哆啦A梦：新·大雄的日本诞生

分两个角度看。

如果作为一部面向孩子的动画片，那么天马行空的想象，寓教于乐的故事足可以成为带孩子走进影院观影的原因。

但作为一部动画电影，逻辑和设定上的纰漏，故事情节的不完整，细节处理的不得当导致大龄儿童处处可见槽点又不吐不快。

两种角度反差巨大的原因在于，对儿童来说，只需启发他们的思维，放飞想象，并在观毕让他们感动于大雄与三宠物的分别，然后听妈妈的话，励志好好学习，即大功告成；而成年人往往需要知道故事发展的逻辑，明确时间穿越的规则，纠正反派战斗中犯下的白痴错误，弄清三宠物能听到哨声的原因，哨声为何不在迁回日本就吹的原因等等。更甚者还要挖掘其中的政治隐喻，传递的抨击人类贪欲和破坏地球环境的大主题…

所以，长大真累。看哆啦A梦再不能像从前一样笑笑了事了。

《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》，我是一个人在电影院看完的，旁边坐着很多爸妈带着孩子，但与喜羊羊、熊出没之类不同的是，很多小孩在看的过程中都没有出声，看得很认真。

社长本来也没有太多感触，直到看完电影，听着片尾曲，看着一个个小孩拉着爸妈的手离场，才突然被touch到了。

原来大雄他们那档子，幼稚的、意气用事的人，真的好幸福。



整个电影故事的起因是几个受不了家长唠叨的孩子结伴离家出走。

除了怕老鼠的哆啦A梦，其他几个小孩都是被家长“望子成龙、望女成凤”的期盼吓走的。社长也不想再老生常谈，抨击教育理念的落后什么的，只是觉得大雄的离家出走，真的，好酷。

抛开那些诱人的道具，单是在离家出走的时候，都有好朋友相随，就是一件喜出望外的事。

社长初中时，青春期，叛逆的唯一一次离家出走，体验很差：

一是走得很急，没带一分钱，吃不了饭；

二是2005年那会通讯压根不发达，初中生没有手机，我连打个公共电话的钱也没有，联系不到一个朋友；

所以最后只能到表姐家蹭了饭，姨妈给爸妈打电话，把我接回了家。



再后来，他们遇到了克克鲁，出于来自孩童内心的正义感，他们选择帮助光明族人，打败巨尊比。而这个可能会危及大家生命的决定，存在太多的未知，他们依然义无反顾。

但细想下来，这样的情感在现实生活中，好像从小学毕业后就消失了。

不提什么社会冷漠，人们越来越不愿意伸出援助之手；单就“信任”来说，就是一个巨大的考验，社长现在看见残疾人乞讨，心中都是半信半疑的。

当然，这也没有什么可指责的，只不过那样因为一个可信度几乎为0的故事，就意气风发、抬手就干的一腔热血，社长已经流干了。

我也想那样傻乎乎的相信一个陌生人，帮助一个陌生人，得到一个好朋友，得到一个好结局。

可，好难。



不过，最令我感叹的是哆啦A梦与巨尊比的决战，他们完全是两个档次的人，实力相差一个世纪，相当于大雄与哆啦A梦。

尤其当巨尊比嘲笑式的说出：“一个看护孩子的机器人，你还妄想阻止我吗？”社长心里嘎登一下，用一句高中作文常用句子来说“像打翻了调味瓶，五味杂陈”。

日本有很多热血动漫，很多热血到最后都是“小人物的不屈服战胜了大BOSS”，“好伙伴联手干掉了终极大佬”。这部《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》其实也不意外，只不过些许不同的是：这次的主角，都是群孩子。



他们并不独立，在脆弱又孤立无援的时候其实一点都不乐观，一点都不正能量。就像大雄倒在雪地里面，眼里出现的幻觉是爸爸妈妈因为自己的任性，再也不爱自己了。

但他们又是最热血的，即便年纪尚小，他们还是表现出了人类善意的一面：关心朋友，爱护宠物，伸张正义。

而让社长羡慕的，深感他们幸福的点在于，这些每个人或多或少、与生俱来的品性，原来可以被这样肆意的宣泄出来：

我担心我的朋友，所以我选择去找他；

我喜爱我的宠物，所以我可以依偎他们入睡；

我深感不平的事，所以我要站出来主持公道！



可当我成年、进入了龙蛇混杂的社会，一切都变得不那么简单的时候，这样的善意却越来越难表达出来，这样的例子有些极端，但却是社长身边的真实故事：

和女性好友一起去酒吧，旁边一桌的男生过来喝酒，几番战斗后大家都微醺了，陌生男人要带好友走，我怕她吃亏死活不让，还起了冲突。可事后她并不感谢我，淡淡的回了我一句：“那男生不错，我本来就想约他。”

