珍品

《珍品》 【2019绝色影展最佳影片候选片目】

海报画面

皮埃尔和亨利是好朋友，而他们都喜欢漂亮美丽的玛丽姐妹他们作为“文艺青年”一起探讨诗歌和摄影艺术可谓无话不说。故事时代背景是1897年的法国，我对影片的具体人物真的不知道该片改编自当事人的故事照片和书信。两个好朋友的亨利抓住机会与玛丽订婚（玛丽的家境不好，她父母急需聘女儿得大笔的聘金）虽然皮埃尔也喜欢玛丽但是他不会提出来结婚，他可以与各种各样的女孩子结交坦诚相见，但是不会提出结婚。皮问亨利：爱情，你相信爱情吗？他从未爱过一个人或者和他信奉的感官满足有关。他无法自拔給每个漂亮的女孩子拍照，哪怕就是门口的卖花姑娘，他也会调教人家一丝不挂来工作室拍照。玛丽与亨利好了以后，依然惦记风流倜傥的皮埃尔，她知道他沾花惹草的闲不住，直接敲门果然看见正在忙于“工作”的皮埃尔，她嫉妒打发了女模特，俩人独处调情，皮埃尔说亨利偷走了妳，我气坏了，而玛丽故意问他是否真的在乎和愛她；

两个人开始你来我往的交流，首先是通过报纸广告来传递愛的信息，玛丽告诉皮埃尔：我想拍一些在道德层面具有挑战的照片：直截了当暗示他，我什么都可以拍可以和你在工作室給模特拍的一样的内容。皮埃尔給玛丽拍了各种各样的艳照和人体姿势的照片，两个人也触景生情：皮埃尔说：当我无法当你的丈夫，就让我当妳的情人吧。我想交给你一些妳难以想象的东西。两个人互通款曲恩爱无限，皮埃尔说拍照可以，妳必须把妳的感受写出来告诉我，玛丽痛快的应允（看着自己的照片，写着自己的感受，好比我们现在无话不说私密的“文爱”）。

那个年代摄影还是一个时尚的事物，拍摄和加工都需要条件，皮埃尔自己拍摄自己冲洗然后两个人传看，玛丽想把这些照片当成两个人的私人相册收藏，而皮埃尔还准备把它们四处炫耀。皮埃尔看着洗印出来的照片回味她拍照时的酮体和姿势表情笑语“我将会叫妳苍蝇（我不禁想到了以前见识过的催情的西班牙苍蝇水）因为妳有翼的黑发，那么遥远，那么精致，又那么忧郁；在你那眼眸深邃之处的围绕在瞳孔周围的金环。”皮埃尔继续自己的绳命旅程由此也错过了玛丽和亨利的婚礼，当久别重逢，玛丽压抑不住想亲皮埃尔，趁着支使亨利找照片的时候两个人猴急一番，在仨人看照片的时候，玛丽和皮埃尔手指勾连在一起借机传情。玛丽希望皮埃尔对她情有独钟“只有你能让我好起来”。亨利受不了玛丽与皮埃尔的眉来眼去和经常的幽会，尤其他看见了她私藏在抽屉里的各种姿势的照片和撩人的情话，玛丽则无畏的大喊：我~不~爱~你！！！她已经不能自拔，她已经愛上瘾。她看着皮埃尔放荡不羁的日常工作，即便在她矛盾和痛苦时，皮埃尔依然不忘抓住瞬的灵感机会，在他们疯狂的创作中，玛丽与皮埃尔暗结珠胎，但是碍于她与亨利的婚姻，他们的孩子被亨利指认为皮埃尔为教父，命运造化，他们有情人不能随便在一起，在皮埃尔旅行的时候，玛丽病了，她妹妹埃莱娜照顾她她感到身体里有一只小老虎在长大。一天，皮埃尔、玛丽和亨利还有孩子终于在街上“邂逅”，皮埃尔看着他和玛丽的“小皮埃尔”一时不知所措，玛丽深情对他说：现在有东西把你我永远联结在一起了。皮埃尔说：我爱你（づ￣3￣）づ╭❤～，

