国王与小鸟

影片简介：

　　在国王的秘密公寓里，一个画家正为国王肖像加上最后的笔触，但是他忘了先画一个笼子，所以这幅肖像被已故国王的灵魂所占据。霎时，所有神秘的现象变为明朗，所有无法解释的事物也有因可循。牧羊女与烟囱清扫者也从画里活起来，他们互相坦承对彼此的爱；但国王爱上了牧羊女，所以这对恋人必须逃避警察的追赶，却也得到仿声鸟的协助。

　　虽然这是一部动画片，但其中的寓意的确不是孩子们能看得懂的。故事应该是在影射法国大革命，片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”和路易十六何其相似，而阴暗的地下城则令人想起了巴士底狱。牧羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个王国摧毁成一片废墟。

　　应该提到的是地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求。尽管双目失明他还是保持着信念，坚信存在着自由和光明的世界，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音。他惊喜地喊道“我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，他们都是存在的！（大意）”看到此处真是非常非常感动。人生有信念，就有希望，不是吗？

　　难以描述机器人摧毁了整座城市之后，坐在废墟上那个镜头给我多大的触动。他疲倦的坐下来，头微微侧着，似乎在思索什么。而远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断井残垣，逃生的人们流离失所，不知所踪。在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否真如黎明的曙光那么充满希望，我们不得而知。我永远都忘不了影片结束时的那一组镜头：巨型机器人用粗大的指尖打开束缚最后一只小小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来。然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重的落下，地面都为之震动。音乐响起，镜头定格。


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　　忽然间，我记忆的时间被定格在了大约二十年前的样子。大概我刚刚五岁吧。我的姥姥那时应该正睡午觉，而顽皮的我正在床的另一头玩着什么玩具。我那个时候最爱玩小玩具，有德国的、美国的、还有意大利的，对了，还有小日本的。日本人在我的战役中总是被打败，这点从未改变。在我儿时日本人就是我所知道的最坏的坏人了。

　　电视里的新闻结束了，我觉得很没意思，就把电视关上了。独自又开始我那场尚未完成的“战役”。在孩子中，像我这样一连玩三个小时“小兵”都不烦的，还是不算多。姑且不不考虑我当时的心理状态是否正常。总之，是很有耐心的，在并不平整的床上码好上百个站立的“小兵”，一遍一遍。

　　虽然的我“耐力”不错，但总归是孩子。三个小时过后，我累了。于是，我打开了电视机。正有一部动画片正在播出。那个时候电视台里是很少放动画片的，而且一般是在每天固定的时间段，那个年代的人都非常清楚。我兴奋异常！我小时候最爱看电画片了，可惜每天只有可怜的、不到半小时的时间。

　　我突然发现，动画片不是从头开始的，我看的时候已经开始一段时间，但是倒底播了多久我并不知道。当时，这根本不会影响我去看它。但是在我看到动画片里的坏国王和警察追赶小姑娘的时候，我家停电了。

　　可想而知，这对一个孤独寂莫、刚刚发现一个让自己兴奋不已的动画片的小男孩是多么多么的痛苦。我清楚的记得我当时气得值哭，特别的委屈。“为什么又停电？”我姥姥家住的是老楼，那个时候用的保险丝非常容易烧断。

　　不知道过了多长时间，电来了。打开电视，动画片也没了。不过，动画片里的内容始终存放在我的记忆之中。可我就是不知道那片叫什么名字。长大了，直到有一天我无意在电视里又一次看到熟悉的画面，屏幕左下角有片名：“国王与小鸟！！！”我惊呼！终于知道了！

　　在网上我也下了一部放在电脑里。后来，我也去过音像店，但一直没找到有卖的。但无意间在一家十分隐秘的“黑店”里面掏到了它，D9的DVD，国语发音，还有法语。我就又收藏了一张。我收藏了一张DVD，同时也收藏了我记忆中的童年。

今天无意中翻到这个页面，发现豆瓣介绍这部电影的剧情简介除了第一段之外居然都是我写的，真是令人吐血。这个我首发于天涯的影评4年间也不知道被抄了多少次，转了多少次，今天干脆自己发上来吧，不劳他人费心了。
该影评首发天涯影视评论版和陕西版。当时用的ID是La_Vie.

