无人驾驶2010

李小冉的颈纹
和她开始丰腴的身体一样昭示着
一个妙龄女演员还是逃不过岁月神偷
已经想不起来《像雨像雾又像风》了的那两个长辫子了
她是个偏僻的女演员
如果不是鄢泼被刺事件
可能他永远只是一个没有代表作品的为人熟知的二线
但是当她歇斯底里的在飘雪的北京马路
对着刘烨后出“我才是世界上最大的傻逼”的时候
我觉得她性感的要死
比丰胸出境要性感百倍

高圆圆老得太迅速
或者说我们无法理解怎么心里的大陆唯一高质量玉女
就这样长出了经颈纹，眼纹，甚至唇纹
终于，玉女老到适合扮演婚外情女子的地步
高圆圆的吐字发音永远那么飘渺
不论是我爱你，还是分手吧
都说的气若游丝
当然最后她得到了她的大圆满结局
我相信除了她所谓的“女人的安全感”之外
还有其他什么促成了最后和一个老男人狂奔公路的镜头

林心如
恭喜你
走出了还珠和尔康的年代
你越发清丽动人
从窦亿房开始
我坚信你在蜕变
你的娃娃脸配上年龄的皱纹
淳厚迷人
我希望
你是台湾偶像王朝的异类
一如你的名
心如 如心


王珞丹呀小哑巴
你是最美好的无语者
你哭或笑都有活泼敏感的小细纹
肯定也有如斯女孩
把无法拥有的羡慕框在拍立得里
然后成就属于他和她的一面无与伦比的墙
他们就这样不接吻不做爱不暧昧
在相抵的额头中
丰盛又简单的微笑着

深深浅浅
她们的纹路
刻着女演员好几年的辛酸
描画女人美好成熟的代价

你们可知道
老得那么美好
不是每一个人都能做到
张扬并没有完成一部惊世骇俗的电影
但是他知道怎么样拍出老女人的美好
谢谢

《无人驾驶》这部电影就像它的片名一样，无论是故事本身还是叙事手法，都陷入了一种盲目的躁动和狂乱之中。在花哨的剪辑技巧和繁琐的叙事手法掩盖下，这仍然是一部完全失去了方向和控制的电影。

对于观众来说，影院公映影片的最重要的观影标准就是故事和人物，然后才是电影技巧。以这个标准来看《无人驾驶》这部电影，整部影片无论是故事还是人物，都有可能让观众摸不着头脑，很难在短时间内跟随上导演的叙事进程。单就故事和人物来说，《无人驾驶》是一个非常复杂的故事：一个因为妻子过往生活导致家庭情感危机的已婚中年男人巧遇初恋情人，他们之间重新发展出了感情；而初恋情人在这段感情的同时，还面临着另一个自己的隐秘情感选择：她还在另一段感情里充当着第三者的身份；一个中年司机遭遇车祸导致家庭不幸后，因为经济压力而参与传销，被女骗子将救命钱席卷一空； 正所谓可恨之人必有可怜之处 ，这个女骗子也曾经有一段不堪回首的往事 ；最后一条线索是一个青年车手和一个聋哑女孩之间的清纯之爱。所有的这些人物和故事，都由一场突如其来的车祸连接在了一起。

这个电影的人物和故事不可谓不复杂，如何将这些纷乱如麻的人物和故事都塞进一部不到2个小时的电影内？从现在电影最后呈现的效果来看，只能说编剧和导演的这次努力并不算成功。每一条故事线索都只是依靠堆砌生活细节来完成叙事推进，都缺乏一个明确的故事主线和人物动机，结果就直接导致了整部电影的主题含混不清。如果按照导演张杨的说法，这部电影所想讲述的是“我们的生活和爱情就像一部无人驾驶的车辆，毫无方向”，那么这部电影只成功地做到了毫无方向这一点。