玛丽忍不住说：多久？三个月；皮埃尔想多拍一点孩子与妈妈的合影，而亨利总在摁快门的瞬间乱入镜头，亨利（不甘心的）问皮埃尔：我是一个可怜的戴绿帽子的人吗？皮埃尔说：我认为咱们之间的友谊和你的体面，让你别无选择。亨利戚戚的说：宁可是你也不愿是别人。两个男人惺惺惜惺惺，而接下来，皮埃尔安排亨利一起到自己住处，在隔壁听他与玛丽做爱的呻吟（此处我感觉是亨利的无能让玛丽出墙）满足他空虚的精神需要。

当一天妈妈又告诉玛丽，妹妹要嫁皮埃尔，因为现在她没有钱，没有出路，全家都寄居在她这里没有出路，玛丽心知肚明的告诉妈妈：皮埃尔他不是结婚的那种男人，他到处旅程不断，他有情妇。她翻看那些属于他们两个人的照片那些回忆让她不能放弃皮埃尔。当妹妹冒名顶替来到皮埃尔的房间宽衣解带后，皮埃尔大声告诉玛丽：我不想结婚！（或许他不想被两个人的婚姻束缚自己的自由）身为姐姐的玛丽用了自己的聪明才色雙绝的把皮埃尔牢牢栓在自己和妹妹身边，就好像她说的，白天你可以和我，晚上和妹妹，对照我们的身体，乳房，性器我们的呻吟和泪水你要让我妹妹开心也要让我开心。

人生有各种各样的成功，也许玛丽最后说的：生命的纯粹快乐，与时间一样短暂，珍惜现在，珍惜愛情，珍惜《珍品》 ……

2020-2-24高清网盘下载第一刷

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！！！！【汁源参考如上图别再留言了，我不发汁源】

作者：csh

本文首发于《陀螺电影》

诺米·梅兰特的身体，似乎能够在各种介质里流动。在《燃烧女子的肖像》里，她从电影踏入了画框；而在卢·热内导演的《珍品》里，她又可以自然地存在于静态图像之中。

或许，她的身体也是后者在时隔一年之后，再度引发热议的缘由。从《珍品》的海报上，就可以看到她那雕塑般光滑的、裸露的脊背。她与白色的标题文字重叠在一起，构成了“珍品”一词的表层意涵。

不过，关于电影《珍品》的品质，鉴定者们的评价，似乎呈现出两极分化的趋势。支持者们赞扬身体之美与浪漫的恋情；而反对者则斥之为沉闷与空洞之作。呈现美好的影像，或许是比呈现美好的肉体更为艰巨的任务。

在我看来，身为新人电影导演的卢·热内，在影片中倾注了某种“未经驯化”的热情。而整部影片的优劣，都与这种热情息息相关。

事实上，《珍品》的男主角皮埃尔也是一位身体图像的制造者。他不仅是一位诗人，也是一位拍摄女性裸体的爱好者。他也由此结识了包括女主角玛丽在内的诸多情人。整部作品的情节，恰恰围绕着皮埃尔、玛丽、玛丽的丈夫亨利等人聚散离合的多角关系。

男主角的原型皮埃尔·卢斯，恰恰是以情色文学创作、对于女同性恋和裸体图像的爱好而闻名的。他拥有为数众多的同性恋挚友，其中包括著名的奥斯卡·王尔德。他创作的《女人与木偶》还曾被布努埃尔改编为《朦胧的欲望》——从情节上来说，这部杰作与《珍品》有着诸多相似之处。

作为女性导演的卢·热内，也在影片中呈现了某种女性主义视点。一般来说，像这样的题材，总会陷入男性凝视的窠臼。但在这部作品里，玛丽不但在照片里勇敢地直视镜头，甚至在最后，她自己也成为了摄影者，主动地拍摄皮埃尔的裸体。

