紫罗兰永恒花园剧场版

剧场版给了观众一个结局交代，一个皆大欢喜的happy end。虽然紫罗兰吸引人的地方就在于浪漫和气氛烘托，但是最后的跳船未免有点过于煽情。我并不是不认可这种剧情，但是我个人更期待一种缺憾美，这里我假设几种可能探讨一下。

1、薇妹并没找到少校的下落，或者发现少校已经离开人世。薇妹一时不知所措，但留在岛上和村民相处一段时间后，终于从巨大的打击中走了出来，选择留在岛上或者前往别处开始新的生活。

2、薇妹找到了少校，但是少校因为战争身心俱残，始终不愿意接受薇妹和自己一起生活。薇妹为了改变少校的想法，决定先在岛上生活，但是经过一段时间相处，发现自己有更重要的事情去做，而少校不再颓废，但决定继续留在岛上或者前往别处。两个人最终确认了彼此的心意，但是为了理想却又再度分别。

3、两个人再度重逢，也顺利在一起，但随着时代和技术进步，传统书信很快被淘汰，两个人没有留在岛上生活，考虑一种更开放式的结局。

我假设的这几种路线，考虑的不算完善，也并不是很讨喜，尤其前两种。写好了是升华爱的主题，写不好就是翻车，铁定招来骂声一片。剧场版给出的结局，说好听是平稳，不好听是平庸，叙事难度下去了，上限也不高。它的唯美和浪漫是优秀的，我只是期待用更曲折的方式去追求更高层次的主题，为这个系列画上一个更圆满的句号。以上仅是个人看法，不喜勿喷[cube_微笑]

我看到船越开越远，少佐去追就算了，他竟然眼睁睁地让薇尔莉特从船上跳下来？？？？京阿尼这是为了再次表现薇妹那强大的身体素质吗？？？？这不就仍然是那个行动上并没有保护过薇妹的臭男人？？？社长放在TV里的话肯定会拦着她跳船的，到了剧场版就不管了？？？不能先回去下次再见吗？？而且男主最后说他以前就想拥抱她了。阿这不就是练童实锤了吗？？？最后20分钟真的拉垮了。本来以为他们就这样别过然后少佐给她回信，两个人一起走出阴霾后再再一起的。现在看来薇妹还是那个为了少佐可以不要自己命的武器了。看TV版的时候一直告诉自己他对薇妹的疼爱是出于长辈那种，剧场版这台词一出来真的有点恶心到。而且薇妹的工作那么伟大，那男人让她跟他一起守在小岛上，这不是浪费了自己的才华吗？都是赎罪，本来可以温暖更多人，最后跟着他只能服务岛上那一丁点人。哪个更伟大他不知道吗？可能这比较贴合日本的道德观？？最后竟然是养成系呀。失望，本来可以更好的。

剧情：薇妹去给男孩写信，男孩没钱，薇妹自愿打折。

我：不仅周末义务劳动加班，工作还要有奉献精神

剧情：见少佐，大雨。心想着还要把男孩信寄出去。

我：跟我周五晚上加班写推文的情景一毛一样

剧情：薇妹想着少佐不愿意见她，决定早点回去工作。

我：女人还是要有自己的事业，别被男人牵着鼻子走。工作才是永远的靠山。永远的心灵支柱。

剧情：薇妹跳船嫁人。

我：惊掉下巴，这么好的工作你就为了男人说丢就丢了？？还是这么拧巴的男人？？

2018年京紫刚出来的时候我大抵还是不知道京阿尼的，但却被这唯美的画风和细腻真挚的情感所打动，有幸按时的追完了TV版14集，当时还感叹好短啊，不够看，印象最深的是那位即将去世的母亲给孩子留下十余年的信，往后每年女儿生日之时都能有一封信送达，虽已离去，爱意永远传达。记得当时落了泪。

其实写这篇文章，更多的应该是想聊聊自己跟京紫的一些过往吧，对于制作、分镜、技巧、艺术表达、叙事手法等专业分析我不懂，也不想去评价这部作品的好坏，只是说，我喜欢这部动画，仅仅是写一篇自我的呢喃。

