石棉第一季

《黄石》的叙事节奏较慢，不像一些热门美剧那么通俗，也就提高了观影门槛，不少网友第一集都看不进去就放弃了，但能坚持下去的网友往往会有意外收获。

剧中，凯文·科斯特纳饰演达顿家族的一家之长约翰·达顿，坐拥着美国最大的牧场，过着与世无争的生活。

他有三个儿子和一个女儿，长子李最像父亲，是正宗的牛仔。

长女贝丝是公司的高官，她精明能干，能力出众，几句话的工夫就让生意伙伴乖乖暂停股息，让股票暴跌。

次子杰米是一名律师，但是并不怎么受到父亲的待见，毕竟父亲希望所有儿子都做一名牛仔，继承父业。

小儿子凯斯也是一名牛仔，但和父亲性格不合。

由于达顿家族的牧场毗邻美国首个国家公园、印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮，于是，这一切终于发生了变故。

其中酋长认为印第安人是弱势群体，地位甚至不如黑人，承受了太多仇恨。

酋长还说：“我们要想过上更好的生活，除非抛弃印第安人的身份。”足以体现印第安人地位之低下。

因此，他拼命赚钱，就是为了把族人曾经的领土买回来：你开车经过的大路，或漫步过的小道，或是在蒙大拿踩着雪橇滑下的山坡，起初无一不是我族人的领土。国家难道不想归还于我们吗？那行，我们买回来。

