1 ) 那个年代的美貌
在大光明看完电影节的《恋爱与义务》,零零碎碎的还是有些感触。
最早是在微博看到有人提及这部片子,遗失的胶片,修复版首映,听着太有吸引力,所以开票之后第一场果断就抢的这部。
到了现场,居然见到了92岁高龄的秦怡。因为这部戏的主演金焰为她的先夫,所以她在开场前也到了现场作为嘉宾。作为一个9旬老人,她依然耳聪目明,思路和表达能力清晰。穿着打扮一丝不苟,女神的老年依然是女神。
组委会安排了一个辩士(默片的讲解),但是从开场起,就开始让人有轰他下场的冲动。念的白字就不提了,刚开场这位仁兄异常亢奋的沉浸在自己的解读中,为电影加入过多自己的看法和旁白和废话(很多甚至较肤浅)。照我的理解,应该是只需念电影中的对白和字幕,以及少量的总结即可。好在到中段及以后,他捎找到了点感觉,不会在插入太多个人见解。后段悲剧开场时候,一些的总结和升华,这个部分不可否认还是对电影增色的。
钢琴配乐...80%以上还是及格了,20%左右让人觉得和电影相配有别扭的感觉。配乐并不算非常出彩,至少比较起去年新衡山看的希区柯克的《欢乐园》还是有差距,后者全场音乐与电影浑然一体,让人会忘记现场还有个钢琴这回事。P.S.个人也不是很喜欢马里奥。
电影开场,是金焰演出的少爷起床的一幕。在大屏幕上被他的美貌惊呆了。。。当时的化妆比较突出了眉骨到眼睛这一块的阴影,看起来眼窝很深,眼神很深邃。另外也突出了嘴唇,看得出精心涂了口红。配上那一口牙,让人马上想到了《夜访吸血鬼》。男演员妖美至此,实在是太难得。
接下来,阮玲玉的出场,竟然是一身的水手服。。。之前从来没见过动态的阮玲玉,想到旧上海,总是那种丰腴舞女的形象。真的没有想到原来阮玲玉真人是那么纤细,水手服、白袜、双马尾,再加上羞涩的笑容。这样的清纯让人无法抵挡。
很喜欢在马路上频频回头的阮玲玉那一段戏。80年前的电影,镜头语言已经可以那么美。
后来的阮玲玉在剧中成为人妻后,打扮和气质马上变成美少妇。虽然水手服时期也看得出骨子中的媚劲,但少妇阶段更是把这种媚发挥到了极致。剧情推进,阮玲玉还演到了落魄老妪,这时候不禁让人看着时间表想到,这时候的阮才21岁。。。但是神态、动作和扮相,简直毫无破绽。
不得不提的是,里面的英文翻译字幕简直不能再雅致再用心。波兰女作家的原作是中文写的,不过翻译都很到位,反观现在都很马虎粗糙。最让人惊讶的是,中文中如果是一封信,英文字幕也不会生硬的只做翻译,而是同样信件背景的一封手写信...包括报刊文章、标语等等,全部做了神还原。作为一个观众,有种受宠若惊的感觉。
另外再补个题外,可能是当时语言,但是按照现在的理解,Love and Duty,更接近《爱与责任》。从头到尾的主线也是按照这个来讲。具体就不剧透,但是也是让人思考的主题。
对于现在来说,一些剧情设置可能是老电影的硬伤,比如太过纯粹的坏的坏人老仆,还有太容易就挂的男主...包括有稍微夸张的演员表演。不过这些也构成了老电影的风味之一。回想起来,一气呵成,没有觉得冗长,且太多的镜头可以回味。
2 ) 《恋爱与义务》:38分钟的版本亦以足够
《恋爱与义务》:38分钟的版本亦以足够
没能有幸去大光明看2014年上海国际电影节公映的完整版150分钟的《恋爱与义务》,只得在网络上看了38分钟的短版,但在我心中,该有的都已经有了。
影片最开始的男主李祖义(金焰饰)上学途中跟在女主杨乃凡(阮玲玉饰)后边的镜头,深深地烙印在了我的心里,1931年啊,已经能把爱情描述成这样,能把爱情的小心翼翼、丝滑甜蜜拍成这样,简直是神作。还有的是,李祖义足足跟了杨乃凡一个多月,每天如此,一个很甜很暖的镜头是,李祖义每天跟着杨乃凡,直到有一天,杨乃凡出家门后,左右张望几下,并没有发现李祖义的身影,竟有些许失望与遗憾,慢慢地迈着步子走了几步,在下个路口碰到了李祖义,男主跳出来,继续跟着女主,女主立刻阴转晴,竟然不自觉地高兴起来,这段“偶像剧式”的展示,把爱情拍的太美好了,拍到了人的心里,暖暖的。
影片的这一部分以及女主摔倒,男主秒撕衬衫为女主包扎止血,应该是偶像剧的鼻祖吧。
同样是小鲜肉,是小生,怎么金焰欧巴(他真的是韩国人,后来改为中国国籍)的演技就这么赞呢!
