独家新闻2006

当所有的电影片头都是一样的滑稽或者强调的主题音乐响起，出现这个画面，我就激动了，因为准备好心情，随着伍迪艾伦的故事走吧！他是个讲故事的高手。

以导演身份来看，由于大量的有点冗长重复的台词和故事的巧合和意外，没什么人会被画面或者角度或者剪辑所吸引。但是伍迪艾伦有一群铁杆好演员，其中一个就是他自己！

以演员身份来看，他夸张的表情和喋喋不休的台词实在太有特点，就是一个小人物，在《玉蝎子的魔咒》里即使是效率专家也还是少不了小人物的怜人、可笑气质。呵呵。这就是他，一个天才导演、演员和编剧。

他太高产了，我都不想把他所有的电影复制上来……几乎一年一部，二三十部有名的必定有。这里放下四部我最近看过的


共同点让我看得兴奋~也许这就是一个导演的个人风格。

1.片头片尾字体相同

2.背景音乐一首为主，时常在需要幽默和讽刺的场景前响起，片头尾铺垫和做结，非常完满的故事结构被主题音乐衬托得更凸显。

3.经常出现“BETTY ANN”这个人的名字，就像一些写短篇小说的作者经常用同一个名字塑造不同人物。调动观众记忆，好像伍迪艾伦的电影系列是有关联的。

4.“中国”元素的出现至少这四个片里都有。

《卡珊德拉之梦》里的舅舅在中国旅游（转述）并且随便提到中国是个近几年发展变化特别大的国家，简直无法想象。

《独家新闻》里斯嘉丽扮演的学生说她喜欢吃中国菜。

《玉蝎子的魔咒》就更明显了，坏人藏在唐人街，最后水落石出的场景周围很多中国的舞狮道具和烟花。

《业余小偷》里，有一个场景经过唐人街，让我看这心里很亲。



5.伍迪给自己的角色总是结巴，饶舌，多僵硬且小聪明的感觉。也是他作为演员的特征啦。

这四部里《卡珊德拉之梦》里他没出场，所以也显得最没有幽默感些


伍迪总是在平常生活中探寻最蹊跷的入口，说一个绕弯、悬疑或者讲道德、选择的故事，看他的电影，包罗万象又浅显易懂，没有任何多余的镜头让人猜疑用意。片头总是立刻交代主角和故事发生的背景，从不拖篇，大量的对话中多余的不多，毫不乏味。纠结的情节下观众在猜测到底谁会是凶手或者主人公最后到底会如何下场，这会是个完美的结局还是要有主角牺牲……一切都无一定之规，伍迪的故事就是不停地在寻找、在突破，这个智慧老头，天才导演，是这个时代的财富。

我还是没去爱尔兰，倒是去了纽约。我没和U2一起表演，倒是看到伍迪艾伦走在四十五街。
--- 黄舒骏《改变1995》

《独家新闻》作为《赛末点》的后续，伦敦三部曲的第二部，是不可能不引起重视的。《赛末点》是伍迪艾伦离开美国远走他乡的首部作品，着实不太像他的风格。既没有自嘲的幽默，疫症般的絮絮叨叨，也没有那样予取予求丝毫不掺杂他物的诗性恋情。手术刀一样的冷静挥洒，肆意描绘在英国这样异域风情大背景下的爱欲纠缠。最后的结尾也收得异常简洁有力。所以难免有人会说，《赛末点》是最不像伍迪艾伦的伍迪艾伦式电影。但它确实成功了，而且非常吸引人，并且为下一部后续做了完美的铺垫。或许这才是伦敦三部曲系列最为有趣的地方。

但只能说对伍迪艾伦式的插科打诨情有独钟的影迷们有福了，因为《独家新闻》明显是一次峰回路转。尽管女主角依旧是上一部的斯嘉丽约翰逊，堪称尤物的金发美人。在片中以美国新闻系学生的身份出现以掩盖美式口音的突兀。男主角也是英伦风十足的休-杰克曼。伍迪艾伦也过了一把戏瘾在片中饰演了一位魔术师。但这部片却不折不扣的是伍迪艾伦的一次游戏之作。说它是游戏，倒不是认为片子的水准不高，只不过导演的出发点就放在了拍一部有趣又有意思的作品，而不是与《曼哈顿》或是《赛末点》相媲美的意蕴深沉。

不过这有什么大不了呢，与他同时代的“电影小子”们不也一样“花开两朵各表一枝”的拍着风格迥异但同样优秀的电影，跻身好莱坞一线名导。好比拍出了《辛特勒的名单》与《大白鲨》的斯蒂文-斯皮尔伯格。游戏并不妨碍一位导演的自我表达，相反能让他的各种才情都有所发挥。所以在《独家新闻》里我们看不到伍迪艾伦虚无主义的绝望情绪，也看不到《赛末点》中对人生真相的拷问，也没有《安妮霍尔》里那样文艺气质的怅惘爱情。因为这只是一部轻松又不乏幽默的喜剧。或许也揭示出了些许道理，但是那样的轻描淡写。让人宁愿在一笑之中体会，也不愿正襟危坐的解答。

