二月之夏

    躺床上半小时了还睡不着索性爬起来写个影评（两点刚看完这个电影，现在是两点四十五分，写完估计水果牙和瑞典的大战也快开始了，完全是无缝对接啊，这手好死真是作得干净利落）。
    怎么说，如果秉承以往的（伪）文艺风格，我一定会这样写道：拉莫纳，伤心之地。你无情地离去，留他在记忆的窠臼里思念马上的你…好吧，再多就憋不出来了。事实是，看完我立马在心里很大声地说：卧槽！伤心死了！
    千真万确肺腑之言，尼玛真的伤心死了——当然是为我们家大表哥伤心啦！多苦情啊，这么一段美丽忧伤的风花雪月！尤其是最后字幕浮出来：伊万一直生活在拉莫纳，他的余生只有那副“弗洛伦斯在马上”的画伴随……卧槽，到临界点了，再来一根稻草我这匹矫情的骆驼非垮不可。
    看到电影的简短介绍，说是讲了一个爱情故事，讨论了爱情的阴暗面。我去，这个主旨的解读高光极了，我简直理解不能。爱情哪有什么阴暗面？还不都是人在那里阴暗来阴暗去？（或者光明来光明去？……你是台灯吗？）况且严格来说我都不认为这片子是关于什么人性阴暗面的，在我看来，这桩浆糊一样的爱情悲剧都是源于三个主人公的性格弱点。
    好了，进入正文。

    1. AJ
    经我判定，AJ是个浪荡子，多情（真正的忠于爱情而不忠于情人（艺术家为滥情找的艺术型借口））而善妒。多么富于激情的一个人啊，在派对上声情并茂地讲恐怖故事，在小酒馆里为了教训附庸风雅的三个诗歌文盲大背亨利XX郎费罗，脸不红心不跳地用即兴素描抵酒钱……可是这一切也显示出他的自负。正如伊万（我大表哥，悲催的男主）在日记里写到的：AJ抢尽了风头。所有人为他的天才和不羁所迷醉倾倒，可是艺术家过于自恋。作为有前途的准艺术家，AJ毫无疑问不能免俗。这种自负和自负也体现在他和弗洛伦斯的爱情婚姻里。事实上他俩的爱情几乎没有发酵就变成婚姻了，在伊万的催化下一步到位：一开始，AJ在这段三角恋中并没有很明显的立场，直到他在为弗洛伦斯画像时，弗洛伦斯受到钓鱼的伊万（尼玛真的是钓鱼诶，钓到了这条美人鱼）的干扰，居然抛下他搁浅画作。这一招真是激将，我们骄傲的画家岂能容忍？当天晚上就在该画上弗洛伦斯脸的位置抹了一笔粑粑，第二天在海边也继续傲娇。这样为爱嫉恨发狂，背后也都有膨胀的自我在作祟。一鼓作气，求婚了，也像得到战利品一样开心地说：我就知道你会答应的。仿佛弗洛伦斯那句“YES”的最大意义其实是验证他猜想的正确性，确定他的位置。再后来，在那一段看似突兀的“他说他一只眼睛瞎掉，他很生气，后果很严重”的桥段里，弗洛伦斯仅仅因为无心之语就招致他的无情指责，她让他尊严受损，他就也以牙还牙，什么爱情的包容体贴对他来说简直屁话。这些都证明了他是如何地孤独地爱着自己…好吧我也不想说AJ这么多，说说女主吧。