38分钟的版本只到李祖义与婚后育子的杨乃凡重逢,到她家拜访这里,最后的镜头停在杨乃凡现在的丈夫黄大任接到情人的电话外出,两人在杨乃凡家沙发上相视这一幕。
在我看来,不是要展现多么多么挣扎的心理斗争以及多么多么曲折的剧情反转,才能显得一个电影有内涵有意义,能表现出让人喜欢跟人印象深刻的东西就足够了,所以我觉得38分钟版的也同样精彩,亦足够。
这次电影之外说说阮女生吧,很多人都说阮玲玉是中国默片的演技担当,是二三十年代中国女演员里最会演戏的,而这部电影又是她29部作品(存世9部)中的演技巅峰,我也赞同这种说法。再说一句,她的水手服造型真得太清纯了!
3 ) 娜拉出走之后
2014年6月19日晚间,上海电影博物馆,台湾作家马国光担任辩士、85后钢琴师陈洁现场伴奏,《恋爱与义务》时隔83年再度回到上海,这一次与观众见面,很不寻常,令观众见识到朱石麟编剧、卜万仓导演的《恋爱与义务》,在艺术和技术上的突破。阮玲玉、金焰主演的本片如今看,似乎有政治上不正确的嫌疑,然而在1931年能够有如此成绩,已经是值得观众致敬的佳作。《恋爱与义务》虽然改编自波兰小说家华罗琛同名小说改编,却是非常标准的中国现象级故事,很是符合《三言两拍》风格的民间标本原型故事,此后又有过两次改编,其中阮玲玉自杀后三年,卜万仓将本片更名为《晴天血泪》,亲自编剧并导演,且再邀金焰主演。在17日的修复首映礼上,金焰的妻子秦怡出席,19日晚上则是冯宝宝。
黑白默片《恋爱与义务》,在3D、4K、IMAX、蓝光等多种技术轰炸下,很多观众觉得演员表演浮夸,形体姿态的夸张令人不能没有马景涛即视感,然而这是时代之局限,回到八十年前,必须幅度较大才能适应观众的带入体验。《恋爱与义务》的故事,太过悲苦,然而在传统向现代转折全面完成之前,也并非就不具有代表性。
阮玲玉饰演的杨乃凡是封建家庭的小姐,与金焰饰演的大学生李祖义相爱,但在封建礼教的压力之下,她屈服了。奉父母之命她嫁给了“世家子弟”、作家兼《国强报》主编黄大任,并有了一对儿女。分别五年之后,杨乃凡偶与李祖义相遇,李祖义救了杨乃凡溺水之子,两人仍没忘旧情,重新燃起爱火,花前月下甚至在黄家都相互拥抱,李祖义强烈要求杨乃凡私奔,杨乃凡在内心挣扎之后,与他一起私奔了。私奔之后,便是鲁迅小说《伤逝》式的生活。过了一段幸福的乡间生活后,两人为生活所困只得又回到城里谋生。但社会已不接纳这两个人,李祖义在不断碰壁之后找到一份卑微的抄写工作,在沉重的生活压力之下潦倒而死。从此,杨乃凡只能学做裁缝,与女儿平儿过着艰苦的生活。十五年后,平儿长大了,她与一富家子弟之间产生了爱情,并得知母亲杨乃凡的身世。杨乃凡也见到黄大任很好的完成了教育子女的任务,本人不仅抛弃了小三迄今也未婚。为了女儿一生的幸福,写下将平儿托付给黄大任的信后,自己投河自尽。
