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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 电影可以叫《说得着》，不一定非得和小说同名
2 ) 拍的太写实的婚姻保卫战
冲着书和刘震云的女儿去看的。既然是延津、开封，那么那一口的河南腔到哪儿去了？先不说和《一九四二》相比拍的好不好，不过《一九四二》中每人都操着的那一口的河南腔我倒真的是记忆犹新。
拍摄背景也是挺虚的，我完全没有辨别出来这到底是几十年代的小县城，看到百慧在跳我小时候跳的那种蹦蹦，我想或许这是十多年前的年代，我还挺怀念，原来我的年代也可以被搬上大屏幕啦，可是看到火锅店里还出现了柜式空调，又觉得有些奇怪，2000年左右，别说县里，城里的火锅店也很少有空调的。直到床上出现了一部乐视手机，我才恍然大悟，这广告打的好呀，我终于明白原来这是现代，现代啊！
再说说选角，毛孩实在太苦相了，和我心目中的牛爱国不是一个人，看书时我心里的牛爱国应该是典型的河南平原人长相，厚嘴唇，粗眉毛，一张塌塌的脸，但是又很壮实（书中应该还开过卡车，不是嘛。）是个老实人。而毛孩的小身板……此外毛孩的演技也没有给他加分，除了板着脸板着脸板着脸以外他还做了什么事情，还请大家帮我回忆；而李倩呢，也没有我心中庞丽娜的风采，反之，毛孩的姐姐应该更像庞丽娜一些，肯定不是李倩这种性冷淡性的（李倩还是有那么点纤细，有点傲气的，不像县城里的少妇），虽然书中没有描述，但多少可以想出来，应该是有那种烫的焦黄的发尾，有跟着不知道县城的哪阵风纹过的黑黑的细细的高挑眉毛，也许眼睛倒是挺多情，或者腰还是很扎眼……所以，说李倩出轨找第三者，我心目中激不起任何一丝的涟漪。
最后说说故事情节，书中的故事带着刘震云一贯的色彩，有些荒诞有些黑色幽默，怎么说呢，牛爱国秉承了他的外公杨摩西的一生，也踏上了漫漫寻小三的路，但是要最后要找的倒也并非是这个人了。有没有话说确实贯穿了整本书，但是印象中话这个物件是为了衬托人物性格的，是推动情节发展的线索罢了，比如杨摩西一开始因为理发匠的一句话放下了杀人的念头、吴馒头和XX也因为唠不完的话走到了一起，巧玲的年老养父母后来说话之间的转变等等。而不是像电影当中反复用来咀嚼的臭面馒头：有话好，没话不好。
这就是电影的实了，它表现不出书里“话”的虚妄，话不是话，其实是一种精神世界的沟通和交流。一辈子有很多话，有废话有实话有假话有没话找话有一语惊醒梦中人有阿谀奉承有直言不讳有曲折隐喻，然而到底能不能说到你心坎里还要看是不是那个人。其实有这么多“话”的境界可以表现，导演却偏偏选择了最简单最弱智的一种表达方式。把电影拍成了丈夫妒火中烧怒追小三，因爱女心切最终放下屠刀的家庭伦理剧，我也没啥可表示的了。
说到杀人，这也是虚实处理的一个问题，书中延津是个小地方，一句话就能留给读者无限的遐想，读者可以自动把杀人和小地方人多嘴杂啊，看热闹不嫌事大啊等等自动脑补出来，但是电影不行，始终板着脸的毛孩，我们看不出他内心的波澜和变化，只能看着：板着脸的毛孩顺了一把刀，板着脸的毛孩把苹果扔进了垃圾桶，板着脸的毛孩和李倩说完了一段话。全剧终。
说实话，我寄希望于剧末的那袋苹果很久了，我以为毛孩会去翻垃圾箱，然后拿出苹果给李倩，说上一句路上吃，平平安安。我觉得这会给我带上一些和解的荒诞的感觉，用苹果换的刀，刀没送出来却送出了苹果，多有意思。可是苹果就是苹果，确实是我想多了。
3 ) 找话
影片开头，牛爱国和庞丽娜在民政局领结婚证，“你们为什么结婚？”“我们说得着。”“详细点！”“话还没说，就知道对方心里想的啥。”可后来“没人说个话能把人憋死”是他们离开对方的理由。
