偷窥

这种充分满足窥私欲的电影，在叙事节奏上肯定不会冷场，如果再在故事架构上加点技术含量，就更容易出彩。本片只能算中规中矩，最后的反转设计比较赞，“当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视你”，只是逻辑都相对牵强，比如小黑子非自然死亡不用验尸？还非得通过小鸟的尸体来显示女主的逻辑思维能力。最后的剧情闭环也挺生硬，但女主设套迷晕俩渣再强行人工白内障的复仇戏码挺解气，让偷窥狂永久失明确实是最残忍的报复。 作为一部情色与悬疑并重的类型片，前戏的铺垫很重要，当一个人的欲望得不到满足的时候，就很容易做一些出轨的事情，出轨自然就容易翻车，因此欲女配渣男就是最佳的故事引子，而西德妮又满足了男性观众的基本幻想，纯欲系的外表加上足够顶的身材便是影片最大的噱头。

没接触过多少老外，但是看过许多电影里的老外一失恋没多久就是标准的套路：我的心好痛！悲痛欲绝！借酒消愁！“等等，你好像她” “一起喝酒，然后啪啪啪”第二天醒来两种可能，爱上这个人或者继续上面的循环

电影从头看到尾，从女主开始窥视并且幻想开始就觉得哪怕后面这个人怎么样也不值得同情。男友的多次制止，以及自己可笑的正义感，打印机，给人的感觉都是为了实现自己的幻想。

世界上的正义感有两种：正确的正义感和错误的正义感

女主很典型就是第三种：为了实现自己目的正义感

不得不否认电影对于X场面堪比的拍摄确实厉害

演员颜值身材表现得也让人血脉喷张，以至于我忘了这是一部悬疑片差点掏出家伙试试感觉

总结起来就是：

一部合格的色情片

一部差劲的反转复仇悬疑片

这部片子的故事创意，很有趣，在套路之中试图走出套路，最终回归了套路。

首先要表明的是，请不要带有任何伦理评判去看本片，对于一部讲欲望的电影施加对人物的荡妇羞辱，就像在一部黑社会片里说核心价值观一样荒诞无稽，废话连篇。

再者，这是一部情色电影，不是色情片，是讲关于女性的欲望的电影。欲望没有伦理性。欲望用精神分析的术语说是“内驱力”，或者是“驱力”，这不由人社会化的阶级出身、教育程度决定，是每个人天生下来都有的一种心理能力。

啥叫心理能力？心理能力就是驱动人物去发出行动的动机能力，它与生俱来，并不是一种罪恶。怎样看待和对待人的这些内驱力的欲望是衡量社会制度的标尺，过于强调讲道德的社会必然压制欲望的合理性，而对个人欲望过于宽容的社会带来自由主义盛行。

本片是一部西方文化背景下讲欲望的电影，这里不得不搬砖弗洛伊德的“窥淫癖”（sopophila）。他在一篇《本能和它们的变化》一文中，讲述了欲望驱动的产生、功能和作用方式。重点解释了视觉驱动的部分，对其中的暴露癖（被观看的快感）和窥淫癖（凝视的快感）与主体性形成的关系，认为前者是被动的，是被看的位置，而后者则是主动的观看者。弗洛伊德认为，我们所有人都是以凝视中的自我审视感作为起步的，“窥淫癖冲动是以自我来唤起色欲的，它确实有一个对象，但是这个对象是该主体自己身体的一部分。”

弗洛伊德以男性身体为中心，读解了两部分（暴露癖和窥淫癖）观看/视觉驱动如何让人产生主体性，得到一种假设性观点，即男性/女性需要通过凝视快感（窥淫癖）和被观看的快感（暴露癖）来获得自我主体性。后来拉康从这个理论开始，展开了更加复杂的主体性，客体性的研究。

回到《偷窥者》这部弗洛伊德主义的电影，就非常容易看懂导演在表达什么，它绝不是一部女性片，虽然基本用女主的镜头视角讲故事，真相是，一个男性导演通过镜头拍摄的两个女性，一个窥淫癖女人把另一个暴露癖女人弄瞎的故事。非常讽刺的是，两个女人都在这个男性导演的镜头之下袒露身体，男性导演是他自己窥淫癖性幻想的终极叙事者。

这部片子并非是田园女性主义者眼中的直面女性欲望（影片前半小时，乍一看真的觉得偷窥的视角是女性，反转了权力很像是个叛逆之作），其实股子里是一部非常男性中心的白日梦电影。导演是故事中的那个摄影师，用镜头——电影史上著名的偷窥电影Peeping Tom主角也是摄影师，镜头意味着侵入和进攻性，性的意味强烈——进入和控制两个女人欲望的故事。

第一个镜头就是对女主皮帕的偷窥视角拍摄，你知道这是一个男性视角，没错，这才是故事贯穿的事实。

当皮帕偷窥时，很快被对面男主人的身体打动，产生了不可阻挡的性幻想，身边的男友没有填满她的欲望，她开始把这个欲望转换/置换为窥淫癖，想象自己是自己所窥视的另一个女人的身体，从窥淫中获得满足。

影片出现了多次她在对面的公寓里，看着摄影师和女人做。爱，这些性幻想是将皮帕无意识的部分，按照现实生活逻辑改造为白日梦呈现到电影上。更像是本片导演对自己被观看，产生的暴露癖快感的白日梦的电影化。皮帕是男性幻想中的理想女性，善良温顺，对欲望欲说还休，却暗潮涌动，在禁欲和放荡之间，让这样的女性对自己产生性幻想，满足了弗洛伊德说的“暴露癖”视觉驱力。

