仅有的这一分是给盖尔加朵的神颜的,除了盖尔加朵的脸,我是真的真的找不到看下去的动力了,逻辑相悖,剧情混乱,为了讲道理而讲道理,真可谓全程尿点。
看电影的时候我一直在想就没有人许愿世界和平?只要一个人许上愿望电影不就地结束了?如果真的可以那么多人一起许愿,各种相悖的愿望怎么办?导演真的一点逻辑都不讲?就是一顿硬来?就为了给我讲道理他是啥也不管了。
特效也是,大场面啥的几乎没有,白宫打完发电厂干!就那么几个虾兵蟹将就算是打不完了,打的没头没脑的。真的我当时心里都想:你最后给我来个俗到不行的反派穿个大机甲出来,弄个机甲大战我都能理解。结果,打完小花猫,就结束了,合着大反派的保镖就是一个半路加入的小花猫?
而且那个反派也是的,研究了那么久许愿石,制定的计划都哪儿去了?没给自己安排一个保镖???我就想说,但凡有一个人不想听你bb直接一枪干死你,你是不是白折腾了?一桌子的图纸,天天研究就研究这么一个稀里糊涂的计划?我看电影时候就感觉,这个反派除了研究出了这个石头是干什么用的以外,其他的他完全就是走一步算一步,看见石油王子了就去找石油王子,看到卫星发射器就去找卫星发射器?完完全全没有一点点计划。但凡这里面有一个点差错剧情都发展不下去。
我最不能理解的就是反派的动机,一开始他想拿到许愿石是想让公司扭亏为盈,让自己的油田出很多的油,可是后来怎么莫名其妙的想要吞并别人的石油了,又一头干去埃及了?我就想说那你费这劲,你直接一开始就许愿:我要全世界的石油不就完了?还不用自己到处给人作法,直接一步到位不好吗?还有当我中途溜号一小下再一回来,就变成帮全世界许愿了?是因为谎言之神的蛊惑吗?可那为啥后来戴安娜的2分钟嘴遁就直接破了蛊惑?那这谎言之神法力的劲儿也太小了吧?费这么大劲让人两句话给说服了?
电影的主旨告诉人们脚踏实地,不要过分贪心,不要透支未来,珍惜现在的美好生活这我都能理解。可是我看最后那个全世界一起许愿的那个场景,有些人的那那这个愿望明明就很正常,而且就是普通老百姓的小愿望:“我想成为作家”,“我想变漂亮”,“我想变有钱”等等等等,我是真的不明白有这种愿望有什么错嘛?难道人就应该过得没有欲望?难道没有欲望的世界真的好?这些小小的愿望有的或许只是他们可能会为此奋斗一生的梦想,有什么错呢?给我整蒙了,弄得我一度怀疑这个电影的主旨是资本家给无产阶级以及中产阶级的洗脑宣传片,让所有人没有欲望心甘情愿的给老板打工???
真的,关于剧情我自己都迷糊了。前后不自恰的地方太多了。其实我不是一个鸡蛋里挑骨头的人,这又是一部超级英雄的电影我知道,我也没要的那么多,就想好好的看个爽片,可是我真的是爽也没爽到,故事也听的勉强,就是一个“猴爪故事”叫他讲的是那么的强行。
这部电影适合超级英雄的粉丝,那种逢超级英雄必看的人,盖尔加朵的颜粉,和闲人,其余的量力而行吧。
★★★★
WW1984跳票好几次了,从原定的19年上映到现在的20年年底,然而这短短一年的时间里却发生了太多魔幻的事情。
做为一个从来不写长影评的DC死忠,看到如此两极分化的口碑不免长叹一口气。此时距离我观影结束已经过去十个小时,心情也平复的差不多了,我也想聊一聊在我眼中的《WW1984》。
整体来说,派导不只想拍一部正反派对波打打杀杀最后邪不胜正的超英电影,她是更愿意探讨一个超级英雄的成长与选择。
这篇影评我也主要想从成长的角度来谈一谈这部电影。
这部电影前期的节奏有点一言难尽,虽然环境氛围渲染得很好,但是从豹女出场开始节奏就开始变得平缓扁平又有些莫名其妙的拖沓(虽然我知道是在给角色铺一个较为完整的人物弧光),但是真的做的很不抓人眼球。好在随着史蒂夫的回归,剧情和节奏逐渐回温,渐入佳境。
坦白讲,早在去年看到先导预告里出现了史蒂夫时,我还是比较抵触的。因为第一部的史蒂夫真的塑造的太好了,而且他在和戴安娜感情最浓的时候选择自我牺牲,无疑是以最好的样子永远地定格在了戴安娜的心里,也永远地成为了观众们心中的隐痛。
“I can save today, you can save the world.”
