黑雨（粤语版）

斯科特1989年导演的电影。

美国探员尼克（道格拉斯饰）抓到一个日本黑社会头目佐藤，奉命押解回日本。结果被一帮日本山寨警察冒领走了。自己的搭档也被杀。于是，他决心要抓到这个主犯佐藤。在日方警察松本正弘（高仓健饰）的协助下，几经曲折，终于将佐藤绳之于法。

好莱坞的警匪片看过不少，无非是打打杀杀，英雄战胜强盗。在这部片子里，斯科特并没有着力在“警”和“匪”的争斗上，而是为观众展示了东西方不同文化之间的差异和冲突。我觉得这影片的亮点就在于此。

影片中，尼克和松本正弘之间小摩擦不断，就是因为这种文化差异。正弘对尼克这样说：“我不像你，有一阵子我以为能像你，我属于团体。”这番话很能代表日本人的普遍想法。而在美国，强调的是个人的能力和作为，最尊重的是个人的生命和自由。最明显的例子是在二战时期。在菲律宾战役中，日军仅以一个师加一个旅向美军进攻，导致美军7.5万人投降，因此才有了之后的巴丹死亡行军。在滇西会战中，日军以一千人的守备队防御松山阵地，国民党军队以二十万的兵力，历时三个月，亡7500人才夺下，日军全部“玉碎”。在之后的神风特攻队也是如此。在日本兵心目中，他是为了部队的荣誉而战，他自己的生命属于天皇。而美国人则是想着打完仗赶紧回家。

美国的个人自由精神使得他们勤于思考，注重个人能力，同时导致生活上的散漫。日本人的团队精神很有凝聚力，强调服从，办事周到细致，也使得他们谨小慎微，缺乏大气和大局观，在思考一些问题时近乎变态。

尼克在影片中被塑造为一个很有能力的警官，破过多起大案，同时又十分散漫，不拘小节。不把上级放在眼里，甚至在执法时私自拿黑钱。在正弘看来，这是一个很大的污点，是对团体的一个侮辱。虽然我本人对日本人一直持有成见，但在这一点上，我站在正弘一边。古人云：修身齐家治国平天下。个人修养不到位，还谈得上什么治国？更不用说当一个执法者了。今天你私自拿黑钱，明天就有可能接受罪犯的贿赂，犯下更大的罪行。于个人于国家都是非常有害的。仔细想起来，这样的思维在尼克身上也许只是个特例，我们姑且当做是斯科特的疏漏吧。毕竟警察们大多数还是遵纪守法的。

美国奉行的是典型的实用主义，日本人讲究的是规矩。在各自的黑社会活动中也可以体现一二。记得一部美国电影中描写黑社会老大，平时就是一个穿的破破烂烂的乞丐，一身酸臭，在指挥着徒子徒孙们的行动。而在《黑雨》中，如以往的日本黑帮片一样，先是七八部卡迪拉克开往一栋乡村别墅，停车，下来几个相扑保镖，打开车门，几位白发苍苍衣冠楚楚的老者鱼贯而入。进得屋来，围在一个大茶几旁正襟危坐。领头的对佐藤说：“你得为以前的过失负责”。旁边的侍者心领神会，立刻端上一个早已准备好的盘子，里面一把锃亮的小刀，一条雪白的毛巾，放的整整齐齐。佐藤从容的将毛巾包住小指，放在刀下，以优雅的姿势切下。一霎间，屋内的各色人等都不动声色，平静如初。像是说：“很守规矩，经常见到，别想吓唬我”。孰不知这彬彬有礼之后，隐藏着多少罪恶和对金钱权势的贪欲！

抛开两国的文化差异不说，日本对于美国究竟是怀有什么看法呢？影片里的黑社会老大管井这样说：“我十岁那年B29轰炸机来投弹，全家人在地下躲了三天，出来时全市已夷为平地，然后高温带来雨水，下黑雨，你们造的黑雨。还把美国价值观硬塞给我们，我们忘了自己是谁，你们造了千万个佐藤，我印伪美钞报复”。这些话，确实代表了日本人对美国的真实想法。在日本普通国民的心中，侵略中国，南京大屠杀，珍珠港偷袭，都是皇军的赫赫战果，外国人的生命都是毫无价值的。一旦你弄痛了我，对天皇的子民扔原子弹，那就是十恶不赦。这种变态思维决定了他们对美国人的看法：恨并顺从着。自知实力不够，先忍着，君子报仇十年不晚。日本战后经济的飞速发展，除了世界大环境的客观因素外，恐怕和日本国民这种卧薪尝胆的念头也有很大关系吧。尽管他们在顺从，在接受着美国文化，对美国唯唯诺诺。然而在骨子了，他们的这种恨能够延续几代人。

很欣赏道格拉斯和高仓健的演技。相比之下，高仓健似乎更胜一筹。看似面无表情，角色内心的变化，都可以从那些细微的几乎令人察觉不到的动作中体现出来。在最后那场戏中，正弘出人意料的来到现场，令尼克很意外。正弘用坚定的无怨无悔的义无反顾的目光看着尼克，说：“有时候要放手一搏。”十分令人感动。

