机动战士高达 逆袭的夏亚

所谓35岁成年男性的作品，大概指的是冰冷残酷下偶尔闪烁出的温暖吧。 夏亚的一生都是作为工具存在的，夏亚阿兹纳布尔的命运是复仇，那麽卡斯巴尔的命运则是被父亲吉翁戴肯所留下的新人类学说所束缚。夏亚是依靠这种命运成为工具的，所以他所能理解的唯一的与人交往的形式就是把人视为工具，这是夏亚自身的悲剧，也是UC整个时代的悲剧。 拉拉辛为什么是能成为夏亚母亲的女人？除了玩笑话一般的夏亚的俄狄浦斯嗜好之外，我想那大概指的是作为新人类的夏亚想要摆脱自身工具命运的尝试，拉拉作为比夏亚更成熟的NT有能力改变夏亚的命运，甚至有能力将新人类的神话向美好的未来引导。

所以说，uc时代的悲剧一方面是老贼的阴谋之外，另一方面，当人类无法走向成年的时候就开始了。但是更进一步的讲，新人类是否真正代表了人类的未来这个问题却没有人回答，所谓新人类学说，就是如同共产主义一样的东西，相信它的人会坚信不疑，反感它的人也能找出它不真实的地方。

地球啊，我的母亲，今天，我要把你埋葬。

夏亚在制定所谓的地球寒冷化计划的时候，就已经决定自己的死亡了吧。作为父亲意志的容器，自己的力量与命运也就只能如此。

不过，我还是对阿姆罗与夏亚在阿克西斯里的那番对话抱有疑惑，毕竟阿姆罗与夏亚都称不上所谓的知识分子，那麽这番对话大概是老贼自己的疑惑？

看完之后，震撼、震惊、悲壮之情久久不能平息…相比较0079的作画崩坏上不尽如人意、z的一些重复桥段和中期的疲软、zz前期的莫名其妙无厘头，作为uc宇宙的第四部正史，逆鸭是绝对的集大成之作。首先是机甲之间的打斗流畅到令我几乎落泪…想想0079和z里面的ppt打架，可以看出逆鸭投入的精力和金钱是巨大的。还有史诗级别的电影配乐，虽然是电影常规的恢弘管弦乐，在旋律上却是满满的悲伤感，和逆鸭的主题不谋而合。接着说说剧情。剧情当然不是一遍能全部弄懂的，因为两小时的电影中剧情安排非常的紧凑，比以往的高达剧情还要紧凑，再加上富野最爱的电波系台词（也不是说电波，只是富野将自己的一些内心独白和纯理论表达融入进了角色的台词，因此看起来会有点电波）。

在z的最后，夏亚认为的人类最后的希望——卡缪疯了之后，夏亚也彻底疯狂了（为什么夏亚会把卡缪视作人类最后的希望，这又能单独写一篇文章出来）。夏亚要扫除地球上尸位素餐的old type们，带领全人类进化成new type，把地球还给地球本身，将人类驱逐出地球。带着这样的表层目的，夏亚和地球一方的代表（或者说是，不希望地球毁灭的一方）——阿姆罗，展开了宿命般的对决。为什么说扫除old type是夏亚的表层目的？他的深层目的则是：一、自我毁灭，经历了这么多的夏亚认为人类都是丑恶的而且无法相互理解的，包括自己。二、在一的基础上，唯一能和自己相互理解的拉拉被阿姆罗杀害，所以他要和阿姆罗进行对决。三、在前两者的前提之下，他又同时觉得理解了拉拉的阿姆罗也能理解自己，所以他不但想要是屠杀地球上的人们，同时又想要阿姆罗能来阻止自己的计划，救赎自己…

然而，正像他自己宣称的那样，人和人之间不可能相互理解，阿姆罗不能理解他，夏亚也没有真正理解过阿姆罗。（或者说他理解了，但是他不在乎，他更希望阿姆罗能来理解自己，而且说实话夏亚是个性格比阿姆罗复杂很多的男人）。

在二人以个体形式在某装置上打架时（电影的偏后一段），阿姆罗认为夏亚是作为知识分子或者是最初的理想主义者，痛恨那些后来篡夺gm成果的上层掌权者，结果夏亚说：我根本不想改正这个世界！