除了故事层面本身的问题外，导演张杨还采取了一种复杂到可以称为繁琐的叙事手法。对于看过美国影片《撞车》和《通天塔》的观众，《无人驾驶》所采取的这种多线叙事和非线性叙事手法应该并不会感到陌生。

影片《无人驾驶》在形式上也采取了多头并进的叙事，以车祸现场开头之后，几个人的几段故事同时推进，最后再汇集到车祸现场，然后又发散开，继续多线推进叙事。在整个故事发散到漫无边际之后，导演强行截断了每条故事线索，直接收场。在这个已经相对比较复杂的多线叙事的格局下，影片同时还采用了非线性叙事，就是每条故事线的时间线并不是按照时间顺序自然排列的，而是根据剧情和导演意图的需要，打乱了时间顺序。

这种复杂的叙事手法，无疑是导演试图进行一种艺术创新。但就最后的效果来说，我个人感觉是非常糟糕的一次尝试。对于这样一个复杂的故事结构，除非观众本身就具有编剧素质，他们可以根据自己对电影知识的熟练掌握来随时脑补缺失剧情和随时整合故事逻辑，否则对于大多数观众来说，《无人驾驶》所采用的这种多线叙事和非线性叙事并行的电影叙事技巧，完全是毫无意义的繁琐。为什么不能老老实实地讲一个故事呢？

这种花哨的剪辑技巧和叙事手法所试图掩盖的，实际上还是一个苍白无力的故事。因为仅仅凭借故事本身的戏剧张力是无法将观众按在观众席上2个小时的，所以电影才试图用这种形式上的花哨来掩盖叙事上的失败。但这种花哨的技巧展示，对于看不懂的观众来说这会是一种折磨；而对于能够看懂的观众来说，他们未必会欣赏这种笨拙的展示。

如果《无人驾驶》是一部“文艺片儿”，那么它在电影技巧上所采用的各种花样都无可非议，因为这是导演艺术创作领域的尝试。尽管在我看来这种尝试并不算成功，但对于中国电影来说，任何创新的努力都值得鼓励；但如果《无人驾驶》是一部试图在乱像频生的中国电影市场上谋取票房的电影，那么我得请本片的创作者思考一个老生常谈的问题：这种电影究竟是拍给谁看的？

两星期内，第五次坐在电影院里，我心戚戚。连续观赏过几部大烂片之后，我对电影的要求有了本质变化，不求它多好看，多有意思，多有涵义，只求坐在里面不会一次次掏出手机，看到底还剩多久。类似《谍海风云》《波斯王子》《决战刹马镇》等，观赏时犹如坐在下班高峰时期的出租车上，师傅优哉游哉司空见惯，我内心煎熬一次次忍住要跳车的冲动，强迫自己看完一场场无聊的电影，走出放映厅脑海中只有一句话：真他妈浪费时间。

所以当《无人驾驶》缓缓放上演职员表，内心坚定为它打了一个高分，起码坐在那100分钟，并没觉得时光虚度，起码它让人看到了对电影的一点期望，起码里面并非充斥着低俗的笑料，庸俗的剧情，比二者尤甚的烂俗感。《波斯王子》这种傻大片，压根就不该花钱去拍，直接翻出一部几年前的大片看看又能差得了多少。

《无人驾驶》的不同来自三方面，叙述手法，地标，人物。

一， 拼接有缺憾，起码很撩人

自以为是的学院派们对张扬此次的尝试照旧打了低分，说这种手法你根本玩不转，不如国外那个谁谁谁好，还不如老老实实从头说起。看到这种说法让我火冒三丈，难道中国导演一辈子都要拍《暖春》《一声叹息》这种一个故事说到底的故事，不多尝试他怎么知道怎么试才好，连个机会都不给，你还指望他能给你什么新东西？