之所以那么热爱京紫，或许是因为我也常常写信，进而体会更加深切、感同身受吧，尤其是动画里的一些意境、情节、细节，更易触动到自己，“没有一封信是不需要传达的”。我对京紫的那种书信所传达的情愫情有独钟、爱不释手。

想聊聊我自己。诸君若是看到这篇文章，权且当做消遣吧。

我跟叶子的相识应该是在某个阳光清澈的周末，那时候我还在读高二，她在读高一，整天想着一些不着边际的事，因为碰巧在一个文学作文群里聊得很来，便加了好友。

我说我给你写信吧，她说好呀好呀。学校是不能带手机，往后的日子里我们基本都是通过书信的方式来交流了解彼此的。现在想想，明明每天都过得千篇一律、三点一线，那时候却有那么多可以写的，以至于后面我翻起那些书信，厚厚的好一沓，都有些惊讶。

我习惯于每个晚自习在做完作业后，从桌洞里拿出稿纸和偷偷带的mp4，耳机里往往是陈粒或者赵雷的民谣，当然也有不少纯音乐，就着窗外的夜色和晚风刮过苦楝树的窸窣声响，给素未谋面的笔友们写信。至于写的内容，我多半是记不得了，但每次总能写上比语文作文篇幅长不少的几页，歪歪斜斜，稚嫩而躁动。

课间操去校园的收发室取信，成了我彼时最期待的事，尤其手握信封的触感，总觉得十分美好。而我也常常趁放假去邮局买一整页邮票，但不久就会用完。那些盖满邮戳的信笺，途径许多座城池，跋山涉水抵达我不曾到过的远方，北岛笔下“许多地址名字和心事 在邮筒里避雨”的诗意仿佛跃然纸上……

我们一写，就写了好几年。我现在书桌的抽屉里都还有那时候没用完的信封。尽管在现实中从未见过面，却也乐此不疲地倾诉着身边的鸡毛蒜皮小事和无关风月的心情。除了在信笺里放上写得满满当当的信纸，偶尔还会顺带装张写有祝福的明信片或拾掇而起的落叶、好看的一两枝小花，甚至还有那种刚好能装入信中的小糖果。

一个学期写完又接着下一个学期写。我甚至因为在课堂上偷偷写信挨了老师一顿批。这事儿我忘了有没有跟叶子提过。

不过日子总是走得悄无声息、不知不觉。

等到我们在某个燥热的六月走出考场后，将要去往另一座陌生的城市开启那或许精彩的大学生涯，邮票也从0.8的变成了1.2的，我那时还常常把邮编写错。

大学的门卫室虽然也能收信，但经常出现没寄到的情况，那些好不容易寄达的信件在一个颇有岁月的篮子里被来来回回翻覆。我和叶子也互相寄了几封信，但能收到的却寥寥无几。而这些丢失的信最终去向何处我则无从知晓，我抱怨说，什么玩意，高中从来没寄丢过信。

室友诧异地问，这年代还有人写信？也不嫌麻烦。他的眼神里多多少少带着点打量原始人的意味。我自是不可能去跟他谈什么“天然酵母的发菌时间之微妙差”，毕竟我也几近忘了《查令十字街84号》的内容了。在这个经济发达、通讯快捷的时代，缓慢地寄信交流方式显然有些格格不入，木心笔下那种“从前慢”大抵也永远停留在了诗词之间。

我没有气愤。

我仍然喜欢在或新或旧的绿色邮箱旁驻足。

后来我们就没有寄过信了。但还是会偶尔互发消息，我喜欢在佳节给笔友们发上一句问候、祝愿。也没有太多可聊的，毕竟都有各自的生活与希冀。

2020年暑假，我路过荆州，我想给叶子发消息，要不要见上一面，可是抬头看看湛蓝色的天空，远处有几座矮矮的山峦连绵在一块儿，没有鸟雀划过我的视线，最终又把打出来的字删掉了……

有一天叶子突然给我发来一张图片。是一枝红梅。我说，哇，你居然还保存着。那是我高二时含在信封里寄给她的。她说，是啊，翻旧物时找到的，没想到还是这么好看。也不知道高中校园里的那棵红梅还在不在，我每次去收发室总会路过它，它的枝丫是朝着操场方向伸展的。

