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剧照
更新时间：2023-09-12 07:12
详细剧情
塔基卡迪国建立在一片荒漠中。现在正值第三加第五等于第八加八等于第十六代夏尔国王掌权。夏尔国王不喜欢人民，人民也不喜欢他。国王住在200多层城堡的最高处，而人民则被强迫住在不见阳光的地下，做着苦活。城堡里四处都是国王的雕像，画像和眼线。掌握集权和他人生死的国王也有自己的烦心事，他爱上了迷人的牧羊姑娘。但姑娘却追随着扫烟囱的少年，想要逃离这座城堡。二人的出走得到了小鸟的支持。
长篇影评
1 ) 中文配音极其经典
最喜欢的是片子的配音，不单纯是童自荣，上一代几位大师级的配音演员都有献声，例如那个坐在马上的老骑士雕像的配音，低沉浑厚圆熟老辣，perfect。有些东西，时间的流逝不能使之失色，反倒会打磨得更加光彩夺目-----这个片子，及其中文配音就是如此。
故事情节确实超过了小孩子的理解范畴，但是好片子就是这样，行家有门道可看，外行有热闹可看。小时候看得高兴极了，太有趣了-----什么画中人变成真人拉，机关和把人陷下去的翻板啦，奇妙的建筑风格和地下城啦，还有威力无边的机器人啦。年长之后看，就是年轻人春节的爱情和追求，周游各地的智者的睿智练达和关怀，渴求光明的地下城居民和盲人乐师，“假面人”主角的装模作样的皇帝及其爪牙们；再往后看，就是有些不方便说的东西了，例如自由MinZhu的追求，警察帝国，暴力GeMin的寓言，以及“到何处去”的思考。
真的是难得的好片子，好莱坞永远拍不出来。
故事情节确实超过了小孩子的理解范畴，但是好片子就是这样，行家有门道可看，外行有热闹可看。小时候看得高兴极了，太有趣了-----什么画中人变成真人拉，机关和把人陷下去的翻板啦，奇妙的建筑风格和地下城啦，还有威力无边的机器人啦。年长之后看，就是年轻人春节的爱情和追求，周游各地的智者的睿智练达和关怀，渴求光明的地下城居民和盲人乐师，“假面人”主角的装模作样的皇帝及其爪牙们；再往后看，就是有些不方便说的东西了，例如自由MinZhu的追求，警察帝国，暴力GeMin的寓言，以及“到何处去”的思考。
真的是难得的好片子，好莱坞永远拍不出来。
2 ) 反乌托邦之作
该片并非单纯对集权主义进行批判，其更深刻之处在于深刻的讽刺了革命起于群氓和这种革命之后的废墟，充满了对历史的反思。
如果认为这个电影说的仅仅是法国大革命，我觉得是歪曲了导演的本意。一开幕，导演就借助鸟儿之口，说出“完全真实，这是我的经历，也是许多人的经历”——导演当然不会认为这个片子是只给法国人看的，而是对人类历史，尤其是整个人类的20世纪历史，充满了指涉。
片子可以与《雪国列车》参照来看。只是本片的反抗是以爱情为名，《雪国列车》以亲情为名。结局都在于揭示盲目的反抗后，不可避免的毁灭和灾难。
如果认为这个电影说的仅仅是法国大革命，我觉得是歪曲了导演的本意。一开幕，导演就借助鸟儿之口，说出“完全真实，这是我的经历，也是许多人的经历”——导演当然不会认为这个片子是只给法国人看的，而是对人类历史，尤其是整个人类的20世纪历史，充满了指涉。
片子可以与《雪国列车》参照来看。只是本片的反抗是以爱情为名，《雪国列车》以亲情为名。结局都在于揭示盲目的反抗后，不可避免的毁灭和灾难。
3 ) 政治正确的世界
理所当然地，给了这部动画五星，但总觉得有些东西不吐不快。