本人评分7.5。

美国人在日本投下原子弹 ，让日本天上洒下了黑色的雨，所以在1980年代，除了日本企业大举买进美国公司外，日本传统黑道用制造假美钞作为报复。 这是“黑雨”这个片的时代背景，剧情则是两个纽约警察在日本大阪办案的过程，剧作上虽然仍不脱西部片的方程式 — 有个英雄(hero)要在未知的领域(frontier)内完成一个任务，一路解决障碍(obstacles)，最后达到目的。但我认为这个片子的剧本相当经致，其中的两个道具使用更是一绝：摩托车的三场戏在情节里的前、中、后段的各一场戏精，彩巧妙又有动作感，交待了Nick完成英雄的任务；Nick和Masahiro吃面的两场戏更是把Nick的善恶两面交待清楚，就在Nick从不会用筷子到会用的改变之中，我们也和Masahiro一样理解了曾经拿过脏钱的Nick。 片中两美两日的演员是本片的最大看点。在片子上映的1989年，迈克尔•道格拉斯45岁，之前已有“华尔街”和“致命的吸引力”两部代表作；安迪•加西亚那年33岁，在“黑雨”的隔年接下“教父第三集”，我想跟本片的表现也脱不了关系，我们实在不相信高仓健那年已57岁，如同看“千里走单骑”时看不出他已高龄72，伟大的演员在每个时期都会有他独特的味道。把Sato演的让人战栗的松田优作则在拍完黑雨那年因膀胱癌过世，得年39岁。 一个片子中把四个角色都刻画如此完整各具特色的片子，看倌们有请了。

松田优作，18岁成名，40岁驾鹤。

成名作是《人证》，一首电影插曲“草帽歌”风靡中华大地的那部《人证》。

最后一部作品是《黑雨》，雷德利·斯科特是导演，高仓健是配角。

18岁的松田优作在《人证》中出演刑警栋居，

因为一名美国黑人游客死于东京，引发了严重的美日政治外交事件，他不得不彻夜不眠，缉拿凶犯。

那时候的美日关系，100%是美命贵。

所以，Black Lives Matter，黑命也贵。

因为，死者叫Jonny。

40岁的松田优作在《黑雨》中出演黑帮佐藤，

他当着两名美国警察的面，刺胸、割喉连杀两人，在逃亡路上还试图用塑料袋闷死一名美国警察，是被当场抓获的杀人犯。

可他的身份，官方身份是日本驻美纽约领事馆的外交人员。

因为，此时此刻，美日关系已经平等到必须讲外交礼貌了。

所以，他毫发无损地被遣返回日本，差点儿被他闷死的美国警察，还要给他当保镖。

因为，“政治正确”的英语是Political Correctness，缩写：PC。

大国外交平等，尊重别人的司法权是100%的PC。

18岁的日本刑警栋居，明明知道对面的美国警察就是当年害死自己父亲的强奸犯美国大兵，

那也不能做什么破坏美日关系的动作，

连批评的话都要转8个圈说，只能声音大一点，表达愤怒。

全靠导演和编剧安排了一场意外，让血仇得报。

当然，动手杀人的是美国街头混混，属于，美国内部的治安问题，不涉及美日外交。

40岁的日本黑帮佐藤，在日本东京，嚣张地砍了一个美国警察的头。

日本警方守规矩讲证据迫于程序正义的困境，

只能默默地给另一个美国警察提供方便，

靠街头赛车报私仇的方式，并肩伸张了美日两国的正义。

没辙啊，美日两国在司法上已经完全接轨了。

美国公民在日本领土上的民间纠纷，不论死了谁，它都不用日本警察管了。

So，

今天捞出这两部电影，推荐给对中美关系还抱有幻想的人看。

实力啊，

没有实力，哪有平等啊，

电影里都木有啊。

大国不强，那就是人家嘴里的肥肉。

想剁馅儿剁馅，

想红烧红烧。

备注：

3.《黑雨》 Black Rain （1989-09-22，美国）

2.《人证》Proof of the Man（1979-10，中国大陆）/ （1977-10-08，日本）

1.松田优作，1949年09月21日 至 1989年11月06日

（他儿子叫松田龙平，16岁出道成名《御法度》）

1989-2014，25年的开头和结尾，松田优作和高仓健业已先后离世，道格拉斯和加西亚如今也似乎风光不在，雷老爷子尽显江郎才尽，只有寂寞大师依然风采依旧。那个年代警察很勇猛，那个年代坏人很讲原则，那个年代总会有人死守着自己的传统。时至今日，不知是谁影响了谁，东西方的光影艺术各自形成了自己时代的格调，在这种情况下静静欣赏一部洋溢着经典港产片豪情的来自日本的好莱坞电影，真是惬意！