另一个女性朱莉娅是个深色头发蛇蝎女人，这片子从头到尾都是男人对女性的刻板印象（金色头发女孩儿无辜单纯，深色头发女孩儿必定恶魔蛇蝎，这种经典组合），她的主体性必须从暴露中获得，作为模特的职业，在镜头前暴露身体和第一次见到摄影师就搞到一起，在婚姻中失去自我，以男性为中心的形象鲜明，却唯独在作恶这件事上很有头脑。而这个作恶根本不是为了自己，是为了帮助男主丈夫成就事业！

她的暴露欲、献祭自己的受虐欲，满足了男性在社会结构中对女性的施虐幻想。

本片是个情色电影，并不是真正讨论两性欲望，而是真诚地在讲男性的白日梦，白日梦是把无意识演绎出来的幻想剧情化、叙事化、成为一个个场景，导演把自己无意识世界对女性欲望的幻想，她们的窥淫癖和暴露癖，在街对面的窗户这样的空间结构设置上，反复反转，达成了自己的窥淫癖和暴露癖的白日梦。

用精神分析理论解释这部电影，好像是看到了黑暗中导演的坏笑。

再次申明本文立场，精神分析是一种理论，父权制、男性中心的社会是一种事实。本文只讨论电影，不攻击任何性别和理论、个人。

在这部剧中，每个人都有自己的欲望。

起初女主偷窥是起于好奇心，在窥视的过程中有了欲望，开始关心对面人的生活。偷看不够还要偷听，开始有了所谓的正义感，去干涉别人的生活，最终酿成惨剧。

对面的夫妇，其实也是为了满足自身的欲望。从女主情侣搬进这个地方开始就已经上演了一场表演，夫妇把自己生活暴露在女主他们面前，让他们成为第一排的观众。实际上这种行为也是为了满足他们内心中渴望名利的欲望，来源于想要得到一些猎奇的题材的冲动。包括后面一些反转都是来源于自身的欲望，一旦有了欲望，就难以回头了。

有些时候不要被自己的欲望牵着走，遵循自己内心的道德原则尤为关键。

总的来说中规中矩吧，结局也不够解气。导演试图向观众阐述一些生活中的反讽，但实际这个反讽不够深度，我比较喜欢电影里面的一些转场和一些暗喻。

如果女主的男朋友并不是他杀就最好了，这样子讽刺的意味更深，更加戏剧化。

不费吹灰之力，便能获益的事情，都值得警惕。很可能是陷阱。大到资本市场，小到娱乐享受。世界的运转遵循着一个简单的原理：收益总与风险成正比。

自希区柯克的《后窗》诞生之后，“后窗”成为了对电影自身的隐喻。观察对楼的住户，如同观看银幕上的影像。说白了，电影满足的是人内在的窥视欲。

柏拉图的“洞穴”阐明了观影机制。洞穴里的人陷入幻觉，将投射的虚假影像体验为真实的世界。虽然甚少有人还像电影诞生之初，把墙上的影像当作真实，但观影机制的生效，仍然建立在观众与影像间达成的契约：信以为真。

对于洞穴里的人，危险在于走出洞穴之后，见到真实世界的样貌。这直接导致世界观的崩裂，将引发精神危机。看电影的人却没有这种烦恼，因为他们在观影前已经知道，银幕上呈现的景象再怎么真实，也是假的。

“后窗”的危险，或者说窥视欲的危害之处，仍然是信以为真。用通俗的话来讲，就是“陷进去了”。将假的当成真的看待，自然是甜蜜的，因为幻象永远浮泛着美好的泡沫。危机只会发生在，原本认定为真的最终被证明乃是假的。

如同信仰，只要仍能维系真理的幻觉，不会有任何问题，反而助益生活。一旦信仰破灭，危机随之而来。这也是爱情的真相，失恋之所以痛苦，是因为爱体验为真的幻觉戳破了。

记住卡尔维诺的话：“我对任何唾手可得、快速、出自本能、即兴含混的事物没有信心。我相信缓慢平和、细水长流的力量，它踏实而稳定。我不相信那些缺乏自律、没有自我建设、不长期努力的人或集体，我不相信他们可以得到解放。”

偷窥者 (2021)

6.8

2021 / 美国 / 惊悚 / 迈克尔·莫汉 / 西德妮·斯威尼 贾斯蒂斯·史密斯

两个小漂亮最后变瞎子了lol

先称赞各位主角的颜值身材和电影配乐

( ˘ ³˘)♥都太合适了！！本颜控狠狠的爽到...好喜欢natasha bordizzo的颜！

电影的节奏掌控的很好，没有一帧是废话，但结尾如果停留在发现一堆毒死的鸟的那一幕的话，悬疑效果会更好吧！

适当的留白能让观众观影后有更多想象空间和议论空间。但这部电影完完全全交代完毕也不是不行哈哈哈 其实每个角色的矛盾点我都能get到

（（除了为什么女主看Sebastian这个行走的HIV这么渣也还想睡他，不恶心吗（（我不理解 世界上除了Thomas和Seb明明就还有其他男的ಠ_ಠ

很喜欢画廊的反转，我这个简单的脑壳是完全没有想到这两家都在互相偷窥，绝啊⊂((・▽・))⊃