本片的主题显而易见，“专制是一种必将被自由击败的邪恶”，毕竟我们都赞成“专制是邪恶的，自由比专制好”，所以，站在政治正确的角度，我们很容易为本片所打动。但我不禁想：如果有人用同样的质量制作了一部主题截然相反的动画，我们又会怎么评价它呢？想必它得到的评价也会截然相反吧。由此，我就有一个疑问：本片的价值，究竟是来自它的艺术性呢，还是来自它“政治正确”的主题呢？
因为“政治正确”，所以专制一定是邪恶的，自由一定是必胜的。因为“政治正确”，就可以脸谱化地塑造好人和坏人，就可以对号入座地影射现实，就可以用说教的口吻宣扬主题；可是，设立这样一个“政治正确”的界限，不容逾越，这难道不也是一种专制？
Revolution，Revolution，机器人把宫殿砸成一片废墟是很爽，可在那之前、在那之后呢？这个王国是怎么变成这样的？在一片废墟、万民离散之后，接下来要干吗？导演没有作出说明，也没有给出解答（本片甚至有滑向无政府主义的倾向）。就拿本片主要影射的法国大革命来说，是种种复杂的原因导致了当时法国的状况，不是说一句“XX人/XX制度坏”就能解决的。如果按照本片的描述，统治阶级的一切罪恶都是源于他们邪恶的个人品行的话，那么，我想问：假如夏尔十六世是一位仁慈的贤君，人们还革不革命呢？——法国人推翻“夏尔十六世”十几年之后，当年的革命群众不是也在用同样的热情高呼“皇帝万岁”吗？
总而言之，导演耽于自己的浪漫主义，只强调革命破坏的一面而不涉及它建设的一面，更没有探究到革命背后的根源，这样只会损害本片想要宣扬的主题的现实意义。“政治正确”永远是短暂的，立足于“政治正确”的作品，无论多么高明、多么真诚，都无法避免在时过境迁之后，“无可奈何花落去”的危险。
PS：小鸟在地牢里说服狮子那一场，真是尽显街头煽动家本色：煽动狮子革命，靠的不是“国王作恶多端，关了你们这么久”，而是“国王抢走了牧羊女，她的羊原本是给你们吃的”——先不说牧羊女的羊是不是给狮子吃的，那些羊本身还在画里呢……
本片的主题显而易见，“专制是一种必将被自由击败的邪恶”，毕竟我们都赞成“专制是邪恶的，自由比专制好”，所以，站在政治正确的角度，我们很容易为本片所打动。但我不禁想：如果有人用同样的质量制作了一部主题截然相反的动画，我们又会怎么评价它呢？想必它得到的评价也会截然相反吧。由此，我就有一个疑问：本片的价值，究竟是来自它的艺术性呢，还是来自它“政治正确”的主题呢？
因为“政治正确”，所以专制一定是邪恶的，自由一定是必胜的。因为“政治正确”，就可以脸谱化地塑造好人和坏人，就可以对号入座地影射现实，就可以用说教的口吻宣扬主题；可是，设立这样一个“政治正确”的界限，不容逾越，这难道不也是一种专制？
Revolution，Revolution，机器人把宫殿砸成一片废墟是很爽，可在那之前、在那之后呢？这个王国是怎么变成这样的？在一片废墟、万民离散之后，接下来要干吗？导演没有作出说明，也没有给出解答（本片甚至有滑向无政府主义的倾向）。就拿本片主要影射的法国大革命来说，是种种复杂的原因导致了当时法国的状况，不是说一句“XX人/XX制度坏”就能解决的。如果按照本片的描述，统治阶级的一切罪恶都是源于他们邪恶的个人品行的话，那么，我想问：假如夏尔十六世是一位仁慈的贤君，人们还革不革命呢？——法国人推翻“夏尔十六世”十几年之后，当年的革命群众不是也在用同样的热情高呼“皇帝万岁”吗？