十年的婚姻生活是什么让磨损了他们的感情？就像章诒和说的：“项链变成钥匙链，面纱变为抹布，香水成了油烟，诗集成了帐本”，憧憬的浪漫在日复一日的平凡中成了平庸。刘震云曾解释：“一个人滔滔不绝的几千句里，基本上都是废话，但他真想说一句自己内心的话，却是很困难的，他必须找到一个能听他这句话，并且听懂这句话的这个人。”在巴别塔困境里，当交流失效，精神无法契合，孤独便成现代人的一种生存常态。中年人的婚姻危机，不过是这种孤独的一面。
东晋王子猷在茫茫大雪之夜，驾舟百里，前往阴山拜访好友戴逵；北宋的苏轼夜不能寐，披衣而起，在深夜邀来知己张怀民，畅游承天寺。现在我们的交流方式越来越多，但彼此面对时却常常无话可说；我们有代步工具通讯工具不可谓少，却感觉越来越陌生了。
那天我们在阳台闲聊，他说很怀念那个写信的时代，上学时最开心的事就是收到来信，有时候信里会有暖心的问候，有时候信里抄着几段汪国真的诗，那是青春的秘密。但是我们对面坐着，却在各自刷着手机，手机成了无话不谈的朋友。我们成了吃不到一起，说不到一起，看不到一起，就快睡不到一起的夫妻。
“一个人的孤独不是孤独，一个人找另一个人，一句话找另一句话，才是真正的孤独。”中年人的困境和残酷就在这句话里。
4 ) 如果我是牛爱国
当从我姐那里听来别人对媳妇儿有风言风语的时候。
我会谢谢我姐，谢谢她告诉我。因为这种事，除了至亲，谁会告诉你？
接下来冷静的应对，制定好战略。有以下几个原则：
1、绝不杀人
2、不骗孩子
3、.但是最关键的一点就是自己的心要放下，不能再爱这个女人。
也许一开始我会求证，可是当确定了这事以后，怎么能想着巴结她，还给她做好吃的？
窝囊不能窝囊成这样！也许我没有赚钱的能力，但我不会放任对方骑在自己头上。
我会离婚，主动提出来。
但是财产，对方一分也别想带走。
怎么可能因为战友一句，还能再找到妮娜这样的人吗？就卑躬屈膝。
一个男人怕的不是没老婆，没有女人有什么要紧？
如果她不离，那以后的日子，慢慢惩罚她。
如果她离，你爱干啥干啥去，孩子，你周末可以见。毕竟孩子无辜的，孩子有看见自己母亲的权利。我们中国人就是觉得孩子就是的财产。这样太LOW。但是我会对孩子说：你妈妈做了很大的错事，所以爸爸要跟他分开，爸爸不能原谅她。但是她是你妈，她也会爱你。
然后自己有个鞋摊，自己养活自己和女儿应该是可以的。
所以这个电影中牛爱国的懦弱和无能，其实并不是挣不上钱的无能，而是自己心里的策略彻底错误了。
诚然，这个世界，有的男人可以挣到很多钱，有的男人不行。但并不一定挣很多钱的才是男人。只要你不给社会造成负担，可以养活自己，无论你是钉鞋的还是王思聪，你都可以是男人，即使戴了绿帽子，又有什么要紧，毕竟像贾乃亮这样的高富帅都会戴上绿帽子，戴绿帽子不丢人，丢人的是没有正确的应对。
5 ) 《一句顶一万句》：中年人的爱情死得静悄悄
中年人的婚姻危机，向来也是好莱坞热衷的题材。不过《一句顶一万句》里的中年生活，没有美国电影中的别墅，花园，围着围裙做甜点的主妇，下班跟邻居热情打招呼的男主人。电影中的小镇是陈旧的呆滞的，主人公牛爱国曾是个军人，退伍后做了鞋匠，老婆庞丽娜在纺织厂上班，夫妻俩有一个女儿。他们过的是再平凡普通不过的生活。可是有一天，牛爱国忽然发现老婆庞丽娜和婚纱影楼的蒋九出轨，他动了杀掉奸夫淫妇的念头。
电影的重点并不在于牛爱国如何想杀人或如何杀人，而是以此次出轨为契机，探讨小镇中年夫妻的婚姻危机。牛爱国和庞丽娜，蒋九和赵欣婷，牛爱香和宋解放，三对男女怎么走着走着爱情就死了？
影片开头，是牛爱国和庞丽娜去民政局领结婚证的场景。“你们为什么结婚？”“我们说得着。”“详细点！”“话还没说，都知道对方心里想着啥。”
“说得着”是牛爱国和庞丽娜结婚理由，可后来，“再没人说个话，就把人憋死了”，这是庞丽娜要离开牛爱国的理由。爱情的死去，伴随的是夫妻俩“说话”的失效。这样的婚姻危机，并不只发生在牛爱国和庞丽娜身上。《万箭穿心》中，国企厂办主任马学武和小贩李宝莉知识层次不同，“说不着”；《忘了去懂你》中，蔡伟航和陈雪松的关系就像牛爱国和庞丽娜的翻版，一个抑郁不得志的中年，一个风貌犹存、充满幻想的小镇女人，两人对于生活的期许不同，“说不着”。
