1 ) 好编剧是好电影的必要条件
实质上无论多完美的婚姻,都有着意外的分岔口.上床也就是只需要两个人和一个独处的空间就能正常进行,人的私欲可以在瞬间给无限放大,超控制越快乐,这也可以解释那句俗话:妻不如妾,妾不如偷;夺取本应不属于自已的东西,犹如服用兴奋剂一发不可收拾.
剧情片我会特别留意细节,或者说细节的处理首先不能让我感到不合理,而细节就要考验编剧的功力了
2 ) 我们此刻拥有的,即是我们将永恒失去的
我曾经背叛一个女人,也曾经被一个女人所背叛。现在我孤身一人,大部分时候觉得过得尚可,但总架不住夜深人静,就想着一些忘不掉的女人和几段忘不掉的旧情,思绪破碎杂乱如闪电的枝杈拨来弄去,心口则锁紧了拉折了似的难受。感伤这类软毒品,吸起来时教人忘乎所以,又不致命,算是种懦弱者独好的迷幻剂:于是就这样拖拖拉拉的活着,晚上抱着一大团肉呼呼热烘烘软绵绵的欲物,早上醒来一手一嘴的猫毛——说自在那肯定是假的,被抛开了的大龄男女青年们自个儿心里清楚得紧。
我的手边并排放了五本书:一本弥尔顿的,一本奎因的,一本默写了几段不知道对错的苏鲁支,一本看不太进去的忘掉书名的书,还有一本自己的书正在做修订密密麻麻全是插入、删除、换位等等只有我自己看得懂的符号以及巨丑的蓝色的圆珠笔字……昨天此时和今天的状况无异。回家时去买了“金色公牛”的啤酒,五瓶一提送一只金沿的长杯,杯口形状有些像是亨舍尔虎王的88mm炮口那类。我把杯子抛到一边,啤酒全部冻起来,拿出一瓶鲜榨橙汁,关灯,抱猫,开电视,在客厅里静静看完了这个叫做Untreu的电影,直到两点十六分。
按理说,这片子是成全了Diane Lane的。不过我总记不起她的长相来,只有金发风中凌乱的那幕,面对一个抱着一堆书的同样油发凌乱的男青年,最后她进入到出租车中,用力挥手,就此道别——唯有那个镜头在看完之后不停在脑中回旋。认真想了想为何会对这一组镜头感到难忘,或许是那一刻存在着一次平行宇宙分裂:女人在烧照片的时候肯定也和我想的差不多。如果事情是那样发展了,选择了那种无害的可能性,之后的生活会不会变得美好些?至少不必像现在这样,亲夫杀死了情夫,家庭责任感战胜了肉欲激情,良人的道德观在警局门前的红绿灯下徘徊纠结,到字幕打完也没能给出确切的回答。
倒卖书籍的Olivier Martinez外貌气质上完全不敌老辣内敛又高大强壮的Richard Gere,但如果不是后者拿着象征家庭完整幸福态的水晶球冲动击杀了前者,赢的终归还是年轻人,总归是新鲜味道——Diane Lane电话留言里一句口是心非的“就这样结束了吧”又有什么用呢?最后还不是在吱吱嘎嘎的木造走廊上被精壮小伙扒光了衣裳,还被逼着喊几声“强我”?剧情里肉欲来回就那么些次,冷静点看,每次都是夫人自己倒贴上去的:根本就是你太迷恋新鲜男人的身体,情欲可拿不得道德责任什么的来做借口。此处情节设置,最多不过是试图施舍给银幕外面那帮子正观看电影的迷茫男女们一点点安慰罢了——可惜也没有用,深夜党们要么早已洞察了这点浅薄的恩舍,要么只是奔着Diane下垂的奶子去的:两种选择,视乎心理年龄而定。
