旧之前,都能充分激发屏幕外的人的厌恶感,让你打从第一眼起,就能立刻划分到恐怖娃娃的范畴里。
正如一句豆瓣影评所说的:“这部片的最大bug就是为什么所有人都爱一个丑东西。”
真是难听精准的评价。
仔细观察一下,再对比那些常见的类人玩具,你会慢慢挖掘出安娜贝尔与它们的不同。
首先是眼睛,眼睛是灵魂的窗户,也是传达情感的存在。
市面上大多数被我们归类为可爱的娃娃形象,都会在眼睛的刻画上进行一些忽略,有些是弯弯的一道线条,滑稽的小豆子眼,平面简笔画或者空洞得仿佛玻璃珠似的一对眼睛,简单来说,如果其他五官不做调整,眼睛刻画越细致,娃娃身上那种令人作呕的非人感越强。
而安娜贝尔呢,她不仅有一双明亮有神,饱含恶意的精致双眸,脸颊的刻画也不像正常娃娃那样圆润,她的颧骨突起、中间凹陷,腮红不仅显示不出娇嫩,反而像是被人打了一拳,这就显得安娜贝尔虽然是一副明媚可爱的少女造型,神情上却仿若一个邪恶而刻薄的老妇。
正是这种身体和情绪的错位,让我们在感受到安娜贝尔身上生命力的同时,也勾起了内心深处极大的不适,使得这个角色一出场就醒目深刻,惊艳众人。
毛绒娃娃、塑料娃娃、木偶娃娃,各种材质的娃娃,人类的想象在这些死物身上驰骋,有温馨的陪伴,亦有恐惧的怪异,或许在我们将情感付诸于的那一刻,就已赋予了娃娃短暂的生命,在某个深夜,摇晃僵硬的小脚,冲我们轻轻地眨眼睛。
5 ) 洋娃娃有点孤单
本想还原剧情,但发现自己看完后根本不能把主线串起来。只记得丈夫送洋娃娃、邻居发疯要杀他们、丈夫多次不在家时妻子遇怪事、储藏室中遇乌漆墨黑天花顶怪、牧师差点遇难、书店老板娘代替妻子自杀。
先说说剧情。本片很大的败笔就是主线不明,似乎是各种灵异情节拼接起来的。我们知道娃娃是有问题的。但说它是鬼魂附身物,为什么会附有三个灵魂?一个小女孩一个看似是死去的女邻居一个乌黑墨黑天花顶怪,片子没有给出答案。然后就是我这种理科生最忍受不了的逻辑和常识问题。女主是如此强悍可以用木椅子一下子就把金属门把手打掉;意识到房子有问题后怎么还敢一个人回到房里或者为何不用唯物主义者的方法去看看心理医生。我觉得这些是我最不能忍受的说不通的地方。
然后看看片子拍摄本身。娃娃是比较诡异的,但可惜这是有原型的所以不是导演的功劳。演员演技有待提高,画面切换过多让人“有点怕怕”的情绪无法连贯地维持,比较恐怖的画面做得不够用心(比如女主第一次看到穿白衣的小女孩后,小女孩变成死去的女邻居一下子飘过来掐住女主的脖子,这里起码要加一个邻居狰狞地笑才会吓人,只是用头发挡着脸什么都看不到就一点也不恐怖。还有娃娃太乖了,如果它偶尔笑一笑或眼珠转一转才更有恐怖感)。总的来说是不能调动观众的恐惧感。
本片最大的卖点其实是故事改编于一个真实故事,现实中娃娃也确实被关在玻璃柜里。所以真实度可以给片子加点分。但是想一想这个娃娃只能用吓唬人或威胁的方式让人类主动献上灵魂,说明它自己其实不能像《死神来了》那样直接索取人类的生命,是不是又给片子的恐怖度减了几分?
