W的悲剧1984

《W的悲剧》是由泽井信一郎执导，药师丸博子，三田佳子主演的一部电影。讲述的一位实习演员通过自己的努力，逐步成为主角的故事。

这部影片总体感觉受戏剧的影响比较大，从电影的开场，是采用横移的镜头来表现场景的主题环境，它是一个横向的运动，不是纵向的运动，是舞台剧的形式出现的。包括这个题材的内容，也是关于一个戏剧团的故事。

从剧作上来讲，影片塑造了一个年轻对未来充满无限希望的剧团实习生静香。她可以为了自己的梦想作出任何牺牲。在影片的开场，她就被‘潜规则’了，一方面她是喜欢这个男演员，另一方面她也想借此机会上位，获得能够上场演出的机会，她将自己的第一次给了这个男演员，但是在后来的剧情发展中，这个男演员还是对她爱答不理，毫不在意，甚至在静香帮助他时，他为了维护自己的面子当众对她破口大骂，侧面表现了静香一方面是爱的卑微，另一方面也是她地位的卑微。

如果说影片仅仅去写一个一心成名的女孩，而没有着重表现女孩在寻梦路上作出的努力，肯定会使影片大打折扣。在影片中，虽然第一场戏写的是她被‘潜规则’，但是，她出来男演员的屋子后，觉得自己是一个女人了，获得了更多的人生经验，这也反映了这是一位单纯的女性，她在乎的是演员在成名前的人生阅历的积累，当然还有荣誉和地位，这些现实的东西也是不可或缺的。

之后，她来到露天的剧场，开始表演她之前排练的戏剧，被一个睡在躺椅上的男人森口兆夫。这个男人的出现，感觉不是很合理，虽然他是一个无业游民，但是在外面睡觉也是感觉不太合理的。之后兆夫对她进行爱情的追求。在这段感情戏中，兆夫为了她捡了三次东西。第一次是静香在路上演着演着入戏了，把自己的包都丢下了，此时是静香在追求梦想的路上，他当作静香的欣赏者，陪伴着她成长。第二次是静香落选后，静香拿过兆夫送她的花，砸在他的身上，她的包落在地上，兆夫给她捡起来。此时的静香处在人生的最低谷，她将自己所有的坏情绪都发泄在兆夫身上，虽然是打，但是两个人的关系更近了一步，二人不再是陌生人，关系有了微妙的变化。第三次给静香捡东西是在静香参加完发布会时，兆夫在她家楼下等她，两人起了争执，兆夫动手打了她，又为她捡起墨镜。但是此时这个动作代表兆夫心里还是有她的，但是因为之前发生的事情太难让他接受，他一起之下打了静香，这个捡东西的动作其实还是代表这喜欢她，关心她。通过三个动作，不同时期有着不同的含义。

对于静香这个人物的塑造，是典型的欲扬先抑，一开始让人物处于一个低谷，也就是她现在只是一个普普通通的实习生，她的主要的人物困境就是当上主演成名，获得荣誉和地位。这样观众就有了一个看她成长的观影期待，通过她不断地成长，不停的奋斗，终于得到了自己想要的荣誉和地位。但是如果剧本这样写就完事了，反而削减了影片中所要表达的更深一层的东西。静香真正得到这些之后，她反而遭遇了更大的威胁，使她重新思考自己想要的究竟是什么，那些用尽肮脏的方法，使自己背上不伦的名声，从而获得的东西是不是自己真正想要的。成名之路固然没有看起来那么光鲜亮丽，但是通过不择手段的去追寻这个目标，即便是得到了，又能怎样呢？这个也许就是导演想让我们去看，去思考影片背后的东西。

但是感觉人物关系好像少了一组，那就是她跟她父母的关系，这样想可能会有点吹毛求疵的感觉，毕竟这是一个谈理想与现实的影片，注重点在追梦的路上，而不是家庭关系上，但是也应该有这方面的思考，来使人物更加的立体化，总体来说，我是很喜欢这部影片，因为总能在那个女孩身上看到我自己的影子，为了自己的理想不停的去奋斗，拼搏，人生大概就是这样吧，当你用尽所有手段得到自己想要的东西时，却发现这个东西并不是多么重要，更加重要的是在追逐过程中那段独特的生命体验。

这也是一部小时候听过名字的影片，因为当时被国内引进过，可能在电视上放过几次，对我来说唯一的印象大概也就是这片名和一个隐约的年轻女主角。

这次完整的看了一遍，对我这个感性主导的人来说，影片那种略偏凄婉的格调，尤其配上久石让大师的配乐（想想宫崎骏动画中的女主吧），带来的印象比较深刻。故事本身虽然仅仅是一个年轻少女的一小段经历，但配合80年代前后（日本）的社会状况，你会发现它反映的还是一个普遍现实，社会留给女性通向事业或梦想的路是非常狭窄的，真正获得成功的女性往往是通过了不同程度的各类代价而换取的，这似乎已成了看不见的社会法则，而这也许正是第三个也是本片真正所体现的宏观上的W的悲剧吧（前两个分别是戏中戏的摩子的，和戏中的静香的），从这个角度来说，外表艺术性的本片丝毫不差内在的社会性。

