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1 ) 西太后、性手枪与库伊拉：到底反叛在哪？
这是迪士尼的反叛童谣，反叛，但还是童谣。我就知道，迪士尼不会真正拍一部恶人为主角的电影，即使这个人物在其他故事中是真正的反派，即使影片或多或少带有一丝莎翁悲剧的意味，但总体而言，依然是“正义”战胜“邪恶”式的童话故事（复仇中甚至没有死亡）。
我没有看过原著，仅从本片来看，作为《101忠狗》中大反派的前传很难站住脚，在影片结尾我几乎看不到库伊拉对斑点狗的厌恶和憎恨，甚至有一种收入麾下的感觉，很难想象日后会成为屠狗魔王。
而换一个角度，带入70年的英国伦敦朋克摇滚轰轰烈烈的革命运动这一背景，反叛的意味就跃然而出了。
一个女孩出身于乡下的工人家庭，经济并不富裕，少年时移居伦敦，从未受过专业培训，却因为大胆而极富颠覆性的服装设计横空出世，震动时尚界，甚至影响一代文化潮流。
这可以是影片中的库伊拉，更是现实中的朋克时尚教母维维安·韦斯特伍德，人称“西太后”。
20世纪70年代末，英国经济增长停滞，通货膨胀居高不下，萧条和抑郁的情绪充斥着英格兰，特别是蓝领阶层。而即便是这种情况下，服饰依然是财富和地位的象征，时尚在很大程度上由财富多少和阶级高低定义和引导。
与此同时，朋克作为一种亚文化也开始蓬勃兴起。维维安将传统服饰打碎重构，将反叛的朋克精神和无政府主义态度融入服装，美化为外在实体，展示了时装和服饰如何融入高度政治化的世界，挑战着传统财富、阶级和地位的服饰观念。
在影片中，这一背景即表现为库伊拉以底层身份逆袭挑战传统服饰文化霸主的代表者男爵夫人。
70年代维维安的设计中大量采用皮革、橡胶、铆钉等元素，这些都或多或少在影片的服装造型中有所体现。而在昂贵的衣料上有意撕成洞眼或做撕成破条的"跳伞服装"这一创意，我甚至有理由怀疑正是影片结尾悬崖跳伞的灵感来源。（当然纯属个人瞎想）
而提到英国70年代的朋克运动和维维安·韦斯特伍德，那么另一位不容忽视的人物便是马尔科姆·麦克拉伦。他是英国最具影响力的朋克乐队性手枪乐队（Sex Pistols）的组建者、经济人，也是当时维维安的伴侣与合作伙伴，可以说正是由于麦克拉伦的影响，才促使维维安走上了朋克教母之路。
二人在伦敦共同经营的时装店为当时摇滚朋克的重要据点，是自摇滚乐问世以来青年文化发生的最重大转变的基石。店名在70年代几经更改，从“Let it Rock”到“Too fast to live, too young to die”，再到“Sex”，直至“Seditionary”。每一个店名都是一次宣言、一种立场的肆意表达。没有人能像他们那样成功的将朋克商业化并营销。也罕有服装设计师能够像维维安一样将其影响力拓展到时尚领域之外，并且影响至深。
麦克拉伦是一位反政府、反传统思想的反叛朋克，在他主导下的性手枪乐队大量作品都旨在揭示社会本身的病态和既成观念的腐朽，并且由于攻击性和讽刺性过大而屡遭封禁。
性手枪乐队最为知名的一首歌曲是《上帝保佑女王》（God Save the Queen），而最出名的“事迹”就是在伊丽莎白女王二世登基25周年纪念日时，于泰晤士河的游轮上狂嚎《上帝保佑女王》，直到警察赶到将他们抓捕。
更加让王室难堪的是，此时的性手枪乐队竟然还登上了BBC排行榜冠军，BBC不得不将他们的歌放到第二名，以平息风波。而这句著名的“there’s no future”几乎成为所有朋克人民的呼吁口号。
这一传奇事件几乎被影片直接搬上银幕，最高潮的那一次对垒，就是一场摇滚live时装秀，充满了扭曲的台步、反叛的装束，同样直至警察的追赶和逮捕才一哄而散。而库伊拉避开警察回到住所时干脆唱了出来！
所以在这一层面上，在我看来，库伊拉作为反派影片，并不是表面上的恶，不是追杀斑点狗的老妖婆，也不仅仅是莎翁悲剧式的复仇人物。在疫情肆虐，全球经济下行的当今世界，重拾当年的朋克反叛精神，应该别有一番深意吧。毕竟维维安曾经说过：“时尚是我谈论政治的借口和方式。”
顺便延伸一下，八十年代维维安曾在Taler杂志封面完美cosplay了撒切尔夫人，更大胆配文“this woman was once a punk”。杂志出版发行后火爆一时，然而责任编辑却立刻被炒了鱿鱼。
还有影片中库伊拉开着大型垃圾车撞向警察局的一幕，也是直接让我联想到2015年为了抗议使用“液压破碎法”开采页岩气破坏环境，已经是“西太后”的维维安驾驶一辆装甲车直奔时任英国首相卡梅伦位于约克郡的私人住宅，领着一帮年轻人声讨反对。