在影史评论中,左派电影人如此评价它——深刻展现了男女青年徘徊在恋爱与义务,欲望与理智,家庭与社会之间无法自拔的悲剧性冲突。 它提出了一个关于恋爱与义务的经典悖论,“一个女子,在她的恋爱与义务不能两全的时候,她是应该不顾一切去追求精神和肉体的安慰呢,还是牺牲了毕生的幸福,做一个机械式的贤妻良母呢?”女主角杨乃凡的扮演者阮玲玉不仅“处处逼真”的在一部影片中担任四个不同时期的女性角色,且每段表演均能找到内在的心理依据。在《恋爱与义务》内地重映之前,这是一部传说中的电影。现在看来,本片技术处理很见功力,景深造诣突出,特技场面不少,蒙太奇效果一流,阮玲玉饰演的两个角色同处一画面,在当年观众们肯定感到中国电影的风采不让好莱坞专美。
《恋爱与义务》中的阮玲玉,可以说是大银幕上的精灵,熠熠生辉的神演技,令观众大呼过瘾,啧啧称赞之声时而想起。这个一生不得自由的女性,由在绯闻漩涡中自杀的阮玲玉演出,更是显得性格、命运与时代的悲剧三重奏,是多么的凄厉。阮玲玉的笑,甜美灿烂。阮玲玉的哭,悲愁无语。阮玲玉的身姿,妩媚风流。或蹙眉,或开眉,那眉眼,紧张和松弛,气韵、节奏都可以说是教科书级别,否则本片长达150分钟,信息量其实并不足以如此满仓,某些段落的叙事在当今看来重复有余,也就只有阮玲玉和金焰的精湛演出,观众才能被吸引住。
阮玲玉开场之后的水手服,青春少艾的灵动、活泼,风情不与当今同,尤其是那个背影远去的情景,如同春天的小兽,野性十足,散发着清纯无敌的味道。那个年代的制服诱惑,显然令大上海的男女老少拍案。之后,阮玲玉又演出熟女人妻的刻板、欢欣不禁的情人、形如枯槁的老年妇人、稳重大方的大家闺秀等多个形象,细节处理很有技巧,本片几乎就是阮玲玉演技最高峰的体现,窃以为可能要超出《神女》,阮玲玉出演《恋爱与义务》时年21岁。
她的悲剧一生,如其说是命运坎坷,不如说是性格决定,反抗和追求也要趁早且注意方式方法,当然这些都是事后诸葛亮。首先不能在当初就选择爱情,嫁为人妇之后才追求真爱,错差了五年的真爱,让她这一出《诺拉出走之后》的戏份,不能完全让时代负责。前半段婚外恋没有多少罪恶感,后半段的赎罪,很重要的原因是李祖义的病亡,假如他能够活着,活着也发达起来,故事便不成立,为了这出悲剧的上演,我们便会看到宋元以来的民间世情小说的底蕴,就是将一切的不幸变故叠加给主人公。人生的路越走越窄的人,他人可以评说,但不能替代他们重新来过。
恋爱与义务,家庭与社会,情感与理智,善良与堕落,复盘《恋爱与义务》,我们可以很轻易的便给出花样繁多的对比,时代之罪,归结为个人之罚,新女性之新,至今依然未完成。以道德杀人是任何社会都愿意去做的集体意识,本届上海国际电影节金爵奖主竞赛片《胜利》由黄海波主演,因为黄海波个人的牵连,便成为有一种胜利叫潜伏。鲁迅曾经为阮玲玉之死写过文章,言语杀人,人言可畏,才是时代之最大悲哀。80年过去,言语有时还在杀人,有时杀人却不再言语。
4 ) FIFF19丨DAY1《恋爱与义务》:面对爱情与生活的矛盾,她根本无法全身而退
第19届#法罗岛电影节#第1个放映日为大家带来《恋爱与义务》,下面请看前线经历生活洗礼的恋爱中女子心态不一的评价了!