看先导预告的时候我已经猜到了剧情的大致走向,但是又怕真的是这么烂俗的桥段,因而就更加排斥史蒂夫的回归。
然而第二部对于WonderSteve的处理就显得很细腻,让我的这种排斥感几乎一扫而光。
首先用镜头慢慢掠过戴安娜的家,发现虽然史蒂夫早已不在,但是戴安娜的生活里仍处处有着史蒂夫。近百年的时间倏忽而过,她仍旧没有“move on”。对旧爱的执着早已将她烧的体无完肤,她不敢再爱,也不舍得再爱。而当许愿石出现在戴安娜眼前时,戴安娜似乎都没有思考就许下了想要再见到史蒂夫的愿望,然而许完愿望后戴安娜却又苦涩地笑了一下,因为她打心底觉得这是不可能的。
如果这段没有代入感的朋友,可以回想一下你最快乐最怀念的时光,你一定怀念的不是时光本身,而是在那段时光里跟你一起缔造回忆的那些人。
但是当一个最熟悉的身影出现的时候,戴安娜的神情从疑惑到惊诧再到不可置信,最后到失而复得的喜悦,情绪层层递进,可以说相较于第一部有了很大的进步。
就以上而言,派导对于这段情节的把控可以说相当细腻又温柔了。故事可以很简单,主要是看导演如何调度处理以及演员情绪的递进,可以说这段的处理真的很棒,史蒂夫的回归显得格外地柔情。
然后我想说一下史蒂夫开飞机的那一段。
史蒂夫触摸飞机的那一刹那我就有点想哭,太TMD像我看到乐高和我老婆看到高达时候的样子了。我在漫天的烟火里看到的是史蒂夫和戴安娜的互相欣赏和相互理解,戴安娜愿意看到史蒂夫在他热爱的领域施展才能,她虽有着半神的力量,却能在第一部里感受到自己的渺小和在本部里表达对史蒂夫天赋的钦佩;史蒂夫意识到自己的平凡却仍坚定的爱着神一样的戴安娜。想起之前在哪里看到过这样一句话:“一个个体认识到自己渺小平凡就具有了人的意识,一个人接受自己的渺小和平凡而不慌张,才有了爱的能力。”
另外我想说,看到WonderSteve的默契作战的时候我真的被燃到了,这种双A的CP才是人间珍宝!!(果然我找对象还是适合找这种并肩作战的“战友情”吗233333)
WW和史蒂夫的那场离别戏我也很喜欢,算是一种留白处理,如果真的具象化的拍出来我感觉反而就没有那层决绝的温柔了。当WW荡着绳索来到空中感受风和气流的时候我真的感动到哭泣,脑海中突然播放起《挥着翅膀的女孩》里那句——“骄傲地对着天空说,是借着你的风。”
最后的结尾也相当温情,在雪地里久久驻足凝视的戴安娜和第一部结尾里凝望着天空的戴安娜,都勾勒出WW这个角色丰满和立体,以及人物弧光的完整性。
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说完了以上纯感性方面的角度,我想再从其他的角度来聊聊这部电影。
我只能说在经历了近一年的魔幻事件和美国种种迷惑行为之后,再看这部电影能有着更多的思考。
去年先导预告的时候有看到采访说本片中马克西维尔劳德的形象是根据特朗普设计的,现在看来是格外地贴切——满嘴跑火车,疯狂的向民众兜售着他的“成功”,不断的欺骗诱瞒着大众。
再到影片中马克西维尔劳德对埃及(没记错吧)的建墙行为,让我想起了墨西哥边境墙,再联想到美国所奉行的单边主义,以及川普上台后的各种极端民族主义,我感觉已经贴切的不能再贴切了。
马克西维尔劳德借助各类卫星在全国面前出镜,疯狂的告诉民众“我能帮你们实现愿望。”让我疯狂联想到川普名言“Make America Great Again.”但真正的结果呢?世界因此陷入混乱,美国各地暴乱四起,混乱无序就是绝对的自由。这如果放在19年播出肯定有人会觉得荒唐,但是在2020年的年末,却让人感受到无尽的真实。
意识形态的内容就聊这么多,如果后面想起来什么了再补充。
最后我想说一下WW1984的缺点。
1、反派的逻辑起点有点牵强,这里主要说的是马克西维尔劳德,豹女还可以。
2、如一开始所说,电影前半段的节奏有问题,没有办法第一时间抓住观众。
3、马克西维尔劳德的结局有点莫名其妙,虽然说我可以理解WW的嘴遁输出民众是有效的,但是说服马克西维尔劳德就有点迷,毕竟电影里也没表现出他对儿子有多在意……
4、打戏有点少是真的,不够看,也不够惊艳。
关于豹女我想说,她最后应该并没有放弃她的愿望,只是在马克西维尔劳德放弃做行走的许愿机器以后,她的力量才消散的,最后是她颓废的望着夕阳,应该是心有不甘的。希望下一部是豹女装好人接近WW然后再偷取塞恩部族猎豹女神附身的弑神之刃,插入胸口永久变成豹女。毕竟做为WW强劲的反派之一,只用一次也太可惜了~
晚上散步时,脑内一直回放着电影里的片段,我觉得我得写点儿什么,以完成我与这部电影的互文。
观影感受是私人的,《神奇女侠1984》的故事有着与我经历相重合的部分。它以影像的方式呈现出我无法用言语描绘的情感,深深共鸣。
超英作品中有一个常见的创作套路(Trope),即“冰箱里的女人”(Women in Refrigerators),特指在包括但不仅限于漫画作品的故事情节中,为了驱动男性角色的故事发展,女性角色经由特定途径遭受伤残、失去力量或死亡的情况。
