1 ) 此片严重被低估
推荐这部电影都在说其鬼才的想象力,但其实这电影内涵相当深
存在的虚无,宿命的拨弄,环环相扣的因果关系,无线死循环,每个人的渺小与伟大,创造的物品是否真的被创造出来,造物主是谁造的。。。
眼睛娘隆胸是因为她在社会审美里迷失了自己,她把自己弄丢了,最后醒过来吧,应该是她找回了自我
但是一切结束没有,开放式的结尾耐人寻味
而很多细节,比如眼睛娘把巨乳夫人想象成自己,就开始了身份迷失
巨乳丈夫,在失去了妻子以后,决定用一个一模一样的充气娃娃代替自己的老婆,你爱的是她的身材还是她这个人
那些性用品,性,是这个宇宙的奥秘
硅胶一擦,漫画人物粉碎,是人的渺小
胖子认为巨乳不会和他上床,巨乳丈夫仅仅因为黑人是教练,而他情敌也是教练就要杀了他,黑人说你们都不上网,不知道我吗,可他只是个默默无闻的小人物,这些都是对于身份的认同
而且影片的拍摄,前半部根本看不出联系,后来想想,多处细节暗示
而且能把这么大主题,隐藏在这么咸湿的低俗喜剧里,太有创意了
此片值得三刷
最后说一句,导演真是电脑宅的福音,所有点都是电脑宅爱的
2 ) 人性的变焦
佩德罗·莫雷利执导的《变焦》(2016·加拿大、巴西),结合三个角色漫画家爱玛,电影导演爱德华,以及巴西模特兼准作家米雪,将人偶、动漫及整容填充物这些人为之作融于一炉,让电影既巧妙交织,又嗨翻全场。
现代电影科技手段,让电影有了更多形式感的可能,这自然丰富了电影外延品质,但电影终究是叙事的艺术,不管是线性还是非线性,总得有情感的映照。
闷骚女爱玛是影片的核心,她创作的漫画,乃有关电影导演爱德华与女制片玛丽莎迫不及待地性事,以及爱德华正拍摄一部有关巴西模特米雪跟男友戴维若即若离的感情。但爱玛具体的工作却是设计各种各样的人偶,漫画只是她的精神寄托。她的很多离奇想法,只能诉诸之漫画之中。
现代人的隐性需求日趋多元,比如说有一老兄前来定制人偶,敲着人偶的波波,对于爱玛推介的斯嘉丽·约翰逊及碧昂斯这些名人偶像一概不感兴趣,他说这些跟她妻子比弱爆了,可他的妻子两年前跟着意大利一富商跑了,好伤心,妻子身材完美,那勾魂的大奶子,一米七的个,36DD罩杯……你们就按这个做吧。
爱玛自然不敢懈怠,记得认真。看来还是大波波诱人,连肥仔男友鲍勃也瞧不起她的小波波。一不做二不休,她偷偷去做大了波波。整容医生吹得天花乱坠,这行业不忽悠怎么能赚那“千刀万剐”的银子呢。
忍痛过后,爱玛当然是波涛汹涌,信心爆棚,跟肥仔再次嘿休,鲍勃吓了一跳,慌不择路般草草收场,冷冷地说,大是大了,可就是像是在跟人偶做,摸起来还真有温度。
爱玛又遭这一棒喝,本来做大波波是想取媚肥仔,没想到他不待见,走在大街上,还被人取笑“双胞胎”,真是羞煞人,得,再次找到整容医生,请求取走填充物,恢复以前的小奶子。小就小,至少属于自己的。
爱玛当然一万个不开心,她能找谁撒气,就拿漫画里的爱德华开刀,本来这鸟是她心里描画的偶象呢,整天让他花花公子般,不是跟玛丽莎玩单挑,就是让他玩嗨双飞。不,这次得让这鸟气馁,让他那鸟鸟变细小,说变就变。
爱德华面对美女正欲大展宏图时,立马萎缩了,彻底歇菜。之前她给爱德华所定义的完美,情感,时尚,文雅,已了无意义,现实面前,这都是扯淡。人,是情绪的动物,往往离歇斯底里只差一步,或只差一秒。