他真的不想改正吗？确实，他想的是这个世界毁灭了得了，还改正个屁啊。但后面那句话：“你个被愚民利用才能的家伙，没资格说这句话！”表明了他肯定了阿姆罗卓越的才能，同时他又觉得“阿姆罗啊，道理你都懂，怎么你还会做出那样的事（或许指的是帮助当权者）呢，你没资格说教我”这肯定了夏亚确实是个理想主义者，所以才痛恨这个现实的、不完美的、人和人之间充满隔阂的世界。（所以他解决问题的方式也很简单粗暴，就是把你们全扬咯，带领他认为的“能够相互理解的”那批优秀人口new type迈入新的时代。）

接着进入了最后一段，名场面频出的一段——鸭骡最后宿命般的对决。宿命中的敌人——从0079中的互相感应、互相因为对方成长（比如战术方面、情感方面），到了z中暂时的握手言和，但是二人的心结并没有因此解开；再到逆鸭中二人再次立场对立，这一战是必然的，当然我们也能预判到二人同时结束生命的情况——他们之间的实力没有高低之分（指的是驾驶技术、话术等等综合起来的实力），又同时抱着一样强大的截然相反的信念和赴死的觉悟，这种信念加强渲染了最后一战的悲壮气氛——无法相互理解的二人。

到了最后，鸭骡的隔空喊话话题还是无法离开那个女人——拉拉·辛。最终和拉拉达成精神力合二为一的阿姆罗认为，夏亚这样的人不过是把拉拉当成自己普通的女伴，他没能好好珍惜拉拉，让她上战场，更加痛恨自己不得不因为夏亚的安排，杀了唯一和自己达成神交的拉拉。而夏亚也认为，阿姆罗明明已经经历了一遍拉拉之殇，还要不断地重蹈覆辙，近视主义、维持表面短暂的和平，只有old type消失了，人类才能避免战争，避免发生更多拉拉·辛这样的惨剧。更加直接的原因是，是阿姆罗杀害的拉拉，杀害了唯一可以和自己达成共鸣的人。

在这样激烈的冲突之下，阿姆罗和夏亚进行了最后一场深入灵魂的对话。夏亚讥讽阿姆罗满口大义，自己却无法履行自己所说的大义，阿姆罗解释道，对于葵丝，她只是想要寻找一个父亲，而夏亚却把她当成工具。夏亚似乎有些恍然大悟，缺失父爱的葵丝和缺失母爱的自己何其相似，那我缺的母爱这块谁来给我补啊？（otto并感），接着说出了那句名台词：

“拉拉·辛可是能成为我母亲的女人！”

随后，阿姆罗震惊到无以复加，二人也最终达成了理解。关于为什么这句话让阿姆罗理解了夏亚，我的理解是这样的：阿姆罗先前一直认为夏亚轻视了拉拉，所以他十分愤怒，而在夏亚眼中，拉拉弥补了他缺失的母爱，而阿姆罗在一年战争中的行为和弑母无异，将夏亚仅存的一点亲情之爱彻底抹杀，阿姆罗理解了原来自己看到的拉拉对夏亚的呼唤并非爱人间的呼唤，而是一种极为强大的、富有包含性的母亲对孩童的呼唤。先前一直以为夏亚欺骗、蒙蔽了拉拉的阿姆罗，终于放下了之前的固执猜想，理解了夏亚，而夏亚因为明白了阿姆罗理解了自己而理解了阿姆罗理解了自己的理解（绕口令是吧）。而电影到此——或者说0079到逆鸭一直以来——拉拉不再是一个“人”了，她被抽象成了一种意象，一种鸭骡心中无法解开的执念，而二人理念的相反又被具象到了拉拉这名角色的身上。

最后，夏亚扔下的阿克西斯陨石奇迹般的推离地球了，光芒闪耀彻了整个地球的夜空。病床上的老人拉开窗帘、小孩们激动地奔跑、人类外的动物并不关心人类间的吵闹、新的生命啼哭着降临了….地球的夜晚仍然宁静且美好，而这new type的光芒转瞬即逝，之前是长夜，之后也将是长夜。

uc历史上的二位传奇人物，在电影的最后迎来了肉体生命的终结，而他们的精神也会像拉拉·辛一样永生，永远存在于宇宙的每个角落。

人类之间究竟能不能达成相互理解？这理解是否需要一个强大的外力去推动，例如死亡？什么才是解决人类不断战争的最好方式？这些问题是富野抛给观众的，而他也没有下定论去评价鸭骡谁对谁错，或许这样的问题直到人类灭亡的那一天也不会有解。