与之相对应的是“解冻的男人”——女性的残忍死亡刺激了男性的成长。比如,这条短语的来源,DC宇宙的绿灯侠,当他回到家发现女友被反派大boss杀害并冷冻在冰箱后,悲愤交加,干掉了对手。在此类语境之中,女性还是作为他者而存在,她难有自己的性格与复杂经历,只是男性生命经验中的工具人,无论她或她们对于他和他们的意义有多重大,女性在很多叙事结构中仍处于扁平状态甚至是缺失的存在。
神奇女侠将这样的套路进行了性别调转。第一部里,史蒂夫的壮烈牺牲让戴安娜觉醒了勇气与更强大的神力。在第二部中,也是史蒂夫的离去,让戴安娜习得了飞行。但是,这一次,我认为戴安娜的成长不是来自大他者(爱人、人类或被破坏的世界)而是她的自我,来自属于她个人的爱的力量。
“我放弃我的愿望。”
是她接受了现实,也明白其愿望也是一种美丽的谎言。
“我放弃我的愿望。”
通过假象获得的事实是短暂的,需要付出相应的代价。会失去超能力,会失去良知,甚至失去人性。
“我放弃我的愿望。”
正如同童年在天堂岛的那场竞赛,通过捷径获得的只是虚假的胜利。拉康说,欲望构成了我们的经验。我说,不如是让欲望成为现实的经历构成了我们。愿望是欲望的表现,想要实现欲望势必经历努力的过程。忽视等价交换原则而轻易实现的愿望,本就是一个谎言。事实只有一个,真相只有一个。
“戴安娜,无论我身在何处,我将一直爱你。”
“我爱你。我放弃我的愿望……”
身上的伤痕渐渐修复,真言套索飞速旋转,雷霆之力重回她身。
“我离开你之后,你的天赋也成为了我的一部分,我学会了飞行。我虽孤身遨游天际、驾驭闪电,但你对我的爱与我对你的爱一直流淌在我生命中的时时刻刻,成为不可磨灭的痕迹,成为我继续奋战下去的动力之一,让我成为我自己。”
于是她伸出自己的手,握紧拳头,向前。
爱是神奇女侠最大的武器。
女性主义的电影,其浪漫也是极致的。一战时,是史蒂夫带领戴安娜认识人类社会,完成孩童到成人的转变;80年代,是戴安娜引领史蒂夫感受新的未来,她自己也在亲密关系的滋养中完成女性自我的再觉醒与再成长。除去天堂岛竞技,我认为片中第二次高潮便是戴安娜与史蒂夫驾驶隐形飞机穿越绚烂烟火的片段。凡人爱侣会开车兜风,在海岸边、树林里、家中或对于他们特殊的地点欣赏烟花的短暂与热烈;而女侠爱侣,在战机中,穿梭繁星,掠过花火,交响乐起,转瞬即逝也能定格成万古长存。烟花消逝时不仅刻出战机的身影,也共同完成了只属于戴安娜和史蒂夫的共同经历。我想,这会是留给戴安娜的,无比宝贵的,关于爱的回忆。
尽管《神奇女侠1984》有着明显的缺陷,比如某些情节稍显拖沓,也并未完全颠覆“冰箱中的女人”的套路。第一部史蒂夫的去世是壮烈的,带着豪情壮志;第二部史蒂夫的离去,是温柔的,也是复杂的。不像套路中的女性,她们在情节里的消失往往惨痛且残酷。但我认为,这也是这部电影的又一女性主义的部分:去掉二元对立的视角,呈现每个角色自己的故事。每个角色的所作所为皆有自己的理由,比如豹女的转变,在获得力量之后反击骚扰她的男人,她失去了节制,彻底沦为暴力的奴隶。观众能看到角色们的脆弱、挣扎和反省,正如戴安娜对豹女说的那句:“你不是我,我也不是你想象的那样。”这部电影甚至对反派都是善良的。秉承神奇女侠真善美的核心,结局部分并未夺去麦克斯的生命,而是把他也当作迷途的羔羊,去启发,去唤醒,去找回人性。
正如戴安娜在决战时对影片里每个个体说的话,也是说给每一位经历了2020年的荧幕前的观众。是观众与女侠一起完成了最后的决战。“你经历了痛苦,感受了悲伤,但你不是独自一人,弱小无助,孤立无援。”
我们都经历了太多。
旧时代的浮华已经过去,新时代的来临需要更多人的脚踏实地。
这是在2020年即将落幕时最好的一部超英电影,温和有力,理智又充满爱意。
拥抱真实吧,Truth is beautiful.
漫威那种成天嚷嚷巴不得全世界都知道他们在救人的电影更适合这类人
另外,这种电影被某些人喷那么差,其实也是两个时代人的较量
除去某些漫威粉和一些男权者看不惯外,年龄分水岭也是一个巨大伤痕
进入2010年后,各国除内地外,在动漫产业上取得巨大成功,各种优秀动画横空出世
但是在电影方面,8,90后那种喜爱的安静叙述一个故事的主导氛围,逐渐被各种绚丽画面,整天炸炸炸,杀杀杀,扯着嗓子尖叫之类的电影取代
但是,终究是驴子是马溜溜就能知道,包装华丽,心浮气躁的现代电影,还是很多被过去的一些沉稳叙事电影斩于马下,无论中外
这不得不说是一个巨大的损失,一些人光顾着电影里各种特效,视觉刺激,却不肯多花一秒钟去品味电影里每一句话
然后看完就开始骂娘,就像一杯饮料,过去的人细细品味,现在的某些人直接一饮而尽,喝完连味道都不知道,反而怪厂家配料有问题
游戏界也是如此,不断炒冷饭,但是基本任何一款重制都被过去碾压,问题就在于,过去的人喜爱好好讲故事
现在的人,上层被资本家控制,下层则教育缺失,人文教育不如过去,自然他们不能够像过去人那样对电影有一定的鉴赏和品味能力,你怎么能够让他们体会生活中的细节与美好呢?