其实不光叶子，当时因为一个作文赛事，我有幸结识了不少笔友，时至今日，我仍旧感谢那段懵懂又美好的岁月与经历。我们那时候聊张悦然、王若虚、苏童、张爱玲，也聊贾平凹、莫泊桑、夏目簌石、博尔赫斯，虽然未必看得懂，但对诗与远方却情有独钟，写着伤春悲秋抑或矫揉造作的文字，以致于我在来日方长里回想起来都不禁一笑。

我永远记得ZF姑娘那时候从山东给我寄来一盒盒书籍和零食，我永远记得渡湫每次写信都会附上一两幅她自己画的画，我永远记得千度、W姑娘、Echo姑娘在我毕业时从广西寄来的《平凡的世界》厚厚一套，我永远记得扇爷那时候特别喜欢小四跟我说着自己的烦心事……还有很多我于此处没能提及的小伙伴们。

那时候我们只有一腔孤勇与热忱。每一封信都是一个故事。如今再读那些稚嫩的文字，都是满满的温暖、慰藉和嘴角上扬的弧度。

其实我跟叶子有很长一段时间没有联系了，等到我从广州回老家不久后，有一天她突然联系我，我颇为惊喜，于是与她谈起往事，谈起现状，谈起将来与身边的琐事日常，便愈发有了兴致，一连几天都来来回回打满了字句……

前些日子，她竟通过我发给她的截图悄悄记下了我的地址，给我寄来一株吸财树，我当时诧异极了，然后是满满的感动。后来我查了下这植物学名叫筒叶花月，放在我办公桌上兀自生长。

其实我有好多次都想写一写关于我和我的笔友们的故事，但每次似乎又无从下笔，抑或是写出来后总觉得不尽人意。然而我始终又觉得非写不可。

时光境迁，生活往往比雷蒙德·卡佛笔下那些故事的片段更加具体与怅然，我终究也没能成为自己想成为的人。

那些整齐的翻书声往往伴着此起彼伏久不停歇的蝉鸣，在跑远的日子里，在我乏善可陈的青春里，并没有什么值得一提、引以为豪的故事，“且将诗酒趁年华”都是后来读到的句子，唯独这段遥寄飞鸿的岁月，熠熠生辉，越发生动。

徐当初写信给我，说，我害怕分离，但我深知这是必然。

好多笔友如今早已不再联系，我未曾见过他们的模样，甚至不知晓他们的真实姓名，也许我们连萍水相逢都不算。

但这本就是无关紧要的事情。

我仍真心祝愿他们一切安好。

在这繁华锦世里。

似乎写得有些长了，以至于我都快忘了这是在写京紫的影评，甚至我认为这都不算是一篇影评。

但恰恰是因为从TV版到外传，再到如今的剧场版，才写出这些字句。

我的书信故事远不及薇尔莉特所经历的那般优美动人、如诗如画，

可我无比感谢遇见《紫罗兰永恒花园》和我的笔友们。

温暖终将传达。

今晚在酒店日テレ看了剧场版的放送

一个字 烂

真的是毁了我对这个作品从开播以来所有的念想

真的太让人痛苦了

#剧透且需要背景知识

咱就先说说这个女性问题

首先 我不知道设定说这国家是怎么个法律 在我看来这就是炼铜啊捏妈

tv里面我记得没有特别强调两个人的年龄差 但剧场版和社长的父爱一比较，少佐又说什么把薇尔莉特养大，教她认字，读书。这爱，在他明说之前我真的以为是我以前理解错了。少佐这爱没准讲的就是父爱，不能看见帅哥美女就以为他俩是一对。然后在父爱的理解下我看到了最后，

“我配不上你（君には相応しくない)”

得，炼铜

问题是如果不参杂这个社长对比和这个养大的强调，我觉得并不会让人特别注意到这件事。虽然存在。但是画风上有弱化年龄差，也没什么特别的父女要素。但是加上这些，就很容易引导人思考他俩的关系究竟是啥。

看得我那叫一个膈应

其次，为什么是薇尔莉特辞职。你少佐有你的战争PTSD，赎你的罪，但为什么是女方跟着你，你不能解决你自己的p事r吗。薇尔莉特PTSD的时候你去哪了，为什么薇尔莉特就要陪着你治愈你的PTSD？嗯？未免太自私了点？