然而，时至今日，无论是西太后的时尚品牌还是朋克音乐，似乎都已经沦为亚文化中的亚文化，又有多少人能在这样一部影片中看到当年这些时代背景和朋克精神的投射呢？对大部分的观众而言，这只是迪士尼又一部童谣而已。迪士尼只能是迪士尼，不会真的迈出真正反叛的一步。即使主创埋了一条如此明显的“暗线”，也只能是一曲带有反叛色彩的童谣。
何况以上种种，仅仅是我出于个人经验的一点猜测和联想。
PS. 打倒阶级宝座上的主人，自己坐上宝座，又是另一个维度的有趣故事了。
2 ) 本片女主最全服饰收集
本片的服装设计是10次获得奥斯卡最佳服装设计提名，并凭借《看得见风景的房间》《疯狂麦克斯：狂暴之路》两夺桂冠的电影服饰大师Jenny Beavan。她为女主设计了47套服装，本文将展示其中的36套（不包括孩童时期的若干套和做服务员时期的两套）。
Jenny Beavan的10次提名在奥斯卡史上排名第8，在1950年后出生的设计师中，她和同为伦敦成长的Sandy Powell是唯二的两位获得10次以上提名的（Sandy获得15次提名3次摘桂）。有趣的是，担任本片姊妹篇的《101只斑点狗》《102只斑点狗》的服装设计的是Sandy Powell的表哥Anthony Powell，并凭借《102只斑点狗》获得2000年奥斯卡最佳设计提名。无论谁来导演，这个IP的电影总和这两位电影服装设计的绝代双骄脱不了干系。
在Jenny Beavan赢得提名的10部电影中，本片Boss Emma Thompson出演三部（《Howards End 》，《The Remains of the Day》，《理智与情感》），Helena Bonham Carter出演三部（《看得见风景的房间》，《Howards End》，《王的演讲》），有人说Helena Bonham Carter适合出演此片，虽然因为年龄的关系不太现实，但是本片确实略带Tim Burton的阴冷哥特风格，所以无论是演员还是影片风格，Jenny Beavan都可以说是轻车熟路。
而且，作为一部把背景放在伦敦的电影，找一位伦敦出生的服装设计师是再合适不过了。配合Cruella的盗贼背景，还有影片中大量出现的70年代Punk音乐，The Clash，Iggy Pop等等, Jenny Beavan借鉴了Vivienne Westwood风格的街头元素与反叛风格与此形成天作之合。Vivienne Westwood作为伦敦Punk运动中引领时装潮流的先锋没有之一（她本身就是Punk三巨头之一Sex Pistols经理Malcom McLaren的女朋友）。
Cruella脸上的喷漆"THe FuTuRe"和Sex Pistols专辑所用字体神似。神曲"God Save The Queen"第一段似虚似实地对女王反复唱着"No Future，no future for you"，歌曲最后的唱段是" We're the flowers, In the dustbin. We're the poison, In your human machine. we are THe FuTuRe"。（我甚至有点怀疑，穿着垃圾长裙站在垃圾车上的桥段，是从这歌词来的灵感）这喷漆用本片的70年代伦敦朋克背景解码，传递出对于本片“女王”boss的信息不言自明。
除此之外John Galliano的Dior报纸系列和Alexander McQueen的夸张风格也是Jenny Beaven的主要灵感来源。
顺便提一句，大Boss扮演者Emma Thompson的青春期也是在伦敦的70年代中度过的，这部电影对于她来说就是昨日重现。
至少在本片的背景年代，在纺织行业还有利可图的50年前，时装是所有艺术形式中最为物质主义和消费主义的一种。Punk的意识型态又是反物质主义和反消费主义。如此一来Punk时装便成为最为畸形的一种怪胎，如同用拉斐尔式的平静优美风格去描绘魔鬼，反而会产生无与伦比的冲击力。
除此之外，在本片中还能找到其他时尚元素的影子还包括：
Diana Vreeland的经典红色
Suzy Menkes的香肠卷发型
Anna Wintour (穿普拉达的魔鬼电影原型)的黑框眼镜
Sonia Rykiel的红色三角发型
以及对本片超现实主义贡献良多的杜尚与他的小胡子蒙娜丽莎