    2. 弗洛伦斯
    女主在她的人生和爱情里如此缺乏决断力！这是她最大的性格弱点。（不要说她两次“刚烈”的自杀是多么多么有勇气有尊严，那叫哪门子决断力？一次丢脸，一次丢命！）这样说来也真是有些自作孽不可活的意味了。从被激情洋溢的大诗AJ蛊惑到答应求婚，一路顺风顺水，脑子一热，没找着我大表哥暗送秋波的频率（平时就算了，在我大表哥即将表白时她也后知后觉的，光顾着看海眉头轻锁…我不知道是因为她本来就长得囧还是真的是因为大海的美丽而颤栗甚至忧伤？）。后来在画室被原形毕露的AJ羞辱了之后居然没有说要悔婚什么的，在弟弟几句安慰下就隐忍了（你弟什么时候着了他的道了你还不知道！后来继承了他艺术家的衣钵了有没有！蠢蠢的死法…）姐弟俩，too simple, sometimes naive，简直到了让人无话可说的地步。就因为缺乏决断力，把自己推到死角，新婚之夜再受侮辱，喝毒药，没死成。结婚后一颗红心慢慢向我们大表哥靠了，来得及吗！这时候把我大表哥当备胎了？早干嘛去了？你对他最重要的意义是挂在墙上展览的画，在AJ众多的露水情缘里显然不是特别的一个（抱歉，你不是穆里尼奥）。即便这样，还是没勇气自主打破不幸的镣铐，反倒总是把我大表哥拴在身边，硬是打造出一个不伦不类的三人行组合。终于，在那段让我有点出戏的“早餐·生活·马头汤”（经典的理想与现实的角力啊，后来代表着生活的马头汤胜利了）的桥段后，不堪AJ重负同时幡然开悟，于情动之下和我大表哥滚了床单（卧槽床戏是本来就没拍还是被PPTV剪掉了？说好的福利呢！）。不久我大表哥去非洲当炮灰了（战争与爱情的双重炮灰…唉，为什么到处都是双关语，一定是命运的捉弄… ），而她怀孕被AJ识破继而当众羞辱后又故技重施，回到那个爱之记忆的小屋饮鸩而死（你有没有读过一句话叫做：“人是不能一次踏入两条河流”啊？稍微变通一下也知道人是不能两次踏入一条河流的啊！哪有那么幸运每次都死不了！）每每做出错误的选择（我尤其不能理解最后居然丝毫不考虑肚子里的孩子就自断生路！），让我想到德伯家的苔丝……所以啊，一样悲剧的命运，和我大表哥除了那一夜春宵外也只能是错过错过再错过了。唉，当初为什么不索性和大表哥飞蛾扑火远走天涯呢？！需要生活，却被理想主义者所惑，在自尊上真的是非常敏感，在爱情中又无法决断。“性格决定命运，胸怀决定未来”啊，KIMI爸说话真有准头。

    3. 我大表哥
    至于我大表哥……我能说他根本没有性格缺点吗？！啊，其实他确实是老好人的形象，夹在艺术家与女主之间并非主观愿望，因为他一直不满意这个三人行组合啊（吼吼，我大表哥化身风间），从一开始就“不想干了”到最后主动离开，可以看出他是具有较强烈的道德意识的。同时这个形象也非常绅士（片头AJ讲鬼故事的那个派对之夜，弗洛伦斯敲门时一屋子人，是他去开的门！啊，难道是情人眼里出西施吗？为什么我觉得这个举动都好动人啊！），和AJ的友情使他坚守道德，在他们婚后一直克制自己没有发生所谓私奔。道德的牵制使他在爱情上有所软弱，可是作为悲剧角色，大表哥的痴情实在没什么好挑剔的，我见犹怜！可恨最后AJ还特意把画送给他，看起来多么罗曼蒂克又慷慨啊，可是顺带也把思念的牢狱带给了他，自己反倒像个旁观者一样，成全了这段苦情后就拍拍屁股走人做他的艺术家去了。

    性格分析到此结束，一家之言，不吐不快啊（所以我半夜从床上爬了起来）。可怜一对苦鸳鸯，虽然拉莫纳好地方，可是难道不应该是这样的吗？：宁愿在爱人的肩头痛哭一晚，也不愿在拉莫钠的墓地里沉睡千年……可是哭瞎了，结局居然是我大表哥终日睹物思人，耳边响起那首歌……你存在……我婶婶的脑海里……（你特么在逗我？）难怪大家纷纷给出那么低的分，四舍五入了平均还是只有三星。
    另外，吐槽一下将近片末弗洛伦斯喝下毒药时的那个眼部特写（……）大晚上的能不吓人吗？！就算是为了和片头呼应，那就不能拍的温柔一些吗？！
    最后，为了呼应我的题目，插播一下来自王小波的名片段：
    “不错，痛苦是艺术的源泉；但也不必是你的痛苦。柴可夫斯基自己可不是小伊万；玛丽凯瑞也没在南方的种植园里收过棉花；唱黄土高坡的都打扮得珠光宝气；演秋菊的卸了妆一点都不悲惨。这种种事实说明了一个真理：别人的痛苦才是你艺术的源泉；而你去受苦，只会成为别人的艺术源泉。 ”
    真的，轻易不要参与艺术家的生活，尤其不要成为他们的艺术源泉。一旦你涉足他们的艺术人生，结果只有两种：要么生如夏花，要么死如（自行脑补，我词穷了，球赛下半场开始了，掰掰！）。