我很理解世界上的各种诱惑,金钱的、物欲的、权力的、事业的、情色的……行走于社会之中,尘世万相如雷雨加身。一围婚戒撑起十几年婚姻的破落黑伞,伞柄伞身上全写满了“厌倦”二字,又怎么可能全身而过,不见湿身呢?前段偶尔去看了校友录,同辈旧友里已经有人在闹离婚了,或者听某某说某某家里男女在外各有一个“小指头”。不止国内,德国也是,全球亦然:七十多岁的老教授也有忙离婚的,二十出头的男女红绿沉迷ONS不能自拔,三十好几的苦命上班族绿帽满头浑然不知,四十五十虎狼吸土的妇女们抛家弃子的恶例报纸电视上俯拾皆是……相忘于江湖的例子数之不尽,对所谓相濡以沫的神话便尤为介怀——遍体鳞伤的爱情战士赎了相亲这块棺材板,看过三场电影散过两次步牵过一次手就匆匆忙忙办酒下葬,再等着在哪个雷雨夜里出土诈尸……婚姻是一座围城,城外满是僵尸,城内全是坟墓。
我们此刻拥有的,即是我们将永恒失去的:这和“向死而生”倒也有异曲同工之妙。爱上一个人,只有九周半(倒都是Adrian Lyne的虐作),之后维系感情的,甚至维系数年数十年的,不再是那时的爱情。聪明的男女不断改变自己,改变爱的面容,让对手能不断爱上新的自己;懒惰的男女忙着分手、寻找新欢;愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物,固守终身,相濡以沫,笑得满面皱纹,心里泪已阑珊。
不过,我还是相信有相濡以沫的爱侣——我爸妈就是。我以后嘛,也希望能如是。
(本篇内容已转为日记,正经影评隔日再写。我很喜欢本片,不应空发牢骚,riverTR教训得是。)
3 ) 婚姻与婚外情的角力
年轻男孩对成熟女性有着致命的吸引力——杜拉斯
这位传奇女性的一句话也就说尽了一个女人的不忠.
狂风中的纽约街头,如果没有那一场邂逅,如果当时有一辆taxi带她离开,是否结局就会不一样呢?
忽明忽暗的火光中,真实与假设交错间, Connie明白了,也许真如Paul说的那样:
“There isn't such a thing like a mistake, there is what we do and what we don’t do……”
Connie,有着幸福的生活,爱他的丈夫,可爱的孩子,看来一切都是那么完美.
Paul,有着大孩子般可爱的微笑,浪漫,洒脱,惊世骇俗.
任谁都无法拒绝这样一个男孩的,他可以在她接听电话之际,为她受伤的膝盖敷上冰袋.他可以牵着她的手,径直跳着暧昧深情的舞蹈.他可以在她耳边轻吟情诗中的语句.他可以蒙上她的双眼,指引着她的双手触摸盲文……
Paul带给了Connie以往生活没有的冒险,刺激與激情
然而,男人与女人是不同的.
男人的情人可以为男人放弃一切,因为她明白男人是最疼她的,毕竟他们无法给情人名分.
女人的情人,却可以在怀抱着她的同时恣意的拥有另一段爱情或另一个女人.
看着她的法国情人与另一个女人的亲热, Connie不可抑制的爆发了.
同时,这场婚姻与不忠的另一个主角, Connie的丈夫Edward也从妻子的变化和雇员的言语中知晓了一切.没有质问妻子,没有恼羞成怒, Edward以商人特有的沉着与冷静处理着妻子的不忠他直接去了妻子情人的房子,却看见床边放着他送给妻子的定情信物,一个从斐济带回的水晶球,愤怒的情绪伴着伏特拉的酒性,他举起那个水晶球砸向了Paul的头.
血沿着水晶球滴落,纯白的雪花却在水晶球中飘散. Paul成了这场不忠的牺牲者.
Paul的消失,引起了警方的注意,也查到了Connie.不过一切都没有进展.直到有一天, Connie在丈夫的衣袋中发现了她和Paul的照片.
她无力的问道:“你干了什么?你伤害他了吗?”
