查泰莱夫人的情人1981

这版查特莱夫人的情人中，我看到的了Connie这像花一般美的年轻女人对性的渴望以及最后他对去了煤矿工作的Mellors说不管和不和你在一起我都会离开Clifford的那种对自由的渴望；我看到了Clifford对Connie扭曲的爱，他想消减她对性折磨的痛苦同意他去找Mellor，却不想让她爱得太深，在知道他们两之间的爱情无法反转时，他成了挖苦和歧视Mellor的人。在电影渲染Connie和Mellor的美好真情时，他变成了观者眼中的坏人。

电影中，最让我惊叹的是，在性的情节中用了花这一美好的事物。花的漂亮，也同时暗示着这两人个对于互相的欣赏，暗示着他们结合的漂亮。那一段情节，是裸的同时也是美的，没有性的贪婪和肮脏。

电影的最后，也如同花一般自由浪漫和漂亮。被送去伦敦的Connie决心回来找到Mellor，她用她对他们未来的幻想，挽回到了Mellor，使Mellor意识到，无关阶级，无关偷情，她是深深爱着他的。他们从互相以为融不进对方的世界，到最后离开阶级捆绑，离开Clifford的牢笼，他们是追求自由的，追求真爱的。

也许，有人会说Connie是渣女，在外面偷情。但她所让我们学习的不是婚后出轨，而是在那个时代，可以突破父权主义，追求自己真正爱情的勇气，她拥有自己的想法而不是唯唯诺诺。正像电影中开头所说：“She's alive in the way the others never could be.”

查泰莱夫人的情人 (1981)

6.6

1981 / 法国 英国 西德 / 剧情 爱情 情色 / 贾斯特·杰克金 / 西尔维娅·克里斯蒂 谢恩·布赖恩特

1981法国爱情片《查泰莱夫人的情人》，根据同名小说改编，豆瓣评分6.6，时光网评分6.9，IMDb评分5.1。

“干柴烈火”的电影版释义。

我没看过原著小说，对此久仰大名，本片是第一次了解这个描绘情欲的故事。

我共要看3个版本的《查泰莱夫人的情人》电影，一是1981法国版，二是2015英国版，三是2022英国版。三个版本虽然故事内容是一样的，但是细节相差巨大。

原著小说是禁书，观众对电影的期待自然是大尺度禁片。如果用一二三来对情色尺度来分级的话，本篇相当于是二级片，没有一级片的真刀真枪，也没有三级片的遮遮掩掩，本片中男女器官全露，这是二级片的尺度，不过情爱戏是三级片模式。

本片的情色尺度是1981、2015、2022三个版本中最大的，据说一度被列为禁片（但不是“十大禁片”之一）。片中有六七段情色戏，不过每段时间都不长，点到为止，看着并不过瘾。虽然原著小说是一部大尺寸禁书，但是剧情占了绝大部分，情色描绘是服务于故事的。在这一点上，1981版的情色比重把控得刚刚好，没有变为一部猎奇刺激的情色片。

结尾很差劲，收得特别仓促，观众还没回过神来，二人就重归于好了。虽然原著小说描写的是女主冲破束缚、寻求自我解放的故事，但是谁都明白没有“门当户对”做基础，女主和守林人是不可能幸福的。

女主在庄园中犹如井底之蛙，除了丈夫只有守林人，她与守林人的情感是完全建立在情欲基础上的，是难以持久的，女主离开庄园后，虽然投奔了守林人，但同时也见识了大千世界更多的男人，她一定还会再做出选择的。

女主与守林人是一段阶级禁忌之恋，在那个阶级分明的年代是极度危险的，也是不可能成功的。原著小说中，女主离婚了，放弃了阶级。本片中只体现了女主出走寻找守林人，没体现离婚。对于养尊处优的女主来说，不可能甘于和守林人过清贫日子。

1981版对情欲的体现非常接近于原著小说，虽然我没完整看过原著小说，但是预先查询了原著小说的背景资料。观众透过本片，能够充分感受到男女主人公以肉欲为基础的羁绊，二人见面就是干，缠绵于性欲之中，没有更多的情感交流，二人的羁绊是完全建立在彼此缺失的性欲之上的。

女主在影片中说到，我连和男人睡在一起都不知道是什么滋味。男主虽然有过前妻，但是他已经好多年都没触碰过女人。二人在一起，是纯粹的“干柴烈火”，一触即发，点火就着，用“干柴烈火”来形容二人极为恰当。

我可以将这个故事称作“一场肉欲的爱情童话”，之所以是“童话”，是因为二人生活在一起后是不可能幸福的，虽然这个故事最终设定为“终成眷属”，只能说是一场不切实际的“童话”。女主是井底之蛙，投奔男主是一厢情愿，男主离开庄园后其实已经把女主忘了。

1981版的男主是1981、2015、2022三部电影中最有男人味、最有阳刚之气的，2015版和2022版的男主都是矮个子。1981版男主的阳刚之气是吸引女主的重要因素，我认为1981版男主的选角是三部电影中最好的。

老护士这个角色设计得有些怪异，她的戏份很多，给人一种老谋深算的感觉，似乎在图谋不轨，她的存在甚至让影片有一种悬疑的味道。最终，女主离开，老护士关上窗帘，似乎有一种登堂入室的味道，老护士角色有些喧宾夺主，干扰了主线，牵扯了观众的注意力，以为会是什么至关重要的狠角色。

