白夜

第14届#法罗岛电影节#主竞赛单元第6个放映日为大家带来《白夜》，下面为大家带来前线热恋男女们陷入爱情的评价了！

松野空松：

最难的还是放手。

果树：

看的第一部黑白维斯康蒂，贵在结构简洁，人物真挚。

Prometheus：

除了舞厅跳舞戏其他都好无聊而且很不合理，毫无代入感。

落霞孤鹜秋水天：

无疾而终的风花雪月，感情的基础是积累，数日的怦然心动难敌经年的缠缠绵绵。

Her Majesty：

相遇，沉醉，起舞，等待，心碎。马斯楚安尼不演花花公子真不习惯。

给艾德林的诗：

情感现代性可能来源于陀氏，而维斯康蒂的影像化虽然不如小津更早，但也着实是高贵且现实。玛丽亚·雪儿真是灵动的情绪美人，无论笑还是哭，都楚楚动人让人怜惜，老马则是更没话说，厉害！

zzy花岗岩：

一场邂逅，三日美梦。白雪之夜，望眼欲穿的爱情回归现实，你的泪，你的低语，淹没在她的笑声里。简单的故事，纠结的情愫，在维斯康蒂手里变得温婉动容。马斯楚真是楚楚可怜啊，跳舞那段很滑稽。

coco：

陀思妥耶夫斯基式的浪漫融入威尼斯的白夜，维斯康蒂的黑白影像里，两颗寂寞的心相互慰藉，仅仅三个夜晚却如同一世般漫长，酒馆的起舞、深夜的雪飘、黎明的钟声，荡起了一片浪漫与忧愁，爱使人愁眉，爱令人断肠。

欧.尹：

一部浪漫、伤感且孤独的影片。爱情，是痴心幻想苦等一年的执拗，百折而犹未悔；爱情，是相见一瞬心灵的一声颤抖，日夜相伴只求片刻幸福。维斯康蒂用精致的非实景撘配变换的黑白光影，为故事注入些许梦幻。白夜雪后，伊人离去，一人一狗，踽踽远行，心戚戚然。

Pincent：

形式鲜明因为只是三个夜晚，又足够轻盈、温柔，其实就是关于一见钟情的简单故事，某些心碎时刻的强度并不亚于《魂断威尼斯》，timing is everything，爱情犹如泥沼，不一定会得到回应，情感浓度够高。也适合改编成舞台剧，雾蒙蒙的街道有点像注重光影表现且用上干冰雾气氤氲的街道摄影棚，直到用“伪造”的大雪来描绘浓厚到顶点的真情，Nino Rota的配乐仍然非常动人。

子夜无人：

她想起往事的斑驳，纵然已经支离破碎，都笑得甘之如饴；他对着一份早已心有所属的甜蜜，可是在躲雨的屋檐下看着她明亮的侧脸，就好像也一起照亮了自己的心情。“终于我也跳过舞了”，感动过陪伴的痴心，也敌不过陡然出现在桥边的那一道身影。重要的不是“我爱的人”与“爱我的人”怎么选、“我爱你”和“你爱我”谁更多，而是“现在我正在爱着”。追逐你已经成为我身体的本能，在陷入爱情的时刻，除了奋不顾身地狂奔，我听不见任何声音。

SONGMJ23：

套用Nowell-Smith教授05年文章中的理论，片中威尼斯的桥连结了两个现实空间，一边是马里奥所在世界的“真正现实”，另一边是娜塔莉亚的“幻想现实”。诚然，维斯康蒂“让幻想现实取得非凡的最终胜利”为当时的新现实主义电影注入了新鲜血液，但就影片本身而言，比起这个仅在结尾一瞬间被近乎生硬呈现的胜利，两种现实之间真诚、犀利，而又伤感的碰撞与交融过程，才是贯穿全篇的最大魅力。不论是展现两者本身的特质，还是相互的你推我搡，维斯康蒂所用光影无一不精准到不可替代。接近尾声的白雪似乎有些升华过头，脱离前面的现实而变成彻底的幻想主义，亦可看作是马里奥所说的童话，有点像是在为“幻想现实的最终胜利”创造条件，但个人感觉不该打破原有的那种浪漫平衡，以致结尾在呈现这个胜利时空有幻想，而没有了现实。

#FIFF14#DAY6的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

在深夜街头闲逛的男人遇见了一位美丽的女人，男人赶走了调戏女人的流氓。女人想要离开，男人追了过去，他看见了女人清澈的眼睛，摄人心魄，一见钟情。男人问女人为何深夜一人在此，女人没有作答。他们约定第二天相见。

次日，女人告诉了男人自己的故事：女人在等一个人，一个她爱的男人，一个曾经的房客。这个房客高大，成熟，男人味十足。房客会送给她很多书看，会带着她和姥姥一起看歌剧，在歌剧院里眉目传情。他们疯狂的爱着对方，但男人需要离开一阵。他们约定一年后再见，此时，便是一年之后，此地，便是约见之地。

第三日，房客没有出现，女人继续等待。男人不解女人为何如此确信，他爱这个女人，人总是自私的，尤其是爱情。男人试图劝说女人放弃，可女人还想继续坚持。女人让男人帮忙写了一封寄给房客的思恋之信。他很痛苦，他爱着女人，却帮助女人给另一个男人写情书。所以女人离开后，男人撕掉了信件。