却换来丈夫的责问:“你告诉我你干了什么!你一次又一次的对我撒谎.为了这么一个小伙子,他甚至还是一个孩子,你扔掉了一切.”
Connie无言以对.
面对尴尬的处境,当作没事发生或许是最好的方法了.他们在恐惧与担忧中继续生活.
伴着儿子弹奏的钢琴曲, Connie看见了窗边的那个水晶球,她知道也确信了发生的一切,轻轻拧开水晶球,里面竟然有一张纸条,背面写着:给我美丽的妻子,她是我每天生活中最精彩的部分.那是丈夫几年前放进去的全家照.此时,他们目光相遇,也许这么久以来这是他们心灵最接近的一刻.
深夜,寂寥,黑暗,冷清的十字路口,警局附近的汽车里, Connie安慰着因自责而痛苦不堪的丈夫.随着镜头的拉远,微微的灯光最终陷入黑暗.
导演并没有讲明结局,也许Edward自首了,也许他们全家会搬离那里.
无论如何,这场不忠都带来了不幸.
4 ) 罪与罚
好久没有看电影了,大概两周吧,虽然买了很多很好的碟
但是一没电脑二没时间,心里总是痒痒的,有时候甚至会沮丧
电影在我这里,已经成了病了,阵发,剧痛,无药可医
他和她,相遇在一个大风肆意横行的路口,一个恍惚错身,便被命运推到了一起
在大风中,女人愈发楚楚动人风姿绰约,男人越发风度翩翩迷人狂野
他开口邀请她上楼包扎伤口,她是有过瞬间犹豫的,却最终无法拒绝那双深邃醉人的眼睛
她转过身,错过了驶过的计程车,走进一场扑面袭来的艳遇
接下来便是顺理成章心有默契的挑逗靠近挣扎,半推半就,隐瞒欺骗,同每一场艳遇并无区别
总是有一个蒙在鼓里不知所措的可怜丈夫,一个徐娘半老风情万种的少妇,一个放荡不羁浪漫到底的狂野情人
水落石出的那一天,丈夫万念俱灰的走进那个男人的房间
他杀了他
于是故事开始急转直下,从浪漫香艳的情色猛然跳到心惊胆战的慌乱
我们看着那丈夫在无助哭泣看着他辛苦的毁尸灭迹,又看着他冷静的应对审问看着他声泪俱下的,控诉妻子
影片结尾,他们好像又回到了最初,还原了那个温馨和谐的小家庭,只是彼此都清楚
在那若无其事默契传递的眼神里,隐藏了多少隐忧,内疚和深深的后悔
只是我们都看见,在城市的另一边,那个英俊高大魅力无边的男子,只是为了一场偷情,变做垃圾堆里腐臭肮脏的尸体
这时你才知道,原来不是每一场艳遇都有美好回忆,原来不是谁都可以,承担得起一场出轨
在你踏出那一步之前,谁也无法预料你会为此时的放纵付出多大代价
但那一步之后,你再没有了选择没有了判断,听任自己在泥沼中步步沉沦
最后两个人在警察局门口久久的拥吻,不知道他们是不是进去了,我却希望他们逃走
但是他们怎么逃也逃不掉心里的罪恶,原来背叛是如此大的罪孽,足以摧垮一切
一旦步入婚姻,就要对得起那份承诺
5 ) 头顶上的绿色是男人不能承受之重
好男人就是反复睡一个姑娘,一睡就睡一辈子。
好女人呢?