本片中女主和男主各睡各的，这一点很奇怪，虽然男主瘫痪了，但妻子肯定要和丈夫共睡一床，再说只有共睡一床才能体现女主禁欲的痛苦，才可能有后来的出轨。2015版和2022版都是夫妻共睡一床。

这版查特莱夫人的情人中，我看到的了Connie这像花一般美的年轻女人对性的渴望以及最后他对去了煤矿工作的Mellors说不管和不和你在一起我都会离开Clifford的那种对自由的渴望；我看到了Clifford对Connie扭曲的爱，他想消减她对性折磨的痛苦同意他去找Mellor，却不想让她爱得太深，在知道他们两之间的爱情无法反转时，他成了挖苦和歧视Mellor的人。在电影渲染Connie和Mellor的美好真情时，他变成了观者眼中的坏人。

电影中，最让我惊叹的是，在性的情节中用了花这一美好的事物。花的漂亮，也同时暗示着这两人个对于互相的欣赏，暗示着他们结合的漂亮。那一段情节，是裸的同时也是美的，没有性的贪婪和肮脏。

电影的最后，也如同花一般自由浪漫和漂亮。被送去伦敦的Connie决心回来找到Mellor，她用她对他们未来的幻想，挽回到了Mellor，使Mellor意识到，无关阶级，无关偷情，她是深深爱着他的。他们从互相以为融不进对方的世界，到最后离开阶级捆绑，离开Clifford的牢笼，他们是追求自由的，追求真爱的。

也许，有人会说Connie是渣女，在外面偷情。但她所让我们学习的不是婚后出轨，而是在那个时代，可以突破父权主义，追求自己真正爱情的勇气，她拥有自己的想法而不是唯唯诺诺。正像电影中开头所说：“She's alive in the way the others never could be.”

这就是这个电影所带给我们的魅力

查泰莱夫人的情人 (1981)

6.6

1981 / 法国 英国 西德 / 剧情 爱情 情色 / 贾斯特·杰克金 / 西尔维娅·克里斯蒂 谢恩·布赖恩特

电影本身还可以，但是作为小说改编，意识形态上的未免改变太大了。原著中的女主有主见，且内心丰富。电影中，女主更像是被推开，而非自己选择，以及毫无逻辑的受吸引。本应该是一位女主和两位男配的故事，影片中更像是两位女主和两位男主的情感纠缠，主要还是女主的力量感和主动性不够。她丈夫的戏份更多了，但是同样和原著所差甚远。他的愤怒和高傲表现得太过明显，以至于愚蠢和疯狂的那一面则被忽略，人物看似很鲜明，实则一点也不饱满。

电影画面并没有海报上的美感，任何时候光线都略阴暗，色调略苍白，即使是女主本该受情人吸引的时候。导演这样无差别的拍下来，作为观众我只能从理论上理解故事的发展，而不能产生情感上的认同。每次女主和情人在一起的时候，下一个镜头都要接到她赢弱的丈夫，虽然明白导演存着对比的意识，但至少用自然景观过度一下也好啊，这样剪辑真的毫无美感。泥塘那场戏的场景实在太丑了，原著明明发生在山上，导演就找了个那么小的泥坑，场景就实在太随便了。而且，明明是展现情人力量的情节，却因为景框里丈夫在主导地位，情人几乎在镜头的边缘，而变成了他受辱的画风，看得挺难受的。

最后吐槽一下，看删减版真的没什么意思。

我是在偶然的机会下，看到这部剧，怀着好奇心看关于性方面的知识，说实话，我身边人都谈性色变，容易对性方面的东西难以启齿，很多不正常的性知识是在网络上得知，而这部剧把情欲拍得很诱惑（老脸不自觉地红了）

之前也看到过相关性方面的书籍（禁书），看的内容也大同小异，情节有点相似，我对情节很疑惑：克里夫特一直把查莱泰推远，比如：对她阴阳怪气和做出行为侮辱她，当克里夫特去深林里看小鸡是否孵出来时，他本身是可以躲开水坑，但是事实相反，他开在水坑中，命令查莱泰帮忙推，用泥水溅满她的衣裤，与此同时，对米尔斯也是如此，对她们两个人百般刁难，对于克里夫特来说，找情人可以，但是为何要找一个奴隶，让他的自尊践踏在地面上

克里夫特本身爱查莱泰，尊重她的同时，又后悔查莱泰离开她，只能用老护士来代替查莱泰。

这部因性爱而生情的电影引人深思，查莱泰不是那种喜欢偷情，而不顾丈夫的人，恰恰相反，她本身的欲望没有得到满足，自身痛苦万分的同时，依旧照顾丈夫的起居生活，任劳任怨。在她偷情的第一次，也是觉得恶心万分，但是随着丈夫的忽略和不理睬，她与丈夫渐行渐远，慢慢得也在do的过程中爱上了米尔斯。

作为一个东方女子，我还是有点不能接受自己在婚内出轨，虽然这是正常的性与爱的结合，能理解，但是我不会做这种事情。（补充一句：之前听老师提到过，法国人夫妻尊重对方有情人，并且引以为傲）