在这部影片里，我们可以看到艺术家的故事、法式的浪漫恋情、美妙的肉体，甚至还有对于凝视关系的探讨。但是，正如肉体仅仅只是人之表象，主题也仅仅只是故事之表象。

《珍品》之所以遭到批判，并不在于它处理的材料，而在于它处理这些材料的方式。

针对它“叙事”方式的批判，显然是最次要的，毕竟我们也在结尾看到，这部作品是根据照片与信件改编的。根据影片的风格，我们完全可以意识到，这部作品摒弃了叙事的指示性，它强调的是浓烈的情绪，以及通过凝视关系表达的象征性结构。故事如何不重要，重要的是欲望、情感、男性和女性。

但是，《珍品》在试图抵达情绪与象征维度的意义时，呈现出了一种混乱的质感。

虽然玛丽在拍摄皮埃尔的裸体之后，凝视关系发生了转变，但这并没有相应地体现在视听系统之中。在此前的段落里，导演用切近的景别进行着身体展览，用多重画框创造了观看空间，在此后的段落中，本应产生变化的风格叙事，成为了另一种层面上的流水账。

对于凝视关系的探索，理应涉及到电影语言的自觉性，因为这种探索本身就是风格层面的。玛丽倒转的角色让我们意识到，她与皮埃尔之间的阶级关系，似乎有值得商榷之处。但是，我们还是在临近结尾的时候，看到皮埃尔回忆两个女性碰撞臀部时的迷乱美景。这一系列错乱的表象与意涵，令人想起陈凯歌在《边走边唱》中为盲人设计的视点镜头。

这部影片中的女性叙事，呈现为某种自我缠绕的悖论。它似乎想要利用身体展览与性自由来表达某种东西，这也确实是某些女性主义论者的思路，但《珍品》的表述与这些论者不同的是，它并没有提出这种“东西”究竟是什么，它也仍在使用那种接受凝视的语言。

此外，《珍品》在转写不同媒介形式的时候，它本该拥有更多的自觉性。它的原始材料是照片和信件，但静照摄影与文学写作在影片中的意义，仅仅是浮于表面的。

在安东尼奥尼的《放大》中，我们可以看到形式与内容同构的、对于摄影与电影之关系的深刻探索。在印度先锋电影创作者的马尼·考尔的《希德什瓦里》中，他用不团结的、多层次的旁白，呈现了同一位作者处理的不同文学体裁，如短篇故事、诗歌、论文等等。更不用说诺米主演的另一部影片——《燃烧女子的肖像》了，在那部作品里，模棱两可的片名，本身也超越了绘画与影像的边界。

然而，在《珍品》里，对于肉欲表象的雕琢，已然掩盖了媒介碰撞的火花。无论是玛丽、皮埃尔还是亨利，都是自有价值观的艺术创作者。他们之所以能够建构这样的多角关系，正是因为他们各不相同、却又有所重叠的理念与立场，也是因为他们对于艺术与思想的共同热爱。

卢·热内自己也知道这一点。在一次采访中，她向记者坦陈道，“我不想拍摄一部关于做爱之人的电影。因为摄影是他们相爱的媒介，他们的情感因此不断升温，变得炽热。一个世纪之后，当我们看到他们共同创作的真实图像时，我们可以探索其中的奥秘，但我们无法彻底解决它。这奥秘就是我试图搬上银幕的东西。”

这些艺术家之间的关系，他们对于欲望乃至不同艺术形式的思考，或许恰恰适用于建构层次丰富的元电影，而非信息量匮乏的情节剧。这一切当然是一个奥秘，但我们更想知道的，是创作者拆解——至少是探索这个奥秘的方式。

安迪·沃霍尔的友人威拉德·马斯曾拍摄过一部名为《身体地理》的作品，他通过惊人的大特写镜头，拍摄着人类身上的部位。但因为他的特写镜头实在太近了，所以有些器官我们甚至都认不出来。通过这种方式，他让观众得以从另一个角度来审视我们的身体。