作为一部时装背景的电影的服装设计，Jenny Beaven在采访中说：我与时尚无关，我是用服装讲故事的人（话虽如此，影片上映没几天，Youtube以及Tiktok上如何DIY本片服装的视频已经数不胜数）。在电影中，一个人物出场可能没有BGM，但一定不会没有服装。（那些台词很少的体现灵与肉冲击的影片除外，但大多也多少有些装饰）大师设计的服饰用几帧就能将人物性格背景甚至故事情节呈现给观众。下面依影片时间顺序展示了女主在电影中的所有服饰。其实不仅是女主，女男爵和Artie的服饰也大有文章。（奈何本人最近忙于装修陋室，如果有时间再来完成这篇半成品文，但是服装的照片已经贴全，比你在网上能找到的所有文章都全）。我们就来欣赏一下大师是如何用服装来讲故事的吧。
最后放点与服装无关的在最后，本片中使用了很多70年代的摇滚乐，其中包括Queen的Stone Cold Crazy, The Doors的Five to One，Blondie的One Way or Another，特别是The Clash的Should I Stay or Should I Go 特别应景。遗憾的是有三首歌没有采取原唱，不知道为什么，Disney不应该存在买不起版权的问题。其一是Tina Turner翻唱的Whole Lotta Love，这是Led Zeppelin的经典名作，翻唱远不能超越。其二还是Tina Turner翻唱的Come Together，这是Beatles原创，Beatles伟大作品太多，这只能算其中之一，翻唱过这首歌的人众多，除了原唱之外最好的大概是Sound Garden和Aero Smith的版本，其他翻唱过的还有Zakk Wylde，Kate Bush, Sarah Vaughn, Axel Rose以及Michael Jackson等等不计其数。第三是本片Artie（这也是迪斯尼电影中第一个Openly Gay的划时代角色）演员John McCrea翻唱的I Wanna Be Your Dog，原唱Iggy Pop的Punk味道最浓，另外墙裂推荐法国女歌手Emilie Simon对这首歌的Remix（要电音版的不要网易云音乐上那个acoustic版的），我曾经单曲循环过无数遍。
3 ) 结合《Cruella》小说版对本片做一些细节上的补充和梳理
电影上映前，配套图书就已经发售，包括《Hello, Cruel Heart》、《Cruella’s Sketchbook》和《Cruella Live Action Novelization》。
小说填补了电影中省去的一些细节，也解答了一些观众的困惑，同时对库伊拉的心理以及男爵夫人进行了更多描写。我发现有些人好像没看懂……所以从头梳理一下：
Estella从小就跟着妈妈学缝纫，逐渐展现出设计的天赋。她开始不按常规行事，脾气也越来越古怪刻薄，而她的妈妈凯瑟琳是一个温柔善良的人，她希望自己的孩子也是如此。
‘’这太残酷（cruel）了，你叫Estella，不叫Cruella。‘’
库伊拉是妈妈给她的小名也是她的另一个自我，但是出于对妈妈的爱，她一直将这一面压制着。
12岁的时候，因为Estella天生的黑白发色和特立独行的穿衣风格(那件校服就是她自己改的)，她被同学欺负了，并且不顾妈妈反对实施了报复并被学校开除，那个被报复的孩子父母是城中权贵所以导致妈妈也没了工作，两人打算去伦敦开始新生活。Estella选中了摄政公园作为新生活的第一站，这个地方在她看来象征着妈妈，是她的情感寄托。
然后就跟电影中一样，妈妈去找男爵夫人寻求帮助，Estella抵挡不住礼服的诱惑溜进了舞会，导致被斑点狗追，这过程中听到了一种尖锐的声音但不知道是什么，等她回过神就看到妈妈被斑点狗扑倒掉下悬崖，并且把妈妈给她的项链跑丢了。书中对舞会本身以及男爵夫人和凯瑟琳的对话有更多描写。舞会主题是玛丽·安托瓦内特王后，男爵夫人身着华服从秋千上荡了下来，出现在众人面前，并且说着这位王后的名言：Let them eat cake。接着身后的帷幕落下，露出一个巨大的蛋糕，上面同样写着“Let them eat cake”。（这幕导演说是整部影片最华丽的场景之一，结果基本没剪进去多少，大概是为了配合Estella视角不让观众看到男爵夫人的脸，但其实完全没必要，这种情节很好猜。😂）
