恩娇

这个题材很难不让人拿它跟洛丽塔（《一树梨花压海棠》）比，但是相比之下只衬托出洛丽塔的伟大。洛丽塔之中，洛丽塔，继父和妈妈这三个角色之间的感情很复杂，每一对人物关系之间都不是单一的情感，因为血缘，伦理和情欲的交织，甚至是截然相反的情感都能既矛盾又统一地出现在一组人物关系上。可是在恩娇上，总觉得差一点什么。我原本推测，也许是因为原著小说的作家有类似的经历（原著小说的作者是韩国国宝级小说家，现年66岁的朴范信），无法跳脱出自己的身份做到完全的冷眼旁观以致出现了yy女孩爱上老诗人的结局，后来看到另外一位读过原著的豆友的影评，才知道是电影的再创造失去了一些原著本来要表达的东西。女孩与小说家之间的敌意和妒忌，小说家对诗人的崇拜和妒忌，诗人对小说家的轻视，电影都表现出来了，唯独是诗人和女孩之间的关系有点定位不准。电影试图美化老诗人和年轻女孩之间的爱情，放在诗人身上我可以理解，这样年轻有活力的女孩怎么会不让人动心，可是女孩对诗人的感情却很难从逻辑上让人联想到爱情。女孩跟小说家上床的原因只是孤独，这样一个早熟的少女怎么会在诗人面前完全是一副神经大条的纯情样子。所以除非她在伪装，她拿诗人寻开心。她给诗人过生日的那晚，亲吻了诗人的额头，我以为她确实是知道诗人对她的感情，转身下楼就跟小说家搞到了一块，我想这女孩手段可真绝了。结果到电影的末尾，她才知道了《恩娇》这本小说是诗人写的，那时才明白了诗人对她的爱。我又凌乱了，只能说我前面理解错了，女孩一直只把诗人当爷爷看，陪爷爷上街陪爷爷吃饭陪爷爷睡觉（陪睡这个真是怪），只是到最后才恍然大悟。这个纯情的形象跟她在小说家那里的形象又矛盾，让人费解。

禁忌之恋的题材少不了偷窥的场景。最开始有诗人偷看女孩做家务，趁女孩熟睡偷看她的纹身，后面有小说家偷看诗人的文稿，而最精彩的一段戏是诗人想尽一切办法偷看小说家与女孩嘿咻的场面，他最后找来了一个梯子爬上去，这场景在观众看来很是滑稽，但是对诗人这个角色来说是又极富悲剧色彩，这一场戏的确做到了冷眼旁观。美中不足的是，这段的情色的场面过于完整了。情色场面到底多少是必要的一直是一个很值得讨论的话题。在洛丽塔那部片子里，未成年身份出现的女主角没有脱就足以精准地表达出欲望的主题。而色戒里面的三个情色场景是为了表达两性关系的变化。这部银娇，我觉得完全没有必要让女主角脱。而且，矛盾的是，影片在情色的场面上都达到了这么高的数量和这么大的尺度，却在女孩对诗人的感情上（男女感情）一直保持着一种含糊的态度。这么重要的一对人物关系，可以拍这女孩的朦胧和捉摸不定，也可以拍女孩心里的一种左右或者不确定，那也是一种明确的态度，拍得这么含糊真的不应该，拍了那么多情色场面真是对演员资源的浪费和电影时长的无理消耗。除了女孩在嘿咻的时候说了那句，高中女孩跟男人上床的原因是孤独，其他的场面都无关紧要，或者说没必要拍到这个级别。因为这一场情色戏主要是为了陈述小说家把女孩给上了而女孩也并不是什么圣女这个事实，而不是探索女孩和小说家的深层关系，相反这一段的主角应该是偷窥这一切的诗人。诗人的好奇，惊讶，愤怒，悲伤，嫉妒，从兴奋变木然，电影多着墨在诗人身上会有更好的效果。

2个小时的电影，前半部分让我只想快进，后半部分又让我觉得匪夷所思。这个题材应该是很cool的一个题材，所以拍摄者要心冷才能把握住故事的走向，客观冷静地把故事的全貌表现出来。或许是拍摄者定力不够，动了凡心，总是想在这个冰冷的故事里挖掘一些温暖的情感，才对女孩与诗人间的感情进行了正面的描写。李安也曾在色戒那个冰冷的故事挖掘一丝温暖的人性，但是他是先承认这个故事的冷，王佳芝对易先生的冷酷，易先生对王佳芝的冷酷，却在最后关头让王佳芝放走易先生，易先生在王佳芝的床头流泪，不动声色地告诉观众，看，其实他们也是人，不是铁石心肠的。这样表现起来就格外动人。而恩娇这个故事首先是把恩娇和诗人之间的关系定了一个悲剧但是正面的基调，前面先让人觉得忘年恋很美好，中间摆出一个残酷冰冷的事实，女孩并不单纯，结尾又拉回到温暖美好的调调上，这样就有点不伦不类。好的电影应该是让人看到戏剧的矛盾冲突，而不是导演自己内心的矛盾冲突，可惜这部片子属于后者。也许导演是想让这电影多点人情味，却不小心让故事的主题跑偏了，令人遗憾。