总而言之，导演耽于自己的浪漫主义，只强调革命破坏的一面而不涉及它建设的一面，更没有探究到革命背后的根源，这样只会损害本片想要宣扬的主题的现实意义。“政治正确”永远是短暂的，立足于“政治正确”的作品，无论多么高明、多么真诚，都无法避免在时过境迁之后，“无可奈何花落去”的危险。
PS：小鸟在地牢里说服狮子那一场，真是尽显街头煽动家本色：煽动狮子革命，靠的不是“国王作恶多端，关了你们这么久”，而是“国王抢走了牧羊女，她的羊原本是给你们吃的”——先不说牧羊女的羊是不是给狮子吃的，那些羊本身还在画里呢……
4 ) 伟大的夏尔十六陛下
看这部电影也许早已错过了年龄，因为这是一部动画电影。如果说这部电影哪里好看，是音乐（绝对堪称经典），是奇妙的城堡，是夏尔十六的忧郁，是结尾那个机器人沉思于废墟之中……
无法掩饰，最喜欢的一个人物是“夏尔第三加五等于八第八加八等于第十六世国王陛下”，这个最大的反派人物。297楼的密室里，抛开了自负而聪明的神奇和至高无上的权利，剩下的只是对独眼的自卑，无望悲伤的爱情，动听忧郁的音乐。他像一个天生孤独的小丑，内心充满悲哀，孤独，不安。然而，所有的一切无法缓解，变得阴暗，冷酷，狠毒。只不过是个可悲的性格缺陷的人，倒霉的坐上了皇帝的位子，因为掌控一切的权力，所有的缺陷都被放大了一千倍，一万倍……他就像一个真正的君王，一个暴君，也许伟大的暴君，像隋炀帝和秦始皇一样，让人争议。但是，我讨厌那个画像，那个假的夏尔十六，没有对子眼，愚蠢的，毫无情趣可言的假夏尔十六。虽然他的出现，也许才真正开始了故事……
动画片里让我觉得最感动的，是那个地下城里的盲人乐师，他的音乐，他的善良，他的对阳光和飞翔的想象，深深地打动了我。
而小鸟从头到尾都像是一出闹剧，虽然他是正义，勇敢，聪明，自由的化身，他被塑造的太完美，也许这会让很多小朋友喜欢。然而，他的自由，光明，和夏尔十六对比，只会让我对夏尔更同情。最不可饶恕的，是他操纵机器，摧毁了美轮美奂，设计奇巧的塔基卡迪王国，在文明与建筑面前，他不啻是个暴君。
至于牧羊女和扫烟囱的人，顶多是两个善良勇敢的对唯一的爱情执着的小孩子，两个瓷娃娃。
关于结尾，被机器人砸碎的鸟笼，象征着从此而来的自由，真是太天真了。如果作者没有把它当做动画片来拍的话，这样的结局就更堪称虚伪。自由，人类的这个幻想，似乎从来没有完全实现过。
无法掩饰，最喜欢的一个人物是“夏尔第三加五等于八第八加八等于第十六世国王陛下”，这个最大的反派人物。297楼的密室里，抛开了自负而聪明的神奇和至高无上的权利，剩下的只是对独眼的自卑，无望悲伤的爱情，动听忧郁的音乐。他像一个天生孤独的小丑，内心充满悲哀，孤独，不安。然而，所有的一切无法缓解，变得阴暗，冷酷，狠毒。只不过是个可悲的性格缺陷的人，倒霉的坐上了皇帝的位子，因为掌控一切的权力，所有的缺陷都被放大了一千倍，一万倍……他就像一个真正的君王，一个暴君，也许伟大的暴君，像隋炀帝和秦始皇一样，让人争议。但是，我讨厌那个画像，那个假的夏尔十六，没有对子眼，愚蠢的，毫无情趣可言的假夏尔十六。虽然他的出现，也许才真正开始了故事……
动画片里让我觉得最感动的，是那个地下城里的盲人乐师，他的音乐，他的善良，他的对阳光和飞翔的想象，深深地打动了我。
而小鸟从头到尾都像是一出闹剧，虽然他是正义，勇敢，聪明，自由的化身，他被塑造的太完美，也许这会让很多小朋友喜欢。然而，他的自由，光明，和夏尔十六对比，只会让我对夏尔更同情。最不可饶恕的，是他操纵机器，摧毁了美轮美奂，设计奇巧的塔基卡迪王国，在文明与建筑面前，他不啻是个暴君。