而地产商丹已经开始了建造一座城市的计划，他先在达顿家族的牧场附近买了一块地开始建发电站，给家庭提供照明用电；还计划修建磨场，还准备在森林里收割木材……

导演在第一集就引入了地产商和印第安人保留地，与达顿家族形成三足鼎立之势。

更复杂的是，达顿的小儿子凯斯和父亲性格不合，从小离家出走，娶了印第安人做妻子，还住在了印第安保留地。

这意味着，达顿家族一旦和印第安人开战，凯斯将为自己的站队做决定。

一边是父亲、哥哥、姐姐，一边是妻子、儿子，手心手背都是肉，进退两难。

部落之间的冲突来得比想象中还要快，达顿家族的牛群跑到了印第安人保留地，而酋长表示这是他们的地盘，拒绝归还牛群。

约翰身为一家之主，一向是德高望重、地位崇高，甚至变得有点自负。

就像丹说的：你每次路过杂货店，却没人认识你的时候肯定特别生气。

这种小事他都过意不去，又怎么能忍受酋长对他的挑衅？

因此，到了晚上他开着直升机就去了印第安人保留地，还让大儿子李率领一群牛仔把牛群赶回自己的牧场。

大战一触即发，印第安人郎端起机枪就对着约翰的直升机打，太生猛，太彪悍。

约翰家族撤离之后，朗还将走在最后的李一枪爆头，却被凯斯目睹了整个过程。

而朗，正是凯斯的妻子的哥哥。

一边是达顿家族，一边是印第安人。一边是自己的哥哥，一边是妻子的哥哥。正常人可能会陷入两难，但凯斯毫不犹豫的枪毙了印第安人，为哥哥报仇。

而这一枪，就引发了达顿家族和印第安人之间的部落战争。

李既不是商人也不是政客，既不是律师也不是医生，仅仅是一个牛仔，但却是约翰最喜欢的一个儿子。

眼看儿子惨死，约翰立马宣布：我要和所有人开战。

起初人们以为李和朗是同归于尽，但后来验尸官发现朗击中李的这一枪会导致李胸部以下瘫痪，包括他的整个前臂，这种情况下根本开不了枪，说明枪毙朗的另有其人。

酋长这边是下令查明凶手，约翰这边更是人狠话不多。

首先他让神父还他一个人情，去说一些类似“他的家人就是你的家人”的话来引导探员不要指认凯斯；

除此之外，他还派人杀了法医，并伪造成一场事故的假象。

不愧是老牛仔，太狠了。

小儿子为了给大哥报仇而杀了一个人，约翰为了小儿子不被抓又让更多的人受牵连，这样下去达顿家族和印第安人的矛盾会变得更加激烈。

甚至约翰还顺水推舟，动用关系把酋长关了起来，强迫他把牛还回来……

另一边，约翰家族和地产商丹的冲突也在同时进行。

他派人上山炸了河流，让河流改道，让丹建造发电站的计划付诸东流，也使得地产开发的难度成倍增加。

断了别人的财路，别人难道还不跟你拼命？

《黄石》作为派拉蒙电视网出品的新剧，是一部西部题材的电视剧。

西部片之于美国人，相当于武侠片之于中国人，荡气回肠、气势磅礴。

然而随着时间的变迁，西部片逐渐没落，取而代之的是特效泛滥、视觉轰炸的“大片”。

导演泰勒·谢里丹是个例外，他对西部片有着深厚的感情。他曾为《边境杀手》《边境杀手2》《赴汤蹈火》担任编剧，后来又执导了《猎凶风河谷》。这几部电影都是西部片，只不过和传统的西部片相比进行了与现代的结合。

泰勒·谢里丹曾在印第安人保留地长期居住，再加上拥有了大量的西部片电影的创作经历，水准变得游刃有余，因此派拉蒙非常放心的把《黄石》这一重磅项目交给了他。

而本剧的男主演凯文·科斯特纳也出演了大量的西部片，比如《西瓦拉多大决战》《铁面无私》《义海倾情》等，最有名的是他自导自演的《与狼共舞》，该片曾获奥斯卡最佳影片、最佳导演等多个奖项。

他只执导过三次电影，其中《与狼共舞》和《天地无限》都是西部片，而《邮差》则是科幻外壳包裹着大量的西部元素，足以体现他对西部片的热爱。

优秀演员和优秀导演的合作，就是成功的保障。

目前《黄石》在豆瓣8.8分，IMDb也有8.4分，虽然比较冷门，但是口碑还是不错。

《黄石》尽管是以达顿家族为视角展开，但并非是主角光环严重的意淫剧，而是尽可能的把敌人也塑造得非常强大，使得双方势均力敌。

比如酋长扬言要花140亿把整个山谷买下来，让达顿家族存在过的痕迹都消失得干干净净。

这绝非是吹牛逼，而是他的确有这样的实力。

在朗被凯斯枪毙后，导演还安排了一个朗的妻子含恨自杀的剧情，然后给凯斯看向朗的子女的眼神一个特写。

虽然的确是朗先杀了李，但是朗的妻子是无辜的。印第安人并不是坏人，毕竟这块土地最早就属于他们的祖先。

酋长失去牛群，族人又自杀，为后面酋长反击埋下伏笔；而朗的妻子自杀的剧情也让这部剧更加细腻、生动，导演并没有偏袒谁，也没有太多的主观意愿，而是丰富整个故事脉络和人物关系。他只是平静的讲一个故事，而没有说支持谁、不支持谁。

值得一提的是，《黄石》还采用了双线叙事，每一集片头之前是回忆，片头之后是现在。

比如贝丝一直是个很抢眼的角色，她在酒吧把勾搭她的男人贬得无地自容，但到了撩汉子的时候又秒变老司机，可以说是收放自如。

她心直口快，口无遮拦。

甚至她还大庭广众之下洗澡。

她性格粗犷、狂野、风骚，让许多观众好奇她经历了什么才变成这样。

而直到第三集我们才知道小时候她间接害死了母亲，虽然并不完全是她的错，但从此改变了她的性格。

平铺直叙会显得很像流水账，而《黄石》这样就营造了悬疑感，更能提起观众对前因后果的兴趣。

贝丝是一个亦正亦邪的角色，她和家族的关系并不好，还说一旦父亲去世就会把股权卖出去，但种种迹象又表明她的心又是向着家族的。

而杰米口口声声说他一心为了家族，但无奈能力有限。

凯斯表面上对父亲、对家族不在乎，但他的实际行动证明他仍然是家族的一份子。

每个角色都有不同的性格、立场、三观，提高了这部剧的质量，同时也反映出导演对群戏的掌控能力。

达顿家族所在的土地首先是遭到了地产开发商的觊觎，他想在这里建一座城市。

其次是印第安人的酋长想要和达顿家族发起战争，巩固自己的地位。

不仅如此，达顿家族还将面临黄石国家公园、石油公司、以及其它土地主的多重压力。

达顿家族如何在多方势力的斗争中保全自己，能否制服印第安人，又能否扛得住地产商的反击，接下来面对黄石国家公园、石油公司、其它土地主的觊觎又如何应对，都成为了所有人的期待。