再说张杨这次拼接手艺并不算生疏，看得出下了功夫，既让我们这些智商不高的不至于云里雾里，又让故事紧张有序。缺憾则是最大的一块花色，既电影开头刘烨和高圆圆的车上对话，让人委实觉得这个花色过于保守，看两句对话就猜得出是一对搞婚外恋的狗男女，而且对话内容及男女双方都显得乔张乔致，连个真诚的外遇都算不上。刘烨说自己傻逼下车的时候，我坐在位子上想：我为什么要看一个以傻逼为主角的电影，这又不是阿甘正传，还有励志作用，他在电影开头的5分钟，表现得就是一个彻彻底底让女人鄙视的男人。

二， 终于有人敢用地标了

不知道你有没有这样的敏感性，在中国大多数的都市小说或者电视剧里，城市向来是个模糊不清的地点，创作者刻意隐去地名，贯以H市或者Z市这种莫名其妙的代码。全中国都知道《双面胶》是上海故事，偏偏里面要叫江市。好像一旦名字模糊掉，就可以不负责任地乱说乱用。多少体现了作者本身对城市毫无把握力，那你还创作什么都市故事，不如回家卖番薯。

幸好张杨诚恳地让故事发生在了北京，这比《杜拉拉升职记》要坦率得多，后者让人觉得徐静蕾这个北京土著夹在一堆港台腔中很多余。但《无人驾驶》中表现出的很多地域特征都让我这个东城住户十分惊喜，除了林心如在三里屯village一家餐馆说“我他妈真想从这跳下去”时，那里只有三层，压根跳不死，而且很可能压到路过的潮男潮女。

三里屯village，尚都，798，工体，各种时尚地标忠诚地展现了在北京你应该去哪里装B。作为一部都市爱情片，必须时尚，谁希望跑到电影院花80块买张电影票，看到主人公跟自己一样吃着煎饼果子，我们显然期待看到男女主人公正在一间露天餐厅优雅吃着brunch，随后你终于有机会去时，会跟别人说一句：《无人驾驶》就是在这拍的。

就冲着各种赶露真面目的地标，热爱北京的人都该去看一眼这电影。

三， 半新鲜半变质的人物

电影故事本身并没有什么新意，只能看看人物亮点。高圆圆与李小冉开始走向了决然不同的两条路，高圆圆终于成功转型为知性女星，老态毕露，有资格说一句：我们这个年纪的女人。幸好比起徐静蕾来，她够纤细，穿白衬衫更有职业风采。可惜，如同她刚出道时，面露微笑的清纯标志一样，这位女明星在转型成知性女星后，似乎认为演绎都市女性，用面无表情就已经足够，又或者她只会面无表情。

李小冉露面稍迟，但更有惊喜。刚出镜就以一对浑圆白嫩的双乳视人，视觉冲击感甚强。有人表示，不明白她露这对胸有什么意义，这显然浪费了导演的一片良苦用心。电影中李小冉姿色无双，胸大腿长腰细肤白，全都是为了突出这样一个女人，原来曾经是位小姐，且是一位高级小姐，疑似天上人间出品，不然不会这么有钱，也不会这么美，更不会这么拎得清又至情至性。这个人物定位让人感到十分惊喜，同以往标签化的小姐完全不同，十分有说服力地展示了一个小姐可能的出路。

剩下人物不算出彩也各有新意，王珞丹再次本色出演，毫无新意，她不说话的确比叽叽喳喳好多了。但各种人物所诠释的故事则让人感到了本片中最大的庸俗点。

比如，去泡夜店的男人不管多烂，也总有一颗真诚的只想跟你看看风景的心。泡吧的女人则基本cheap晒，偶尔有个不一样的，也是神经病式的网络作家。又比如，高圆圆所扮演的角色，一个因为不满没有被转正又去插足大学同学婚姻的双重小三，从头到尾没受到任何伤害，什么便宜都让她占了，她还一副自己受了多大委屈的模样。这种片子只有男导演拍得出来，他们总认为谁看上去委屈就让谁更幸福一点。