至于牧羊女和扫烟囱的人，顶多是两个善良勇敢的对唯一的爱情执着的小孩子，两个瓷娃娃。
关于结尾，被机器人砸碎的鸟笼，象征着从此而来的自由，真是太天真了。如果作者没有把它当做动画片来拍的话，这样的结局就更堪称虚伪。自由，人类的这个幻想，似乎从来没有完全实现过。
5 ) 爱情或者政治的寓言
最近看了不少片，印象最深的就是《国王与小鸟》和《Sita Sings The Blues[蓝调之歌]》。
爱情或者政治的寓言：《国王与小鸟》(LeRoietl’oiseau)
任何电影都是讲故事的艺术。改编自安徒生童话〈牧羊女和扫烟囱工人〉。法国制作。在导演Paul Grimault和天才的Jacques Prevert完美合作下，全片活泼生动，自始至终贯穿着智慧、幽默和政治色彩。应该是影射法国大革命吧。
经过自己画动画之后深刻体会到，动作真的好难想啊= = 节奏也很难把握，因为没法直接看到效果，只能凭感觉，等到一张张扫描连贯之后才能看是不是要补画。一秒当时画的最少的12张。所以1个多小时的影片就要多少张。就算是动作交给原画来做，一秒也至少5张。所以说，这部影片的动作真的是很棒啊，每个动作不多余又充满趣味，一看动作就能看出人物的个性。最喜欢国王的走路姿势了~~好娇羞啊~~
得奖记录：法国Prix Louis Delluc大奖年度最佳影片(1979)
独特的法式幽默，独特的想象与思考，独特的风格，很值得一看的经典法国动画~
爱情或者政治的寓言：《国王与小鸟》(LeRoietl’oiseau)
任何电影都是讲故事的艺术。改编自安徒生童话〈牧羊女和扫烟囱工人〉。法国制作。在导演Paul Grimault和天才的Jacques Prevert完美合作下，全片活泼生动，自始至终贯穿着智慧、幽默和政治色彩。应该是影射法国大革命吧。
经过自己画动画之后深刻体会到，动作真的好难想啊= = 节奏也很难把握，因为没法直接看到效果，只能凭感觉，等到一张张扫描连贯之后才能看是不是要补画。一秒当时画的最少的12张。所以1个多小时的影片就要多少张。就算是动作交给原画来做，一秒也至少5张。所以说，这部影片的动作真的是很棒啊，每个动作不多余又充满趣味，一看动作就能看出人物的个性。最喜欢国王的走路姿势了~~好娇羞啊~~
得奖记录：法国Prix Louis Delluc大奖年度最佳影片(1979)
独特的法式幽默，独特的想象与思考，独特的风格，很值得一看的经典法国动画~
6 ) 小鸟与国王
早已经忘记了是什么时候第一次看的这部片子,好早好早了,唯一能记得的就是:可爱的小狗,火箭一样的电梯,犀牛一样的钟,唱着小夜曲哄孩子睡觉的小鸟以及那个大大的机器人.关于片子到底要讲什么,说实话我真的不知道.
时隔多年又看这部电影,我还是很想要一只会说话的小鸟,爱情要有所选择,选择自己所爱的人.一个是牧羊女,一个是扫烟囱的,神奇的从画里走了出来,日久生情两个人相爱了.可是国王却一见钟情的爱上了牧羊女,于是为了自由与爱情,两个人开始逃亡,可是最后还是被国王抓住,最后在小鸟的帮助下两个人终于走到了一起.
国王高高在上,住在最高的一层建筑中,而建筑中到处充满了陷阱,国王是旧有制度的代表,因为他不相信任何人,只要国王不高兴任何人都会消失.
根据我的经验来说,是这个样子的,老者是保守者的代表,总是依靠着自己的经验去判断,而后做事情,永远不知道去改变什么,因为不知道怎么改变
为什么地球是圆的,因为它在转;为什么它在转,因为它是圆的.是啊,世界上很多事情都是没有答案的,所以还是不要去问的好.