你能改变你的命运，在时空的彼岸；

你能改变你的未来，在黑暗的彼方。

Z剧场版第三部的坑填上了，准备开这部最喜欢的剧场版的坑。

本来打算在上影节结束后趁着热情将影评写出来，结果一拖再拖，过去了近两个月的时间，夏天过去，秋天到来的当下，才有时间和心情动笔，为这部我在爱的

本文不涉及作画，音乐，只讨论剧情，希望阅读本文的各位能对这部电影产生新的理解。

开头还是照例打一段个人经历的碎碎念。《逆袭的夏亚》对于笔者的意义，看到这个ID诸位肯定明了，自2008年意外在某张压制了SEED音乐集和特别篇《观星者》的光碟中发现了本作（还附带了多个版本的预告片视频，实属良心）后，本片即中学毕业前，每年春节假期必看的电影。

十余年后的当下依然是每年都要播映一两次的存在。过去着重在各种精彩的打斗以及舰队战场面，如今则更希望通过揣摩人物的对话和行动来理解三十多年之前富野以及一众制作团队对于这部电影寄托的期望，也试图以片为鉴，对自我内心的变化进行多角度的观察。

闲谈到此为止，开始正片吧

电影在当年的制作可谓倾注相当的物力人力，除传统赛璐珞作画外，第一次的引入CG作画，让悬浮宇宙中的太空殖民地“甘泉”更显露其庞大和不平衡感（该殖民地由两节直径不同的殖民地残骸拼接而成），给观众不同于以往的新视觉体验。

音乐不必多说，结尾是TM Network的名曲《Beyond the time·超越梅比乌斯宇宙》如今依旧有相当的人气，精良的制作和叙述性的歌词也让人能够反复玩味。全片OST由三枝成彰创作，喜欢大河剧的朋友肯定会对他在《太平记》等作品的配乐有深刻印象。1942年出生的他，音乐创作涉足广泛，无论是电影，动画，电视剧，游戏还是舞台剧，都有他的优秀作品。获奖以及著述等与本片关系不大，在此不再赘述，总之，大师一词实在当之无愧。2014年出版的《逆袭的夏亚完全版》

オリジナル・サウンドトラック 機動戦士ガンダム 逆襲のシャア 完全版(

9.7

三枝成彰 / 2014

和1988年出版的电影同名专辑相比，除完整OST外，本专辑为2014年5月发行的《机动战士高达0093：逆袭的夏亚》35周年纪念专辑，包含1988年旧版OST中未收录曲目，共3CD，其意义和价值不言自明。

機動戦士ガンダム：逆襲のシャア

9.6

Shigeaki Saegusa 三枝成章 / 1988

高达系列作品的剧场版系列，大致可以分为TV剪辑剧场版和原创剧场版。逆袭的夏亚在原创剧场版绝对是第一梯队。完全原创剧情的同时，也不像00高达剧场版《先驱者的觉醒》或《无尽的华尔兹》一般，需要依附在前作的剧情线之后。1988年3月上映的机动战士高达逆袭的夏亚，时间节点虽然承接头年放送的TV动画机动战士高达ZZ，时间却有整整四年（0089-0093）的间隔。

同样是四年，0079-0083以及0083-0087这两段时间内，为大量OVA动画，原创漫画以及小说作品提供了创作空间。笔者最喜爱的AOZ（在提坦斯的旗下）系列（不包括时代反抗者以及Reboot系列）。其充满想象力的机体设定以及对空白四年的填补，都让笔者感受到架空历史创作的魅力。

未被提及的0089-0093，该设定不仅让片中人物的性格变化留出了更多活动空间，同样也有足够时间空白进行新作品的创作。

机动战士高达独角兽上映前还未黑历史化的漫画月面危机如是，被收入MS大全图鉴的《double fake》亦如是。更不要提诸多以逆袭的夏亚前传为核心进行创作的漫画和机体设定作品。

作为富野指导的第一部原创剧场版动画（？），虽然剧情承接高达Z和ZZ，前作中的主角团队和重要人物却无一登场，这一点与前面提到的另外两部原创剧场版也有所区别。大量新面孔出现的同时，主要角色选用0079中的主要角色阵容（阿姆罗，夏亚，布莱德）。两位人气主角跨越十四年光阴后的最后对决，在电影还未上映前，这一噱头可谓吸引力十足。也阐明了富野希望通过它来彻底完结这个与他“不做续作”美学像背离的作品系列。