最后，这个最后的高潮场面，真的处理得太差劲了。转折过于冲突，铺垫全部作废。就仿佛石立太一在薇尔莉特跳海的时候在你耳边说：你前面一个半小时都白看啦😊

少佐的转折和薇尔莉特的转折都很突兀

md少佐的感动 居然是在薇尔莉特给他妈上坟，对这件事反映最大我真的是不理解。怎么着，符合一个优秀儿媳妇的标准了？还行为测试是怎么着。

然后哥哥说继承家业就跑了，合着薇尔莉特一封信对您的impact还不够大。调转下这几件事的顺序感觉也会好很多啊现在这观感真的太差劲了

薇尔莉特也是，惊呆了真的🤯前面要是没有描写薇尔莉特多努力在她的career women道路上成长就算了，描写了那么多，在她即将成为新时代独立女性的时刻，

功 亏 一 篑

少佐一叫就跳海，颠颠得跑回去。这不就是前任求复合瞬间就同意吗。而且那么远叫也能听到我也是惊呆了

而且那时候的表白是个什么鬼对话啊，薇尔莉特一句话没说怎么就给你抱住了，人家consent了吗啊？人家答应要和你在一起了吗。人家只说明白什么是爱了，说爱你了吗。【对不起最后可能是有点牵强，属于气话

而且什么叫“留在我身边啊“，不是你要她自由的吗，因为你一辈子留在这岛上也能叫自由啊？

还有就是一些很让人出戏的小细节

比如开场 奶奶珍藏的信被吹走的部分

比如薇尔莉特给少佐的信被风吹走的部分

比如薇尔莉特留在校门口的箱子

比如薇尔莉特的手长时间泡在水里会不会生锈的问题

生锈这个真的出了很多次戏，重点是因为还特别有个scene特别讲薇尔莉特手坏掉了自己修，虽然我也不知道这个scene是要干啥

最后也没说揭开有伏笔之类的

看的时候真的太让人烦躁了 一下一下得 根本没法集中

总之，就是一些本来能处理得很好的东西被处理的烂得亚批，完全不是京阿尼的正常水平，大不理解。

或许就是为了迎合观众吧：）

其实剧场版预告的时候，应该是外传彩蛋吧，我是很不希望少佐出现的

tv和外传的故事和中心思想之所以成立，我觉得就是基于薇尔莉特坚信少佐活着并且为此努力才能成立的。本篇讲的那么多故事，最终还是为了突出薇尔莉特个人的成长和人类情感、关系的丰富性。

现在少佐一出来，薇尔莉特也别提什么成长了，就直接进入家庭主妇阶段。

整一个经典日本社会女性现状。

真的失望

这剧场版不如不看

京阿尼，钱就那么重要吗！！

为了钱你们就这样出卖灵魂吗！！！

算了算了 果然还是恰饭最重要

散了散了

京阿尼改动有出彩之处，但在少佐以及少薇线的塑造这一点上，我还是更喜欢也更推崇小说。

我支持少薇是爱情，并且是一段健全的没有吊桥效应和雏鸟效应的爱情。但剧场版问题出在没有写出少薇情感的转变过程，魔改大陆蒸汽火车劫持事件造成的坑，京阿尼终究没能很好地填上。