很小的时候看过这部法国动画片，但童年记忆已成碎片。昨晚重温经典，有种全新的感受。故事很简单，统治着卡迪卡迪王国的暴戾国王逼迫牧羊女嫁给自己，而她却和相爱的扫烟囱工人逃跑了。无所不在的警察和密探抓住了他们，国王将扫烟囱工和帮助他们的小鸟投入地下城。小鸟凭着三寸不烂之舌鼓动地下城中嗜血的猛兽们推翻了国王，拯救了那一对情人，解放了地下城中不见天日的人民。
虽然这是一部动画片，但其中的寓意的确不是孩子们能看得懂的。故事应该是在影射法国大革命，片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”和路易十六何其相似，而阴暗的地下城则令人想起了巴士底狱。牧羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个王国摧毁成一片废墟。　　　　
应该提到的是地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求。尽管双目失明他还是保持着信念，坚信存在着自由和光明的世界，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音。他惊喜地喊道“我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，他们都是存在的！（大意）”看到此处真是非常非常感动。人生有信念，就有希望，不是吗？
难以描述机器人摧毁了整座城市之后，坐在废墟上那个镜头给我多大的触动。他疲倦的坐下来，头微微侧着，似乎在思索什么。而远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断井残垣，逃生的人们流离失所，不知所踪。在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否真如黎明的曙光那么充满希望，我们不得而知。我永远都忘不了影片结束时的那一组镜头：巨型机器人用粗大的指尖打开束缚最后一只小小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来。然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重的落下，地面都为之震动。音乐响起，镜头定格。　　
片中还能重温上译厂最辉煌时期的几个经典声音，邱岳峰、毕克、童自荣（牧羊女的配音没听出来是谁）。这些都是近年很少能听到的了。童自荣是有心而无力，前两位的声音已成绝响。

啊西吧这部片子竟然花了34年去制作啊！亮瞎我！
       首先，法国是欧洲第一个生产动画电影的国家。这部是法国动画大师保罗.格里墨的作品。改编自安徒生童话《牡羊女和扫烟囱工人》，全片生动活泼，自始至终贯穿着智慧，幽默和政治色彩。
       这部影片是世界动画史上制作周期最长的电影，这种完美主义的敬业精神，深深打动一代代动画从业者。
      保罗在1946年和他的好朋友亚克.普维开始《牡羊女……》（国王与小鸟的雏形）的合作。100人的制作队伍工作了三年，完成不到80%，公司无法承受几乎破产的压力，因为它似乎永无完成之日。所以就把这个未完成版本公开发行了。保罗坚决反对，因为与自己的初衷相差甚远，
      于是保罗以坚强的毅力开始了漫长的筹资以及完成剩余的工作。“我一直追求利用和谐的色彩来丰富角色个性与场景。由于我们进行了许多色彩方面的调整，因此最后得到了十分美妙的画面效果”。
      直到1980年，作品才以《国王与小鸟》的新名字再次发行。
         这部影片影射现实生活，具有极强的政治批判色彩。虽然这是一部老少咸宜的动画片，但故事明显是在影射法国大革命，其中的寓意的确不是孩子们能看懂的。片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”滥杀无辜，遏制自由，实行恐怖统治，实际上就是专制残暴的路易十六的画像。而阴暗的地下城关押着常年见不到阳光的平民，令人想起了巴士底狱。牡羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界里他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个国家摧毁成一片废墟。这实际上是法国革命鼓动者的形象写照。而狮子老虎等隐喻起义的力量，一旦唤醒就令人恐怖。地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音，他惊喜地喊道:我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，它们都是存在的！ 人生有信念，就有希望。他被认为是法国的启蒙思想家伏尔泰。
     影片并非“有情人终成眷属”的大团圆结局，而是无法控制的机器人毁灭城池。巨型机器人用粗大的指尖打开束缚小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来，然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重落下，地面都为之震动。机器人摧毁了整座城池之后，疲倦地坐在废墟上，头微微侧着，摆出一副罗丹雕塑‘思想者’的姿势，似乎在思索这场革命大暴动的结果和国家的前途。远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断壁残垣，逃生的人们流离失所不知所终。革命在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否如同黎明的曙光充满希望，我们不得而知。影片以方面表现了专制统治必将摧毁，另一方面也对法国大革命作为暴力革命毁坏文明进行反思。