Estella那晚逃跑后遇到了Jasper和Horace，并以偷窃度日。她认为是自己不守规矩才把妈妈害死的，怀着愧疚和后悔的心情，她把头发染成红色，决定融入正常人中低调生活。“库伊拉”就这样被暂时埋葬，但她对目前的生活是满意的，她能继续做衣服并且有了朋友。不过，正如演员在采访中所说的一样，Estella和这两个人的关系在她渐渐黑化成为库伊拉的过程中也发生着改变，从朋友慢慢变成了上司和下属的关系，逐渐向《101忠狗》过渡。
Emma Stone接受采访的时候说这部影片包含了两段母女关系，到此为止，Estella和妈妈凯瑟琳的故事已经交代完毕，接下来就是另一段完全不同的母女情了……
成年后的Estella阴差阳错被时尚界大佬男爵夫人相中为她工作。（男爵夫人雇佣她主要是为了密切留意这个女孩，防止她的才华被世人看到。她将所有有能力的人为自己所用，男爵夫人对自己的这项能力引以为豪）也许是由于血缘上的吸引，也许是对拥有掌控时尚的权力的向往，Estella虽然谈不上喜欢男爵夫人，但她欣赏敬畏她。在男爵夫人数落那两个商店员的时候，Estella端着餐盘站在门口，书里是这么写的，
“Estella既害怕又着迷地听着，她从来没有听过有人这样大胆而自信地说话，更不用说是一个女人了。”
这种欣赏是双向的，男爵夫人对她的称呼也从“脏女孩”变成了“Estella”。Estella高兴极了，她从来没听过男爵夫人叫其他人的名字。两个人的关系相当微妙，此时的Estella处于一种战战兢兢的状态，她不知道男爵夫人对自己的额外关注什么时候会消失，并且她将男爵夫人看作是一个能帮她实现自己的梦想的人。
（PS：两个人在车上那段，男爵夫人把吃完的午餐扔出窗外，看着Estella震惊的脸，她解释道，“是因为这儿的街坊，他们讨厌我。职业女性又是暴发户。反正他们都这么恨我了，那就让他们恨个够吧。” Fun fact：男爵夫人每天9分钟的午睡都会在她吃完最后一口午饭的13分钟后进行。）
之后是她们关系的第一个转折点，当她们的交集逐渐多起来后，Estella无意中发现了男爵夫人戴着死去母亲的项链，她这才知道当年的舞会就是男爵夫人举办的。另外男爵夫人对她妈妈的轻视和侮辱让她愤怒。她终于意识到男爵夫人不是什么好人，自己的梦碎了。Estella越想越觉得不公平，她过着凄惨的生活而男爵夫人却住在豪宅里，所以她决定偷回妈妈的项链。这场戏也给Estella的身世之迷作了铺垫，男爵夫人准备出门把项链摘下来递给管家的时候，Estella一直盯着项链看，
“约翰（管家）注视着她的目光，眼睛微微睁大，但不是怀疑，而是一种完全不同的情感——理解。”
接下来就是大闹黑白舞会。（插一条安妮塔的人设，她本来就不想报道男爵夫人，老板逼她来的，她想报道一些更重要的事而不是时尚，所以之后她才很干脆地帮了库伊拉的忙）
这场戏非常重要，Estella时隔多年第一次将“库伊拉”释放出来。洗掉染发剂露出黑白发色，刻意改变自己的口音，但这时候她只是单纯为了伪装自己，直到男爵夫人问她名字的时候，她愣住了，她没想过这一点，是男爵夫人刻薄冰冷的眼神让她想起了在学校里欺负她的男孩，她这才记起了当年那个复仇的自己，坚定地说自己叫“库伊拉”，这也是黑化的第一步。
【这里有对Estella身世的又一次暗示，(书里没写，但电影里有) 被问到发色的时候，男爵夫人思考了一下，管家看了她一眼。电影开头也有铺垫，管家摘下小Estella帽子的时候，眼神有了变化，显然管家是认识她的。
针对狗狗的年龄问题，书中写道，“Estella看着男爵夫人身边那几只斑点狗，心想，'这应该不可能是攻击我妈妈的那几只吧。她是不是一只接一只换掉它们，像换手提包一样？' ”】
两个人坐下来谈话时聊了不少内容，Estella为拖延时间问了她成功的秘密，男爵夫人回答，
“2个小时的睡眠，用恐惧来统治，做一个有创造力的天才，不让任何东西阻挡你，摧毁所有竞争对手。”
“我没有朋友，我发现没有任何人能达到我的档次，所以我更喜欢这样。”
即使Estella讨厌男爵夫人，但她不得不承认，她有着极大的权势，并将这股力量当作武器运用。
然后就是老鼠引发的一片混乱，男爵夫人吹哨命令自己的斑点狗追Buddy抢回项链，Estella一下想起了当年也听到过这种刺耳的声音，她看着男爵夫人，这才知道是她通过斑点狗杀了妈妈，她之前对斑点狗不好的印象也消散了，她知道坏的是人而不是狗。一时间悲伤愤怒涌上心头，她对男爵夫人的感情变成了极端的恨意，决定毁掉她的一切。