首先，小说版里少佐并不是上来就一见钟情牢底坐穿的。最初收留薇尔莉特是因为不忍，作为哥哥送的“升职礼物”，她的战斗天赋放在普通生活中会给她和其他人都带去危险，源自基尔伯特背负往上爬的家族使命，权衡一番后将她留在自己身边。 想让薇尔莉特进入军队就需要通过测试，测试上薇尔莉特展现出的令人发指的“杀人艺术”让高层决定把她作为军队的“特殊武器”（少佐的特殊部队也是以薇尔莉特为核心的战斗体系）。木已成舟，基尔伯特除了尽量斡旋为薇尔莉特争取更多权利之外别无他法。 TV版不详谈少佐让薇尔莉特进入军队的原因固然为少佐去除了一定的争议性，但也让他对薇尔莉特复杂的情感无从表现。 与薇尔莉特相处时基尔伯特不止一次动摇，他自责剥夺了薇尔莉特作为正常人生活的权利，悲哀于薇尔莉特的干净与鲜血格格不入，甚至质疑自己是否利用了薇尔莉特来谋取地位。他对薇尔莉特的感情掺杂了负罪感和无力赎罪的痛苦感，甚至决战前他遇到霍金斯时，就已经有了牺牲自己让薇尔莉特回归普通生活的觉悟。 情感日积月累，他在一场遇伏反击战里意识到薇尔莉特已是战场夺目的宝石，才发现自己对她产生了别样的感情，他把这份不合时宜的感情埋在心里，直到认为自己临死那一刻才彻底爆发出来。 我个人认为这是一个较为合理的转变过程，并非有些人说的女儿熬成媳妇，糟糕的养成系，也很好地解释了为什么他那么决绝地断开和薇尔莉特的联系，甚至假死——他的存在会让薇尔莉特坚持自己的意义是少佐的“狗”。 他一边把薇尔莉特托付给霍金斯照顾，一边在军中提升地位（已升至大佐），尽最大努力保护薇尔莉特现有的平静的生活（否则以薇妹的战斗天赋，肯定有高层想再次启用她） TV版中，少佐表现出对薇尔莉特的期愿（名字的含义），对待“人”的温柔，希望她“好好活下去”的“命令”，大体上和小说版前半截是吻合的。 但剧场版又塑造了什么呢？ 一直懦弱，一直在逃避，斩断与友人乃至亲人的联系，面对薇尔莉特的付出只有一句“我配不上你”，结果做了那么多无情事，又因为一封信，把之前的决心全部抛弃。 太突兀，也太立不住脚。 小说版中的少佐同样厌恶战争，同样认为薇尔莉特的生活不该有他的存在，于是他审视着他厌恶的一切，战争，官场，权利斗争，然后掌握它们，把它们当做自己的武器保护薇尔莉特。 与之相比，剧场版的少佐实在太像个懦夫，以致我看到许多“少佐配不上薇尔莉特”的评论。 接下来来到了最重要的差异点，火车劫持事件。 小说版中，在火车顶上救下薇妹的是少佐。月光下军官和“人偶”少女重逢，两人再一次面临死亡威胁时都不愿放开彼此的手，哪怕机械手臂崩解，哪怕叛军的刀刃逼近，也要抓住那颗你送给我的宝石。这一段堪称少薇感情的爆发点和升华点。 小说设计少佐救薇妹除了英雄救美的滤镜之外，也有一层不得不现身的无奈，一因为少佐领导的部队经历过南北战争，经验丰富，相对独立，机动性强，是最合适的人选，二因为小说版中哥哥已经暗示过薇尔莉特少佐还活着，基尔伯特继续隐瞒的意义不大，这也促使他顺应想见到薇尔莉特的心情摊牌对薇尔莉特的感情。（哥哥，牵线搭桥第一人） 火车上两人互表心意的时候能明显发现薇妹是带了人气的，她会惶恐，会羞涩，会下意识不想让对方看到自己破破烂烂流眼泪的样子，她认为自己对“爱”的理解不够，以至于她不知道再次见到少佐时复杂的情感是什么。 除了少佐之外有别人会让薇尔莉特产生那么复杂的情绪波动吗？没有。