快乐的盲人,虽然看不见阳光却听的见一切,它开朗,自信,觉得一切都是美好的,世界总有一天会变成另外的样子.
可怜的小姑娘守护的羊群,为的是你们,o(∩_∩)o...,太经典了,小鸟是一个演讲家,最后它成功的说服了狮子造反.
机器人就像一个英雄,把旧的制度打的粉碎,它坐在废墟中思考,把关押小鸟的牢笼打碎,最后通过暴力来建设新生活.
知道今天才知道,孩子是看不懂这些道理的,只有我们成长了才会想这么多,在孩子的眼里就是快乐的记忆.
时隔多年又看这部电影,我还是很想要一只会说话的小鸟,爱情要有所选择,选择自己所爱的人.一个是牧羊女,一个是扫烟囱的,神奇的从画里走了出来,日久生情两个人相爱了.可是国王却一见钟情的爱上了牧羊女,于是为了自由与爱情,两个人开始逃亡,可是最后还是被国王抓住,最后在小鸟的帮助下两个人终于走到了一起.
国王高高在上,住在最高的一层建筑中,而建筑中到处充满了陷阱,国王是旧有制度的代表,因为他不相信任何人,只要国王不高兴任何人都会消失.
根据我的经验来说,是这个样子的,老者是保守者的代表,总是依靠着自己的经验去判断,而后做事情,永远不知道去改变什么,因为不知道怎么改变
为什么地球是圆的,因为它在转;为什么它在转,因为它是圆的.是啊,世界上很多事情都是没有答案的,所以还是不要去问的好.
快乐的盲人,虽然看不见阳光却听的见一切,它开朗,自信,觉得一切都是美好的,世界总有一天会变成另外的样子.
可怜的小姑娘守护的羊群,为的是你们,o(∩_∩)o...,太经典了,小鸟是一个演讲家,最后它成功的说服了狮子造反.
机器人就像一个英雄,把旧的制度打的粉碎,它坐在废墟中思考,把关押小鸟的牢笼打碎,最后通过暴力来建设新生活.
知道今天才知道,孩子是看不懂这些道理的,只有我们成长了才会想这么多,在孩子的眼里就是快乐的记忆.
1.极权与个人崇拜之下，国王肖像遍布王国各处，连绽放于空的烟花也不放过。且多次戏仿经典艺术品，妄图比肩历史长河中的瑰宝。2.国家机器在谁手中谁就是爸爸，枪杆子出政权是不灭的真理。3.以为在为自己而战，其实不过是野心家的一把枪。4.彻底的革命都必须以颠覆摧毁为代价，颠覆之后会更好吗，不知道。资料馆修复版。
真實的鐵巨人──對底層人民唯唯諾諾，對跋扈國王重拳出擊。虛假的鐵巨人──對美國孩子唯唯諾諾，對機械哥吉拉重拳出擊。
虽然是动画片，但是很有趣，含义也挺深的！
il y a des films qui résistent au temps. Même pas une ride. Visionnaire et transcendant
特别可怕的政治寓言，似有影射法国大革命。感觉国王和小鸟都是反角，国王代表专制统治阶级，自不必多说，小鸟却有代表革命投机主义者的嫌疑，极富煽动性，善于拉拢各方势力，即便是野兽也能为其所用。最终，战争机器毁掉了文明，民众只能流离失所。所以，在我看来，此片并不单纯是在讲自由，也是在讲一切自下而上的革命暴力对文明的摧毁，这是自由的代价
2019.7.27.电影资料馆. 现代政治寓言故事，在法式幽默揶揄和可爱生动的童话角色背后，藏着让人背脊发凉的极权政治暴行和现实性反思。国家机器高耸入云，地底城民从未见过太阳与飞鸟，随处都是铲除异己的按钮，流水线式的偶像崇拜，易受煽动的暴民，自下而上的反抗，抗争完的虚无。配乐成熟，城堡构想很妙，画中画的情节又添童话色彩。