比“身体”更为重要的，或许是关于身体的地理学乃至哲学。这也是我们想在《珍品》中看到的东西。

已经结婚的亨利、玛丽和皮埃尔一起看他们结婚当天的跟拍照片，有了这句台词，玛丽对当天的摄影师很不满，此时大家注意，作为丈夫亨利双手看不到，还笑眯眯的，而皮埃尔却在偷偷的摸着玛丽的双手。

摄影术诞生于19世纪中叶的欧洲，故事背景在19世纪末，影片中的皮埃尔从事的摄影职业在当时来说是一个香饽饽，是充满着神秘性的，同时又是时尚的代名词，因为新潮。皮埃尔的魅力第一是来自于这个职业带来的光鲜，所谓颜值、活儿好也算是必不可少的，嘴又甜，所以能轻而易举地迷倒万千少女，比如街边卖花的姑娘。

可是他坏啊！爱是感官上的满足，这就是皮埃尔的认知，所以他不会选择结婚，因为这是对艺术的牵绊。

他是一个艺术家，那些照片拍摄的过于迷人，让我们可以直白的承认，我们并不是迷恋于这些艺术照片，而是馋这些女人的身子，真得太好看了，甚至说是当代私房摄影典范，还不带修图的，不知道有多少摄影师看了这电影都会有一个共同的愿望——我也想做皮埃尔这样的摄影师。

影片的影调很十九世纪，整体色彩复古，像油画一样，新鲜的肉体在这种色彩里显得尤其唯美，皮埃尔的家里光线恰到好处，高光和阴影让写真照片更有层次和故事感，橙黄的肉体充满欲望，豆瓣短评里有热心的市民专门列举出了精彩片段时间间断，21:00－22:30 28:35－31:00 33:30－35:40 36:20－37:16 42:00－44:21 45:21－46:21 52:40－54:00 56:25－57:30 ，很显然这位市民是把这部电影当做一部高级的AV来看的，剧情略单薄的《珍品》，好像确实只能这样看。

在自己家公寓墙外光明正大偷听的亨利

百感交集的玛丽

懦弱的YW的亨利实在让人心疼，知道一切却又什么都做不了，为皮埃尔养孩子而又在最后又在墙边听着皮埃尔满足玛丽，最后也只算是活得表面体面而已。

最后的皮埃尔，幸福的继续着自己的日子，拍私房写真，疯狂sex，可是有一天洗照片的时候眼睛出问题了，好像他的人生从此打上了一个句号，这是来自玉帝的惩罚吗？

私聊种子链接，文件4G多。

也许是法国人的天性浪漫（或者叫淫荡）吧，至少作为中国人是很难接受剧中无论是女主还是男主Pieere还是男配的任何一个人的所作所为，女主这么正大光明的给丈夫带绿帽子，丈夫还能忍，还要求男主让他到旁边房间听他们ML，这个逻辑也绝了，而且丈夫也没感觉出来多爱她。不管如何，女主的颜值和身材很不错，而且摄影也不错，挺唯美，作为情色片绝对是精品了

本想给三星，思考良久提了一星！若昨夜看后直接写这篇影评，也许它就注定这三星的命运了！

对于情色电影，它不是好看的。剧情时而有些突兀，于观者理解起来有点晦涩。但整体仍旧完整！

首先说一下，新片这么多，为什么对它突然产生浓厚的兴趣，并不是因为它是情色电影，而是发觉自己已太多年没有看过用情至极、痛苦情伤，换句话说就是极好极好的情感电影了。而它并非我想象的样子，却必须承认这是欧洲类型片该有的样子！

迷人的三美人

关于情色，每个人的感官与心理不同，而集大成者很遗憾必然不会出现！或许在意大利有丁度·巴拉斯、法国有玛格丽特·杜拉斯、东方有渡边淳一。当然若你一定要提到大岛渚或者帕索里尼也可以，只不过那就需要把情与欲分开来说了！