《黄石》上演了一场牛仔与商人的对抗，原始与现代的冲突，自然与科技的矛盾，堪称是《西部世界》+《权力的游戏》。

不出意外的话，这又将是美剧中的一匹黑马。

第一季没看完就看不下去了，看这剧我先查了一下，9.2分。故事背景，好家伙美国西部最大农场主，对抗外地开发商和印第安土著，这不妥妥的“西部权游”嘛，抱着这样的期待我打开了这部剧。但是结果却是一集一集的让我失望，首先，第一集确实能看，把该交代的角色都交代了，该去铺设的背景都铺设好了，比如 ：达顿家族这个大“地头蛇”（老爷子和三个儿子一个女儿），外地开发商，美国政府，以及新上任的印第安部落首领。并且这集我还认为导演挖了一个很大的坑，就是小儿子一枪打死了自己的印第安大舅子，为自己大哥报仇，但是我很好奇为什么他毫不犹豫的开了好多致命枪，毕竟对面也是自己家人（老婆的哥哥），我很期待接下来围绕这个线展开铺设。可是，结果呢？接下来就完全变成了家庭伦理撕逼大剧，首先小儿子杀人去警局直接摆平，然后花了很大一部分篇幅讲了小儿子和自己老婆孩子的故事，自己有骨气不想靠家里，然后带着老婆在外边过着苦日子，老达顿看着急想让他回家，然后他又选择回归家族带着老婆孩子去陪父亲，父亲想让他接管家业，可是他又果断拒绝，然后又走了，自己老婆在学校被学生误伤，然后脑出血送医院，就是这样有的没得扒拉扒拉的剧情。再说女儿的这条线，一开始给按的人设是上市公司强势女高管，可是这个剧情就5分钟左右，后边就是回到农场豪宅开始各种抑郁，痛苦，又介绍了一下原因，原来是小时候犯了错误，导致自己妈摔下马，没有及时救援，所以很自责导致自己磕药、酗酒来缓解抑郁痛苦，后边又和自己二哥，老爹各种撕逼，说好的不是要来帮助自己家族吗？唯一不让人烦的是二哥这个人设，高学历、律师职业，很有前途从政，对家里面也是兢兢业业，该做的都做了，然后就是不受老爹待见，自己忙着城里参加竞选，没有接电话，回家直接就挨了一顿打，wtf什么剧情？这里我并不是不赞同导演去细挖每个角色的故事，我觉得丰富角色的情感这是戏剧必要的，但是您没必要花5-6集的时间去丰富吧，那您直接拍一部《老牛仔的家庭生活》不就得了，或者把主线背景的人物（印第安首领、开发商老板、女州长）和达顿家族的人角色背景情感一起丰富从而推动大的剧情发展也行啊，这里明显剧本和节奏出了很多问题，没有主线剧情，我仿佛看了“权游第一集和家有儿女”的混剪。这导演您要拍一个小人物的故事我也认了，可是你一上来就是各种大人物，动刀动枪的，结果后边就这？好比我酝酿半天了，坐到马桶上就是仅仅放了个屁……再说一下那一集导演自己加的“私货”吧，美国法律规定“私人领地神圣不可侵犯”在未经主人允许的情况下进入私人领地是违法的，这是个去美国旅游的人都会清楚吧，老达顿都明确告知游客了，是个人都会在这种情况下立刻撤离吧，就算我没上过学的二大爷去美国也不会说出：“你有土地你了不起，土地就是用来分享的”这种话，或者也没有那个脑残导游还把这话翻译给主人吧，在我看来这是毫无逻辑的尬黑、硬黑。总之这剧后边那怕剧情飞上天，演员演出花，我也不会再追了，单凭第一季就是失败中的失败