之所以“说不着”，一方面因为细水流长的婚姻生活，常常是平凡甚至平庸的。就像作家章诒和说的，“项链变成钥匙链，面纱变为抹布，香水成了油烟，诗集成了账本”，或者如日本大编剧向田邦子所形容的，“波澜不惊默默吃草般的日常生活，回首看来，成了大量的肉层和脂肪层”。《一句顶一万句》虽然简单带过了牛爱国和庞丽娜十年的夫妻生活，但在两人相处的太多细枝末节中，我们都能察觉到日复一日的庸常生活对他们的磨损。
另一方面，庸常的生活掩盖不住跳动的心。无论是马学武、牛丽娜，还是美国中年危机的扛鼎之作《美国丽人》《革命之路》中的莱斯特、爱波，他们心中始终难以挥散对乏味的家庭、婚姻以及自我的失望。他们对于外部的世界仍有着强烈的欲望，但他们的另一半似乎与庸常的生活一起停滞了，并成了庸常的一部分。欲望无以突围，无从释放，所以要从生活当中寻求新的突破口。就像庞丽娜之所以爱上蒋九，并不是因为他有多好，仅仅因为他能带她逃离小镇，反之，牛爱国从未践行过带她到兰州的承诺。
小说《一句顶一万句》被誉为“中国的百年孤独”，精简版的电影虽达不到这样的分量，但却着实刻画出了“孤独”。什么叫“一句顶一万句”？刘震云有这么个解释：“一个人滔滔不绝的几千句里，基本上都是废话，但他真想说一句自己内心的话，却是很困难的，他必须找到一个能听他这句话，并且听懂这句话的这个人。”这其实就是巴别塔困境，当交流失效，精神无法契合，孤独便成现代人的一种生存本质。中年人的婚姻危机，不过是这种孤独的一个鲜活样本。
可出路在哪里？《美国丽人》《革命之路》《万箭穿心》都是以一方的死亡终结，而更多人则选择赖活着，睁一只眼闭一只眼瞎过呗。牛爱国呢？他终究没有杀了庞丽娜，而是在老同学的一番劝告下“顿悟”：日子是过以后，不是以前。这个放手来得有点太容易，但还有比这更好的选择吗？
——首发荔枝锐评——
6 ) 《一句顶一万句》中那些经典的话
1、 世界上有一条大河特别波涛汹涌，淹死了许多人。这条河叫"聪明"。
2、 有些人说得着，有些人说不得着;有些人现在说不得着，将来或许能说得着;有些人现在说得着，将来未必能说得着;有些人这一辈子也说不得着。找一个能说得着的人过一辈子是福分，不管是爱人、朋友还是亲人。
3、 世界上不存在大智慧，就像世界上本不存在才华这两个字，也不存在事业这两个字，存在的是琐碎。重复的事情在不停地做，你就是专家。做重复的事情特别专注，你就是大家。就这么简单。
4、 世上的人遍地都是，说得着的人千里难寻。
5、 世界上最可怕的事，是你把别人当成了朋友，别人并没拿你当朋友。
6、 你的生活环境决定着你的话语权，而这个生活环境且不是一成不变的。
7、 遇到小事，可以指望别人;遇到大事，千万不能把自个儿的命运，拴到别人身上。
8、 人要一赌上气，就忘记了事情的初衷;只想能气着别人，忘记也耽误了自己。
9、 神父在黄河边碰到一个中国的杀猪匠，劝杀猪匠说你要信主，杀猪匠说为什么要信主?你信了主你就知道你是谁，从哪来，到哪去?杀猪匠说不信我也知道，我是个杀猪匠，从张家庄来去李家庄杀猪。
10、 话，一旦成为了人与人唯一沟通的东西，寻找和孤独便伴随一生。
11、 日子是过以后，不是过从前。
12、 痛苦不是生活的艰难，也不是生和死，而是孤单，人多的孤单。-
13、 一个人的孤独不是孤独，一个人找另一个人，一句话找另一句话，才是真正的孤独。
14、 人分这么几种：不认识，认识，熟人，朋友，知心朋友。"朋友"不在当面表白，而是背后说起朋友的时候，是否提到过你。世界上最可怕的事，是你把别人当成了朋友，别人并没拿你当朋友。另一个判断朋友的标准是，在你走投无路时，你想投奔的人和你能投奔的人，到底几个。
15、 过日子是过以后不是过以前,有些事你气着气着就成了另一件，