另：药师丸博子浑身散发的像是萌芽阶段的青春气息本身也为本片的主题增色不少，看了本片中的她才想起近些年似乎在某些日剧中见到过一个中年版的带着知性气度的似曾相识的脸庞。

做戏需要出众的演技和将嬉皮二黄努力附身的英气悲悯，为了争夺一个重要角色可以让自我原本完整的灵魂放逐艾略特的荒原，而经久不息的却是那一套平稳顺滑的雅人深致，所有的喑哑隐忍都是为了聚光灯下无可挑剔的梦想与浪漫。

年仅二十一岁的天仙般的女孩三田静香是一位爱好表演，可以把女人的第一次出卖给剧团高层而丝毫不后悔，在她的视域幻夜里，女明星的光环和昳丽远远胜过腹中胎儿，她将世俗道德伦理置诸熔炉，原本天真纯情的她根本无视痴心男子对她的真性情，而是经常跑到公园的无人露天剧场练习演技。

为了参演剧团新戏《W的悲剧》，静香参加了主角的选拔考试，最终其友菊地香获得出演摩子的机会，静香只有一句台词的女佣人设当然让她不甘心，但是她此时没有抢角色的超道德领悟。

在大阪巡演时，剧团当家花旦翔夫人的恩客堂原病发，死在翔夫人的家中，为掩盖丑闻，翔夫人以摩子这个女主角做交换，要求静香在大众媒体面前承认自己和堂原的不论关系。为了成全心中的傲世之心和鸢飞戾天者的凌驾感，以及冲出阀门站在演戏领域的更深广之处，为了回报如切如磋如琢如磨的多年来的练习，有着根深蒂固，好风凭借力，送我上青云的静香欺瞒了媒体，更是让翔夫人解构了其友菊地香和剧团的关系。

演出获得辉煌的成功，皆因为翔夫人和静香无视了社会舆论与道德传统，翔夫人以坚持的魄力暗暗倾轧静香，而静香为了做一名女明星也宁可忍受横眉冷对千夫指。呼啸的风洒脱了多情的冰心婉明月，静香以强大的感悟能力，和超越偶像的演技派完成了生命中以狡诈换取的柔夷。

螓首蛾眉，她似飞黄腾达的佼佼者，以性灵之狡诈毁灭不良选角的武断，她在媒体面前的做作与准备好的弥天大谎，努力博取同情，寒烟衰草，浓郁的自欺拷问着社会的复杂和良莠不齐，她是一个立体鲜活的女性人物，事实也证明她具有强大的处理危机世故的能力。生命的加载项有些时候需要玩手段来争取，但当她站在舞台上演绎悲情人物的悲剧故事的时候，强大的个性和意志力让她超越逸致，寻求生命深处的多样性和悲剧的偶然抑或必然性。

菊地香在知晓自己被换角之后，又明了静香飞扬的演出生命给她带来的特殊荣耀，竟然拿刀意欲刺静香。静香的名不见经传的男友替静香挨了一刀。静香其实对于男友漫不经心，男人间为她吃醋泛酸也没有折中过她百折不挠的性灵。她的字典里没有凄恻和治愈，所追寻的正是阡陌纵横的峻拔剔厉，委身于爱情抑或面包已不是她所考虑的问题，她的灵犀与超越十面埋伏的追寻，咄咄逼人的生命力使其无边落木萧萧下，我命由我不由天。

84年的电影，看的时候很有之前看飓风俱乐部的感觉。推理舞台剧W的悲剧的情节投射到现实中来，和剧中演员构成两条线而又彼此交织，这种设计很有意思。有时难分彼此，最后昭夫被捅伤所有人都褪去，荧幕上只剩下静香和昭夫很像戏剧中的一幕。 完全被静香的表演吸引住了，当然很大程度上是把自己的某种想象投影在上面了。喜欢她的纯真，喝醉酒在昭夫的卧室和昭夫你来我往地拉掉打开灯，戏剧大获成功后回到家中跳起够天花板上的海报。最后拉起裙摆向昭夫致意。 和之前看过的下众之爱 这部剧也能反映日本演艺界的潜规则吧。不出名的女演员想要获得主角的位置，就会和剧团的导演，主创或者当红的男演员发生关系。而当红的男女演员就可以为所欲为更换角色。可能在中国的演艺圈这种情况数见不鲜，可是没有谁会把他拍出来。 最后开一波车。想到了吉泽明步也像静香一样想要演戏，但是被公司欺骗签了拍A片的合同，又不能违约。又想到华容月貌中也有上了年纪的富贾在啪啪啪时心脏病突发去世的情节。所以为什么说老汉推车呢，因为女上太刺激了容易过去。 这就是我们之间的谢幕演出吗？ 昭夫无私的爱和静香最后拉起裙摆如谢幕时的致意动作让我久久激动不已。