据说该片因为和《枪王之王》同期上映，让一班创作班底都紧张万分，怕竞争不过。我倒觉得实在不用担心，就我本人意见，《枪王之王》不需要看就是部毫无创意只为挣钱的大烂片，吴彦祖出马都没有用。《无人驾驶》则是一部因为堵车诞生，却速度不错的都市电影，没到爽的程度，起码不会骂娘。

对于这部片子，我只能说演员的阵容吸引了我！最后到结尾就是不明白，这几个人怎么就联系到了一起呢？？？剧中经常说出的一句话：“我就是一傻逼！”起初说时觉得还挺有意思，但到后来这句话经常在剧中出现，坐在前排的一大哥说：“这意味着看完这部片子的都是傻逼？？”呵呵！这样的片子在都市爱情剧里我认为是算中等的。也许编剧不应该把这几个人莫名其妙的联系到一起，很突兀！

我不喜欢这部电影。

一开始我以为这是部像全城热恋的片子。后来我发现这里没有一段全城热恋般的爱情。然后我以为这是一部像撞车的片子。后来我发现这里没有一点像撞车引起我思考的想法。

导演拍的电影就是导演看到的世界。就是导演心里的世界。

这是一个什么样的世界：

刘烨和李小冉。一个根本不爱他老婆的人。遇到初恋就要离婚。初恋不要他了，又回家了。本来我以为这是一个七年之痒的故事。但后面刘烨那句冷冷的“你别问了”告诉了我，他就是为了那三千万，就是为了初恋没有要他，才“回家”来了。这不是什么七年之痒，因为他根本就没有不痒过。这是什么样的婚姻。再失败的婚姻也不过于此。最后貌似完美的结局，别说初恋来了，二恋，三恋来了，他照样再来一遍。
导演同学，别告诉我这是你的婚姻观。

高圆圆和尤勇。一个小三和大老板的故事。小三幸运的找到初恋作为发泄和利用对象，最后成功上位。结局那喜庆的婚车在一片大雪中成了唯一焦点。
别告诉我这是你的二奶观。

陈建斌和张延，林心如。延续了人在囧途的手法，女骗子都是好人。你是想表现温情么？温情的表现可以有很多种，唯一这种方式是最无法让我感到温情的。冷，好冷啊。

八零后的爱情更离谱。一夜情专业户浪子回头和哑女的故事。要王珞丹不是富二代，那一夜情小子还要不要了？另一种感觉？我看也是扯淡。老爹有钱假驾照都没事。

导演到底想说什么？

婚姻都是无奈的
小三都上位了
女骗子都是大善人
浪子都回头了
富二代怎么作都是可以的

没有爱情，没有责任，没有道德底线，没有归属感，没有任何温情存在

what the f*cking world it is?!!

  对于那些天天对着电脑屏幕较真的人我总是那句话，他们真没劲。对于别人的容忍时0，对于自己总以各种理由来找借口，真没劲。
  电影还是很吊的，我喜欢看拍摄在自己生活城市的电影，很真是，在看电影之余分辨电影镜头里出现的地点时很多人的爱好，这很酷，有点无聊，但总比那些刻薄的人挑毛病强点。
  电影拍了这么多年，你不能指望一个导演每部作品都是牛逼的，新鲜的热辣的。那些人才都是傻逼。
  电影应该是亲切的，温暖的，或者时熟悉的，能够触碰到的。所以我从来不讨厌导演借用外国电影的故事或者剧情来在中国拍，当然那些混事的导演就算了，原因太简单了。故事有可能差不多，但演员语言场景道具却是怎么都不一样的，他们都是观众熟悉场景，去过的饭馆，开过的车，用过的手机。
  电影本身没什么可说的，就那点事，没见过还没听过，我去电影院看的。那里面的人都挺高兴的，还能要求更高吗？要求更高的人你们是傻逼吗？
  曾经觉得高圆圆美貌无敌的我发现在这部电影里完败李小冉，也许是角色和服装造成的，但李小姐那傲然的身材显然比高小姐要突出的多。