Estella开始了自己的复仇大计。上文说过，她对朋友的态度发生了转变，在争吵中，Estella认为Jasper不能完全理解这件事，这让她很生气。这不仅仅是对男爵夫人的报复，当然，打败她自然很好，但更重要的是，自己的设计有机会面世，她能成立自己的品牌，她的梦想能够实现，这是一举两得。这时，她对自己身份的认知也慢慢从Estella转变成了Cruella，她之前扮演的是库伊拉，而从今开始，她要扮演的是Estella。
当她第二天被男爵夫人叫进办公室的时候，发现地上堆满了各家报纸（报纸在影片中也是一个重要的元素），男爵夫人对舞会发生的事情很不爽，（这里又出现了一次铺垫，她对管家说，“你注意到她的头发了吗？”）她希望员工能创造出更好的设计，但Estella并不想为她尽全力，于是白天随便画几张设计稿交差，晚上去男爵夫人出席的红毯抢风头。她打算用这段时间从男爵夫人身上学到的东西和男爵夫人无意中为她打开的大门成为震惊世界的设计师。（先制造神秘感，让大家知道有这么个女人，然后时机差不多了，就把自己的名字昭告天下，一炮而红。）
【库伊拉每次出现时所穿的服装都在嘲讽男爵夫人。第一次的红色裙子是男爵夫人旧裙子的改进版；那条遮住男爵夫人汽车的裙子上写着“the past”，指男爵夫人已经是过去式；垃圾车倒下来的旧裙子也全都是男爵夫人曾经的设计，指她的设计都是垃圾。】
某次午休的时候Estella偷偷到小巷继续设计自己的衣服，却被保安发现，原来聪明的男爵夫人早就发现Estella最近有些奇怪，
“在男爵夫人的世界里，如果有人变得奇怪，通常说明他们想在背后捅她一刀。”
在自己的设计被她占为己有后，Estella本想反抗，但自己需要这份薪水，所以她只能忍了下来。而男爵夫人也需要她的设计，所以即使她背叛她，她也不会炒她鱿鱼。两个彼此看不顺眼的人纠缠在一起。
男爵夫人是一个不允许有人和她分享星光的人，自己必须是断层top，所以她故技重施想消灭库伊拉，在找人查库伊拉的下落无果后，于是决定自己行动。前面说过男爵夫人喜欢翻看所有报纸上有关自己的版面，而最近关于库伊拉的所有报道中，安妮塔拍摄的照片总是最好的，就好像早有准备一样，男爵夫人由此推测安妮塔和库伊拉是一伙的，这才找到了安妮塔兴师问罪。
至于男爵夫人如何知道Estella就是库伊拉的，书里提到过几次。一次是男爵夫人询问裙子的珠饰到了没有的时候，Estella无意中用库伊拉的声音说，“下单了，在等这个白痴送货员。”男爵夫人停下脚步回头看了她一眼，什么也没说就走了。（黑白舞会的时候，男爵夫人就觉得库伊拉眼熟，所以应该很早就怀疑她们是一个人了，只不过一直没说。）蛾卵裙做好以后，男爵夫人带着Estella喝酒庆祝，然后又是一大段阴阳怪气的对话。
这里也稍微刻画了一下男爵夫人，她说很多有才华的女人被埋没，在那个时代，闯出自己的事业不得不付出很多，她更加不能把这份成就拱手让人。
“Estella很惊讶。男爵夫人竟然听上去有了些人情味。”
“男爵夫人将酒杯举至唇边，目光投向Estella。后者紧张地在座位上挪动，男爵夫人的眼神里有一种自己不喜欢的神情。难道她已经知道我的身份了吗？”
那天的对话让她很紧张，她害怕男爵夫人要对她下手了，但她的计划还差最后一步——自己的品牌首秀。她让小跟班去捣乱并且故意暴露，她希望男爵夫人认为是库伊拉来过了，但是男爵夫人目前已经基本确定Estella就是库伊拉，只不过她在逼她招供。
“‘她(库伊拉)也许会偷我的创作，这确实是个好主意，如果你是她的话（你也会这么做的吧）’，男爵夫人望着Estella，眼神冰冷且充满着挑衅。 ”
“这几天男爵夫人一直在整理思路，把各种事件拼凑了起来，她肯定Estella就是库伊拉。她仔细研究过库伊拉的设计，发现在Estella的设计中也出现了类似的图案，而且她雇佣她的时候并没调查过她的背景，她很有可能就拥有这种邪恶的头脑来跟她作对。”
而Estella的计划是让男爵夫人觉得库伊拉在自己之下，而轻敌是很危险的。
下面的事不多说了，快进到男爵夫人放火杀人，这里给库伊拉的身世做了最后一次铺垫。男爵夫人望着库伊拉的黑白发，
“再次确认一下，这是你天生的发色对吧？”
“是啊，怎么了。”
“没什么。”