      看过的英国系电影不多，但却给到我要么剑走偏锋，要么如同日本电影那样走细腻散文派的赶脚。因此电影在一上来给到我类似班得瑞加长版MV时顿时更加强了我的上述映象，但并非说不好，二月之夏还是走的细水长流，这流得倒是让观影者还是静静的看了下去。
      虽然剧情被这么多人诟病，但是我还是很欲罢不能好么，虽然免不了的俗套（美貌的男女主人公+永恒的爱情主题+性格对比反差强烈的人物+时代束缚造就的旧时代主义观念），但这部就是英伦版的没有强烈等级差的《流星花园》好么！火爆自负的AJ，看似柔弱（其实内心也还是不坚强）的女主，柔情似水默默守候的G，完全角色一一对应了！！！

      从另一方面而言我是更欣赏AJ的，尽管他骨子里放荡不羁，自负不已，但是他的态度正衍生了这一切“do anything you want to do "，让一切都变得合理起来。我相信他是爱着女主的，但是他无法改变自己去迎合任何人，因为他只做他想做的，他所做的最大妥协就是容忍自己老婆给自己戴绿帽子，但所有的种种都不能限制他的自由，对的，”个人自由“，”行动自由“，”精神自由“，虽然在爱情里游走，却仍旧”set himself free“——相反，你的榜样身为你的枕边人，你却懦弱到两次灌毒药：女主。

      试图跳海自杀那次还差点觉得你总算踏出了勇敢自我的一步，结果竟然就转身走了（好吧，这种勇气不是人人都有的，也不提倡），但是从头到尾致死你都没有做到”anything you want to do“吧，勾引男二只是你潜意识的事情与真正想做的无关，你的目标到底是什么呢，活着？画画？真爱？抑或是还未呈现在电影中？如果是最后一种的话，那只能说男一、男二设定太过鲜明导致让女主的角色印象反而只停留在失败上，从某种意义上而言也是失败的。

       最后，致我的AJ，人生的有限经历（男二的表述）仍然未能使你消沉，仍然未能磨灭你艺术的狂热，不禁为你的最终结局拍手叫好！

我印象最深的，还是G正向F张口“我想跟你说一件事”，他已经准备好了戒指。AJ无意识的打断不知是正合时宜还是太不凑巧，总之，三人的命运就此改变。我想，倘若G那时说出来了，F会欣然接受。
一个外表恬静内心略有叛逆的女孩也许更加脆弱，那点叛逆还不足以抵挡外力对自尊的侵犯报以强有力的捍卫甚至回击，又难以让自己被外在的量器所驯服而宿命地遵从。F的两次自尽大约源于此。
画面美丽，情感细腻。
也许这样的女孩，还是应该找一位温润如玉的先生。

看完之后，感觉风景真心不错，景美，人也算美，音效我感觉还不错

接下来说说剧情吧，感觉女主是没什么主见的，谁对她好点她就爱谁，先开始和吉尔伯特混在一起，我以为她是喜欢吉尔伯特。之后和AJ混在一起她又喜欢AJ。
之后AJ向她求婚她就和AJ结婚，结婚是这么不负责任的么，这么轻易就决定了，还是因为爱情让她深陷其中，没有看清AJ的性格，而只看到了他的才华，女主你只爱AJ的才华了，这样草率结婚对得起AJ么，难得AJ这么可爱~
女主选择结婚之后发现受不了丈夫的种种，表现的各种悲情，然后引起吉尔伯特的关心，这是在搞什么啊，你至于表现的这么悲情么，然后就是各种嫌弃丈夫，最后干脆分居，好像英国20世纪初还不能离婚啊。。。所以造成这个悲剧啊，最后就是结婚不是儿戏~
AJ也挺惨的，知道自己老婆怀孕了，愤怒的说you whore！主要也是他自己引狼入室啊，太信任自己的老朋友了。。。