我看短评里有豆友说这电影不如《情欲九歌》，我却不敢苟同。它的确不是精彩的类型电影，却在理论上保持了欧洲情色应有的部分内核！在欧洲，从17世纪末到19世纪中叶，从未停止过对地盘的争夺。这包括权利、王位以及背后隐匿的私情！无论你看欧洲任何文学大师的作品也包含绘画、建筑、雕塑与电影（当然电影是1905年之后的事了）为什么都会有裸体、尤其对乳房与女性私处的特写，还有男性生殖器的放大，都毫不遮掩，甚至包括宗教与壁画！这一切都只说明一件事，就是被政治镇压的不止是欧洲的每一个国家，而是涉及到整个西方文明中隐匿的情感！也就自然塑造了双重循环！一是循环真爱，二是循环艺术！所谓真爱，在当时欧洲环境下，是必然不现实的，就会出现贵族公主爱上才华作家、宫廷小姐爱上不羁画家。这事情屡见不鲜，虽不被承认却是注定必然！所以现实生活越这样，艺术笔触它就越夸张，也就出现了皇室、乱伦、诱惑等等等等。美好的与低劣的……所以莎翁是永恒的！

这很戏剧！

片名叫《珍品》这名字起的好，尤物是男人们都会趋之若鹜的，珍藏的照片就是男主人公最好的藏品！生而为人我并不相信都心理健康，人心是都会稍有变态的，情爱更是如此。糯米·梅兰特的美在影片中肆意绽放，我也相信了为什么《燃烧女子的肖像》在西方口碑爆棚，一定有糯米的个人魅力所在！

糯米太美了

前途无量

影片音乐屡次可以带动剧情，说明剧本还是有些弱化的，角色诉求都稍差一些，导致衔接总感觉有问题、不舒服，当然这不排除或许是剪辑的情况。也就是我开篇所说的突兀！

至于其它，此片都满足了我！

这一部电影，很多的LUO露镜头，从画面从SE情都能看到自己想看的。就像一千个人看哈姆雷特，就会得到一千个哈姆雷特。同样，我从这个片子中，看到了玛丽关于爱的学习，当然片中其他人也在学习这个命题。

首先，片子一开始，年少的玛丽，不知道什么是爱。皮艾尔和威利（玛丽后来的丈夫好像是这个名字吧）以及他们的好友让（这个人后来和玛丽也发生了一点故事）一起去玛丽家做客。这个时间皮艾尔和玛丽彼此都有点吸引，印象最深的是在客房的长廊里，两人互相追逐的戏。

转折点是发生在，皮艾尔写信给他的好友，威利。在信中，他说他好像爱上了玛丽。想问问看好友的看法。没想到，好友威利的回答竟然是直接娶了玛丽。这边玛丽家，玛丽还在为了自己的妹妹喜欢让，而高兴，没曾想，妈妈竟然让自己去隔壁间。到了隔壁间，看到爸爸把一叠钱塞到包里，旁边的威利看着玛丽，而玛丽看了看包里的钱，再看了一眼父亲，父亲对她点了点头。玛丽的脸上露出了一丝不安。这个时候，玛丽不知道什么是爱，她对皮艾尔也不算是爱，只能算是互相有好感。（就联想到我们初中高中阶段，那个时候都会对某个特性的异性，有一点好感）

等到威利和玛丽都结婚了之后，皮艾尔才从外面回来，回来后知道玛丽和自己好友结婚了，皮艾尔很生气，去质问他。说你到底是为了什么而娶她？威利说，我爱她。皮艾尔反问：你爱她竟然可以和自己的好友反目？威利重复道：我爱她可以和自己的好友反目。这个时候，威利对玛丽我认为不是爱，更多的是占有，觉得玛丽不能让皮艾尔先得到。但是玛丽看到皮艾尔，表现的很兴奋。就好象见到了曾经的初恋情人一样，自然是要圆了那个不曾开始的梦。