西部片题材一直都很受大家的青睐，从经典的“西部三部曲”，到刚刚完结的《西部世界》都口碑爆棚，高毡帽、左轮枪、靴子和马，人们对狂野、自由、梦想的追求寄托在西部片的英雄色彩上。

《Yellow Stone》是由好莱坞导演泰勒·谢里丹编导的处女剧作，豆瓣评分9.1，好评不断。

说起这位导演，其自身经历是个传奇。

他开始是以打酱油的身份在好莱坞跑龙套，跑到将近40岁还是没什么起色，迫于养家，弃演从文，从事编剧，他以自己的丰富经历和多年的片场经验走上了人生的创造巅峰。

《边境杀手》《赴汤蹈火》《猎杀风河谷》并称为“美国边境三部曲”，谢里丹形成了自己浓郁的西部风格。

有人说《黄石》一集封神，小编还不信，觉得略有吹捧的意味，真正刷了一集，妈妈耶，是真的好，你不服都不行！

镜头的运镜流畅，景色壮丽，尤其的黄昏的依然略显刺眼的阳光照在牛仔的侧脸上，好看！

短短一集，就把整剧的矛盾中心和几方势力交代的清清楚楚，利落干脆不拖泥带水。专业术语就是“意识形态 ”构架的好！

下面年糕就给大家分析分析怎么个好法吧！

约翰·达顿（凯文·斯科特纳饰）作为美国最大的农场主，坐拥着面积广大的黄石牧场，要说有多大？剧中说顶得上一个罗德岛的面积，至于罗德岛有多大，年糕我也不知道。总之就是hei大hei大！

黄石牧场毗邻美国首个国家公园黄石公园和印第安人的碎岩保留地。

说到这里大家应该能猜到剧集的矛盾中心了吧，就是争夺土地喽。

随着经济的发展，黄石牧场的土地价值越来越高，这就让黄石牧场成了饭桌上的香饽饽，成了商人和政客眼中的潜在财富，想将之占为己有。

首先是房地产开发商，想要割据地皮开发别墅，借牧场篱笆阻碍城镇发展为借口将其告上法庭。

其次是碎岩保留地的印第安酋长托马斯，这位首领可不简单，是拥有哈弗大学硕士学位的高材生，还常年混迹于政坛，拥有自己的警力和赌场，自认为那本来就是属于印第安人的土地，实力不可小觑。

“土地主”约翰也着实财大气粗，自修公路，开直升机放牛真是让人大开眼界，在当地很有名望。

家中的三儿一女各有千秋，大儿子李是依附在父亲身边的38岁大龄未婚男，老实诚恳，约翰老爹看见牛，看到是不断增长的刀乐，而他养牛却是为了理解牛犊反脯的情谊。约翰对他寄予厚望，却也不无担心。

二儿子杰米是首席律师，专业能干，整日的西装革履，人模狗样，处理牧场的对外，负责一切公关事务。

三儿子凯斯，曾经在部队当兵，娶了个印第安老婆，有一个可爱的儿子，不知道和约翰老爹有什么过节，生活在冰毒横行、治安混乱的保留地区，不愿意回家族继承家产。

女儿贝丝，是气场十足的冷血女强人，水性杨花的蛇蝎女人，整日里和各种男人周旋却能全身而退，不动一丝真情，还有自己的一套理论。嗜酒如命，毒品傍身，也难怪有人专门为她开了个话题：

论贝丝那么能喝还能保持苗条身材的合理性！

牧场以外的世界危机四伏、虎视眈眈，房产开发商与黄石牧场明显的对立，约翰为了和房地产商的土地争夺不惜把河流改道，人模狗样的城市文化冲击着原始牧场的生活方式，印第安人称城里人为“移居者”，在城市里不管是外表妆容还是行为举止明显的格格不入。

碎岩保留地隶属于印第安酋长托马斯，一切事物到了这里都会无缘无故的消失，混乱、动荡，犯罪丛生。

黄石牧场和碎岩保留地之间的铁丝网不知为何被剪出一个大口子，大量的牛跑到了保留地被扣，约翰开着直升机率大儿子与众家丁去保留地要牛，结果发生了争执，大儿子被杀，三儿子为了给哥哥报仇以处决的形式杀死了自己的小舅子，隐瞒了自己的妻子。