如画的景致，如诗的配乐，外加上充满艺术气息的片名，这部电影怎么说都是具有魅力的。
电影将一个艺术家爱恨纠葛的故事娓娓道来，里面有商人，但没有利益的揭露；里面有军人，但没有战火的硝烟；里面有三角恋，但没有阴谋的影子，一切都被导演安排得井井有条：即便每个人性格迥异，尽管三位主人公的眼神都充满着忧郁，但都有意无意地恪守着英国人独有的绅士风度，这让我这个置身事外的观众也不由得克制住情绪，将似乎本该伤痛的心情也止步在了同情的层面，内心尚保留了一份理性。待电影落幕，面对一个死亡，一个离去，一个独守的结局，我也没有太多的疼痛，而只有一些些的伤感，感慨这当局者的悲欢离合，感慨我们每个人的意乱情迷。
说实话，这是个再普通不过的故事了。我在想，如果这个本子让美国人来拍，定会充满更多生动的叙事，多少夹杂点长幼叛离、男女善变和朋友反目之类的噱头，让故事显得更具有丰富性，至少不会像现在这般诗意，甚至诗意得有些平淡了。若非一个慵懒的午后，我怕是也难以定下心来去感受这男女间细腻而澎湃的情感波动。思来想去，这真是一个十分写实的浪漫故事，就像平日里我们的生活一样，现实的很现实，艺术的还是那么艺术。
印象中，关于艺术家的故事，他自然总是主角，而且往往重在塑造他内心的真挚及其对爱情的疯狂。但这个故事倒意外地将艺术家沦为了配角（即便他依然是那么迷人，那么张狂），爱情在他的身上竟成了一厢情愿的标志，也成了故事悲剧的祭品。相反，描绘真爱的任务落到了一个富家女和一个军人的身上：他们彼此克制，又彼此吸引，他们在暧昧的克制中错过，又在难抑的吸引中重聚，最终生死相隔，真是一份再痛苦不过的经历。可电影中阳光沙滩，夏日绿荫的背景让这份痛苦都变得柔软起来。我想这是导演的有意为之，或许他对故事的解读不在于它留下的伤有多痛，而在于它传达的爱有多美，更为重要的是，这份美绝不是理想式的杜撰，而恰恰是理性式的陈述——即便没有艺术家的气质，凡人的爱情也可以是唯美而迷人的：他们或许没有歇斯底里的举动，但爱慕依然能够坚若磐石，或许没有深邃独到的审美，但爱情还是可以感人至深，或许没有超越理性的念想，但内心永远可以相怀相守。
静静想来，对于这种爱的诠释不正是生活于现实中的我们应该而且正在做的吗？谁说艺术家才真爱的最佳象征，有又谁说世俗商人和古板军人的眼里不会有纯洁的爱情呢？故事最后以独白的方式交代了他们各自的结局，仔细读来发现，他们几乎没有一个是走向悲惨的。我想，这也是故事的美感所在，凡人的爱情应该有凡人的结局，该放弃的总要放弃，该坚持仍会坚持，生活还在继续，我们要做的不过是找回自己，各归各位罢了。就让爱情的归爱情，让艺术的归艺术，一切都会继续，感动于心常在！

本来看完电影有点困惑，来豆瓣翻翻影评。但是没翻到自己想看的，反而不同的意见很多。于是干脆自己写一篇。
整部电影自，Florence最爱的当然是G，毋庸置疑。但问题在于既然这样为什么还要答应AJ的求婚呢？F作为一个离家出走追求梦想的文艺女青年，在这样的地方看到了很多自己不曾见过的东西。影片刚开始AJ背诵诗篇时她凝视的眼神，和G散步时看到另一个女人裸体时不自觉地低头，深夜对着镜子凝视自己裸体的时候，都是她作为一个艺术家对另一种生活的探索。正是因为这样的热情，让F被AJ的才华所吸引，正如Laura说的，no one is like AJ.F这时的感情只是简单的，类似于徒弟对师傅的崇拜而已，偏偏她并不知道自己内心究竟想要什么，当AJ向她求婚时，她以为这就是爱情了。之后的生活里，哪怕被AJ的暴戾、神经质、滥情所困扰，她也不曾走出自己所选的路径。大龄文艺女青年里唱：可是搞艺术的男青年 有一部分只爱他的艺术 还有极少部分搞艺术的男青年 搞艺术是为了搞姑娘。不幸，AJ是前者。于是F无法逃脱，也无法在AJ身上获得幸福。
相对地，F和G的互动有目共睹。只要是女性观众，都能看得出F和G在各方面的共鸣。可惜G晚了一步。两个人从这一刻起，越来越远。
后来的剧情就越来越纠结。AJ知道F的不幸福，但并未打算放弃。他来自艺术家的自矜不允许他成为两性关系中被抛弃的那一方。于是他怀了小孩子一样幼稚但恶毒的心情，想要眼看着自己的好友和自己的妻子之间被折磨。他希望G能陪着F，却又不可能允许他们在一起。与此同时，他又被自己的占有欲折磨，似乎对F的感情也在加深。可惜为时已晚。
而G，作为一个老好人，他既不能够忍受自己跨出道德界限，又无法看F不幸福。于是他选择了逃避。可惜逃避前，他终于无法忍受AJ的自大，和F在两人的伊甸园中将这份心动付诸行动。
总之，这部电影中，F太懦弱无知，而且情商低下。AJ有典型的艺术家性格，自大、孤傲、为所欲为。只可惜了G，爱上一个二货，朋友还是个魂淡。没看过唐顿都为他不值了。