后来的事情我们都知道了…逆袭的夏亚依然大受好评，模型和票房都让出品方盆满钵满，原本的完结之作反而成了新时代的开端。

机动战士高达 逆袭的夏亚 (1988)

9.2

1988 / 日本 / 剧情 动作 科幻 动画 战争 / 富野由悠季 / 古谷彻 池田秀一

夏亚和阿姆罗消散在星辰的光辉中，15年的恩怨终于做一了结。 阿姆罗无疑是个天才，有些普通驾驶员永远都做不到的事情阿姆罗做到了，拥有作为新手驾驶员就让红色彗星感到震惊的实力，虽然机体性能差距明显，但作为NT的潜质在之后的战斗中逐渐显露出来。战争初期的阿姆罗一直被困扰着，自己究竟为何而战。龙的牺牲，玛蒂露达的牺牲，兰巴拉尔的牺牲和母亲的训斥让他一度看清了方向，明白了自己的立场——战斗是为了保护自己关心的人和关心自己的人，朴素而合理的认识。直到遇到拉拉辛并且亲手击破艾尔美斯，NT能力彻底觉醒的阿姆罗却又发出了质问，为何拉拉这样本应和战争无关的人却一定会被卷入战争机器，在追寻答案的同时他和夏亚走上两条不同的路。 吉翁独立战争后的阿姆罗被联邦政府软禁在地球，主要原因是对阿姆罗强大NT能力的畏惧，但在卡缪和夏亚的劝说下他还是再一次站了出来。阿姆罗厌恶地球联邦政府的腐败，也不欣赏提坦斯军事化的极端做法，在卡巴拉是他最好的选择，正如他的一贯立场——摈弃极端的中庸，但既不想伤害别人也不想失去性命，既不想战斗又一次一次坐上战机的阿姆罗是矛盾的，无法解决问题，又不赞成极端的处理方式使他只能随波逐流的活着。 0093年，阿姆罗仍然是联邦军的一员，仍然在战斗，这时的他已经成熟了很多，更多的是思想上的成熟。仍然没有解决宇宙人和地球人冲突的方法，但此时的他相信靠人类的自己的智慧而不是被动的毁灭环境带来的灾难更能开启未来。他在和夏亚的战斗中不再是为了活下去，不再是为了拉拉辛，而是为了信仰，这也是在他推动阿克西斯残片时其他人不分敌友合力帮助他的原因，真挚的，坚定地相信着人类的潜力和生命的宝贵，这正是阿姆罗的信仰，战争是为了保护生命，而不是毁灭。 夏亚则是一个背负着沉重的枷锁的人。首先是身份的模糊，作为吉翁戴肯之子夏亚要复仇，对于借吉翁之名由扎比家掌控的吉翁公国，夏亚却又有着矛盾的感情。所以他仍然以吉翁军官的身份参战。如果说吉翁独立战争期间的夏亚是为了复仇而存在，那么在机关算尽的形象后面他也有着温柔的一面，虽然不清楚夏亚的母亲是谁，但可以肯定她是个温柔的人，拉拉辛是夏亚精神上认可的母亲形象，而拉拉辛的包容，优雅，少女般的纯真无疑是对夏亚母亲形象的投射。当夏亚把感情倾注在拉拉身上时阿姆罗出现了，同为NT的他们产生了感应。不是战争，不是政治，而是心灵之间的共鸣揭开了人类新的篇章，阿姆罗在这种心灵的交流中开始相信人类的革新能力。拉拉辛是地球出生的人类，但她和阿姆罗产生了感应和共鸣，人类自身的潜力进化出了全新的能力，对拉拉和阿姆罗的关系，夏亚在93年承认到他其实把拉拉当做母亲的形象。而阿姆罗亲手结束了这种感情寄托，这成为了他的第二个枷锁。 格里普斯战争时夏亚改名换姓登上了亚加玛号，积蓄力量的同时，也目睹着人类“总是犯着相同的错误”，坚定了他用自己的力量改变人类的决心。哈曼死去，提坦斯灭亡，奥古官僚化。夏亚终于开始行动，为了人类的前途，他决心让地球进入寒冰期，将所有人类赶到宇宙生存，这时候站出来阻止他的又是阿姆罗，两种不同的信仰无法调和，但又都是为了人类的觉醒，革新和未来，当战争告一段落，英雄们化作星尘消散宇宙中时，历史已经改变，幸存者们将带着两种不同认识开始新的时代。 人类的愚蠢导致灭亡，人类的智慧又带来希望，夏亚和阿姆罗见证了无数的爱恨情仇，愤怒与悲伤，死亡和新生，也许未来的人们仍将重蹈覆辙，但他们为人类所做的一切也将会被铭记，传颂，直到成为传说。 PS: 阿斯特纳吉的死实在令人惋惜，从Z走过来的他作为出色的整备师一直是驾驶员们的强大后盾，见证了卡缪，捷多的成长。才刚刚向贝尔舰的驾驶员表白，恋人就在战斗中惨死。最后时刻为了阻止倩恩出击又不幸被火炮击中而牺牲。实在是有些心酸，战争中的人们经历了一切，最终还是要丢掉一切。 倩恩的结局也很悲剧，出色的高达整备师，驾驶员。她对阿姆罗一往情深，最后却为了救哈撒韦而反被杀，确实是死不瞑目。真不知道米莱是怎么教育儿子的，哈撒韦是不是有精神问题，只是见过葵丝几面就迷的五迷三道，最后连赶来救自己的人都杀掉...除了疯子找不到更好的形容词，卡兹虽说曾经也被萨拉迷得神魂颠倒，但大方向还是正确的，品质上还是个勇敢的青年，可能地球的重力真的把人的灵魂都被束缚住了吧。