最悲催的是,爱德华为了拍出自己的电影,必须得讨好大咖玛丽莎,可枪弹全无,拿不出手,只得频频躲避,结果当然是丢了导演宝座,一边凉快。无奈他只得找到一款特制的“增大器”,果然效果惊人,但好景不长,他一下水显摆就腾地着火,这是什么鸟玩意,呵呵,爱德华便成了爱玛发泄的戏谑角色。
米雪作为模特界的宠儿大咖,那波涛自然是杠杠的,因为她太性感,高富帅的男友戴维,生怕她跟别的男人跑了。越担心,越出状况。她在海洋馆认识了出版商,被误以为女作家,这让她自鸣得意,想入非非,既然人家说自己的是作家,何不就当一个看看。
没想到男友戴维取笑她说你毛都没写一个,还说什么书。这激惹了她,她留下字条“亲爱的戴尔,这是我的书名《去你的》的样本……”,说干就干,女人从来就不是好惹的,漂亮女人更不好惹。米雪拿着护照就飞往巴西了。她写什么呢,一路叹风景,就写爱玛吧。
就是这个漫画家闷骚妹爱玛,便成了她笔下的另一个倒霉蛋,她跟鲍勃一起做了不少糗事。比如她去偷别人已到手的人偶,人家正拿着红酒,深情款款地当作“妻子”般伺候,她却横插一杠,扫别人的兴,结果,让自己陷入险境。
原来,这是一个循环的连环套,谁的日子都不好过。爱玛创作了爱德华,以及女老板玛丽莎为了性抓狂,爱德华在拍米雪的电影,米雪又创作了爱玛一连串的不堪。爱玛千钩一发之际,让爱德华恢复了大鸟样,自然跟玛丽莎有了激悦的活儿,再次做上了导演,可米雪被男友戴维抢上了直升机,书稿被他扔向空中,只有米雪再次拿到书稿,片中所有角色才不会刹那湮灭。
女版蝙蝠侠般的米雪飞身跃下,空中漫舞,时间不等人,等她抓到书稿时,他们已全部消融,如同人类自我的宿命。人子玩尽花样,终究是昙花一现,最终总归要消亡成灰。
影片看似嬉戏逗乐,实则显现了现实的种种鬼马,人的需求从外到内,从物到心,都非单一性可以抚平和满足。影片借用爱玛创造的角色引用费尔南多·佩索阿说的“我在沉默里雕刻时光”。只是说在沉默中雕刻时光,又谈何容易。
所谓变焦,乃人性的变焦,浮夸的产物,活动变人形,让人类游离于表面的常态,总是在聪明与愚蠢之间行走。现代人与现代文明相互递进,即便弥合,人性在其中的阐扬,乃是那点轻飘又可怜的底线。到点了,都会拜拜。这正是人的可悲之处。所谓名人蜡像真人馆,看似真人,也只是填充物一个,与人偶无异。不朽只是惨淡之后的笑谈。
爱玛每天面对如此多的人偶,五花八门,又用之不尽,看来这星球上最悲哀的并非蝼蚁,而是地球的主宰人类。人类总是被无形之手主宰着命运,什么宗教灵修心理抚慰及心灵鸡汤等等,充分说明人的不堪一击,以及人给自身所带来的伤害。
如同聪明的爱玛,却总是聪明反被聪明误,陷入别人品评的怪圈,结果成了别人的嘴巴中的嘲讽对象。说白了,人类都是上苍创作的人偶而已。
2016、9、8
3 ) 创造、失控、反思和醒来
Zoom out your egos.
《穆赫兰道》是弗洛伊德梦境解析的一个地道的实例,《盗梦》也用多层梦境缔造潜意识能彻底改变一个人的无所不能的力量,而Zoom则是借用梦境写实的套路玩了一把人格裂变的游戏。我们常常做梦,在读过这本《弗洛伊德与精神分析》的人也大概知道一种理论,梦的每一段剧情都是潜意识处心积虑的层层铺垫,每一个细节都是隐喻,复杂梦境中,你的潜意识投射到行为上,并被不断放大特写,潜意识接管的越来越多,现实不再受完全理智的控制,梦境里的险境发展到失控,在你使尽全力从梦中逃出来时,吓出一身冷汗,开始这段soul-searching.