最后谜底揭晓，管家救了库伊拉的命以后告诉她，她是男爵夫人的女儿。（这个设定狗血吗，挺狗血的。但也挺合理的，Estella自己也承认她们有许多相似之处：天才设计师，一心想要出人头地，有仇必报，有些极端，让人觉得“精神病会遗传”。两个人名字也是一绝，“Cruel (残酷) la” 和 “Hell (地狱) man”。我甚至有些希望看到她们联手。不过这部影片里库伊拉显然没有男爵夫人那么坏，或者说暂时还没有，编剧为了接轨101也尽力了，还玩起了老版的梗，“把它们做成狗皮大衣应该不错”、“你们怎么知道（我不是杀人狂），我还年轻呢”。😂）
管家说男爵夫人靠着撒谎欺骗成功让男爵娶了她，库伊拉不难想象，当时年轻貌美的男爵夫人赢得了男爵的欢心，也赢得了他的钱。但男爵夫人是一个自恋狂，她只爱自己。她本来就不想要孩子，得知怀孕后很不开心，但男爵却激动到更改遗嘱，把财产都留给后代，男爵夫人便决定杀了孩子。谁料管家心软，救了她一命，把她给了女仆凯瑟琳，顺便给了她自己的所有的钱以及那条项链。（管家没说孩子还活着，但男爵夫人后来还是发现了，并且也猜到了是他从大火里救了库伊拉，一次救世主，一世救世主）男爵出差回来后，被告知孩子夭折了，借酒消愁，最后去世了。临终前也没有更改遗嘱，但因为孩子没了，所以财产还是给了男爵夫人。
信息量太大，库伊拉一时接受不了，百感交集，她这才明白，为什么妈妈一直告诉自己，要低调，要合群，原来她一直害怕养女会变成生母那样——残酷无情，妈妈一直在用爱将她塑造成型。但是经过一番思想斗争后，库伊拉放弃挣扎了，她决定拥抱自己的黑暗面，尽管妈妈不会同意自己这么做，她也要实施自己最终的报复。
结尾就是库伊拉变回Estella，假死让男爵夫人坐牢，逮捕她的是当年负责凯瑟琳命案的警官。当年他年轻天真，对男爵夫人的财富和权力感到敬畏，但这次不一样了。他收到了一大堆多年来男爵夫人作恶的证据。
“库伊拉成功了，大仇得报，同时继承了巨额财产，她不知道未来会怎样，但跟男爵夫人打交道的日子不仅加深了她对时尚的热爱，同时唤醒了她对权力的欲望。而她等不及要浇灭这把欲火了。”
“Estella注定要死去，在这个艰难的世界里，没有空间容纳她的善良和胸怀。男爵夫人教过她，如果想要成功，就要把这部分永远埋在地下。她永远不会再让任何人骑到她头上，也不会让任何人看到她的弱点。”
“她已经准备好战斗了。打倒男爵夫人只是开始，等她完成大业时，整个镇子，整座城市，甚至整个世界都会看到这抹黑白。”
最后放点剧照，顺便膜拜一下艾玛汤普森的演技。
4 ) 只能说一句：牛逼
昨晚看完库伊拉，到现在依旧还在被震撼到……
迪士尼现在真的很清楚我们当代女性想看什么电影，库伊拉没有什么爱情线，一味的讲了关于“女性复仇”（被复仇者男女都不重要）的故事，近年无论是迪士尼的电影，这部库伊拉，还是先前的无敌破坏王2，再或者是美国梦工厂出品的疯狂原始人2也好，越来越把女性需求放第一位，女性在电影、电视剧，动画里面，不再依靠男人的力量去生活，这才是好的一个进步以及开端。
就算迪士尼或者是别的电影公司是为了营销赚钱利益才去拍的女性主义电影，那也是对女性觉醒有一定帮助的，就连迪士尼都开始告诉女性“你不必只当公主，你也是可以拯救世界的英雄”，那我们又何尝没有理由不去改变自己呢？
每位女性都将是自己生活中的主角。
5 ) 童年邪典：我很坏但我也很善良
首先要说明一点，抛开所有片外因素，这部片子我看得很爽。
艾玛·斯通饰演的库伊拉，也许不符合《101只斑点狗》里的库伊拉，但十分符合迪士尼路线下的库伊拉。
这样一个游走在恶与善边缘的女人，必须是“乖乖女的恶”，是“孩子式的恶”，要不然怎么能当迪士尼的女主角呢？
她的“黑化”，是因为有更坏的人相逼。
她的反击，是因为复仇的驱动。
因此，在社会公序良俗不待见的灰色地带，库伊拉才能够顺理成章地获得父母和孩子的同情。
她有一张王牌，在嚣张而疯狂的报复行为背后，她才是那个受害者。
她在浴火归来。
看到有人说，这部片子让他们想到安妮·海瑟薇和梅丽尔·斯特里普的《穿普拉达的女王》。
从人物关系上，确实很相似。不过，《穿普拉达的女王》的人物冲突核心在于价值观的冲突，而《库伊拉》则在于权力的争夺和基于过往仇恨的宿怨。看《普拉达的女王》，大部分女孩更感同身受的是在一个陌生职场打拼——尤其是在一个女孩子们梦寐以求的职场打拼，最后获得大魔王认可的那种骄傲感和成就感。
《库伊拉》尽管也频繁构建了几个类似“位于设计金字塔顶尖的女男爵夫人对籍籍无名女孩设计的青睐”这种桥段，但基于从一开始这部电影就把女男爵夫人是杀人凶手的事实抛到观众面前，基于艾玛·斯通饰演的库伊拉从小就是一个自信心爆棚、压根不需要认可的女孩，女男爵夫人的“认可”反而让我们感到讥讽，也让库伊拉感到讥讽。