这部电影是播放给35岁以上的观众看的。这句话虽然在30多年后会轻而易举的被误解为“你们年岁不到的话可能看不懂”。但其实这句话的本意是：自1988年以来，35岁以上的日本人会有特别不一样的经历，而对于这帮有着不一样经历的人来说，逆袭的夏亚就是为你们准备的了。同为35岁以上的押井守被伊藤和典的抱怨吸引，去看了一次逆袭的夏亚，自此对这部影片赞不绝口，并且作为少有的只看一遍就能懂的人来说于接受采访时表示“逆袭的夏亚说多少个小时都不会觉得累”。而同时期的富野小迷弟庵野秀明却至少看了三次才略懂一二。并且第二第三次还是被同事骗去看的，好在摸懂了其中的内涵后顿悟，称逆袭的夏亚赛高。这35岁以上日本人才有的经历自是上个世纪六十年代发生在日本的一系列学生运动，有着进步意识的日本学生曾经在50年代末发起了安保斗争，随后又在60年代相应领国号召发起全共斗，学生们在活动中强迫要求进行分别分派，针对日本当时沦为美帝走狗的现状发起多次反抗斗争，这一时期的日本运动主要以14岁到25岁左右的年轻人为主，不管反对美帝还是反对傀儡指派可谓全民皆兵，好不热闹。但随着领国风气转变这一系列运动最终不了了之。这样来看夏亚如此激进，好像被安置在那个时期也一点也不为过分，都是做着与前世诀别一般的事情，手段什么的没分没寸但也是那个时期年轻人该有的样子。当然逆袭的夏亚的结局并不能以谁征服了谁，谁的理论得到了应证，能够拿出一个明确的结果来。但显然观众也不是奔着这样一个目的去观看电影，总监督自然也没有必要回答大家结果应当是怎样的吧。这样一个饱含谜题的结局自然有了诸多遐想的空间，在80年代末的日本，开创了一种新形势电影结局的先河。而将夏亚等人的观点与三次元结合之后，大家或许能稍许理解片末天空中莫比乌斯环的奥妙了。夏亚在本片中表达的主张是，由全人类来看，里面总是混杂着大量的愚民笨蛋，他们过马路不守规则，遛狗不牵涉绳，他们放任孩子临近危险而自己从来不去考虑什么责任。这个时候你或许会拿出一大堆经济学、经济决定上层建筑之类的理论哇啦哇啦，但不好意思，富野由悠季也是日本人，60年代的日本对于“教育”有着更深层的重视，人之为过，教师同责。当全人类的笨蛋们投票选出一个两个甚至更多的特朗普，你会去说有钱就是万能的吗？当这帮笨蛋选出的特朗普一而再再而三地迎合愚民的倾向，完成了各种秀下限的操作时，有识之士又能怎样？于是倾向于乌托邦的西洛克说，要选出一位杰出女性来当全人类的总规划师；于是忍受不了愚民遍地的地球联邦高层铺张浪费，而自己却身处冰冷宇宙的哈曼卡恩出来要怒砸地球，等着两位巨头逐个被NEW TYPE击破之后，那个口口声声说着NEW TYPE引领新世界的夏亚，最终还是倒向了绝望。押井守通过富野由悠季本人撰写的台词“抹杀地球，肃清人类”以及曾经在60年代颇为流行的“天诛”，自是直接得到了电波get，而夏亚进行毁灭地球的行为初衷，就是这种绝望。他的恶行并非出于某种目的，而仅仅是出于这种绝望的自然报复。