真没啥意思，据说片子处处是隐喻，可我一个也不想知道
＃电影建筑学动画。与政治隐喻相比，更惊叹这部动画的「世界建造」，王国即城堡，城堡边是沙漠，国土分为城堡体顶层（国王居住）和地下城（底层人民居住），除了明显的阶级象征外，还装置了许多城市风景：威尼斯、布鲁塞尔和拜占庭＋哥特、蒸汽朋克风格的城堡建筑，故事也是从上往下进行，开头看得让人恐高，结尾的地下世界非常灰暗无明，令人生畏。
生活多美呀！太阳就要放光芒啦！ 很快就会见到鸟啦！“更相反他们可以干苦工这不很好吗？”“你不是答应让他们自由吗？” “干苦工我的美人干苦工就是自由” 法国人就4浪漫。。。 没太想明白狮虎的代指 建筑和喋喋不休的台词真是有爱。规矩讽刺政治剧一出。
其实仔细想想这片子很阴森
应该会是西维亚·乔迈喜欢的作品吧。相较1952年的半成品《通烟囱工人与牧羊女》（说是半成品其实完成度很高），是个去迪斯尼化的过程。
反乌托邦科幻政治爱情寓言动作动画……深刻得可怕——也乏味得可怕！片子里唯一喜欢的是音乐，做得非常不错。故事唯一还算有意思的反高潮的就是扫烟囱的和牧羊女在一起但是已经一切都变成了废墟，小鸟是那个实现变革的角色，也是毁灭一切的推手。
《纪念碑谷》怕是随了这个？那城堡真是漂亮非凡，遍布的机关、坐骑与道具，更是充满想象力与趣味性，实在喜欢得很。故事主体越单纯，指涉寓意越繁复，独裁与自由、说客与愚民，懂了，就似乎离那孩童远些。话说，真王去哪了……不明觉厉。
本片与《天鹅湖》、《龙子太郎》、《熊猫的故事》并称上译四大经典译制动画。
儿时印象深刻的动画。在我幼小的大脑里还没有形成浪漫和奇幻的概念时，这部动画成了我最直观的导师，这种近乎盗梦空间式的概念植入，没经历过那个年代的人无法理解，在网络高度发达的当下，从网上看看这部动画，然后评价没什么意思的人更没法理解。后来的天空之城，ICO，旺达与巨像这些达到艺术品水准的动画和游戏里都能看到这动画的影子。
影射了法国大革命，夏尔十六代表着路易十六，是暴君的象征。他被自己的画像扔进陷阱，暗示着自恋会让他迷失自我，死于自己的暴政。小鸟是思想家，环游世界，见多识广，可以通过激情的演讲发动g命。男女主是体制内底层的代表，从画框逃脱代表对自由和爱情的追求。底层居民代表着体制外的人民，他们承受着繁重的劳动，过着暗无天日的生活。盲艺人代表着他们对自由的向往，也暗示他们还掌握着艺术，可以抚平内心的伤痕。猛兽代表着囚犯，他们身处囹圄，无意识的成为了统治者的帮凶，但也能成为g命的力量。最终思想家通过煽动性的演讲团结囚犯和底层人民发动g命，掌握了机器人代表的军队，推翻了暴政。机器人摆出思想者的姿势，反思g命的成败，它摧毁了旧的体制，也让国家沦为废墟。但他放走了小鸟，说明导演还是持肯定态度，至少它让孩子获得了自由。
法式幽默，将严肃的主题用极其幽默、夸张的形式表现出来。藏在童话里的罗曼史。它仿佛是一部耐人寻味的史诗，更像是一幕幽默而隽永的哲理剧，阐发着法国人对时代和社会的理解，也表达着人们对纯洁爱情与永恒自由的终极向往。--短评《国王与小鸟》『Lab』
毁灭王国的不是底层的市民，而是被囚禁的野兽和国王的战争机器！更可怕的是，毁灭之后只有战争机器还伫立在那儿，文化早已荡然无存……
79年的动画可以赞成这样。法国人真牛逼。
这片子十分的闷,而且我实在没看出好在哪里..所以我深度怀疑我是没看懂