叙事由三个次元故事同时进行,Emma创作的漫画男主角Edward是导演,他导的电影中的女主角Michelle写了Emma的故事。好像奥斯卡·路透斯沃德创造的矛盾三角形——
那么,到底这三角共存的空间由谁创造了谁?(剧透)当Emma在失控的局面中追忆这一切问题的元凶,她拿起画笔给自己漫画中的Edward改写了后续剧情,此时如漫画正在进行的剧情一样,Edward回到拍摄片场,并在摄像机中看到Michelle正在剧本中写下有关Emma的漫画的事,而发现自己的一切遭遇都因Emma的漫画所致,于是Edward惊恐的抬头呼叫Emma,愤怒的告诉Emma不要发梦了,你其实不过是自己电影女主角Michelle笔下的人物,Emma才聚精发现自己的漫画绘本上画着——Edward片场的镜头里直播的——Michelle正在写下的剧本文字写着的——Emma她自己就是Michelle笔下的人物,正在这时米歇尔发现撰写剧本的自己竟然真的成了剧本一样正在被Edward拍成电影。三个人在自己的次元里陷入“存在恐慌”,隔次元相互对话,试图不让失控走向毁灭,Edward知道剧情接下来发展将是Michelle的男友把剧本丢出机舱,那么这个手写剧本的消灭就意味着电影Michelle不再有机会继续写Emma的故事,那么她剧中的Emma也不再有机会画出接下来Edward自己的剧情,所有就真的真的玩完了,于是Edward对摄像机中的Michelle大喊“grab the book!if you loose it we all disappear…”于是Michelle跳出机舱抓住剧本,并写下两个字"wake up".至此,三个次元相互湮灭,你是时候醒来了。
是不是很乱?为什么这三个人就像一条创造链死循环?关于生活的主角,由谁创造了谁?谁反过来质疑自己的造物主?造物主会被谁拯救?那么我们换一个视角,假设我们没看这部电影,而是看到一本叫Zoom的书,你会不会聪明的发现其中的矛盾——你看到的不是画面,而是文字,这本书就是Michelle所写的Emma的故事剧本,书中说Emma是性爱娃娃设计师,画了一部漫画,讲的是Edward拍摄电影的故事,这个电影则讲的是一个叫Michelle的模特想当作家而写了一本叫zoom的书的故事。那么什么时候矛盾空间的魔术骗了我们呢?Michelle生活在和你一样的现实次元,你和Michelle在这个次元里都是真实存在的,这本书中的Michelle与我们不是同一个次元,所以Michelle的小说写完之时,现实生活次元中的Michelle还得继续生存,不会结束,至于她的真实世界是什么样,我们不用过分担心,只需要知道Michelle可能真的是一名模特,可能她真的面临模特和作家双重选择的困境,可以假设现实生活中当Michelle成功创作的小说剧本获得成功,她的人生轨迹将如何发展,我们大概可以想象得到,也就是她成功解决了人生困境,继续生活;但是如果不是这样,她的剧本被毁了,那么现实中的Michelle会不会和她小说中的自己一起消失呢?当然不会,只是她再写一部就可以了,那么消失与继续就是那矛盾三角形的两条边交汇点,你的朋友和你一起读了这本书,他相信Michelle就是书中的Michelle,你的朋友就会相信自己从此就再也读不到后续Michelle的故事了,自己也和书一起消失;但是你分清了现实的Michelle不是她笔下的人物Michelle,而是和你一个次元的人,你就不会像你朋友那样联想。电影叙事的矛盾三角形巧妙误导了所有人,让我们误以为三种次元能在相同的空间里彼此影响。为什么我们都没意识到呢?