好朋友买了只小哈士奇，整整在朋友圈晒了半个月，一天不落。可再一周后，当我提着宠物用品礼物到他家，准备看看这只已经面熟的哈士奇时，他也淡淡的回了我一句：“太调皮，送人了。”

而关于伸张正义反被诬陷的例子，太多了，想必也不用我再多费唇舌。

但是让人讨厌的是，这是成长的必然结果，无可厚非。当人经历的多了，思想复杂了，事情的变数就跟着大了。

你曾以为的善意，也许就变成累赘；或者你总因为一时冲动而犯错，就越来越谨慎，不愿意那么“粗神经”了。



有人说：“看哆啦A梦的一个尴尬点在于，小时候看它的那种幸福心情还历历在目，但是心底深处却清晰地知道那种涉世未深的天真幸福感再看多少遍也回不来了，这种深渊一般的绝望感还是挺可怕的。”

社长挺赞同的。

我们是成熟了，代价就是舍弃了那股无知又无畏的幸福。

也许有一天，大雄也长大了，当他的房间里突然冒出了一个原始打扮的人，还袭击了他的朋友。

他的第一反应，应该是报警吧。

印象中以前的夏天好像没这么热，总是有吃不完的冰棒，看不完的动画片。
还有那个蓝胖子随便从口袋里掏出一个东西就能穿越时空，时间暂停，可以飞的竹蜻蜓，有记忆功效的面包······
小时候老师总会问“你的梦想是什么？”
只有我一个人傻傻地站起来说“我的梦想是有一只机器猫”
在70、80后，乃至90后的入门级日漫里， 《哆啦A梦》是个特殊的存在：它一直在那里，蠢蠢的，很天真。
去年一部《哆啦A梦·伴我同行》刷爆了朋友圈，一大波快当爹当妈的人了坐在电影院哭的稀里哗啦。
今年《哆啦A梦·新大雄的日本诞生》上周五上映，虽然是翻拍，但是口碑也是杠杠的。

目前豆瓣评分7.5，是同期上映的新片中评价最高的一部。
故事回归传统的2D制作，是1989年版的全新升级。剧本保留80%以上，主题性上对人物成长的层次性有了进一步休憩。

故事开始于大雄受不了老妈的“压榨”而决定离家出走。
多次失败以后求助哆啦A梦，于是集结康夫、胖虎、静香一起穿越
他们到了7万年前的日本，创造了属于自己的世外桃源。
他们偶遇神秘少年古古儿，继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。

《哆啦A梦》拍了这么久了，小时候看它的那种幸福心情还历历在目，但是心底深处却清晰地知道，那种涉世未深的天真幸福感，再看多少遍也回不来了。
大雄像极了我们这代人，而又比我们幸运。当我们开始面对这个世界的时候，第一反应就是逃避，从执拗的不想上学不想写作业，到任性的不想干家务不想上补习班，后来我们又自私的坚持丁克与单身······
每次与父母强权的抗衡我们只有选择服从，而曾口口声声要喊出的“我要离家出走”，也如大雄一样成了父母眼中的孩子气。
我们从来都知道大雄是一个胆小懦弱的人，若是没有哆啦A梦的鼎力相助，任何故事都会止于他的幻想。

哆啦A梦的剧场版拍了这么多年，依然每次都给予我们惊喜进而继续期待，绝不只是大雄眼前的苟且，还有温暖和成长。
在电影中大雄被赶鸭子上架当起了大英雄，管他不停的幻想“不离家出走就不会这样，就可以躺在暖和的被窝里……”
关键时刻他拿起古古儿送他的骨笛，召唤来了自己亲自孵化的三只神兽，救了自己也救了即将被巨魔尊比处死的朋友们。
谁能不说这次确确实实就是大雄一个人的功劳呢，当初他人的误解与嘲笑却成了此时作为梦想家的大雄最响亮的解释。

成年后的我们再看哆啦A梦，已经不会被新奇的道具吸引，更多的是一种纪念时光的方式。“越长大越孤单，越长大越不安”，还好有个蓝胖子陪伴。