所以,偶尔出现一部环太平洋,后翼弃兵,使女故事之类就被吹上天,然后当他们出现某种不合某些人意愿时候又一边倒的骂
又出现所谓女导演罪,无非就是没满足某些人意愿而已,新霹雳娇娃扑街,我也批判过,但没人反驳,因为那部电影是真烂
但是神奇女侠导演水平有目共睹, 按某些人的话,徐克洗白东林党拍了那么多烂片,他凭什么就是最好导演,还抢了不少其他导演作品挂名自己的,
他凭什么还能作为优秀导演,在我看来,他根本不配,无非就是沾了政治和资本的光环而已
某些人就是男导演拍烂片无数,只要拍一部好的就能名扬天下,女的导演只要错一部就罪该万死,何况她还没怎么走错
放下你们的偏见,认真看完一部电影,欣赏里面每一个字,你就会觉得,未必那么难看,如果真正难看的电影,你会在看到一半,甚至更早就会离场,这是你本能做出的反应
虽然《神奇女侠》第一部我不太喜欢——主要原因是作为反派boss的战神阿瑞斯的形象和能力,都和我想象中的相去甚远——但至少作为超英影迷的我,对这第二部《神奇女侠1984》还是很期待的。然而在看完电影以后,我明白了一个道理:
无数事实证明,DC电影最大的敌人不是漫威,而是华纳自己。
迄今为止,即使是在最无厘头、或者时常被我吐槽的漫威超英电影里,我也从未见过像神奇女侠2这么离了个大谱的剧情,真是白瞎了盖尔加朵美如画的大长腿了。
本片幼稚且随意思维发散的故事展开,水准之低,有如一部小学生创作的的幻想小说,然后可能因为这位小学生有个身家万贯的好莱坞大亨老爸,加上这位我乱编出来的小学生身患不治之症,在临终前小学生在病榻上气息奄奄地说,“爹,我要让神奇女侠来当我小说的主角!”。于是这位好莱坞大富豪含着热泪点点头,开始砸大钱、不惜一切代价也要拍这么一部看一眼就明知道会被观众骂死的大烂片,只为了满足孩子最后一个纯真的愿望……嗯,只能这么解释了,否则我完全想不通这电影的垃圾剧本是怎么通过审片会的。
这部电影的槽点之多,多到我简直无力形容。
其实电影前面还好,虽然刻意做旧的八十年代画风有点浮夸,但至少还算正常的电影,故事节奏挺流畅,神奇女侠的颜值也一如既往的令人赏心悦目。
但自从那万能的许愿石头出现后,本片剧情的走向就变得诡异离奇、无比迷惑了起来。
从古至今,许愿机作为人们最质朴的愿望投射,一直在各种作品里都有存在——比如阿拉丁神灯、龙珠、圣杯……等等,但这些许愿机多多少少都有自己的条件和代价,否则容易滥用、造成整个世界和因果律的巨大破坏性影响。
但《神奇女侠1984》里的许愿石,作为电影剧情的重中之重核心的道具,拍了一整部电影都没有说清楚它的机制和代价,只让人觉得稀里糊涂,比如:
每个人能许几个愿望?许愿能力的上限是什么?又要付出什么代价?电影最后,很多人都撤回愿望了,那如果不撤回又会怎么样?已经实现的愿望又会对世界产生什么破坏性的代价?看了电影的观众对这些问题完全不明白,然后就强行大团圆敷衍地结束了,简直看了个寂寞。
戴安娜的愿望是复活第一部里挂掉的男朋友史蒂夫,于是他就借助别人的身体用灵魂附体的方式复活了。然后之前美强惨的大女主戴安娜,重获男朋友后瞬间开启恋爱脑模式。
为了满足男票开飞机的愿望,只见我们人称正义好朋友的神奇女侠居然带着男朋友夜袭军用机场,偷走了一架战斗机……???嗯,祖国人表示这种行为很超级英雄,对她竖起了大拇指。
而这位boy friend史蒂夫简直是不世的飞行天才,他来到80年代,有如刘姥姥逛大观园,对个手扶电梯都能大惊小怪的(其实我就喜欢他那没见过多少世面的样子,多拍点,孩子爱看),之前只开过落后的一战时代飞机,然后上了战斗机后,这个按钮按一下、那个拉杆拉一下,居然就会开性能、操作都完全不同的现代战斗机了??有没有开过飞机的朋友告诉我一声,这真的可能吗?不然我怕我看完电影自信心爆棚,也去偷架飞机来开了,毕竟我也在游戏里开过飞机。
反正就当让飞机飞起来是件很简单的事吧,也罢。(克里斯派恩:我企业号飞船都开过,开个战斗机怎么了?!)
可是他们又是怎么在没有导航的情况下,在空中精准认路,从美国飞到埃及去的呢?另外一架战斗机穿越各国领空,是怎么不引发国际军事危机的呢?而降落飞机应该是比起飞更困难得多的事,尤其是这种战斗机,速度太快、一切都在毫厘之间,操作不好分分钟引发空难,包括降落跑道时如果刚好有别的飞机在,他们是怎么在没有塔台支持的无空管情况下降落的……各种问题不断爬进我小小的脑瓜子里,但电影对这些细节问题全部一笔略过,毫无交代。
哎,这电影拍得,那叫一个写意随性啊。
说到去埃及,我又想起了电影里一个很好笑的剧情,戴安娜和史蒂夫是在反派罗德的办公室里发现机票的票根,于是决定去埃及找罗德先生……请问编剧有没有稍微动动脑筋想那么一分钟,如果罗德没带上机票他要怎么登机起飞呢?
到了埃及以后,明知道前方危险重重,戴安娜还是执意要和男朋友甜蜜贴贴、一块去执行危险的任务。看着电影里各种公路飙车枪战的场面,我真替这位史蒂夫捏了一把冷汗,拜托,你只是复活而已,又不是拥有不死之身,我完全想不通除了给克里斯·派恩发片酬外,带上他对电影剧情有什么作用,特别是那些动作场面,他的存在完美诠释了什么是花瓶演员。
最后在埃及阻拦不成,罗德开始了为全世界人民谋福利的伟大之路。
电影里,他在美国总统办公室里瞟了一眼,就发现一个军事设备可以让他“接触”到全世界所有人去分发愿望……喂喂,这里说的“接触”明显就只是个比喻吧?!全世界人类又没有碰到罗德,只是听听他讲话,为什么真的就能让人许上愿望了?反正电影里大多数剧情的推进,都是如此的强行,不管你合不合理、生不生硬,只能这么往下瞎编了。
然后全世界就此开始了疯狂的许愿行为,看着电影里那些人类不假思索就随便许出的愿望,我再次感叹编剧的脑容量大概就是杏仁这么大了。
堂堂一介美国总统,为了和苏联对抗,只想要多一点核弹……实在是把我乐死了,你就不会直接许愿让整个苏联直接消失在地球上吗?或者搞点比核弹厉害无数倍的外星黑科技又会怎么样,你这格局是怎么当上美帝总统的?