但它不是。

这部片子真正的名字应该叫做《革命，愚众与野心家》。没错，这就是《小鸟与国王》的“成人主题”。这部动画用隐喻和象征的手法，调侃了革命。
下面就动画中的人物和情节，分析一下《鸟》背后的台词。


国王——昏君和暴君的结合体。
不事朝政姑且不论，他对身边的大臣随意处决，肯定得不到上层人士的支持；对底层民众，又采用高压政策强迫劳动，以剥削剩余价值，当然也得不到底层的拥护。
这位国王是喻体，那么无能而苛刻的政府就是本体，它也是革命的根源。



牧羊女和扫烟囱工——从体制中逃离的知识分子。
一开始他们生活在皇宫中，互生情愫后私奔——这个举动象征着御用知识分子不愿受束缚，不再为权威服务。他们放弃了庙堂，从体制中逃脱，成为自由人。
但自由之后，他们关心的只是儿女情长——从体制中逃离的人往往不愿再卷入政治纷争，更愿意寄情于山水之间，成为所谓“名士”。这种人对国王并无深仇大恨，也没有政治野心，他们要的不过是独立和自由。



鹦鹉——野心家，煽动者。
鹦鹉是见多识广的草根人物。它环游过世界，精通各种语言。本来可以继续闲云野鹤的生活，但国王杀了它的妻子，还随时可以要它孩子的命。这种威胁让它不安。
片中有一个细节：鹦鹉把巢安在王宫的尖顶上。
鹦鹉并不是为王室服务的，却赖在王宫边——潜台词就是，来自民间的草根知识分子，期望有一天能得到统治阶级的赏识，但却往往不得其门而入，结果成了徘徊在体制边缘的人。由于出身并非正统，他们不仅得不到赏识，反而被侮辱，只能对政府发发牢骚。他们无以改变现状。
他们看似软弱可欺，但一旦时机成熟，他们马上摇身成为革命领袖。统治者没有意识到这种边缘人物的危险，为自己的统治埋下了隐患。


宠物狗——上层阶级中对革命的同情者。
生活在体制内的宠物狗，虽然知道国王昏庸而残暴，但即没有勇气，也没有能力推翻他。他们只能适度的给与革命者帮助。但革命成功之前他们不会放弃自己的社会地位。
说难听点，这叫吃里扒外。




警卫队——警察与执法者。
他们是忠实的打手，完全听命于国王。警察又分两种，地上的和地下的，论实力无疑是地下的比较强——秘密警察，或者说特务，总是身怀绝技的——不用提不谙世事的私奔情侣，，甚至老谋深算的鹦鹉，都没能逃脱他们的追捕。
除了追查“政治犯”，他们还是统治底层民众的工具。他们严格贯彻高压政策，强制其劳动，而绝大多数劳动的产物都被统治阶级夺走，留下的仅供糊口。
他们虽然身怀绝技，但却是孤零零的个体。这种孤立性，决定了他们只能效忠于统治阶级，成为体制的顶梁。



地底居民——底层劳苦大众，愚众。
他们是受蒙蔽的一群，住在地底，见不到阳光。他们已经被洗脑，习惯了国王的剥削，并没有反抗意识，没有革命诉求。关于自由，他们只是道听途说——小鸟和阳光仅仅存在于盲艺人的歌唱中。
他们就这样日复一日的被剥削。但若说他们麻木，他们却也是接纳性最强的一类人——他们可以接纳暴政，也可以接纳盲艺人的歌唱，更不反对革命——对于底层来说，生活已经坏成这样了，难道还能更糟糕吗？