而这些都才是第一集哦。

家族内部也是暗流涌动，一触即发。大儿子想要接手牧场却有心无力最终被杀，二儿子急于跻身政坛却总得不到老爹的认可，三儿子与家人隔阂重重不能原谅却有不忍于爷孙情谊，女儿贝丝和母亲的死亡之间的隐情。

有人说这是《权利的游戏》，你刚开始觉得有点儿意思的角色毫无征兆的就领了盒饭。

有人说达顿家族就是柯里昂家族，每个人心中都有不可原谅的伤疤却会在危难时以家族的利益为重。

谢里丹的西部片没有路见不平拔刀相助的个人英雄主义，没有抱得美人归或者抱憾浪迹天涯的隐忍，让人感受最深的是家人的力量，你根本就不会在乎这片广袤的土地最后到底归于谁手，不在乎最终谁能在政坛上叱咤风云，在乎的只是达顿家族。

凯斯家简陋的房间客厅里拍着的“Family”摆件，浑身烧伤面目全非的制毒人临死前口中念叨的“家人”无不在强调这一点。

就像相爱相杀的贝丝和杰米说的话：

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这里面只有被rip从监狱里招来的那个吉他手是个正常人。

其他人都tm的不正常。

大哥死最早，二哥阴阳不定，女儿是什么体质？ 老么简直就是个死神....

对了，jimmy也稍微正常一点，这剧就他演的最好。

酋长和房地产商也相当的弱智...特别是酋长，感觉就是特别关爱老么啊。

另:RIP太硬派了

《黄石》做为派拉蒙电视网出品的美剧，默不作声杀到了豆瓣九分、IMDb八分半——

中文网络上的讨论声，却好像寥寥无几。

为啥在国内这么冷，大概传统西部题材向来就不是多数内地观众的口味；

看到不少人拿这剧和《权力的游戏》以及《西部世界》做比较，有叫好的也有唱反调的。

[黄石]；[权力的游戏]；[西部世界]