所以我们看到了女主角为了拿到独家新闻而深入虎穴去调查一位贵族，在与贵族相爱后，让魔术师朋友去他加了密码的房间里搜集证据。舞会的轻松与搜证的紧张相映成趣，多么像嘲讽版的《美人计》，相信就连希区柯克本人看到相信也会一笑。同样是谋杀案，《赛末点》里的无疾而终，成了电影里最大的一抹亮点。毫不犹豫的把人的信仰至于荒唐的境地。而在《独家新闻》里女主角成功指正了几乎要与之结婚的贵族，但却依然洋溢着伍迪艾伦式的悲观论调。如果不是连串的巧合，她根本不可能找到证据。蹩脚的杀手，死后显灵的证人，一切的一切帮助她找到凶手。但是或许没有找到贵族作案的证据，他们也能如愿以偿的结婚，未必没有掌握真相之后幸福。

或许人生就是这样脆弱，如同米兰昆德拉笔下的《生命中不能承受之轻》。大约没有真神，也没有信仰，无所谓尘埃落定，水落石出。我们就是生活在一个用遗传学和概率论就可以下结论的社会里，这并非是件羞耻的事情，只不过有些残酷。但我们也在这样的桥段里或悲或喜，去体会着人生的真谛。

现如今伦敦三部曲早以成了过去式，流亡异国他乡的伍迪艾伦成了不折不扣的行吟诗人，目前还如火如荼的拍着《午夜巴黎》。他已经七十五岁了，却比任何一个年轻都懂得生活的不可捉摸，并且继续虚无的去爱着每一个弹指一瞬间。

Woody Allen借我们另一个视角去看待一个惊悚的故事.影片在片头音乐营造的那种轻松的氛围下故事慢慢展开.悬疑的情节本来可以拍的很恐怖,女主角的内心世界本可以拍的很痛苦,结尾也可以拍的很大团圆,但导演不这么拍,他对普通视角的颠覆让这部电影很好看.像赛点一样,给人心灵上以震撼的不是情节本身,而是叙事手法.
在sandra给我带来一阵又一阵的欢笑后,我试着站在她的角度看整个事件.抱着拿到独家新闻的目的,她频繁接触一个连环杀人狂,不确定自己的安全是不是会因为身份的暴露而受到威胁,她每天活在压力和恐惧下却要强装欢笑博取他的宠爱.后来她推翻了自己的猜测,坦白了自己的身份,以真心投入他们的关系,但最终发现他就是杀人犯,不是一个彻彻底底的坏人,而是一个曾经对她付出过感情的英俊的有为的杀人犯.当他在船上要把她推入河中的瞬间她要用多大的勇气和过去的他决裂,转而以一种敌对的态度处理他们间的关系.最后真相大白,可Sid却死了.sandra如果知情会怎样看待他的死亡呢?她会不会责怪自己,会不会时时带着一丝忧伤怀念.
导演高明的地方就是没有把这些我能想到的都展现出来,他欢快的讲月黑风高杀人夜的故事,营造一种他的风格.剩下的,他留给我们自己.这电影并不是一条线段有始有终,有条有框.而是一个带有独特风格的点,给我们这些平庸的人一些宝贵的参与创做电影的机会,它的来世今生任人遐想

看這戲時的前兩天剛看完同時這兩位男女主角 Hugh Jackman及 Scarlett Johansson主演的Prestige，今天又看他們的Scoop, 今年他們二人的戲也是一部接一部的上，真的是紅人。幸好是兩部不同種類的戲，不然真的有點兒吃不消的。

中文片名改得怪怪的，其實叫回”獨家新聞”更貼題。

故事論述的是名記者死了卻在往黃泉路得知了一單有關皇室的”獨家新聞”，當然不放過這個機會，就算已成鬼魅。巧合遇上同是美國來的新聞系女學生及魔術師，希望二人可以找出塔羅牌殺手，而案件疑犯正是皇室貴族。但當真相近了，女學生卻愛上了這英俊富有的貴公子。問題是她該相信這個他嗎？

今次Woody Allen回復了他的風格, 即是滔滔不絕的說話。開場至尾的音樂都不時響起“天鵝湖“，感覺是輕輕鬆鬆的說故事。除了Hugh Jackman，其他的主角們都是不停口的。而Scarlett Johansson更可說是女版Woody, 初看時還好，但到了中段開始，已覺有點煩了。我覺得這部不及Match Point的精彩，雖同是兇殺案，但這次的劇情是屬表面的那一層，沒有了前作對主角們內心描寫的筆觸。但幸好這表層其寶也不錯，描述英國在美國人眼中的樣子，也是有趣的文化差異。當然兩位主角加上Woody Allen, 這是吸引我的主要原因，所以看完也不會說不好看，因為我的最大目的已達到。有時看戲，是可以這樣子的，只要男女主角是俊男美女。

這一部是看得輕鬆而充滿幽默調子但又感到少許煩的電影。

伍迪艾伦话痨恐怕在银幕上无人能及，老爷爷巧舌如簧，不失俏皮。正如他的影片，平常生活场景精巧的安排和意外，总是让我们会心一笑。

3个完全不是一个世界的人，不一样社会阶层背景，奇妙组合在一起。富家帅哥，稚气学生妹，笑点低的魔术师相遇，解谜。独家新闻线索来自一个死去记者灵魂，使出各种伎俩逃出死神，透露塔罗牌连环杀手-富家弟。整部影片以调查Peter是不是凶手为核心，剧情不似好莱坞使用大场景打打杀杀，反而多注重角色心理变化，以及人与人直接更真实交往。

伍迪影片的魅力就像家常菜，看似简单却是一辈子无法忘掉的味道，简单却真诚。反倒欲罢不能。

影片配乐多以古典音乐点缀剧情。影片英式乡村家装很美，一大把一大把鲜花布置于房间内。