回到这部我们今天看到的电影Zoom,为何导演制造的矛盾让我们都深感人物的困境呢?因为我们如此习惯的把自己和3个人同时放在一个次元空间里去感受(就像刚才你那个天真的朋友一样)——也就如形象的矛盾三角形一样,我们似乎知道这个三角形不可能存在,但就是没法反驳眼睛所看到的三个角的连接点——次元会在那里消失还是将继续?我们都希望继续,都恐慌消失,所以,这个故事可以在梦中无限循环继续,可我们终究还是要醒来。只有醒来,意识才能在真实中存在下去,我们必须回到真实中解决自己的困境。
这一部电影给了我们一个人性的终极话题来讨论——人都执念于自我,贪婪催化了自我的膨胀,引起了生活的逐步失控,你作为当事人的主角感觉到自我似乎被外力接管,越来越丧失人格的掌控——由此我们可以看到帅男神导演试图表达的主题——ego。承装着人的ego, compromise, greed, survival. 总归言之,是讨论意识是什么,意识如何求生存(相比理解成人性堕落与救赎这种解读,意识或迷因的生存本能这种提法反而更妥当)。什么是意识生存?心理学上对“我是谁”有“本我”、“自我”、“超我”三种定义,这里说的ego即”自我“,是人对自己的认知,形成了人格,意识和行为。我既已确认了对自己的认知,发现自己的个性,意识就是独立于外界的,自由而不容置疑的,意识主导行为,随之产生了认为自己身材差而隆胸的行为,或拒绝模特的标签去写作的行为,继而生活轨迹发生转变,意识又随之主导了应对的行为,如胸太大,自我认知的失调,想要恢复原初的行为。最精彩的部分来了,既然是玩梦境,电影设置了多个分身和隐喻,让我们更能认清人格分裂成多种个性后,彼此之间的矛盾对立以及如何调合彼此的,我们顺着影片发展先后顺序,以Emma为第一人格坐标来说,不容易乱——Emma漫画的主角Edward是Emma对完美的期望,此为Emma的替身;在Emma因隆胸而对自我认知迷失时,她彻底推翻自己对完美的期望,产生了自我惩罚的行为,她在后续的漫画中让Edward一帆风顺的生活受点罪,以达到自己现实和理想完美型的认知平衡,暂时调合了认知;Edward是聪明魅力的化身,是Emma膨胀了的ego,因此当Edward决定“拍点什么transcendental的东西”时,他创造出了Michelle的存在,即是对自身“不作不会死”的隐喻,成为Edward的替身,间接分裂成Emma的第二个替身;Michelle是膨胀的人格所创造,当Edward的生理困难导致精神状态不稳定,他把Michelle设定为拉拉,是Edward当下对性爱的心理渴望同时又是生理抗拒,随即他在拍摄片场妥协了Michelle的设定,Michelle变身公路片的形象,于是Michelle这个人格发现自己画风突变的发型和跑车、直升机、旧生活里的男友等等反射出欲迎还拒的两难,直到Emma,Edward,Michelle这三个人格在矛盾三角形逆向追溯时——Michelle身在直升机上,Edward夺回导演椅继续拍摄,Emma挽救漫画还给Edward性能力——被创造出的人格纷纷怀疑自己的存在性,质疑自己这一人格的完整和独立性,最后剧情纠正第一人格(Emma)的歧途,让第一人格还给第二人格(Edward)力量以坚持拍摄,第三人格(Michelle)跳出机舱,抓住剧本,坚持履行完最后的创作,在剧本结尾处写下“wake up”。和梦境中常发生的坠落的隐喻相同,意识在体验坠落的恐惧时,身体就会真正醒来。
梦在我看来并不是无端的臆想或对日常的反射,梦,应该是潜意识对第一人格发出的求救信号。和最近常常发生坠落的多段式梦境有关,我反而更能感同身受,我相信每个人的人生道路上,生活总有时走向失控,可人性的脆弱不应是罪因,示弱、妥协、欺骗甚至犯罪也全是潜意识的求生本能,如果要对一切trouble找一个元凶,那就是——人创造了自我ego。我相信人是无法放下ego的,因为人不可能在知道自己拥有不同的个性,在确立自己的人格后,还能将这一切努力抹杀掉,并说服自己you are nothing.人亦凡人,在非佛即魔的拉锯中,在物欲社会和贩卖梦想的媒介包围中,一切都服务人的ego,也正是ego创造了从文艺复兴的人文主义以来的爆炸式的精神和物质。