果树:
切题很紧的命题作文。最大的价值点在于对当时中国社会面貌的呈现。
Donnie:
即使出生富裕家庭,对女性而言也没有多少选择的余地。从少女时期到老年乃至自杀的叙事跨度,是永远的撕裂和拉扯,无论如何选择都能背负骂名。学生时期的女性既要有知识教养也要清纯柔弱含蓄;父母只承认服从而不败坏家门的孩子;作为女人既要追求爱情不拜金又要是贤妻良母勤俭持家,为所爱之人守寡终生;在影片中仿佛只要是妻子就需要生养,为孩子牺牲至死……导演虽想呈现新旧时代交接时女性要面临的问题,又时刻害怕女主被唾弃,让其充满了”女性的光辉” ,以至于女主美好而可怜,难以看到作为女性真实的想法和感受。
Pincent:
在上海电影襁褓时期诞生的这部作品显得相当新潮洋气,一些段落像是直接对同时期欧美默片的直接戏访,还有各种跟拍长镜头、双重曝光、分屏等形式技巧。电影本身就挺有追求之余,阮玲玉的表演太关键了。
Morning:
天啊,好苦!电影的风格调性并不那么统一,大概是由于篇章段落性叙事的原因,前半篇幅普普通通,到后后半段阮玲玉高能输出,她的事是后来各类苦情剧都表现过的,但是许多演员都会在自己的表演中融入一分美感,苦,但是视觉上好看。阮玲玉不同,她不演美,她演苦难在折磨着她,她在用自己的小小身躯抵抗着,她的表情又多又碎,却不混乱,就是痛苦的挣扎。结合阮玲玉自身的命运,更加好哭,会觉得活着就是一个很辛苦的事情。很遗憾阮玲玉没能“坚强”的活下去,不然她的成就恐怕会改写表演艺术的历史,这部电影杨乃凡活着,她含辛茹苦的养大孩子,然后放弃了自己的生命,最后在我看来是对于她的解脱和自赎一个正面的表现,她仅仅是走出画面,轻轻松松的走出了画面,而不是死亡场面。
一桶猫:
整体偏长,但故事还比较顺畅。修复不易,阮玲玉的表演是惊喜。
松野空松:
男人还真没一个好东西,无论是恋爱还是义务都是虚幻的,阮玲玉的角色在面对这两份重量都是被迫的。
折射入网:
杨乃凡为了逃避婚姻的束缚逃入爱情,结果陷入更沉重的义务之中;李祖义两次都作为拯救者出现,最后却把杨拉入不幸。李跟踪、破坏家庭,丈夫偷情,父亲无情,他们都未曾承担后果,唯一要承担后果的只要杨乃凡,因为杨乃凡从来没有选择的权力。
FranzCamus:
虽然不是特别喜欢这部电影,觉得有些冗长陈旧,但还是会被阮玲玉那出乎其神的神演技所折服。不管是从少女时期到壮年时期再到老年时期,阮玲玉都会让人有一种怜香惜玉之感。卜万苍导演的摄影也有一绝。
Her Majesty:
又冗长又有趣,又轻浮又沉重。
#FIFF19#DAY1的场刊将在稍后释出,请大家拭目以待了!