为什么我会说，这部电影看得很爽？
原因便在于，库伊拉从一开始的目的就不是获得女男爵夫人的认可，而是要踩在她的头上，告诉所有人，她才是那个王冠上的天才设计师。她一次次踩着女男爵夫人上位，以复仇之名上位，野心被裹上正义的糖浆，连做作的姿态也变得可爱而神清气爽。
正是这种“我很坏也很善良”的路线，我们可以肆无忌惮地跟着她走上世界之巅。
所以爽，这部电影很爽。
而且，它爽得很干脆，它用艾玛·斯通和艾玛·汤普森的组合，给我们打造了一部充满表演张力和质感、背后却绝对没有人文情怀和反叛深思的电影。
不要质疑我，我绝对是在夸这部商业电影。
我一向主张，不是每一次创作都要带来人文的反思。我们赞美那千分之一的美好的电影，并不是意味着要用那千分之一的美好的电影，去衡量所有的电影。与其看到那些把商业和文艺结合得不伦不类的四不像，我宁愿所有的商业片都能放弃自我欣赏，尊重讲好一个故事的商业逻辑。
我很喜欢。推荐。
By 川者（欢迎关注）
6 ) 《库伊拉》：五个叙事单元、五场内心戏、三处致敬、两点瑕疵
《库伊拉》的剧情可以概括为：小丑女带着丁满和彭彭打败了穿普拉达的女王。整部电影包括五个叙事单元和五场内心戏,另有三处致敬和两点瑕疵。
《库伊拉》的剧情可以概括为：小丑女带着丁满和彭彭打败了穿普拉达的女王。
整部电影包括五个叙事单元和五场内心戏，另有三处致敬和两点瑕疵。
五个叙事单元
第1单元：母亲之死，小偷生涯（约20分钟）
主要情节：小女主以为自己的任性导致了母亲的死亡，开始放逐自己，偶遇丁满和彭彭后，开始了小偷生涯。
叙事功能：交代女主身世，埋伏笔
故事模板：女孩版《狮子王》
第2单元：成为助理，展现天赋（约20分钟）
主要情节：女主成为女boss（时尚女魔头）的助理，凭借自己对时装的天赋逐渐脱颖而出。
叙事功能：交代女主和女boss人设
故事模板：时装设计版《穿普拉达的女王》
第3单元：发现项链，实施偷窃（约20分钟）
主要情节：女主发现自己母亲遗失的项链在女boss处，与丁满和蓬蓬实施偷窃。
叙事功能：冲突产生，偷盗戏
故事模板：低配版《瞒天过海美人计》（或者说最低配版《十一罗汉》）
第4单元：发现真相，开始复仇（约30分钟）
主要情节：女主发现女boss害死自己母亲的真相后，开始利用自己的时尚天赋实施报复。
叙事功能：冲突升级，复仇戏
故事模板：时尚版《 猛禽小队和哈莉·奎茵 》
第5单元：发现身世，最终决战（约30分钟）
主要情节：高潮部分，女主在光头男（类似《狮子王》里的狒狒）那里知道了自己的身世，与女BOSS展开最终决战。
叙事功能：冲突解决，决战戏
故事模板：小丑女带着丁满和蓬蓬打败了穿普拉达的女王。
五场内心戏
电影中一共有五场内心戏，都发生在摄政公园喷泉。
摄政公园喷泉是女主到伦敦后想去的地方，母亲也认可在摄政公园喷泉计划未来。但是，因为母亲的意外，母女俩并没能实现这个想法。
于是，摄政公园喷泉有了两个意义：
1.女主与母亲的约定。
2.总结过去，计划未来。
因为这两个意义，摄政公园喷泉的在叙事上就具备了展现女主内心变化的重要功能。
第1场内心戏：母亲死后（时间：11:30）
女主心态：以为自己害死了母亲，对过去悔恨，对未来迷茫。
女主身份：50%埃斯特拉，50%库伊拉
第2场内心戏：获得与时尚相关的工作（时间：20:00）
女主心态：女主向母亲承诺，一定会低调和努力，女主开始向埃斯特拉倾斜。
女主身份：51%埃斯特拉，49%库伊拉
第3场内心戏：成为女BOSS助理（时间：39:30）
女主心态：女主实现了理想，告慰母亲，女主已经完全抛弃了库伊拉。
女主身份：100%埃斯特拉，0%库伊拉
第4场内心戏：发现母亲的项链（时间：42：30）
女主心态：女主开始否认自己，想夺回母亲的项链，库伊拉觉醒。
女主身份：49%埃斯特拉，51%库伊拉
第5场内心戏：发现自己身世（时间：95：00）
女主心态：女主得知自己是女boss的女儿，而且女boss要杀了她，完全抛弃埃斯特拉。
女主身份：0%埃斯特拉，100%库伊拉
为什么要把这么重要的内心戏都安排在摄政公园喷泉呢？
因为，在多迪·史密斯的原著小说《101只斑点狗》里，男主和女主的家就住在摄政公园附近。
他们的斑点狗也被其他的狗称为“摄政公园的狗”。
三处致敬
《库伊拉》主要的致敬对象是1961年的动画片《101忠狗》，而不是1996年的真人电影《101真狗》。致敬应该不止三处，欢迎大家补充。