电影的魅力在于当第一视角的造物主的生活发展到命悬一线,导演抽离最后一块意识基座上的积木,夺走了三个不同次元主角原本不容置疑的主导权,那些“被创造”出的人格纷纷为了自保,让自我意识生存下去,不至消失,他们通力合作,这是唯一的活路——如果你想走出失控的人生境遇,你必须抓住自己的剧本,你的剧本,你要自己写完,否则人格将完全消灭,你就再也不是你。潜意识向你的每个人格求救以自救。我假设导演相信——人性的本质就是意识的求生本能,让生活继续螺旋运转,你也许无所不用其极,利用贪婪、谎言、性和潜规则等一切方法,来驱动你的每一步行动(就如剧情中假设的那样,已经超越了梦境)——我们不在讨论伦理,仅限搞清ego如何裂变出人格,人格如何彼此调合。(在此提一下,一个人不只一个人格,人格分裂是不可避免的,但若完全无法调合分裂人格彼此的关系,就会发一种病,就是我们常说的精神分裂症,俗称神经症)
意识为了求生,驱使你创造不断膨胀成怪物的自我ego,这个无法避免,也将继续重演。我们唯一能为之努力的是倾听梦中的潜意识对自己发出的求救,在反思中不全盘否定你的第一人格,同时调合所有人格之间的矛盾,并从矛盾三角形中逃出来。唯一的解救就是不要放弃你一手缔造的“自我”,不管多么困顿、抑郁、崩溃,你必须不放弃,像电影传递的那微弱真理一样——只有坚持写完你开始的剧本,才能从死循环里真正清醒过来。
谨用这部剧献给全体抑郁症、轻度精分、重度失眠梦魇的人们。
4 ) 面对他的忧愁请给出你的微笑
4星是因为色情了点。
认为三个不同的次元也好、认为是同一个次元的也罢,都只看你自己的理解,这里不做争论。
人本就是相互的智慧生物,小时侯因为妈妈教育“早睡早起”而早睡早起,长大后会因为朋友的喜恶而喜恶。人一生中会面对各种选择,但如果在这个时间点,没有这个因,这个人就不必要做出选择。
所以我们在做这个因的时候,尽量给那个人带来正面、积极的东西,从而让那个人能做出正面、积极的选择来。
在我们做这个人的时候,对于那个因,无论是怎样的因,我们尽量做出正面、积极的选择,不要因为那个因而改变了之前正面、积极的自己。就像古人所说:为人之讥也无动,守其道而独行。
做好自己就是对全世界最大的贡献,世界也将给你最好的回馈。
5 ) ego
何为“ego“?
百度百科解释为“自我”
那何为自我呢?
法国的精神学家拉康曾经提出过一个“镜像理论“:他称呼6-18个月的婴儿是婴儿的镜像时期, 刚开始,婴儿认为镜子里的是他人,后来才认识到镜子里的就是自己,在这个阶段,婴儿首次充分认识到自我。婴儿通过镜子确立“自我”与“他人”之间的对立,在他人的目光下认识自己,婴儿将镜像内化成为“自我”。自我就是与他人之间的对立唯一独特的存在。
想到了一部关于追寻自我的韩剧,名为《W-两个世界》。讲述了一个作家吴成武与其漫画作品《W》主角姜哲的故事。曾经吴成武觉得姜哲不过是自己创造的漫画角色,就该被自己操纵听从自己的任何安排,可是后来姜哲自我意识觉醒了,他意识到有人在操控自己的命运与生活所以决定反抗。意识到自己创造的角色已经不再受自己控制,而是有了自己的意识,吴成武很恐慌所以无数次准备杀死姜哲可是被自己的女儿搅乱。终于有一次姜哲离开了漫画世界见到了吴成武,他们有过这样的对话:
姜哲:“吴城武是无能的一家之主,人到中年还未成功的不起眼的漫画家,离不开酒毫无意志的人,自卑感、失败意识深入骨髓的人,而且已经老了,所以刻画了我,年轻有为、有名、有钱,意志超群的人,跟你完全相反的钢铁一样的男人,所以名字也叫做姜哲(韩语发音姜哲与钢铁一致)。我是你的代理满足品,用来逃避现实的,你也只能操纵我。”
吴成武:“我给了你我所想要的一切,我想要的都给你了,但是发生了什么,你居然试图用我给你的大脑了解这个世界,这像话吗,你不过是一张画而已。你是虚构的,你不过是我创造出来的一个角色。