盲艺人——底层的自由人。
盲艺并不像其他地底居民一样劳动。他逃离了统治者的奴役，沿街卖唱，过着自由而清贫的生活。
和鹦鹉所代表的自由人不同，盲艺人代表的自由人没有明确的立场，他只是个无知且无畏的乐观主义者，哪怕在狮子群里也可以开心的演奏。当鹦鹉在进行煽动性演说的时候，他不解其意，只是随声附和，无意中起到了煽风点火的效果。
而那对私奔的情侣，向往的也就是盲艺人的生活状态。牧羊女和扫烟囱工，即时住在王宫里，也还是是底层人。也就是说，他们心中向往的是底层的无拘无束的生活，为此他们可以放弃物质上的享受。



狮子——盲流，罪犯，无业者，底层中的底层。
国王对狮子们并不好，经常让他们挨饿。饥肠辘辘的狮子遇到活物就一拥而上，无意中成了国王的帮凶。
狮子所处的是底层中的底层，对现实强烈不满。这个阶层通常是被忽略的，但他们有着很强的攻击性，一旦被煽动，破坏力相当惊人。
野心家鹦鹉就利用了这个阶层的特性，打着“告诉你们真相”的招牌，进行极富煽动性与欺骗性的演说。他告诉狮子们：牧羊女的羊本来是给你们的，现在国王把牧羊女抢走了；只要推翻国王，就有羊吃了！
不明真相的狮子们十分恼火，觉得国王损害了他们的权利，冲出了笼子，走上了街头。
但革命成功以后呢？狮子就有羊吃了吗？
恐怕还是要被关回到笼子里罢！


机器人——军队。
野心家鹦鹉明白，光靠狮子还不够，要让国王下台，必须掌控机器人！而且机器人并不直接受国王操纵，它是由操纵室里的人操纵的。
军队是由掌握兵权的人操纵的，鹦鹉杀死了掌握兵权的人，操纵了军队，顷刻间王宫就变成了一片瓦砾。
军队本来是用来巩固统治的，但叛变之后，却能立即粉碎原来的统治阶级。


故事的最后，机器人孤独的坐在皇宫的废墟之上——革命成功了，暴君下台了，但国家也破败了，重建可比颠覆跟困难啊。
机器人打开了鸟笼，鹦鹉的儿子飞了出来。这是导演美好的愿望——新的统治者能给有思想的人以自由。
但，往往，这也仅仅是美好的愿望。回到片头，看着野心十足的鹦鹉对这场暴动津津乐道的时候，这便更像反讽。

   早已经忘记了是什么时候第一次看的这部片子,好早好早了,唯一能记得的就是:可爱的小狗,火箭一样的电梯,犀牛一样的钟,唱着小夜曲哄孩子睡觉的小鸟以及那个大大的机器人.关于片子到底要讲什么,说实话我真的不知道.
   时隔多年又看这部电影,我还是很想要一只会说话的小鸟,爱情要有所选择,选择自己所爱的人.一个是牧羊女,一个是扫烟囱的,神奇的从画里走了出来,日久生情两个人相爱了.可是国王却一见钟情的爱上了牧羊女,于是为了自由与爱情,两个人开始逃亡,可是最后还是被国王抓住,最后在小鸟的帮助下两个人终于走到了一起.
   国王高高在上,住在最高的一层建筑中,而建筑中到处充满了陷阱,国王是旧有制度的代表,因为他不相信任何人,只要国王不高兴任何人都会消失.
   根据我的经验来说,是这个样子的,老者是保守者的代表,总是依靠着自己的经验去判断,而后做事情,永远不知道去改变什么,因为不知道怎么改变
   为什么地球是圆的,因为它在转;为什么它在转,因为它是圆的.是啊,世界上很多事情都是没有答案的,所以还是不要去问的好.
   快乐的盲人,虽然看不见阳光却听的见一切,它开朗,自信,觉得一切都是美好的,世界总有一天会变成另外的样子.
   可怜的小姑娘守护的羊群,为的是你们,o(∩_∩)o...,太经典了,小鸟是一个演讲家,最后它成功的说服了狮子造反.
   机器人就像一个英雄,把旧的制度打的粉碎,它坐在废墟中思考,把关押小鸟的牢笼打碎,最后通过暴力来建设新生活.
   知道今天才知道,孩子是看不懂这些道理的,只有我们成长了才会想这么多,在孩子的眼里就是快乐的记忆.