5 ) 观后浅感
《神女》导演曾用“感光最快的胶片”赞誉阮玲玉的演技。
要感谢电影修复技术,让这个时代的我们有机会如此彻底的欣赏到阮玲玉的非凡演技!影片中,她一人分饰三角,从妙龄演至垂暮,淋漓尽致的展现了她高超细腻的表演才华。流畅自如、朴素自然,丝毫没有雕凿的痕迹。她对肢体语言和面部表情都有着惊人的掌控力!
没有悬念,阮玲玉代表了中国早期电影表演的最高水准!以往只是遗憾于他的悲剧人生,看完电影后,深深扼腕痛惜,她的过早离世,使中国电影史失去太多绚烂辉煌的篇章,更是中国电影不可估量的损失!
6 ) 商业竞争时期-联华-卜万苍-自然细腻
与孙瑜一同组成“联华”公司影片特色的是卜万苍的创作。1931年他导演了《恋爱与义务》(朱石麟编剧)、《一剪梅》(黄漪磋编剧),编导了《桃花泣血记》。
影片《恋爱与义务》根据波兰女作家罗琛的同名小说改编,描写了被迫拆散的一对恋人重逢后的旧情萌发,遂放弃家庭义务去追求恋爱的幸福,但最终由于生活拮据,男主人公劳瘁致死,女主人公将他们的女儿托付给前夫后投河自尽。卜万苍的导演风格自然细腻,受到舆论的称赞。
移动摄影,面跟背跟。
深焦摄影。
在客厅中杨和黄坐在两端,镜头横摇扩展空间、表现距离感,最后给出大全景再次强调距离感。突出包办婚姻下杨乃凡与其夫黄大任的冷淡。
李祖义看小说时的脑中幻想,特技摄影。幻想桥段化身为剑客救美,服化道受西方文化/电影的影响。
私奔过程中的交叉剪辑制造紧张感。
在李墓前,走投无路的杨想起大任与儿女,特技摄影。脑中幻想自己的三条出路:投奔大任被拒,回家被父亲后母耻笑,欲投河而死却放不下自己的女儿。
多特写/近景,人物情绪表现细腻。阮玲玉从少女演到老妇,化妆和肢体语言都贴切可信,表演情真意切。
杨到黄府为成年后的儿女量体裁衣,阮玲玉分饰母女两角,特技摄影+替身,效果逼真。
儿女上台表演,杨和邻座观众抢望远镜桥段笑中带泪,主观镜头的运用。
(7.5/10)2021北京碟影的最新修复版,可惜估计是不会再有更好的版本了。作为生活在2022年的中国内地人,不免设想这片要是出现在今天会遭受到什么境遇。并非说百年前的中国一定会彻底包容其价值观,但持有这种价值观且这种级别的制作能于那时出现本身就说明了很多问题。现在看流传下来的民国电影似乎很钟爱类似的个人史诗。初恋与私奔两段现在看起来铺垫稍显欠缺,影响了后面故事是说服力。剪辑水平忽高忽低,比如勇士斗恶汉那段的平行剪辑一看就十分粗糙,但又有二阮同框的存在。
今晚穿水手服的天使降临了大光明!那个摇摇晃晃的少女的背影我一辈子都不会忘记,像野猫,像蒲公英,像云…如果说汤老师是世界的伤口,阮玲玉就是补天的女娲;汤老师向一切人讨债,阮玲玉为一切人还债…连我犯了一周的头痛都不见了,这不是神迹又是什么??