不负责任说明:我是唯物主义者,加上自己的挑骨头和分析恐怖模式的毛病有点严重,所以不觉得这片子恐怖。但跟我一起看的妹子遮遮挡挡地看完晚上还是睡不着觉。所以千万不要以别人的评价衡量一部恐怖片的恐怖度,每个人都有自己的林黛玉。祝大家观影愉快( • ̀ω•́ )✧
6 ) 讨论一下伊芙琳(黑人老妇)之死
首先前排推荐《罗丝玛丽的婴儿》,一部更老但是更优秀的作品,在里面可以看到怀孕时一群二五仔当队友是什么结局。个人感觉《安娜贝尔》受到《罗丝玛丽的婴儿》影响挺大的,除了两部电影的某些剧情和场景外,现实中曼森杀人案里《罗丝玛丽的婴儿》的导演罗曼·波兰斯基临产的妻子和未出生的婴儿却被曼森家族杀死。而这在《安娜贝尔》里被改编为原型为曼森家族的邪教组织为了召唤恶魔袭击了临产的女主。
《安娜贝尔》总结就是个烂尾电影,最大的问题在于电影没传递给观众沉浸的感情。电影前期还蛮好的,氛围营造的的确紧张恐怖,特别是火灾那段,而且主要人物都蛮靠谱的(只是相对于其他恐怖片,不和正常人类对比~),只是前期讲温情家庭故事的时间感觉有些太长了,后面的部分显然看起来很仓促。
到后来魔鬼给女主开窗户那段开始给我看笑了,女主为了自己的孩子献出灵魂我能理解,因为在生孩子之前就说好要保孩子。但是后面的剧情就让我看得很懵了,伊芙琳的死让人感觉莫名奇妙,也是这部剧最大的槽点。
伊芙琳之死
至于为什么会感觉莫名奇妙,可以以观众的视角梳理一下:
1. 一个黑人老妇在几次偶遇女主,表现的很热心
2. 帮女主查恶魔的相关资料,跟女主提到自己亡女的事情,还特别说了要死的时候听到女儿说上帝对她有其他安排,这种生硬的Flag出现时就知道她会在后续的剧情里担任一个“拯救者”的角色,当然“拯救”的“程度”还未知
3. 知道女主家里有恶魔的情况下跑去照顾她们,并向女主坦白女儿的死因,自己把女主当女儿看
4. 遭遇恶魔,被踢出片场
5. 然后返回片场,替死,死之前还说是自己已故女儿的意思,强行圆之前的Flag
6. 虽然伊芙琳的死拯救了主角全家,但之后主角他们并没有祭拜之类的表示感谢和怀念的行为,甚至再也没提到她一句
这样梳理一遍就清晰多了,大概有三个问题
1. 观众们看不懂为什么伊芙琳要跑去帮忙,甚至替死
电影里并没有太多渲染伊芙琳和他们家感情的地方,就强行把伊芙琳放在女主”母亲“的位置上。
虽然前期有很多对母爱伟大的铺垫,比如女主的各种行为、神父对母爱的评价,母亲为孩子牺牲自己在这个故事里是说得通的,但是故事里伊芙琳对女主的所谓”母爱“我是很疑惑的,电影里给出的理由仅仅是女主和伊芙琳的亡女年龄相近,这样也太牵强了,人种都不一样了,也不能说跟死去的女儿长得像什么的,这种角色换个白人演员可能会好很多吧~
2. 伊芙琳的死太快了
电影没给伊芙琳太多台词来塑造角色形象,即使是死的时候,完全没有营造出牺牲的气氛
3. 观众没有看到主角一家感谢/纪念伊芙琳
结局我们看到主角一家像没发生过任何事情一样过着幸福的生活,这是靠着伊芙琳的死换来的,但是却没提到她一句,在观众看来她就是在一篇血泊里退场的。老工具人了。
这几点加起来,最后的结果就是电影展示给观众的所谓”牺牲“显得特别滑稽。
长得丑不是错,出来吓人就是你的不对了……
为了恐怖,把娃娃设计得这么恐怖,就没想过逻辑上会有人买这个娃娃放婴儿房吗?男主典型恐怖片男主形象,就不会像正常人那样有正常得对话吗?请告诉妻子,恶魔不要你们孩子的灵魂,要的是你的灵魂!女主除了慢动作,也不会什么了。故事逻辑错误比较多。