16、 "朋友"不在当面表白，而是背后说起朋友的时候，是否提到过你。世界上最可怕的事，是你把别人当成了朋友，别人并没拿你当朋友。另一个判断朋友的标准是，在你走投无路时，你想投奔的人和你能投奔的人，到底有几个。
有点对不起她爹这么出色的小说，唉，两星半
已经看不懂豆瓣评分了。这么好的电影却在豆瓣恶评如潮。
“日子是过以后，不是过以前。” 剧情没有把片名传达到位，更像是一部俗套的搞破鞋电视剧，又名《夫妻没话儿》。
电影频道电影
刘震云的东西拍的不轻佻就根本没法带出荒诞感，弄的这么压抑跟八点档婆媳剧似的，任人唯亲必然一地鸡毛；中国电影配乐师的平均水平比中国电影导演的平均水平还要更灾难
搞半天不扯物质，不扯精神，不扯性，就在那捯饬“没话说”这破事，像极了死要面子的中国人毛病。镜头那个乱摇，配乐乱煽，完全不知道是要悲悯还是打动。更悲剧的是整部电影还停留在熟人社会的绿帽破鞋叫骂，路人一个眼神杀，隔壁老太太一句流言蜚语就能看出欲说当年好困惑。太鬼扯了。
所有的情绪张力点到为止，情节进展像流水线，死气沉沉，真是可惜了刘震云的好剧本，太电视剧水准了。讲真这剧本还真不如拍成电视剧。也浪费了这些好演员。6.1
很遗憾，刘震云最大气成熟的小说被拍成这个样子，人物性格残缺，主演演技残缺，配乐残缺，电影感残缺，越发觉得电视剧感对一部电影的打击几乎是毁灭性的。好的导演首先要是好的生活家，没有足够的阅历，拍不出成熟宏大的作品。影片诚意十足，绝不是圈钱之作，但诚意能代表一部电影的好坏吗？显然不能。
一个青年导演的处女作拍了一个中年故事。演技、拿捏、分寸都没得挑，但这更多的来自于那些优秀的演员，故事很棒，但这来自于刘震云。作为年轻导演来说，这种镜头的稳定，气息的舒缓，已经很难得。但只是选择这个故事作为自己导演生涯的开场略微有点突兀，这或许是知识分子的情结，也或许掺杂了机巧。
很朴实的一部片子，大量的心理活动靠肢体和眼神来表达出来，比较考验演技。故事情节也比较简单完整
片子有缺点，但是能沉下心来关注现实生活，值得鼓励。我们经常会面临各种“失语”的境况:面对领导，不敢说；牵扯利益，不能说；与己无关，懒得说。。。渐渐地，变得就算是对另一半，也话不投机半句多了，到了这种程度，毅然离还是凑合过？这是个问题。
50/100 前几天刚送走一个在电影院演舞台剧的，这又来一个在电影院演电视剧的。
比想象得要好，刘震云女儿的处女作用父亲的作品是个不错的选择，完成的不错。故事平淡了点，俗套了点，不过把小人物底层生活展现了出来。
父女齐上阵，小人物底层生活拿捏的很到位，很质朴的片子值得一看
好喜欢齐溪的生无可恋脸！
刘震云老师21世纪以后应该再没见过苦日子了吧，写九十年代有信服力，一写到当代，光成天出入并不便宜的饭店茶室且从未心疼过饭钱的卖烧饼的中年妇女，和给孩子买一件衣服就花了七百五十块的纺织厂女工这两样，本小城市青年都是生平所未曾见的了
刘震云的编剧水准远逊于小说啊，家长里短配平庸视听就像电视剧。如果所有婚姻的不幸都是“没话说”，哑巴还要不要谈爱了？反复点题倒不如探究没话说的深层原因。男主几度举刀却未见杀与不杀间心理过渡，女儿生病这个危机事件做得生硬和虚弱，反而显得男主像被几句鸡汤点醒。写实主义算股清流吧，鼓励。
马大帅外传之范德彪他憋屈的小舅子
老套的故事配极其平庸的视听语言，上世纪县城电视剧的风格。比《百鸟朝凤》的叙事方式还旧，问题是还不动人。婚姻的不幸明明有很多种，这里面所有人不幸的根源都归结成“没话说”，对婚姻最美好的想象也是能说很多话。反复点题太刻意。看完更期待《我不是潘金莲》了。
刘震云最牛逼的小说，这剧本改的就是阿猫阿狗的水准，他家闺女的导演三板斧就是镜头向左移，向右移，向上移，从头到尾这么拍下来，都让人担心导演有没有被自己闷哭，听她采访中那口气，还以为她会是个流水线监工呢，是我太高估了，你说这玩意儿像电视剧，那就是在侮辱电视剧。