没有《权力的游戏》中的万千狗血，没有《西部世界》中的亦真亦幻，尺度尚不算张扬，角色全隐于故事——

比起前两者，去掉了这些可以炸翻热度的爆点，反而是我更喜欢《黄石》的原因之一。

老西部荒蛮故事、印第安保留地纷争、后工业时代社会渗透，三者碰撞，基于现实；

不用什么科幻烧脑或玄邪戏码，讲一段土地边缘浸满血泪、交织着暴力和谋略的现代史诗，足以让人神魂颠倒。

传统的美国西部剧情，男性主导向来都被认为是基础要素

泰勒·谢里丹+凯文·科斯特纳的配置，一说你们也都懂了是怎样的绝妙画风；

拍西部就要拍牛仔——这几乎毋庸置疑，《黄石》也不例外，主要角色中大多都是土生土长的各类男性。

那么女性角色的定位呢？

本剧主打的两位女性角色，毫无疑问成为了剧中无可比拟的亮点。

凯尔西·周饰演的莫妮卡和凯利·蕾莉饰演的贝丝·达顿

故事、摄影、配乐，等等等等，都有太多可夸的地方；

而我们现在，就挑出这两位女性角色，专门聊一聊。

一个是达顿家族和外界斗争的焦点人物，一个是剧中印第安裔和达顿家族的重要纽带；

她们的设定，对整个剧集起到了怎样的关键作用？

①

权谋轴心，狂妄不羁

男主角约翰·达顿的女儿贝丝·达顿，绝对是本剧埋下的最大惊喜之一。

最开始，她看起来只是个心狠手辣的企业家；

越到后面，越能感受到这个人物的深度。

她的城府，她的忠诚，她的性感，她的气场，无一不震慑着整个剧的走向。

第一集，就留下了显性的印象

被招回家帮忙，憋在乡村闲下来了就到处怼人，跟谁都看不出感情联结，对老爹的忠心倒有点黑帮父女档的感觉。

不近人情、不通人性的高冷姿态，看似慵懒实际雷厉风行，随机的性爱、明显的心结——

一切都暗示这个角色的复杂性。

她好像什么都能看透，却也什么都不在乎。

对兄弟恶言相向，和情人唏嘘世事，为父亲指点方向

但当剧情逐渐展开，她的决定性作用也显现了出来。

作为约翰·达顿这号人物的唯一闺女，她在当地的地位显著，和各路大腕皆有来往；

聪明的头脑，凌厉的性格，若即若离的态度和牵着别人鼻子走的能力，都给她的事业——或说是她父亲的事业，打下了牢不可破的基础。

这强悍到能一手遮天、翻云覆雨，又阴柔到能爱恨纠缠、纷扰皆受的女子形象，当然也不是凭空而来。

她的性情是否生来如此？剧中很快给出了答案。

母亲对自己从小严苛，意外的死亡也留下了阴影

尽管后来她回忆起，用她母亲的话说，这样做是为了让贝丝“比大多数的男人都硬汉”；

但母亲以幼小的贝丝难以接受的方式、甚至最后以死、就为给贝丝教训的举措，对于她来说，还是过于残忍了。

表面上，她比谁都玩得转、比谁都高傲、比谁都风流；

而她心里的那个小女孩，却也比谁都脆弱。

认为自己被母亲控制、却又有负于母亲，她对父亲的忠诚自然无需置疑

正是生命坎坷带来的这份默契与忠诚，使她成为父亲最强力的助手——

面对大哥的死亡，剩下兄弟里一个摇摆不定一个不想搅入浑水；

如果不是贝丝，达顿家族保全土地之战不会这么有侵略性，故事也不会这么戏剧化。

大家都以为她会以性与残暴玩弄敌手的时候，她却以更出人意料的策略，攻破了对方最薄弱的环节。

从正面挑衅，却从侧面出击

她向与她家人、遗产作对的所有人，亮出了她的獠牙——从来抢土地的富商，到理念不合的家庭成员。

爱搞大动静，真正的致命招却是无声的；

惹了老娘，都没好果子吃。

而对她没有恶意、没有伤害、真诚待她爱她、她也真正关心和爱的人，最终，她也不吝真心和笑容。

对弟弟，对父亲，对情人都是如此

贝丝·达顿这个女人，看似是个破碎的存在，看似随时都会威胁到家族关系的运转；

她似乎有着毁灭一切的能力，就像她说的“死的都是我爱的”；

但正是她，真正成为了维系这个家族生存的关键纽带——

她或自私或无私的举动、蛮横的情绪和控制欲下，无一不显露着她父辈的精神，她的每次出场都仿佛伴随着征服的号角。

②

中流砥柱，静中带稳

《黄石》中的另一名主要女性角色，以完全相反的姿态撑起了故事的另一半边。

莫妮卡的身世背景、生活状态和处事方式，都与贝丝截然不同，故而没有太大的可比性；

但纵观全剧，两位女性各自的视角，不管是从作用上还是情绪上，都能算是平衡了剧情的两端。

莫妮卡又是怎样的人？

在美国西部的男人堆里亮相，贝丝以公司董事会为单位，莫妮卡则以家庭为单位

相较贝丝颇有震慑力的出场，莫妮卡从一开始就是个波澜不惊的形象。

她和丈夫凯西开着爱人之间的小玩笑，她沉稳、甜美、幽默、睿智；

她是一个妻子，她是一个母亲，她是土生土长的印第安女人，她是这片大地的孩子。