有的人想成名,可你也没说是什么名,臭名昭著也是名啊,咱们许愿时就不能思前想后、许得认真点?甚至还有人实诚地许愿想要一百万美元,她真的,我哭死,都这时候了为什么不直接要个一百亿美元?
反正大家的表现都相当保守克制,而且照理说,全地球几十亿人,各种愿望叠加起来,我觉得真实世界的混乱程度会比电影里表现的要夸张一万倍,至少我敢肯定有不少悲观主义者会许愿直接让地球爆炸一了百了完事好了,但电影里的世界在许愿完以后,也没被折腾成什么样。
尤其是许愿石化身的罗德,前面实现了几个人的愿望就鼻血直流、眼睛冒红感觉马上要嗝屁的样子,但后面给几十亿人许愿后他却一点事也没有,让我非常疑惑许愿要付出的代价究竟是什么?
如果是会让他身体衰竭透支,那么叫他儿子许个愿希望老爸身体健康长命百岁不就好了,总之bug太多根本不能细想。
而电影最后,这位打算将世界搞得天翻地覆的人,因为儿子的安全莫名其妙就放弃了能力(喂,你都跟神一样的能力了,就不能自己许个愿让儿子拥有金刚不坏之身吗?而且之前你乱搞的时候都没想过儿子怎么样,最后关头倒是在乎了?),然后居然能平安无事地跑回华盛顿,和儿子感动拥抱团聚………现实中早就被什么FBI、CIA的控制起来了好吧,还能让他到处乱跑,一点惩罚也没有?
罗德的下场是什么,报完孩子以后,电影甚至连一个镜头都没讲。
这已经不是烂尾的程度了,直接是腰部以下完全消失了吧。
最后说下戴安娜的“好闺蜜”,电影里动作戏的对手芭芭拉,她的许愿是“我想变成像戴安娜那样的女人”。
我很好奇的是,许愿石听完这种愿望后,为什么没让她直接在外貌上变成也像戴安娜一样(这才是字面意义上像戴安娜吧),或者性格上像戴安娜那般善良宽容,而是只给了她戴安娜的身手,是不是有点跑偏了?
然后前面电影里,明明说好了每个人只有一次许愿的机会,后面芭芭拉为什么又能进一步再许个愿,来个超进化?而她空有许愿之神的力量,最后居然就把自己变成一个人不人、兽不兽的鬼东西,而且还不是一样打不过神奇女侠,我看了都替她感到来气:哇,你丫的许什么“我希望自己变成地球上独一无二的存在”,就不能更具体一点吗,这世界上哪个人不是独一无二了,非要那么诗意?你就不能许愿变成踏碎虚空、手破次元的女超人?什么拥有绝对无敌的不灭之躯、抬手挥指间,随手可以毁灭一个星球的力量,或者最简单点,“我要拥有戴安娜的一百倍战斗力!”行不行?
你这瓜娃子真是给你机会你不中用啊!
不过我相信,在罗德大施愿望的期间,一定有很多幻想当超级英雄或者超级反派的熊孩子这么许愿了,怪不得后来的地球上有那么多奇奇怪怪的超能力者,我猜估计都和这许愿石有关。
说到芭芭拉,就不得不说这部由女导演拍摄的大女主电影,在宣传时各种弘扬女性主义,GIRL POWER什么的,但电影里真的是这么一回事吗?
戴安娜对男友史蒂夫花痴的程度就不提了,芭芭拉你这位设定是高智商女博士的生物学家和考学学家,读了那么多年的书、经历过那么多他人的评价,按道理来说早应该看淡一切、内心很强大了。结果才认识了戴安娜第一天,芭芭拉的整个人生价值观就被扭曲摧毁到这个程度,一心只想拥有压倒性的武力和性感身躯,好在男人面前展现魅力,你这些年那些书都读到哪去了?两个女主一个恋爱脑,一个热衷于雌竞,所以这电影真的和女权有什么关系吗?
说了许多,总结一下,这电影的剧情相当幼稚,设定非常草率,细节难以推敲,什么都讲得不清不楚的。
不过我这人吧,一向对电影其实都很宽容(宽容还吐槽了那么多?),通常一部再烂的电影里,只要有几个闪光点,我都会觉得为了看电影而付诸的那些时间是物有所值的。
我个人就很喜欢电影前半段80年代的那种五光十色、带着满满年代感的复古土味调调。
虽然我自己并非80年代生人,更没有经历过美式的80年代文化,但透过银幕还是能感觉到那股自由之风的清新气息。
在各种老电影的描述里,比如《回到未来》、《早餐俱乐部》……那是一个属于霹雳舞、电子乐、阔腿牛仔裤、爆炸头、健身操、街机的,到处充满勃勃生机的年代,一切都展示着新的可能性,是一个远比现在更让人乐观的时代。借用《星际穿越》里库珀的话来说,大概就是“在我小的时候,这个世界很热闹,感觉每天都有新的发明诞生,每天过得都像节日一样。”而今天,我想这世界在大多数人眼中应该有如一滩死水,再也不复八九十年代那种朝气了。
所以近些年来,80年代复古的电子蒸汽波风格在好莱坞大行其道,除了这部《神奇女侠1984》,还有许多影视作品,像是《雷神3》、《怪奇物语》……我想应该都是80年代这一代出生的创作者们开始进入集体怀旧时期的缘故吧。
另外,我还很喜欢电影里戴安娜和史蒂夫,两个人乘着透明飞机穿越夜空中漫天烟火的漂亮场景。虽然情节幼稚,但却让人有种坠入迪士尼式的童话梦境质感。
这一股带着傻气兮兮的浪漫感,大约是我对本片最后的印象了。
剧透预警!剧透预警!剧透预警!