第四日，男人在繁华的街道偶遇女人，女人问他是否在刻意躲避。男人不耐烦，想要逃离，他讨厌爱上心有所属的女人的感觉。但他爱她爱得疯狂，溢出的爱无法控制。男人邀请女人来到酒馆，他们在酒馆的舞池中释放激情，疯狂舞蹈。这一刻没有顾虑，没有房客。10点已到，这是约定之时，女人迅速收起了欢乐，疯狂奔向约定之地。希望再一次落空，女人崩溃痛哭，男人安慰她，坦白自己撕掉了信件，向女人表白自己的爱。女人迟疑了，动摇了，这种不确定性让她疲惫，也许等待只不过是一厢情愿罢了。

女人接受了男人的爱，男人狂喜，雀跃，抱住女人，让女人知道爱有多炙热。男人带着女人上了一艘木船，他们在平静的河道上划船，这是男人的浪漫，这是男人梦想的恋爱仪式。男人告诉女人自己很穷，但有一份工作，他会努力，会上进，会为女人付出一切。男人道尽了情话，填满了爱意，生活终将迎来光明。他们上岸，往家的方向走去，男人把自己的大衣披在女人身上，一路将女人揽入怀里，这是珠宝，不容有失。他们经过约定之地，女人看见了心中的爱人，他终于赴约。女人甩掉男人的手，掀掉男人的大衣，不顾一切奔向爱人的怀抱。随后跑回男人面前，女人向男人道歉，男人啜泣着告诉女人去拥抱真正的爱人吧，不用道歉，不用同情，一切都是最好的结局。男人捡起地上的大衣，孤身一人向街道的尽头走去。

第二次看完维斯康蒂执导的《白夜》后，蓦地明白，爱情是人类情感中极其独特的一种体验。它璀璨美好，令人心驰神醉，又脆弱易逝，叫人心碎神伤。它是那样一种混合而又迷人的味道，并不总是甘甜，而是甘甜、辛烈、酸楚、苦涩等等的糅合，但却依然保持吸引，莫名却强烈的吸引。以至于我们几乎只能把它视为一种命运——对它的遭遇犹如被闪电劈中，不由分说、不经思索、不能自主、不可把捉。它重塑了你的生命，它已成为生命本身。

深陷爱情之中的人，无不希望它长久，我们承诺，正因爱情不可承诺。它忽然到来，在我们未发觉时已而转身。它是天意，却激发出浓烈的情衷。由是，爱情的确是绝妙的天然戏剧：人被命运俘获，但在这卑弱的处境中，又迸发出动天坼地的能量。在不自由与自由之间，竟有这样难分难解的惊人辩证：我受困，我心甘，我跃入深潭。

有时，上天给了我们一杯酒的时间；有时，是一朵花开的时间；有时，是一场雪落的时间。这是爱情中隐含的某种危险，或悲剧性。哪怕我们忠贞、勇敢、锲而不舍，爱情的退潮，有时犹如时间的消逝，愿或不愿，不可抗拒。或许，是在这样一种永恒渴望与易逝现实的张力之中，爱情在人心的颤动音弦上不息地描画着它的容貌，并永恒地释放着它令人心悸的动人气息。

以前其实从没看过维斯康蒂的电影，即使是声名大噪的《豹》也没看过。这部不大出名的《白夜》是第一部。

最近脑子里总是萦绕着白夜的故事，想看看陀翁小说影视化的样子。其实，刚开始看的时候不大满意，不是白夜嘛，彼得堡的那种晚霞和晨曦相互映照的现实景象实在想一睹光彩，可是导演却把故事放在了一个意大利小镇，而且是酷似威尼斯的水城。后来感觉这种水波荡漾，雾气迷蒙的迷幻气氛确实有点白夜的意味，让整部电影呈现一种似真亦幻的基调，而片尾雪停了天亮了也有种大梦初醒感。

娜斯简卡在电影里成了意大利小镇的异国少女，黑发也替换成了金发，而玛利亚雪儿却真的像小说里的娜斯简卡，浅色的眼眸像小鹿，既活泼大方又忧愁感伤，躲鸡棚的那段真的可爱到我了。而马斯楚安尼饰演的幻想家未免太帅了吧，这样的人会像蜗牛一样，在城市的夹缝里生存？好像没有陀翁笔下的腼腆和忧郁。电影里省去了那么多难以表现的心理描写，让两人多了一些奇遇，舞厅的那段真的挺意大利，马斯楚安尼轻声说我也曾快乐过多让人动容。年轻的房客，在电影里显得愈发神秘莫测，首次登场就像神袛出现在门口，英俊又疏离，而他的住所也是高高在上的，娜斯简卡需要像朝圣一样攀爬长长的楼梯才能前往，此时，娜斯简卡也是一个幻想家，她小心翼翼摩挲他的物件，他的书籍，在他发问时候不敢吭一声。而在最后一晚上在简直可以抓住幸福本身时候，在午夜泛舟，在雪地嬉闹时候，谁能想到她的心上人却像一个地狱使者一样出现在一片白雪皑皑中，而你的所有梦幻，在现实着陆时候，被朝霞被光亮瞬间蒸发。

其实更喜欢陀翁的小说，不仅因为白夜带来的异乡陌生感，更喜欢斯拉夫人个性里阴郁又崇高的底色以及有点不切实际的幻想，可能就是所有在痛苦中挣扎又曾短暂瞥见光芒的人真实写照吧。

而另一个更私人的原因，为什么我会那么喜欢白夜的故事，可能我曾经历过相似度90%的故事。