【中国电影资料馆北京电影节展映】带钢琴配乐的修复版。阮玲玉从少女演到老年。少女的活泼和老妪的衰弱都演得活灵活现,演技惊人。尤其是强大的老年妆,简直判若两人。想到阮玲玉永远不会老去,更觉悲哀。跟拍摄影很出色。 幻想中的剑客戏拍得很好。剧情偏狗血俗套了些。
对前后景别、空间划分上都挺有意识,故事基本上也比较流畅,阮玲玉、金焰的表演都很可称道。但前半段乃凡和祖德的婚外情发展的非常顺利欢快,没有丝毫罪感,后半段中却又要反复述说自己的罪过并暗示要因此而死,体现出一种价值观上的断裂。中英文字幕都挺雅致。
卜万苍导演的家庭伦理剧,两个半小时的联华爱情巨制。一场不自由的婚姻,造成上下三代人的悲剧。杨乃凡是社会转型期觉醒女性的缩影,面对人生做过失败的抗争。跟随自己的内心,反落得狼狈的下场。禁忌之爱开出的花朵,虽然艳丽却也极易凋零。阮玲玉的角色年龄跨度极大,把青春与迟暮都演绎得极为传神。
《恋爱与义务》中的杨乃凡为了李祖义抛夫弃子,《廊桥遗梦》中的弗朗西斯卡虽然爱上了罗伯特却没有放弃自己的家庭而选择和他在一起,……,两部电影里的女主人公做了不同的选择,有了不同的命运,可以对比观影。
8,电影修复得是真的棒,不愧是台北电影资料馆镇馆之宝。电影整体还是偏苦情伦理,不过卜万仓导演意识确实相当不错,叠化和景深的运用相当成熟,中间幻想段落还戏仿了范朋克和璧克馥的剑士冒险片,可以算是卜的代表作了。阮玲玉非常少的老年装扮,虽然感觉化妆有点太老了,不过阮玲玉这一人两角表演可比《姊妹花》的胡蝶强大太多了,剧场几次抢邻座望远镜莫名萌。电影对自由婚姻的反思和批判算是一定亮点吧,但并没有把这个主题反思延续,最后还是由家庭和良心来解决问题,有点遗憾。还是要说电影修复得真好,中国电影资料馆也上点心吧。
一片把我生生掰成了阮玲玉粉,太可爱了。年纪轻轻就能在当时夸张的表演风格下展现出细腻的感情和对人物的深入理解,真了不起。千错万错,都是李公子受了剑侠小说毒害的错,冲动是魔鬼啊。开头的移动摄影和后面的叠化展现母女重逢,给人印象深刻。
角色皆是可爱的,个中悲剧源于管家之流言蜚语。阮玲玉的老妇形象太惊人了,一是二十来岁便有如此演技,二是毫不抗拒扮丑!“异域斗剑”那段瞬间跳戏CB = =
可惜金焰只演了半部,其人物即已过世,然而去掉默片时代外化内心世界的那些表情特写,他的演技仍然真纯动人。阮玲玉的老年戏似胜过青年部分,尤其是给自己成年的儿子量体裁衣的部分,那两个无声的偷偷的吻,使人心碎。电影在剪辑上似有不够,因此部分场景显得过多。李祖义的突然死亡也过于迅捷。很多感情的铺垫和转折上做得不好,比如杨乃凡已经成为两个孩子的母亲后,见了李祖义即如胶似漆,很难使人真正同情她,或以为这就是爱情。
不知道是哪位大师还是最近梦里出现的话语“我习惯性把声音关了看电视/影像,更直观的感受到滑稽/做作/恶心/油腻(类似的贬义形容词)” 这个完全无声的影片则给我一种非常感动幸福的感觉,虽然也不幸,但不批判、不审视,只是直率的表达。少年时的妆效很阴间,莫名想到了《初恋》。不遮掩一颦一笑动人极了,像是活生生的人要热烈的活 (剧情感觉看过)(简直是阮玲玉一生的毒奶
#SIFF2014#修复至此,真叫人惊喜;阮玲玉演技如入无人之境,几个阶段的表现极富层次、感染力,的确女神!题材通俗,颇有普世教化之意,结尾非以女性自杀谢罪来开启下一代的happy ending,价值观已非同日而语;现场辨士制造不少笑点,还读了白字,可有可无;伴奏掺太多西洋乐,出戏。
#上海国际电影节# 1931年阮玲玉自杀前一年的作品。一人分饰萝莉、熟女及老太;故事富戏剧性,本以为是女性追求自由戏,但结果政治并不正确(左翼男可以搞小三,阮出轨就下场悲惨),除了结尾稍有挽回。字幕字体漂亮!辨士感觉新颖(除了念了点白字)。ps. 屏射泛滥!