豹女(Cheetah)是漫画中神奇女侠的经典死对头,也是美漫中最具代表性的女性超级反派之一。
主线中曾出现过四代豹女,重启前豹女只是穿着豹皮装的罪犯,后来设定为被猎豹女神附身的半人半豹。
普里西拉·里奇(Priscilla Rich)是黄金时代和白银时代的原型,初次登场于1943年《神奇女侠》第6期。普利西拉出身于豪门世家,由于嫉妒神奇女侠的名望,自身又出现人格分裂迹象,穿上豹纹状成为罪犯。
狄波拉·戴文(Deborah Domaine)是青铜时代的版本,第一代豹女的侄女。
芭芭拉·密涅瓦(Barbara Minerva)则是当代的豹女,也是最为人熟知的版本。
另外也曾出现过名为塞巴斯蒂安·巴勒斯特罗斯(Sebastian Ballesteros)的男性猎豹,原本是一位工业家,曾剥夺芭芭拉的力量而成为猎豹,后来芭芭拉杀死了他,夺回豹女的身份。
新52漫画中,芭芭拉·密涅瓦从小在一个信奉狩猎女神的邪教中长大,该族群把生命看作一场狩猎,把其他人看作竞争对手或猎物。为了证明自己的价值,密涅瓦在一次残酷的试炼中杀死了自己的亲哥哥,被授予一项使命——找回弑神之刃。
密涅瓦离开部族后成为了一名博物院员工,在一次恐怖袭击事件中被神奇女侠所救,并借此机会接近女侠,成为了她第一个人类朋友。
但密涅瓦的真正目的是混入“黑屋”(天眼会研究神秘物品的部门),从而得到被塞恩部族猎豹女神附身的弑神之刃。为了得到女神之力,密涅瓦用这把利刃刺向自己的胸口,成为豹女。
密涅瓦一直以豹女的形态犯罪,但神奇女侠总会阻止她,并始终相信自己的好友能挣脱诅咒从而得到救赎。
是否感觉影片中的马克斯韦尔与美国懂王谜之相似?
实际上这是服装设计师的小巧思,他们参考了大量川普在80年代的照片,从西装到染过的头发,力求让马克斯韦尔看起来像一个“很有钱,但没啥品味的人”。
马克斯维尔·劳德(Maxwell Lord)首次登场于1987年《国际正义联盟》第一期,是一位成功的商人和企业家,国际正义联盟(Justice League International)的赞助商和团队经理。
在DC大事件“入侵!”(Invasion!)期间,他发现自己是一个具有强大的精神控制能力的超人类,能够使人看到幻觉且篡改他们的记忆,其强度甚至能操控超人。
但随着精神控制能力的使用,马克斯维尔·劳德会开始鼻子流血。他控制的人越多,流出的血就越多,甚至会赔上自己的性命。
影片中, 马克斯维尔活在暴戾无能的父亲阴影之下,因此希望自己能创一番壮举,成为儿子的骄傲。而在漫画中, 马克斯维尔的父亲同样对他影响极大。
在漫画里, 马克斯维尔的父亲是一位白手兴家的成功企业家,直到有一天他发现自己公司的产品含有致癌物质,残害了无数人的性命,便选择以自杀的方式赎罪。
母亲认为这是由于丈夫的懦弱而造成的悲剧,便教育马克斯维尔不要怀有怜悯之心,遇到强大的人就要想办法控制他,拔去他的羽翼,这与未来的马克斯维尔即将得到的能力不谋而合。
扮演马克斯维尔的佩德罗·帕斯卡近年饰演过大家非常熟悉的角色,《权力的游戏》中的红毒蛇和《曼达洛人》的主角。但可能很多人不知道,其实他在2011年被砍掉的《神奇女侠》电视剧试播集中饰演过一名角色。
电影中,梦之石由谎言之神(God of Lies)所打造,能够实现持有者的一个愿望,但必须付出沉重代价。
漫画里的梦之石又称Materioptikon,是睡魔(Dream of the Endless)打造的十二颗魔法石中最强大的一颗,能让持有者将梦境照进现实之中,甚至创造出平行宇宙。
梦之石通常是反派命运博士(Dr. Destiny,不是英雄Dr. Fate)的犯罪武器,曾被用来创造出正义联盟的邪恶分身,并让他们到处作恶,使得正牌英雄被集体驱逐出地球。
而英雄们经过讨论后,首次向彼此公开真实身份,并以平民之姿回到地球对抗冒牌货,并摧毁了梦之石。
后来正联得知命运博士拥有在睡梦中改变现实的能力,便用催眠让他无法再做梦,以免造成更大的危机。
失去做梦能力的命运博士从此形如枯槁,连头发都掉光了,面容变得像骷髅一般,心里只有对正义联盟的仇恨。
戴安娜提到谎言之神的另一个称呼为欺骗公爵(Duke of Deception),漫画中这个角色初次登场于1942年《神奇女侠》第2期,是掌管谎言的半神,拥有创造幻觉的能力。
马克斯维尔的投资人西蒙·斯塔格(Simon Stagg),首次登场于1965年《英勇与无畏》第57期,是DC宇宙中的知名企业家,在不少故事中都有参与,最著名的事件是他间接造成了元素人的诞生。
元素人雷克斯・梅森(Rex Mason)就曾受雇于斯塔格企业,也曾与斯塔格的女儿成为恋人。在一次任务中,雷克斯受到斯塔格所派的保镖偷袭,在混乱中被神器的力量转化为元素人。