你想想我开枪,那就开吧,你觉得你能开枪吗,不可能。因为一开始你就是不会开枪的角色。我一开始设定你为正义的人物,设定为活在法律和良心底下的人,你是个连报仇都想依靠法律进行的人,所以你才会变成英雄,人们才会喜欢你。这就是你的设定。“
吴成武因其自身的无能而将控制欲放在自己的漫画角色之中,或许正如姜哲所说的“你也只能操纵我”,所以吴成武面对姜哲的自我意识出现而感到恐慌,无数次想要将其杀死,因为在吴成武不需要一个不受自己控制反而会控制自己的人物角色。吴成武设定了姜哲的生活、性格以及一切的一切,吴成武设定的姜哲没有自我,只有服从。可是姜哲的自我意识觉醒打破了所有的幻想。
这次的对话之后,姜哲曾经想过服从自己最初被设定的命运安排,只要姜哲完成他一生的宿命---找到杀死父母的杀手,可是吴成武说不可能,因为没有杀手,他不过只是一个设定,没有脸,没有实体。得知真相的姜哲奔溃,那是他一生的追求目标可是竟然不存在,一切都崩塌了,他跳下了大江。
原本这就该完结,可是没有料到的是杀手的自我意识竟然也已经觉醒了,那一次他跟随姜哲走出了漫画世界来到了现实世界,了解了自己的一切。他也开始反抗,他抢夺了吴成武的脸,有了自我意识,开始反过来操纵吴成武。
这部剧或许亮点就在于漫画人物自我意识的觉醒以反抗作家的设定与操纵,而不再是作家至上。所谓的自我或许就是姜哲所期待的不被操纵而是按自己的意愿而活,就像是他后来选择不再寻找真凶而期待跟女主过幸福的生活。
弗洛伊德也曾经提出过关于自我的探讨,他提出了三个概念“自我、本我、超我”,什么意思呢?或许这部影片会给出答案:
如果说《W-两个世界》只是两个时空的穿越与联系,那么《变焦》则是三次元的穿越与关联,豆瓣上关于这部电影的简介是这样说的:
“漫画家艾玛正在写关于爱德华的故事。他是艾玛漫画中的主人公,她的梦中情人,一个自大的动作片导演,正在拍摄一部关于米歇尔的电影。米歇尔是一名巴西模特,正在写一本关于一个名叫艾玛的漫画家的书。这三人都在创作彼此的故事。”
这部电影不再是《W-两个世界》里单方面的操控与讲诉,而《变焦》则是不同次元不同世界的人分别影响彼此,各自讲诉创作彼此的故事。可是那么到底是谁在操纵谁呢?或许它不是某个人的名字,而是同一个人的不同状态,即弗洛伊德所谓的自我、本我、超我,此话怎讲呢?
弗洛伊德所谓的本我即潜意识,是一种与生俱来的动物性的冲动,而超我即能进行了自我批判和道德控制的理想化了的自我,而自我即是本我与超我之间的调和者与中间状态。那么在电影《变焦》中,艾玛、爱德华与米歇尔是彼此的本我与超我状态,怎么说呢?
举个例子,艾玛是一名专业的情趣娃娃设计师,整天和36D的充气娃娃打交道,长相和身材都很普通的艾玛,显得特别不自信,甚至有些抑郁。所以,漫画成了她的避风港。她在漫画里塑造的梦中情人,是一个叫爱德华的电影导演---一个在漫画里十分受女性欢迎的角色。而当后来自己隆胸之后被当作和情趣娃娃不无一致的时候她想回到重新可是已经没钱了,此时爱德华变成了出气筒,生气的艾玛将爱德华的性器官变的很小很小。怎么说呢,艾玛其实是一个在社会审美规则之下苟活的超我状态,而爱德华却是艾玛在漫画里本我的体现,那种受欢迎的欲望,那种不平凡的欲望的寄托物。而艾玛也是米歇尔的本我体现,米歇尔是爱德华的本我体现。就像是姜哲是吴成武逃避现实尽情展现内心欲望的产物。
本我、超我,一个欲望横生冲动盲目,一个克制冷静却显死气沉沉,或许该追求自我吧。
6 ) 百步人生
妥妥的五星,脑洞足够大。
艾玛是米歇尔笔下的充气娃娃工作者,喜好画画;米歇尔是爱德华电影里的模特,希望写出一本书;爱德华是艾玛漫画中的主人公,是一名导演。
艾玛平胸,徒有画画的才艺,笔下的爱德华确实一个依靠penis,而非才艺的导演;米歇尔是一个拥有美丽外貌却脑袋空空的模特,偏偏希望写一部小说;爱德华也是希望拍一部不一样的,有情怀的电影,讽刺的是,他依靠的还是自己的penis,才能拍完自己的电影。
最后,三人都在自己的故事里看到了自己的人生都是他人的设定,所以,电影的最后,米歇尔抓住了书,写下最后一句:Wake Up.