致敬1：狗和主人长得很像。
动画《101忠狗》开头，展示了5对长得很像的主人与狗。
电影《库伊拉》中，借彭彭之口说出了这点，并展示了两对长得很像的主人与狗。
致敬2：罗杰创作的歌曲
动画《101忠狗》罗杰创作了歌曲《Cruella Devil》。
电影《库伊拉》中罗杰也创作了《Cruella Devil》，而且歌曲的旋律与动画中的相同。
致敬3：两个斑点狗项圈的颜色
动画《101忠狗》中，公狗彭哥的项圈是红色，母狗佩蒂的项圈是蓝色。
电影也是如此。
两点瑕疵
瑕疵1：亲妈杀女
时尚女魔头决定杀死自己的亲生女儿，违反人性。对于这个反常的人设，电影交代不足。
我们看《狮子王》，刀疤杀辛巴就要合理的得多，因为刀疤是辛巴的叔叔，与辛巴有王位冲突。
那么，把女BOSS设定为女主的继母可以不可以呢？
不可以。
如果是继母，那么女主的时尚基因就来源不明了。
电影原著是这么处理的：男爵在女主出生后，更改了遗嘱，把财产都给了女主（电影中也有提及），因此与女boss产生了冲突。
这个设定稍好，但仍让不完美。男爵为啥会做这个低级操作？女boss为啥毫无人性？难道再出一个《库伊拉》的前传来解释这个问题？
不如补一句女boss认为黑白头发的库伊拉是怪胎，是不详之兆。
但是，无论如何，亲妈杀女，不存在完美解。
瑕疵2：女主逃生
大决战女主跳伞逃生，物理上说得过去，情节上显得突兀。
开车都不会的女主啥时候获得的跳伞技能，再前面埋一个伏笔较好。
这是一个——我妈妈要杀了我；我妈妈杀了我妈妈；我妈妈杀了我；我妈妈又杀了我；最终我复仇了我妈妈——的故事。
原来Sia还会演戏。
垃圾车里开出花 金线里缝着蛾 爱死了
反派逆袭的经典套路：找一个比她更坏的反派~羡慕10后小朋友，他们的童年阴影是艾玛·斯通~
的确不能指望迪士尼能做出一部《小丑》哈，用三个影后撑戏也还是没劲。/希望石头别再演英国人了
太好看了吧！！我希望今年万圣节满大街都是酷伊拉，而且每一个人的衣服还不一样。
华丽复古哥特风，迪士尼又成功洗白一位经典反派。不但有一个时尚女魔头的诞生，还有莎翁式的反转复仇剧本，红唇黑化的石头姐美炸天！两大影后对决反派之巅疯狂飙戏好过瘾...（Cruella竟然是爱狗人士，不怪我目瞪口呆）
这他妈才是好的时尚电影
垃圾车里那朵花真是绝了
为什么不找玛格丽特·罗比演这个角色？她才是这个角色的不二人选。艾玛斯通演技很好；但是总有种乖乖女硬演太妹的感觉。
每次看这种无功无过的片子都会希望豆瓣可以给出3.5的选项
很少有迪士尼的电影能把我无聊到。前半截是玛琳菲森式的自述，中间是穿普拉达的女王，后半截变成了瞒天过海美人计偷珠宝。可能是面向小朋友的吧，剧情弱智的有点可怕，我甚至在中间嗅出了一丝小时代的气息。
观感太割裂了，一边频频被视觉设计上的创意惊艳到，一边又不知道导演在吃力地表达什么，库伊拉这个本来能有深度挖掘空间的主角最终沦为了一种纯猎奇式的空壳人物，视觉残影散去以后，我还是没有懂她为何会逐渐演化成后传中的极端恶人。但终归两位艾玛对戏实在太精彩，戏剧张力拉满。影片虽然整体不完美，但是足够被牢记。
一个反派成长为反派的故事，竟然还有点好看。两女主飙演技很精彩，一场场时装秀又飒又爽。可惜的是反派的“反”太外化在台词表面，通过台词不断告诉观众：我黑化了，我是坏人，我要去干坏事摧毁东西了…而并非像小丑一样内化，逐渐被吞噬而产生的可怕。以及，这么壕的迪士尼这次特效钱没给够啊，一些镜头太假了。
伊拉过境，寸草不生……石头姐的演技让这个抓马至极的人物变得合理且可信了起来。其实因为电视动画版情人节八音盒那集一直对库依拉恨不起来，算是童年滤镜吧……电影版改得挺妙的，结尾和正传无缝衔接，还埋了好多彩蛋……好怀念小时候在小神龙俱乐部看动画版的日子啊……八音盒里罗杰唱给艾妮塔那首歌的歌词和旋律还在耳边， yesterdayoncemore了……
非常风格化，服装太棒了，有Vivient Westwood的朋克、McQueen的诡异生物和John Galliano的酷儿，几场服装秀大戏抢眼过剧情本身
电影圈的人到底对时尚圈有什么误解
Emma stone的微表情极为加分！摄政公园那几场戏很好的展现了estella to cruella的过程，尤其是得知真相之后那种要哭不哭要笑不笑的癫狂状态，演的好好。男爵夫人也是很出彩的角色，反派有反派的魅力。
穿普拉达的女王版瞒天过海feat. 爱宠大机密
太离谱了，素鸡9都不敢这么编