戴安娜家中的照片,能看见第一部的狙击手查理,戴安娜作为伴娘出席了他的婚礼。
还有老去的埃塔·坎蒂,第一部中史蒂夫的可爱女助理。
当然还有史蒂夫·特雷弗,以及他英勇赴死前交给戴安娜的手表。值得注意的是,手表的时间还停留在两人离别时的九点十分。
史蒂夫看见街舞小子后保护戴安娜的动作,令人想起第一部中戴安娜为史蒂夫挡子弹的画面。
影片中神奇女侠把头上的星光飞冕当作回旋镖掷出,还原了漫画的经典设定。
戴安娜能运用神力让飞机隐形,致敬了神奇女侠在漫画中拥有的隐形战机,初次登场于1942年Sensation Comics第一期,后来成为戴安娜的专属座驾。
戴安娜在影片中领悟了飞行的能力,而漫画里的神奇女侠确实从一开始是被设定为不会飞的,直到无限地球危机大事件后女侠的起源被重启,才拥有飞行能力。
影片中,戴安娜利用真言套索抓住闪电飞行的画面,与漫画《神奇女侠》第225期的设定相似。漫画中,神奇女侠发现一个信号正在干扰全世界的通信,便跟踪信号源,使用真言套索套住向她射出的黑色闪电。
神奇女侠的黄金盔甲首次出现在Alex Ross的《天国降临》中,由亚马逊族工匠Pallas所打造,只有被认可的亚马逊人才能获得。
戴安娜借助真言套索向全世界传递爱与和平时,背景响起的音乐正是《蝙蝠侠大战超人》开场中,韦恩夫妇遇害的配乐《Beautiful Lie》(美丽的谎言),这是由汉斯·季默和Junkie XL强强联手的作品,歌名和意境相当符合情节走向。
彩蛋片段中出现了传说中的阿斯忒瑞亚(Asteria),亚马逊最伟大的战士之一,黄金盔甲的前主人。
阿斯忒瑞亚在希腊神话中是流星女神,也是一位女泰坦。
影片中,阿斯忒瑞亚说道:"I've been doing this all this time.",国内字幕翻译的意思是她经常练习“借力打力”,但原文还有另一层意思,那就是她“一直都是神奇女侠”,因为阿斯忒瑞亚的扮演者正是七十年代神奇女侠电视剧的主演琳达·卡特。
文 | 彩蛋君KL
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《请回答1984:如果川普统治世界》
8/10,这个许愿石的点子想的非常好,既解决了史蒂夫的回归的问题,也成功地树立了两个反派形象,有血有肉不那么冷冰冰,说史蒂夫打酱油的,史蒂夫在WW系列定位本质激发戴安娜人性,他从来都没有真正的复活过,所以更不存在工具人之说。女性美漫英雄难拍是事实,参考1984年女超人和惊奇队长,纵观WW两部电影,都是包着超级英雄的壳,内在实质还是人性的弱点探讨。派导处理黛安娜形象从来都是战斗力为辅,感情线才是WW内核,黛安娜再强,也拯救不了自己的真爱史蒂夫,有一种古希腊式悲剧。缺点在于本片文戏说教时间太长,内地观众喜欢所谓的大场面+第三幕大战最终boss,派导刚好踩中此雷点,成为第二个沙赞实在可惜。
也许是期待不高,其实电影的大部分段落还是很不错的,尤其喜欢的是展现纵使强如Diana也有如常人般无法实现的梦想这一点,那无法抵抗的宿命感实在太绝望太真实了。整个前半段都还可以,包括Steve的“复活”,因为这属于我看电影之前觉得最扯也最好奇如何实现的情节,现在的处理我觉得还ok;但是这个结尾就……也太理想主义了,看上去导演想制造一个类似《黑暗骑士》中的双船困境一样的人性战胜欲望的时刻,但是几十个人(甚至于只要几个强有力的leader就可以)与几十亿人可是完全不同的概念。关于水晶其实也颇多bug:许愿要抱着但是取消就只需要空口说出?另外结尾时水晶也下落不明了。PS:出字幕之前有一个无关痛痒的彩蛋,初代剧版神奇女侠扮演者Linda Carter的惊喜客串。
结尾真的拍得好善良,女侠最后的念白简直像是送给过去的一年的。影片一开始挺糟糕,还好从中间开始渐入佳境。特别是到了高潮的部分,它在高潮部分完成的表达几乎就是一个通俗版的小丑。它把一个“美丽新世界”毁灭给你看,而且还告诉你,正是不着边的“希望”才是那个最可怕的东西。但是它没有拍的小丑那么可怕,影片最后让角色完成了与自己的和解,并且放弃许下的愿望,那一幕拍得真的挺善意的。//我还挺喜欢这次反派的表演的,他不是一味的癫狂,中间还带了点脆弱。//说真的,中间有一段的情节拍得特别小妞电影,但我并不觉得这是一个缺点,我还挺喜欢故事里的这条感情线的,这毕竟是一个续作电影,一个粉丝电影。