不仅仅是故事里的人要Wake Up,也告诉我们要Wake Up,不要按照他人的设定来走自己的人生,重要的是按照自己的心愿。
遗憾的是,很多人意识不到自己是被设定的,被社会环境,被父母,被老师,被另一半,甚至被无关人等的异样眼光,甚至被自己一直以来信仰的价值观所设定。
如果人生被设定是一百步,要勇敢的走出一百零一步。
结构厉害,就像是一只狗在不停地追猎物然后发现其实是自己的尾巴。
有意思。你是谁的故事?谁又是你的故事?
看完了第一时间想到了是之前网络上盛传的超高像素的画,从一个小细节不断放大,却让人发现一个又一个全新的层次,其实觉得本片的片名和这幅画有点潜在的联系,创意上真的很有意思,可惜这个故事大部分都是在凑时间,独立制作的电影还是很容易就陷入了没完没了的形式展现之上。
连环套的世界无法结尾,只有一刀斩断业障!制片厂女高管骂的(或许是自嘲)也有道理,这确实不算结尾:思考(比如身体性器迷恋)全都想了一半没个结果就被突突突的情节接手。动画段好看。整形医生一角若在十年前应该属于我大柯能堡吧
小说/漫画(动画)/电影,三个不同宇宙中的三个不同创作者,做着相互指涉的创作……高堡中的男人多人版。
脑洞好大
三只衔尾蛇结构 开头到中段都不错 然而导演把控力到了后段就如同片中导演消失的部位一般尴尬 元电影不是一定不能幽默 但幽默和低俗化却往往与肤浅称兄道弟 既然使用元电影、元小说和元漫画来纠缠 导演本身就欠了元叙事一个彻底的交代 破墙是一方面 另一方面则是沉稳地解决问题 而不是让废墟成为结局
构思有点创意,不过内容太肤浅。
三段脑洞交错很棒但是最后强行智商上线的处理好突兀
⒈对故事全然无知之下,看到展示性爱娃娃的制作过程还真有些让我略奇的惊喜;⒉漫画的人物形象刚出现时就看着像盖尔·加西亚·贝纳尔,果然是他;⒊原以为是戏中戏+平行故事线;接着以为是戏中戏中戏;后来才发现这是三条故事线环环相扣的形式:艾玛画了爱德华,爱德华拍了米歇尔,米歇尔写了艾玛!…
珍惜生命,远离倒模。
人偶师隆胸陷入毒品危机,动作导演转型架餐变小,模特写书寻找自我重回好莱坞狗血套路……虽然结尾三个世界交错叙事蛮有意思,但三个独立故事本身太无趣了点
距离杰出一步之遥的诡异,有机会做得更彻底的有趣,满是想法但终归中庸的丧心病狂,如果用美式、日式、欧式动画来彻底替换掉现在的两段实拍,表现会比现在嫁接的类型片更稳定(难以置信动画段落表演更佳),可以感觉到主角为导演的戏细节是最丰富,也最好笑的,其他则透着瞎编的劲头,能力无法超越想法的典型
有点北美大学生电影的感觉……当然北美大学生也可以了
莫比乌斯环、克莱因瓶、彭罗斯阶梯……剧本不错,可是只流浮于表面,欠缺深度
你在我写的漫画里面的男主拍的电影里面做女主
我们创作虚构世界,或许我们也活在他人虚构的世界中。
逻辑无法自洽
电影的表现形式确实很赞,二次元动画、平面漫画、真人电影,每一个次元的视角都是下一个次元的造物主,奇妙的将三次元连接起来。有多少【上帝视角】在左右他们的生活?然而,观影的我们又站在第四次元的位置。可是看完电影却有点精分的感觉,好吧,导演你赢了!P.s.很喜欢铅笔漫画做成动画的感觉
创意爆炸的影片