不错,朱石麟编剧不愧是你,31年的片子套路还在被现在模仿并且无法超越。又是一出标准的家庭伦理剧,全片讨论恋爱与义务,即女子的个体意识与社会身份之间的矛盾。在表现对封建包办婚姻的批判的同时,黄大任这一角色在后期承担了更多的家庭责任,也表达出一定的规劝回归家庭、中国传统的人伦思想。喜欢的点在于节奏处理的干脆利落,但对于离别和重逢等情感处理又缓慢细腻。阮玲玉的演技太绝了,少女和老妇真就自由切换。最后段落中分饰女儿和母亲,绝。(金焰好帅呜呜呜就是开头年轻的妆容太重了哈哈哈哈那个眉毛和眼影)燕燕也好可爱!演女儿真的清新自然!
画面修复还不错,尽管一半是净黑白,另一半像滤镜黄,但可以看清阮玲玉的一笑一颦,眉宇之间的喜悦和愁苦似要破“壁”而出。看默片的好处是,观众可以自由配乐,试了几种纯音乐做背景,还是钢琴曲最搭,看到学生时代的女主角身着水手服走在街上,男主角在后面追随,路边的行道树在风中轻快摇曳,音乐亦如风,太棒,起一身鸡皮疙瘩。如果单纯看故事,剧本有些像易卜生的“娜拉的出走”和鲁迅的“伤逝”,表现方式略狗血,像新派琼瑶剧,想必很多今天的观众看了会骂有夫之妇跟人私奔“三观不正”吧,在那个年代,却是很大胆了。
那个年代,牵动女性生死的无非是这两样。少女到老妇,绝代阮玲玉。第一次影院看无伴奏默片,安静得像另一个世界
要自由不要束缚,杨乃凡的一生都没能得到自由身。救人是英雄、履行义务的一笑抿恩仇也是英雄。上代人的恩怨不要带给下代人。老实说,辩士贯穿始终的解说很干扰观影情绪,而《梁祝》《Love Story》《超级马里奥》的现场配乐也频频跳戏。
一个一生都恪守义务的女人,唯一一次追求恋爱,就毁掉一生。虽然故事漏洞太多,但至少说明义务是相互的,抛弃了义务的人,自然也不能指望自己不被抛弃。阮玲玉学生装太美,但还是演起母亲来最手到擒来,除了她,还有谁能表现出这样深沉而无助的爱。“妈妈是个没本事的人”。
4.0 49年後,第一次國內膠片放映(2010.12)原卷來自於台北電影資料館。以無聲的形勢去觀看,這還是我第一次嘗試。電影非常戲劇化,但有些兀長。這當中不間斷有笑聲,原來表情的魅力可以如此妙趣有力。我身邊有人很小聲的說“阮玲玉醜”,我相信她一定笑不出阮玲玉的那種笑容來。(2021重看,為愛放棄家庭的女子,那個年代盡然是悽苦也得不到憐憫,更別奢望獲得原諒與家重圓)
天啊,好苦!电影的风格调性并不那么统一,大概是由于篇章段落性叙事的原因,前半篇幅普普通通,到后后半段阮玲玉高能输出,她的事是后来各类苦情剧都表现过的,但是许多演员都会在自己的表演中融入一分美感,苦,但是视觉上好看。阮玲玉不同,她不演美,她演苦难在折磨着她,她在用自己的小小身躯抵抗着,她的表情又多又碎,却不混乱,就是痛苦的挣扎。结合阮玲玉自身的命运,更加好哭,会觉得活着就是一个很辛苦的事情。很遗憾阮玲玉没能“坚强”的活下去,不然她的成就恐怕会改写表演艺术的历史,这部电影杨乃凡活着,她含辛茹苦的养大孩子,然后放弃了自己的生命,最后在我看来是对于她的解脱和自赎一个正面的表现,她仅仅是走出画面,轻轻松松的走出了画面,而不是死亡场面。