当我看到教授对镜的那一幕，立刻让我想起了托马斯.哈达的一首诗，当我看完全剧后，更加肯定了此片就是在诠释哈代的这首诗

     《对镜》

当我照我的镜，
见我形容憔悴，
我说：“但愿上天让我的心也象这样凋萎！”
那时，人心对我变冷，
我再也不忧戚，
我将能孤独而平静，
等待永久的安息。
可叹时间偷走一半，
却让一半留存，
被时间摇撼的黄昏之躯中
搏动着正午的心。

电影的画面很美，尤其喜欢诗人的房子。女主角不漂亮，但青春逼人，很美。
弟子活在压抑、自卑、不安中，渴望成功也成功了，但是，这成功不是他自己的努力而获得的。他只是诗人的又一具皮囊，所以，他很不甘心。他偷走了诗人的小说，享受着胜利的果实，可是，这样的胜利是虚幻的，他在诗人的面前依旧抬不起头来。
于是他占有银娇，因为他终于找到了一件他可以得到而诗人疯狂想要却得不到的东西，那就是银娇的肉体。这导致了他的死亡，诗人的嫉妒杀了他。这个人物还蛮让人感慨的。

刚开始，我不太能理解诗人。
为什么他不能表达对银娇的爱？年龄的障碍，还是不想因为这样所谓的丑闻走下神坛？在我看来，这些算什么问题，何必管别人怎么看怎么说。
不过看着诗人对自己名誉维护的小心翼翼，就明白了。就连发表通俗小说都要借着弟子的名义，而不敢使用真名。
他虽然活着，虽然还有心跳，但他的灵魂早已僵化、死去。他把自己固定在了神坛，拒绝为了任何事物走下神坛，甚至不愿意为此冒一丁丁险，即使是他“深爱”的银娇。
归根结底，他太自私，爱的只是自己，甚至只是自己的名誉和形象，而非真实的自己。
对于银娇，他不过想要占有这青春的肉体，以为这样，他就能够再次拥有青春。银娇就是他梦想的青春的欲望。
再唯美的镜头也挡不住其中猥亵的目光。

最傻的情景：银娇与弟子在书房XXOO时，边做边说“知道为何女高中生要和别人睡觉？”“因为孤独，因为孤独”。太傻了。太傻了。一股莫名的喜感。傻姑娘，谁管你的孤独啊，这俩男人只关注你的肉体！只想占有你青春的肉体。你有没有灵魂根本就无所谓好吗！
虽然电影的名字叫银娇，其实银娇不过是一个摆设，毫无灵魂，她不过是一具新鲜的肉体，就像一朵娇美而稀有的花，人们争相采摘，想要占有她，谁管她的死活，谁管她的痛苦！

不能理解从这部电影中看到爱情的人。或许，他们对爱情的定义就是肉欲，就是占有一个青春的肉体？

细腿、短发、小胸部、单眼皮、好皮肤再加上好看的笑，这是我心中完美女孩的形象。第一眼并不漂亮，但是却越看越有味道，像小雏菊一样，清新淡雅却又灵气逼人。
银娇就是这样的女孩子。短发的她穿着大大的白色T恤，露出长长的腿，带着好看的笑，在摇椅上，在床上，在书房，在阳光下，是那么的好看...这般烂漫的美好，勾起了老诗人对青春的渴望。他想自己变回年轻时的样子，钻进银娇大大的T恤里，拥抱她，亲吻她，抚摸她，跟这个17岁的女孩子做爱。电影中变回年轻模样的朴海日和这个小女生在书房做爱时的场景真的很美，透进的光、堆满的书还有一场愉快的性爱，一切都是那么的让人愉悦，但是当把这个年轻男人换成是一位七旬老人的话，恐怕只会是美感尽失，令人作呕....当银娇钻进他的被窝，趴在他的身上给他纹身的时候，他只能拼命的压制住自己，这就是社会伦理道德的约束力，有时强大而又残忍，我们的生活又何尝不是这样，内心发疯一样想要的东西，却不能要、不敢要，我们花十倍乃至百倍的力量控制着自己，以维持表面的道貌岸然。
所以，在银娇的面前，李寂寥是一个和蔼而又博学的爷爷，她尊敬他、崇拜他却不会爱他，因为爷爷并不属于男人或女人的一种，爷爷就是爷爷。但是，对于只是因为寂寞而吻了她的爷爷的弟子，她却向他敞开了少女的心怀，她问他喜欢她吗？多喜欢？她会告诉他，女高中生之所以会和男人做爱也是因为寂寞。其实想想世界挺荒谬的，抛开年纪不说，真正爱着你的人把你像女神一样供奉，不敢亵渎你，不敢靠近你，甚至不敢说爱你，但不爱你的却以爱的名义占有你，只是因为他也寂寞...但是可惜世上不卖能看穿人心的镜子，如果有的话，就不会有这么多付错真情的人了。
人老了还向往着少女的美好，无耻？下流？其实人与人之间的爱慕并没有什么错，错的只是时间罢了...错的时间遇到的人总会因为时间的流逝而错过。
希望内心有爱的人在对的时间遇到对的人。