《国王与小鸟》。
一部1980年出品的法国动画片。有着很周正的国语配音。
动画形象制作活灵活现的，是法国著名的动画大师保罗·古里莫创作的。
电影音乐也相当不错，是波兰著名作曲家Wojciech Kilar的作品，这位作曲家受到John Cage的巨大影响，把波兰民间音乐和古典音乐作了探索性的融合。而我们熟知的《天使之城》和罗曼波兰斯基的《第九道门》与《钢琴师》就是他创作的。

《国王与小鸟》改编自安徒生的童话《牧羊女和扫烟囱的人》。而《国王与小鸟》把这部童话作为一处神奇的细节巧妙地嵌在整个动画片中，并由此像水波一样向外散去。真正的国王、作为画像存在的国王、小鸟、牧羊女、扫烟囱的人、用音乐感动狮子的盲人、无所不能的机器人等都围绕着这个基本的故事开始了秘密的动漫历程。

一个像古堡一样的宫殿。有操作便捷直升国王密室的电梯，有像游艇一样在王宫中穿行的自动化船只，有国王一按按钮就随时出现的地牢。

国王生活在这样宫殿里。他很丑，斗鸡眼加瘸腿。给他画像的人纷纷坠入按钮一按就出现在脚底的地牢中。他很残暴，他也很温和，当他面对自己的内心世界时。在宫殿的最高层是他的私人密室。在那里，他向画幅上的牧羊女表达着自己深深的爱恋。

表达之后，他便沉沉睡去。

这时候，画幅上的牧羊女、画幅上的扫烟囱的少年开始表达彼此的爱慕。激起了旁边画幅上的国王的嫉妒。在雕塑老骑士的一阵演说下，牧羊女与扫烟囱的少年开始勇敢地奔向外面的幸福世界。而画幅上的国王则奋力去追，结果被穿着睡袍的国王发现了。画幅上的国王熟练地按了一下按钮，真国王利落地进了地牢。

画幅上的国王就是唯一的国王了。他继续追着牧羊女。“注意，注意，悬赏缉拿。有个迷人的牧羊姑娘，和一个扫烟囱的穷光蛋，正受到塔吉卡迪王国国王夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下的警察的追捕。”

一场鏖战。

一边是国王和追随他的飞扬跋扈的随从。
一边是曾受国王迫害的见识广的小鸟，美丽的牧羊女，扫烟囱的少年。

接着。

一边是国王与悲伤的牧羊女成婚典礼。
一边是小鸟与扫烟囱的少年在地牢里的反抗。

结果。
小鸟与扫烟囱的少年，引领着地牢中被困的人与动物冲了出来。凭靠着能够俘虏狮子心灵的音乐与向往自由生命的激情。

冲了出来。

小鸟操纵了国王的强力武器——机器人（宫崎骏的《天空之城》的灵感来源），摧毁了城堡，在一片废墟上，一片阴暗的底色上，机器人陷入了深深的思考。广袤的死寂：好像再也看不到生命的气息。甚至看不见光。这时候，小鸟的孩子又在笼子里挣扎了，机器人伸出拳头砸碎了用来捕获小鸟的笼子。停在那里：坚定又带着犹豫。

完。

仇恨都得到伸张了。而所有的也都被摧毁了。没有了阳光下安乐舒适的小鸟筑于宫殿之顶的窝，温暖的窝；没有了牧羊女与扫烟囱的少年欣喜的看星星、看天空，触摸幸福的高处，没有了。是不是所有的一切都要去否定？是不是所有的东西都要用暴力摧毁到所剩无几？仇恨该如何伸张？愤怒又该如何化解？

用仇恨销毁仇恨，仇恨还会生长；用愤怒化解愤怒，愤怒还在酝酿。

我宁愿这愤怒没有化解。