本片的男女演员找得很好,各自引导了半部片子的高潮。
男人在外经商,古板守旧,婚姻生活波澜不惊,有个儿子8岁,可爱,女人在家全职太太,偶尔上街购物,和其他朋友小聚。
典型的中产阶级生活,衣食无忧,但激情已经慢慢消退。
于是,女人在某一天邂逅了外界的刺激,那个帅气、壮硕的小伙子,浪漫、有情调,还有一口带着法国口音的英语,真的是迷人。女人的心理咯噔一下子,有了印象。
一步步地,女人在小伙子的挑逗下终于上了床,虽然她什么都懂,当时还是没有办法经受那年轻的富有朝气的肉体的召唤,体会到了婚姻之外的男人,而且沉迷于其中,女人换上最性感的裙子,画上精致的妆容去见情人。性爱带来的欢愉让她重新焕发青春,受到闺蜜的妒嫉;那种偷偷摸摸的感觉让她欲罢不能,以至于在大雨的告诉路上驱车去见了情人,发现了情人正与其他年轻女性调情,这件事情让她渐渐清醒,知道自己不过是人家床上的玩物,但已经陷得很深尤其不是说断就能断的。
那一边,男人逐渐知道真相,头顶上的绿光渐长之势让他忧虑,于是请了私人侦探,真相总是那么不出乎意料。唯一让人意外的是男人对自己的愤怒控制力,在看到自己送给亲爱的人的礼物在情敌的床头的瞬间,他已经迷失在愤怒中,于是他用这个玩意干掉了情敌。我想每个头顶有绿光的男人都有这种情愫吧,那么痛快干脆的就解决了问题。
男人从一开始就是打算忍辱负重的,然而他想知道的是为什么女人会出轨。其实这点可能女人也不是很清楚,是婚姻归于平淡后缺失的刺激感,抑或是一成不变的刻板生活积累的压力需要释放,还是年轻男人的肉体对成熟女性的致命吸引力,补偿了中年男人无法给予的中年女性对性爱的渴望?
没有答案,好男人是一辈子只睡一个女人,而女人呢,如果婚后不能保证只睡丈夫的话,那么多半就是悲剧了。要知道,这给那个男人带来的不仅仅是一顶绿油油的帽子,还是心理上的绝对的自卑和挫败,还有为家庭奉献却没有得到回报的心灰意冷。vice versa,婚后阿,请大家都尊重婚姻和生活。
6 ) 人生的礁石
《英国病人》、《廊桥遗梦》、《出轨》,大概讲述的是相同的事情,不过是从不同的角度切入。
追问爱情是否只能归属于婚姻,展示婚内平淡与婚外激情的挣扎,揭露深陷其中无法自拔之后的残忍。
电影永远可以从一个旁观者的角度来审视一切,所有都是幻象、都是假设,它只告诉我们生活中的一种或几种可能性,或质疑,或同情,或展示,或批判,永远不必承担后果。
但是,人生不是幻象,也没有假设,它总是血淋淋的袒露在你的面前,没有丝毫掩饰。一旦迈出一步,便没有退路,除了承担你别无选择。
忘了是谁说过:人生两大礁石,一是财,二是色。这世间有多少杀戮都来自于枕边人,曾经的甜蜜瞬间可以因为背叛或臆断的“背叛”而转化为仇恨的鲜血。
这世间之事恐怕没有对错,只有承诺了的要遵守约定,做了的要付出代价。
平安而幸福的人,懂得珍惜,享受一点一滴的满足。
如果那天我转身打到了车
永远不要以为自己神不知鬼不觉,如果身边有了解你的那个人,他就一定会发现你的变化,哪怕只是一个眼神的不同。 .
如果无法抵抗诱惑,至少学会处理干净现场。
情欲是本能。即使女主上了那部的士她还是会回来找男二。即使不找男二,还是注定会出轨背叛这段婚姻。因为根本问题没有被解决。到底是男主失去了性吸引力?还是女主厌倦了一成不变的婚姻生活?无奈人真的是太贪心了,什么都想要,但往往什么都留不了。电影让我再次反思婚姻,如何能将所有的你期待的东西全部都置于一人身上,物质,精神,肉体。但如果你没有十分的把握在今后的日子里不会背叛对方,不甘心于一成不变的生活而出轨,那为何要和对方结婚?人往往能期待和把握的就只有自己。所以到底为什么要结婚呢?