少佐是薇尔莉特爱的启迪，在薇尔莉特学习“爱”的路上，最终还是需要基尔伯特参与，去帮助薇尔莉特正视这份爱。（我印象中小说有提及薇妹自觉她对少佐的情感不同于亲情） 火车劫持事件可是说是全作最高潮，它剖开了两人的感情，让他们清醒地面对自己的内心，作为少薇关系的升华点，使得后续两人的相处乃至求婚也变得自然很多。 包括后来两人确认关系后小说也给予了基尔伯特进一步的刻画，他可以耐心等待薇尔莉特认清这份感情，在薇尔莉特允许之前他不会让他们的关系再进一步，甚至如果薇尔莉特表示拒绝，他随时可以脱离薇尔莉特的生活。 基尔伯特除了帮政治婚约的对象逃婚和她的情人私奔之外没有任何感情经历，就算这样，他倾慕薇尔莉特的同时，也一直尊重薇尔莉特的意愿，因为他深知薇尔莉特对爱的认知缺失，他担心自己的爱会给薇尔莉特造成损失。 表白后薇尔莉特依旧在C.H邮政公司工作，为了营救社长而耽搁了两人的约会时，少佐固然为薇尔莉特的安危担心，但他不会责备，不会劝阻，他相信她，并且为她善后，甚至在薇尔莉特的同事处都刷足了好感（除了把薇尔莉特当妹妹看待的贝内迪克特哈哈哈），这是理解和支持，是一对平等相爱的恋人该有的态度。 再对比一下剧场版，薇尔莉特放弃了听从少佐的命令建立起的新生活，两个人隅居一方小岛。幸福吗？大抵是幸福的。但遗憾吗？至少我是遗憾的。 既然少佐给了她“自由活下去”的命令，为什么最后又要夺走她已经适应的“自由生活”呢？薇尔莉特真的完全理解情感了吗？她作为自动手记人偶学习“爱”的旅程必须就此停止吗？ 所以也由不得我身边没看过小说的朋友在TV时还大举少薇大旗，跪求京阿尼把少佐的便当吐出来，在看完剧场版后地铁老年人说她吃到了过期粮，这不是她以为的少薇。 当一批人都那么认为时，就足以说明少佐的形象已经出现较严重的撕裂感了。 （另外我不支持“薇尔莉特滤镜说”，TV版一直给我们塑造少佐的美好形象到了剧场版突然唰啦一把把它撕了告诉你不好意思这是滤镜哦，少佐本来就是这样。这也太不合理了吧！！）

基尔伯特这个人，从头到尾都生活在家族的包袱下，他可以是为出逃的哥哥背负责任的次子，关心妹妹的兄长，孝顺母亲的儿子，军队的高官，布甘比利亚家族优秀的继任者，但他独独不能是基尔伯特。 也许只有在霍金斯和薇尔莉特面前，他才能短暂地做回自己，所以一个是他的挚友，一个是他的爱人。

可惜的是，TV版的改动除了删掉了我上面说的一大茬背景以外，还将救场的人替换成了哥哥，这就让少薇的感情变得很单薄。而剧场版并没有弥补这份单薄，反而就着这份单薄的基础开始煽情，进一步引发了“少佐对薇妹到底是不是爱情”“最好的选择应该是少佐放手”的质疑。 少佐的立场变得有些莫名其妙，转变的动机不充足，以至于本该是替代火车劫持事件成为情感升华点的海中月下相拥没有引起足够的共鸣，让告白没有那么的水到渠成。 包括我对这一幕的感动，更多融合了我在小说中获得的信息，而非单纯源自这一幕的情感爆发足够打动我。 我看到一个主流观点是“我不需要少佐的死去提升高度，我只想要薇妹幸福”，其实一定程度上说明了观众对结局的接受来自于对薇妹的喜爱。因为喜爱，所以期盼她和少佐在一起，既然海中一幕兑现了这个期待，那么不论高度，它是一个“好结局”。只要少佐诈尸，他身上的问题都可以忽略，我的期望值也可以降低，这更像是一种对HE的妥协。 整个剧场版有支线塑造丰满但与稍次的主线割裂的感觉（饱受赞誉的小男孩线和争议颇多的少薇线对我来说就像两部剧场版）。身为剧场版大头的少薇线，更像是由纯抒情架起来的空壳子。它删掉了基尔伯特的心路历程，让少佐这个角色成为了为薇尔莉特的HE服务的工具，他的形象远没有小说甚至TV立体和打动人心，也让少薇的爱情线略显怪异乃至背德。 既然把少薇重逢作为宣发重点，多留点时间铺垫一下这些背景不好吗？但京阿尼选择填充支线，衬托反战中心，结果感情线没塑造好，反战也显得缺乏深度。两手都抓，一个都没抓牢，实在有失京阿尼的水准（包括画面质感也不及TV版）。 我知道这些可能是因为那个众所周知的原因，但我还是为京紫留下的这样一个不算完美的收尾感到遗憾。 也许我有生之年能等待一个重制？（在做梦）