而阿姆罗作为社会中坚的代表，如同勤恳工作的你我，不太在乎身边笨蛋们闹出来的糗事。人生自有定数，自是阿姆罗一辈所切中的。这从他对待哈萨维的教导中可以看出，当哈萨维信誓旦旦表达要救出葵丝时，阿姆罗被年轻一辈的决心所惊，随后又马上转变为教导，但也仅仅停留在语言层面，毕竟亲身经历过的错误，看到同样经历错误的后辈，阿姆罗也真的有些淡然了。绝望的夏亚与仍抱有坚持的阿姆罗，都只是总监督富野由悠季本人的两个人格缩影。如同面临选择前摇摆不定的你我，当我有这样的想法时，也一定会听到另一个声音，这两种声音相互交映，方是真实的自己。如同事物被不同方向的光照会展示不一样的投影，逆袭的夏亚中两人，夏亚与阿姆罗也并非可以被规划到纯粹的左右对立，也就像左翼和右翼没有确切的评判标准，夏亚与阿姆罗两个角色也因此更加的立体。以革新进步为标准，那么怀揣父辈进步理论夏亚自然是一名左翼主义者。但再将反人类罪行标准衡量夏亚，他确实又玩了一次宇宙纳粹，长远来看夏亚搞的这一套操作也确实对地球来说相当环保，同时以牺牲地球居民达成向革新迈出第一步的计划又是那么的理想主义，那么夏亚此时就变成了激进的保守主义者。作为夏亚对立面的阿姆罗也并非是另一极的存在，阿姆罗许多言行与夏亚几乎一致，在单兵对战中，通过阿姆罗的语言可以获知，他显然是支持人类进步与革新的。但如同以往历史每次革新都充满了巨大牺牲，革新完成后达成的新规律又与革新前领袖提出的设想背道而驰。人们该干嘛干嘛只是换了种生存形式。拿破仑发动战争之前口口声声说的人之光耀，在形成新的世界风貌之后又变成了人为齿轮，世界只是个体与社会互得所求的“新形式人类养殖体系”的容器。阿姆罗确实没怎么样提出更加具有建设性的意见，但他对于夏亚的否定来自于既定事实，所以这一点上他像个保守主义的右翼，但他同样又提出了人类革新本应由零星之火，即各个岗位上绽放自我光芒之人共同进步，这一点上他又是个理想主义左翼。两人来来回回的纠葛也好，意识形态冲突也好，仿佛隔空与自我灵魂的对话，似乎永远都没有一个切实如何的回答。两人更像在共同目标完成之前，两种达成目的途径选择的风格对比，没有谁好与谁坏。如同人类历史上诸多奇迹一般，见证之人感叹世界之大无奇不有，未见之人或有所疑或有所悟，零星的人类个体意识终于借着科技上的“精神感应框架”一同催发出了令人不敢相信的奇迹。人类的革新，也如阿姆罗所指，由人类个体闪耀点借着无法言语究竟的科学技术达成了挽救人类故乡的事迹，而那个半瓶子晃荡饶有抱负的夏亚本人，也终于见识到了自己当初故意留下的后门迎来的“进步未来”。只不过两人在面对各自期待之时，也正是远离烟火红尘之刻，往复交织的意识形态终于找到了归宿，原本相似的两人化为莫比乌斯之环，也正如这环的外貌，夏亚与阿姆罗对立观念好似一根线索的正反两面，两者互为表里。但当这环被看清全貌，彼此对立的两面又互相催生，亦是同根同源，永不分割……（转）