《不忠》的高明之处在于它表现了人的原罪---意志上可能很坚决,身体却很诚实。穿越道德的枷锁,置家庭责任,优渥生活于不顾,铤而走险,只为一尝再尝禁果的味道,哪怕烈火焚情,转眼间万相皆空陷入痛苦与悔恨的深渊。电影尝试探讨的问题,每个已婚人士都不妨思索一下。很多时候,我们耳闻目睹很多因为出差,办公室恋情,家庭破碎的,其实异曲同工。如果不是某次长期出差,他们单独相处的时间长且无聊,也许她就不会出轨,毕竟她有幸福的家庭,事业成功的老公。许多外遇都是因为时机成熟,加上人本性中的一点点致命的好奇心,追求新鲜刺激的虚荣心。看透这一层才真的理解爱情,并把握当下。珍惜眼前。
第一见,敷冰块,可。第二见,手把手按盲文,可。第三见,相拥跳舞,唔,可。但如果跳舞之后的事你没办法控制和拒绝,那请他妈的连冰块也不要敷。生活中若有点柔情小插曲是美妙,但请记住自己选择的生活与身份。开放式结尾让人惘然所失,如果当初没有跟他上楼敷冰块,或者根本就不要见第三面,可好?
有那么好的老公真好
如果我有李察吉尔这样的老公,绝不会多看一眼这种勾三搭四的小流氓。明显是中年妇女的YY。当年收到这个音乐盒的时候,女主就已经厌倦了这种生活了,连礼物都懒得打开看,精致的小信封,甜美的爱语,多么讽刺的摆在情人的床头,其实连情人都算不上,你只是他一三五二四六换着花样的菜谱而已。
我永远都记不住黛安连恩这张没特色的脸...
永遠不要以為自己神不知鬼不覺,如果身邊有了解你的那個人,他就一定會發現你的變化,哪怕只是一個眼神的不同。
灵魂有着我们理智所无法知觉理解的原因。聪明的男女不断改变自己,改变爱的面容,让对手能不断爱上新的自己;懒惰的男女忙着分手、寻找新欢;愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物,固守终身,相濡以沫,笑得满面皱纹,心里泪已阑珊。
很明显 那个第三者根本就没有动情
其实即便女主再回到开始,上了那辆出租车,她还是回到法国男生的楼下……不要高估了自己,也不要低估了人性。PS:没想到女主竟然是托斯卡纳阳光下的女主,感觉演技好了好多…哈哈哈
电影把氛围和细节都做得很不错,戴安琳恩表演尤其细腻,把出轨女人的心理刻画得很详尽。虽然这是个还挺惨的故事吧。。。
中产家庭的虚伪与脆弱,两个中年夫妻水深火热的生活,为什么非要搭上一个无辜的帅小伙,造孽啊。拍的相当保守落后了,门罗的故事一定是中年妇女抛夫弃子追求新生活,帕索里尼的电影一定是丈夫和情夫私奔。
I think it's quite romantic.
电影的床戏很少,但色情的味道浓郁。导演放弃了单纯的肉体交媾的表达,奸夫推倒人妻那场,导演只拍女人激动下颤抖的小腹,在没有露其余的情况下表达出了色情的侵入。夫妻两次进入奸夫家中,再次捕捉奸夫由样貌、书本和艺术品味构建的色情场域,妻子在场域的冲击下立刻溃不成军,丈夫则瞬间明白奸夫孔雀开屏的杀伤力。色情是通过场域而非交媾传达的。丈夫理解妻子被场域俘获的可能性,但他不能理解自己赠送礼物却被转赠给奸夫,他瞬间的崩溃,就在于他不明白中产阶级幻想竟然也输给了色情本身,电影文本进入了一个全新的境界。丈夫的暴起杀人,用礼物杀死奸夫,如同阉割自己般,完成了中产阶级杀死自我的巨大隐喻。
又看了一遍依然好好看,各种细节设置都非常聪明得体,演员选的棒。。
“她既漂亮又温柔,结婚这么多年了,臀部线条还像大学时期那样玲珑有致。”这样美的女人,注定是一剂毒药。
一时之放纵,一生之折磨。