她对公公的微微介怀，也是出于对丈夫的爱和对孩子的保护，但她也并没有阻止、或是以任何形式干涉几人之间的交流。

美丽女人自然也有性感灵动的一面

她的角色，大多数的时间里都处于“观察者”的角度，前面的部分被她主动调动起的情节较少；

但随着剧情的发展，在她身上、在她周围人身上发生的种种变故，丝毫不亚于其他任何一个角色。

尽管夫妻俩的立场较为中立，但莫妮卡的哥哥是维护保留地主权的狂热分子，她的哥哥射杀了达顿家大哥之后，被凯西乱枪打死。

暗流涌动的土地纷争，也由这一显性转折点，以暴戾的姿态浮现在了众人面前。

家中，乃至整个州，矛盾的种子就此埋下

莫妮卡原本的存在，事实上代表着他们夫妻二人共同持有的“平和无争”态度；

但这以小见大的裂痕，成为了故事急转直下的关键，暗示着未来的爆发。

转折点对于两人的关系，对于整个巨大的家庭，对于整个州的政治动向，都带来了无法扭转的影响。

莫妮卡也由“观察者”的位置，开始向“参与者”转变。

当然，这个过程进行得相对缓慢

凯西要开枪结束烧伤者痛苦时，她给出了允许；面对着亲友的自杀，她一语道出本质；凯西被警察带走时，她的沉着冷静、深情爱意，刻画得无比真诚触动。

她已成为了稳定剧情的一方：总在最需要的时刻，站在故事的天平另一端——没有土崩瓦解的那一端，让局面不至于彻底倾覆。

在“参与者”的角色站稳之后，她没有停下脚步，继续朝着“主导者”的定位前进。

这全部过程中，她都呈现出静默的姿态——以不躁动的方式，只言片语引导着正轨行进。

因为凯西的事与公公接触，是她迈向“主导”地位的第一步

从此处起，随着她的角色变化，她的家庭状况和结构也发生了变化——儿子有了不同的生活，自己有了更优的工作，丈夫有了全新的开始。

有意思的是，这个转变过程中，表面上看，她完全是被动的——意外事件的不断发生，迫使她的角色状态向前推进；

然而仔细想想，根据莫妮卡本身的能力和魄力，这个角色注定要以这样的路线发展，不管有无选择。

随之而来的就是，转向“主导者”的角色这一过程，终于引发了以她为中心的事件：

意外受伤，两次踏向生死边缘

而完全以她主导的事件产生了之后，便导致了她自己生活的失衡——辅助剧情线中，戏剧化的全新可能性，由此开启。

一向处于稳定状态的莫妮卡，也迅速转变为随时都可能呈现出脆弱的一方。本来在作祟的情绪，因为短时间内的诸多变化，也被疾速放大，她内心的矛盾开始叫嚣——

由“观察者”转向最终的“主导者”的过程彻底完成，她主动做出了彻底改变情节结构的选择。

做出选择的前后，也如一贯，呈现得相当缓慢。

以一整季的主线与辅线交叉，完成了这个人物的变化

至于她的选择是否合大家的意，正确还是错误？怕是众说纷纭，不做评论了。

塑造这个拥有平静力量的同时、也怀着强大动能潜力的女性形象，本身就特别有趣。

因为被平淡化了的出场而忽略？不可能的。

不管是上文的贝丝还是这里的莫妮卡，不管是惊雷般还是春雨般的角色，《黄石》中的这两位女人，带给我们的都是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。

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文： Yorkshire Viking

文章源自微信公众号：电影解毒

我主要的不满在于这个核心剧情原创部分太少了。整个就是一对一把教父剧情完整拷贝不走样了一遍，加了一个蒙大拿滤镜。试图剥离这个主线剧情，其他原创内容都太刻意太假，比如小幺这柯南体质......

此外另一个很砸招牌的地方是里面构建的正邪对抗非常肥皂剧等级，低级。

就说酋长和开发商吧，这俩货被塑造的“一看就是坏人”，虽说怀璧其罪不假，他们就是想要抢土地资本不假，但是这个保留地和牛仔文化冲突不能表现得那么傻逼呀。哦就是你好我坏，里面的印第安人都显得脑子有点抽住，而那些讽刺白左的桥段也显得编剧眼里的白左脑子有点病（当然部分白左是很过分，但是编剧明显有一种美化老式美式暴力立场的意思，且表现得很直白很非黑即白）

曾经看教父，他表达的也是“家庭高于一切”这个黑帮思路，这部剧完整地也拷贝下来了，并用它当作挡箭牌，在树荫下大肆开各种贴标签式的故事会，讨论没有深度，就落了下乘。

在退一万步说，什么叫讨论有深度？<撞车>这样的桥段才有深度，现实中往往每个人都被立场所困，做出自己的决定往往有自己的合理性，必须挖开那层饱含矛盾的合理性，才有意思。