所以玛丽成了皮埃尔的情人。这个时候，两个人就好象初尝禁果的少男少女，刺激加上新奇，充斥着两个人的荷尔蒙。有一组对白很有意思，皮埃尔问玛丽，你爱威利吗？玛丽反问到：爱？什么是爱？而这个问题，威利也问过皮埃尔，皮埃尔故作沉稳的说：爱不过只是一种激情。对玛丽和皮埃尔而言，这个时间的他们，SEX才是爱。

因为两个人经常在一起，从而影响了彼此的正常生活。皮埃尔的模特情人，发现皮埃尔不找自己了，所以缠着他，要他带着她一起出入社交场合。而另一边，因为威利的原因，她必须要和威利一同前往社交圈。这时玛丽看到了皮埃尔和他的模特情人。她心中妒火中烧，想借故回家了。但是被威利强留下了。而皮埃尔只是故意表现的不认识玛丽，简单的问好。但是威利和模特还是发现了两人的暧昧关系。

发现被绿帽的威利，想要展示一下自己作为丈夫的权利。他想强行和玛丽发生关系，但是玛丽一直喊着我不爱你，我不爱你。威利这才明白，自己从一开始就错了。他以为占有了玛丽，就能占有玛丽的一切（传统的男权思想作祟）。但是因为面子的关系，他不能和玛丽离婚。所以就只能冷战着。

而另一边，因为玛丽和模特的两个女人之间的纠缠，皮埃尔一时不知道该怎么选择，他选择了逃避。借口说是为了更好的创作，所以身边一个女人都不带。得知皮埃尔离开，玛丽仿佛死了一般，不吃不喝，甚至跑去找皮埃尔的模特对峙，后来模特一直觉得自己才是皮埃尔最爱的女人。因为她知道自己的魅力所在。为了说明自己的观点，她还告诉玛丽，她身上的每一个敏感点。并引诱玛丽ZW。从这一刻，玛丽学会了自己爱自己。

从失恋（我认为这也算是一种失恋吧）的痛苦中走出来，玛丽遇到了丈夫和皮埃尔的好友——让，她故意引诱他，并让他成为自己的情人。找到了皮埃尔的替代者之后，她开始给皮埃尔回信。（之前皮埃尔离开之前写了封信给她，并嘱咐他，要时刻想着他，并及时给他回信——从这里看出，皮埃尔没有爱玛丽，而只是把玛丽当成是他的附属品，要想他，要给他回信），玛丽在信里用诗歌的方式，含蓄的表达了对皮埃尔的思念。而离开了玛丽和模特的皮埃尔，在回信中，第一次说出了，他爱她。（说句题外话，这还真是像极了甄嬛传里的，当缳缳全心全意爱着皇上的时候，皇上觉得烦人，避而远之。当后来爱上果郡王了，对皇上爱理不理的时候，皇上才发现这个时候的甄嬛才最懂人，心里最喜欢）

当得知皮埃尔要回来了，玛丽马上就和让的关系断绝了。所以皮埃尔并不知道让的存在。直到自己回到家里的暗房，发现玛丽还没来得整理掉的照片底片，才发现了让和玛丽在家里的一些片段。生气的皮埃尔摔掉了照片底片。这个时候玛丽来到房间，发现了被摔坏的底片，就知道皮埃尔什么都发现了。皮埃尔开始又故作潇洒的流浪在女人堆里，而此刻的他更多的是为了排解内心的愤怒。玛丽来找皮埃尔，两个人见面，还是忍不住激情了一番。自然两个人的感情也就回到了以前。（这里想到一句老话：情人还是老的好）这一次两个人都明白，彼此都爱着对方。威利这个时候看到皮埃尔和玛丽又在一起了，他很好奇，到底玛丽为什么爱他，所以他想听一下他们两个人在一起的时候，都做了些什么。皮埃尔答应了他，就让他在自己隔壁的房子里听他们做。在隔壁的威利听到玛丽那一声声叫声，他终于理解了玛丽，知道玛丽为什么那么爱皮埃尔了。