不是传统的超级英雄电影,不是爆米花爽片,而是更偏向剧情片。动作戏和第一部相比有所退步,不过这其实不算大问题,毕竟一部电影的好坏不是由动作戏决定的。电影真正的问题不是动作戏,而是文戏。导演想要拍一部以剧情取胜的、有深度的电影,但能力有限,最终陷入“深度比不上《黑暗骑士》三部曲,动作戏也并不出众”的尴尬处境。天上不会掉馅饼,如果你想不劳而获,你得到了一种东西,就会失去另一种东西,而且是你最珍贵的东西。完美都是童话,有缺憾的才是人生。逃避不能解决问题,你需要去面对。如果你不想面对,总有一天生活会逼迫你去面对。而当生活逼迫你去面对的时候,那将是一次痛彻心扉的经历,让你痛不欲生。题材很好,但探讨得不够深入,不能引人深思。导演能重视文戏多于动作戏,这一点值得提倡,但能力还有待提高。
太老派太儿戏太没有化学反应了,我感觉自己一边在看蒋雯丽老师和陈宝国老师黄昏恋,一边在看他们联手阻止王砚辉老师许下一千零一个愿望,还要抽空忍受把自己打扮成火鸡的刘天池老师不断给自己加戏。
极度盲目女权与极度盲目厌男,派蒂·杰金斯在或傲慢或惧怕的加持下亢奋过头,并将第一部的愚蠢无限放大而不自知的沉浸其中。从80年代消费主义和传媒政治的阴谋导向出发,置换为醒目的反川普呐喊,并在最后长成一部纯粹的左翼政治电影而无他,漫长的两个半小时内完成的作者表达的慢速爬升是值得些许肯定的。然而整部作品如同儿戏一般劣质的叙事动力和低效拖沓的推进节奏将杰金斯的眼高手低与自恋自我暴露无遗,很难不将她同投机主义挂钩,即便是误解。女权与倒川这两大王牌皆在,却因疫情导致的公映延误而将这部流行电影变得不再具备关键的流行焦点而过时,白宫早已改朝换代,现实世界的疫情提前完成了电影中还在浮夸诉求的空洞泡沫,终于变得可笑和可怜。因此也警示了无数仍在生产轻浮奇幻工业电影的傲娇创作者们,永远不要低估和蔑视现实的无穷力量。
野猫大战卷帘门
所以大反派就是哆啦A梦吧,不然怎么会有求必应不说,儿子还(诡异的)是个亚洲脸...打得太少不够看!
我哭了我又哭了我趴在派派的肩膀上哭!承包全世界最好的WonderSteve!戴安娜说她再也不会爱的时候,我太理解了!!!世界上哪里还有这么好的男人:有责任心、有自己钟爱的事业、和女主相互支持、超级浪漫又高又帅!这种男人就是不存在嘤嘤嘤😭 本CP粉再次心碎💔 电影剧情有点薄弱牵强,但是视效很棒,this is exactly what IMAX for,真的很想念看超英大片的感觉~
导演在用非常老派的方式来做这样一部超级英雄漫改电影,剧本的写作思路跟第一部一样,用的还是千面英雄那套英雄目标旅程的模式,这种不急不慢的老派做法拿到当下,基本上就等于节奏慢了,看女侠谈个恋爱就能耗一个半小时,奔着爆米花而来的人要不高兴了。但从剧本的角度讲,编剧选择这套写法讲故事是没有问题的,技巧也使用的严丝合缝,主题上还贴合了美国当下的政治局势和女权潮流,在人物和故事的处理上也有反常规套路的聪明做法,结果这却是一把双刃剑,问题正是出在这些自以为很聪明的反套路上,这些做法让情节的逻辑变得一塌糊涂,不用暴力解决问题是可以的,只是用语言和智慧去解决问题,剧情逻辑上必须站得稳才行,这愿望许的,放弃愿望整个世界都可以跟着失忆,逻辑太凌乱了,这样处理过于理想主义了,或者说把观众当傻子了。
导演但凡知道中国有一个成语叫“自相矛盾”,就不会拍出这么逻辑不通的傻缺电影,还拍了两个半小时,是梁翠萍给你的勇气吗?
恭喜女子铁人三项选手最后用荡秋千的方式击败了对手。作为DC粉,实在不能接受这部的安排,全片冗长无内容,再删20-30min都可以,豹女是WW的一生宿敌,最后变成这样?派派复活之后,全程工具人,真的搞siao
千万不要在生日的时候对着生日蛋糕上的蜡烛乱许愿望,你都不知道它会对你做出什么。
我希望这个世界上没有伪3D,并让更多人看到这条短评
首先想说,我并不是一个超英电影爱好者,我总觉得靠一个人发挥神力、噼里啪啦一顿大战就能拯救世界,本身就是是很扯的一件事。但是这次,我被这部电影彻底说服了。2020年,这个世界经历了太多不美好的事情,大家都过得很糟心。面对困难或者灾难的时候,我们需要的可能并不是什么过人的盖世神力,我们需要的仅仅是找回我们自己内心深处的真与善,然后与之前的种种阴霾挥手告别。
最意外的是,在这个故事里竟然看到某种波伏娃式的冷酷与绝望——一个完美女性可以拥有一切,美貌,力量,智慧,财富,时间……却偏偏要一次次与她的爱人告别。她得到的永远和失去一样多。福斯卡的宿命与寓言。
我想取消愿望,还我两个半小时!!
太差了,枉顾逻辑纯扯淡,这个女导演是真正的婆妈话痨。大篇幅废话连篇,干货少,成本缩减的可怜,DC惯常烂泥扶不上墙,后悔来影院了,IMAX看嘴炮,亏大了,一周后线上看也一个味儿,两颗星给戴安娜放弃愿望,舍弃爱人的悲壮前行。
怎么会这么金凯瑞电影+小鸡片,换装小游戏都出来了,难以相信当下全球最知名的女性超级英雄电影,居然在传达:女人最深切的欲望是什么?是真爱和变美嘿嘿(所以才要把时代背景放在1984年是吗