坑爹啊~~波士顿这么恶心的天气我还一下班就赶过去看首映,太失望了!还温子仁的制作班底,这导演完全是照葫芦画瓢!剧情忒弱了全靠音效吓人,几个鬼出现的毫无道理,为什么害这家人也很牵强,导演觉得大家都看过无数这种套路的鬼片了,根本懒得解释。最后结局就是随便弄一打酱油的黑人大妈来打圆场
两件事:每当片中音效响起,前排一姑娘就开始尖叫,引得全场观众都忍不住shush她;影片中刚有一鬼影跑过,影厅中一小伙从后排突然冲到前面要出去上厕所,引得全场出戏大笑,片中女主正好被锁住开不了门,这哥们儿也打不开出口门,站在门口倒腾好久,全场都不看戏全看他了。最欢乐的恐怖片观影体验……
导演不愧是摄像师出身,镜头带入感极强,可剧本烂的简直不堪入目,花点时间好好弄剧本,把《招魂》变成一个系列,毕竟全世界的恐怖故事多的事。影片里人鬼正面冲突太少,吓人的那一套也是温子仁玩剩的,高潮戏也莫名其妙。求温大师再出山阿。。。
简直cliche到不行,有两三个地方有温子仁的影子。看完第一个感觉是,果然是摄影师导的片子... 当然片子本身并比不上回家之后发现女主演真名就叫Annabelle来得惊悚...
老子就是不动,老子就是不动!
结尾太扯淡。
很久没看过瘾的恐怖片了。不过结尾居然让善良黑人女做了替死鬼有点不仗义
真的太一般了,最吓人的镜头果然在预告里,女主全程面瘫演技捉急。这部电影只是告诉我们没有温子仁的恐怖片何其无聊。温子仁!你偶尔回来拍拍恐怖片啊!
很久没看过这么高质量的恐怖片了!虽然作为从来不怕星人依然没有被吓到,但是比看其他恐怖片稍微能入戏一些,赞赞赞!而且这片挺不按常理出牌的,我们屡次predict娃娃眨眼呀扭头呀教父出车祸之类的全都失败lol
还不错呀忠于温导的设定又模仿几分罗斯玛丽的婴儿,小心踩雷腾讯视频版阉割得只有94分钟【人人双语99分钟完整版熟度 /s/1jH7oUOI 码 i6x5 小何】
算中规中矩,有恐怖,无惊喜。最大问题在于娃娃太丑,面相过于邪恶,哪个有理智的人会整这么个恐怖人偶回家!
满屏都是要给男主生孩子的也是够了……
吓点比较类似《潜伏2》,故事苍白得如同《黑衣女人》,基本上是接着温子仁和《招魂》的招牌骗钱为主的二流货色,但是观感倒是还可以。
女主一家专业坑邻居~~
我跟你说有时候古董二手玩具看起来如果很邪恶的话你还是不要猎奇的烧钱买来玩了,会出人命的,因为你不知道这到底是从死人怀里拔出来的还是从墓里挖出来的还是用来诅咒谁结果辗转了好几个人吸收了足够邪恶的力量什么的这些都是不可测,如果你真想烧钱,还是买点正常品相的东西吧
彷彿是意料之中的無聊啊。九分鐘就能拍完的鬼故事,拍成九十分鐘也不會厲害多少。而且作為一部前傳,我相信多數人想知道的才不是安娜貝爾娃娃咒死幾個人哩,大家最想知道的是:賣相差成這樣的娃娃,到底誰會買啊?
7.0,还可以,至少比起那些主角智商捉急日常作死的恐怖片招魂诅咒系列主角一直都是进行调查然后找解决办法和恶魔正面刚。事实证明教堂和上帝并没有任何卵用不如我们的寺庙和佛像啊,还有真的这么丑的娃娃到底喜欢她什么啊……
作为Insidious系列和The Conjuring的摄影,能感受到John R. Leonetti的诚意,只是所有的吓点的处理都过于cliche。恶魔在关门的瞬间冲进来的那个镜头,是我全片最爱。从氛围到配乐,处处是温子仁的影子。特别喜欢故事浓浓的年代感,搜了之后才发现导演居然还是Tales From The Crypt的摄影。