没多久玛丽发现自己怀孕了，威利知道这个孩子不是自己的，他找到了皮埃尔，告诉了玛丽怀孕的事情。并希望他能做自己的孩子的教父。同时皮埃尔也接受了国家图书馆馆长的职务请求，他必须要离开巴黎去任职。玛丽生下小皮之后，威利看着小皮，发现小孩子竟然是那么可爱。这个时候，皮埃尔的任期满了，他也回来了，于是威利就让玛丽带着小皮去动物园逛逛。在动物园，玛丽再次见到了皮埃尔，她眼眶里都是泪。威利借故走开了，让他们两个叙叙旧。玛丽告诉皮埃尔，正是因为有了小皮，所以让她感觉和皮埃尔的联系更紧密了。（这一点有点像母爱泛滥的女性，爱到一个人，想要给他生个孩子），皮埃尔有点恐惧这个想法，所以他没敢答应。

没过多久，玛丽的妈妈来找玛丽，说父亲又欠了一笔钱，正好家里的小妹也到了结婚年纪，所以想玛丽看看能不能给她妹妹找个夫家。玛丽说自己的妹妹还能认识谁，（暗示也就是经常来家里玩那几个人，但是一圈人中也就剩下皮埃尔一直没结婚）妈妈说那就和皮埃尔结婚吧。玛丽有点小不舍，但是当初的自己也就是这样为了救父亲嫁给了威利。所以她就找了机会撮合了小妹和皮埃尔。皮埃尔去玛丽家迎亲的时候，正好遇到了玛丽，他问玛丽为什么要这么做，玛丽说，我以前也是这样嫁给威利，以后你也就可以有情人了。我爱你已经爱到可以分享情人了。

就这样，玛丽和妹妹共享一夫的日子开始了，这个秘密很快就传到了玛丽娘家人耳朵里，玛丽的妈妈就和玛丽说，希望你以后不要告诉你的女儿，自己和自己妹妹的老公有一腿，因为这是乱伦。但是玛丽没觉得这个有什么问题，继续和妹妹分享着皮埃尔，这个时候皮埃尔也拍了很多照片。而另一边，玛丽的小说终于面世了，而且大获好评。出版商看玛丽是一个漂亮的女子，就暗示她能否安排的时间，两个人单独聊聊。被玛丽拒绝了，这个时候的玛丽已经有了自己的收入（小说的收入），孩子（自己和皮埃尔生的），有情人，有老公，和自己妹妹也保持关系不错。一切都显得那么圆满。

终于，皮埃尔因为长期暗房洗胶片，眼睛被熏伤了。玛丽前去看望他，他这个时候对玛丽说出了，他内心的话，他其实从一开始就爱着玛丽。希望她能一直在他的身边。（感觉皮埃尔一直是个缺爱的人，永远要别人爱着他）

影片到这边就全部结束了，从几乎片段式的叙述中，我能发现玛丽的个人情感成长轨迹。先是一个懵懂的少女，那个时候就是单纯的好感。（可能有充斥着一些崇拜），而皮埃尔对玛丽更对的是对少女的渴望，就好象看到了一朵刚刚开放的水仙花。娇嫩欲滴。然后因为一个变故，两个人错过了，但是又再次相遇了，这个时候的感情已经升华出了饥渴，两个人都被身体的吸引而着了魔。再接下去，彼此对对方的情人，有妒忌吃醋的表现，然后误会解开，彼此再次在一起，这个时候双方都明白了，自己是真的爱上对方了。随着爱的升华，玛丽慢慢的开始了把个人独自的占有爱，开始转到更高层的转移爱的对象，开始爱上自己爱人的孩子，并将自己的妹妹介绍给他。抛开情色的画面，这一部电影，还是简单的说出了一个爱的故事。唯一不足的点就是情色的画面太多了，削弱了故事性。