幸福的面包

很有爱的一部电影。
在新浪微博“治愈系心理学”里看到了，对这个题目和短评很感兴趣，于是看了。这真的是一部不错的电影，对于日本的电影，虽然看的不多，但每看的片子都觉得很细腻，无论是《情书》《天国森林》《入殓师》，片子都有很干净很自然的风景，剧情都是很简单却可以让人深思，自省的。
   电影的开始已一个故事开始“月亮与mani”，最后也是以这个已结束，本片更像是讲了一个真实的“月亮与mani”。开始简短的一段话：“如果把太阳摘下来的话，你也就没有了。这样一来，走夜路的人就会迷失方向。最重要的是：你可以反射太阳的光，照亮他人。”
   记得《幸福的面包》里水缟说的：“我想和喜欢的人在喜欢的地方，过自己喜欢的生活，偶尔散散步 吃吃想吃的东西 烤烤面包，希望能将自己感受到的充实感，传递给品尝我们面包的顾客们，这边的风景当真每天都有不同，不只是美丽这么简单。”
   影片从最开一个陌生的男女最后一起骑摩托车去东京，到之后的忍受母亲离开的一对父女，再到后来的老年夫妇，让我感受到了面包的力量，其实面包只是介质而已，真正的我们的内心。
  如此美好的电影，我想会深留在我的记忆中的。
  如果可以我也想有那么一家小店，可以和喜欢的人在一起，看着一年四季景色的交替变幻，去帮助一些我们可以帮助的人，感受来自内心的宁静与喜悦。
   在没有找到那个确定的人之前，我们都要保持乐观和对未来憧憬的心态。
   随着年龄的增长，慢慢的希望自己可以变成一个内心宁静的森女。谁都有从一个人到两个人的瞬间，幸福其实就是两个相爱的人，一起做一件简单的事。就像太阳与月亮，虽然太阳的光芒太耀眼，但你也可以吸收反射的光去照亮别人，好的爱情应该也就如此吧，最后的他们都找到了mani，并照亮了别人。

这是一部意外地带给我至深感动的美食电影。接下来从电影情节，镜头视角和个人情怀三个角度谈一下这部《幸福的面包》。

电影情节
贯穿整部电影的是mani和月亮的故事，女主角理惠从小就喜欢这个故事，成年后繁忙工作和失去亲人的烦恼让她像故事中黯然神伤的月亮，不知何去何从。此时，善解人意的老公水缟带她离开东京，去月浦开了一家coffee mani小店，之后的故事都是围绕这家小店展开的。
主要的故事有三部分：时生和香织，未久和爸爸，老人和彩婆婆。有几个主要的贯穿元素把这三个故事连接起来，一是mani和月亮的故事书（每个故事的主角都翻看过这本书），二是不同圆缺程度的月亮的镜头（起到了转场和营造气氛的作用），三是面包和掰一半面包分享的动作。
掰一半面包递给同伴的动作在电影中不断出现，而每次出现的时候都是情绪营造的高潮部分，表现出人物内心深处的思想转变。
1. 香织生日晚餐，水缟第一次掰一半面包自然地递给理惠，两人幸福的吃着的镜头。引得对面两人感慨，时生也掰一半konglouf给香织。（此时时生和香织产生珍惜陪伴的感情）
2. 在手风琴的情绪催化中，未久爸爸掰一半面包给未久，两个人蘸着南瓜浓汤一起吃。水缟夫妇欣慰地看着。（此时爸爸和未久阐明了妈妈离开的事实，两人明白了彼此陪伴相依偎的意义）
3. “我明天还想吃这个面包。”彩婆婆掰一半热气腾腾的豆子面包给老伴。（此时两人痛苦的想法改变，对新的生活又产生期许）
4. 晚宴舞会上，彩婆婆掰一半面包分给老伴，理惠掰一半面包分给水缟。（配合晚宴欢乐的气氛，这两对的陪伴显得特别温馨）
5. 水缟掰豆子面包给理惠，两人一起在夕阳下享用晚餐。理惠向水缟告白：“水缟，我找到了。”水缟：“什么？”理惠开心笑：“我的mani。”这时水缟似乎不知所措要哭出来的样子让我深受感动。（此时在水缟的陪伴下，理惠终于战胜了生活的苦恼，不再莫名悲伤，明白了陪伴和相知的美好）
此外，影响故事发展的还有一条四季变换的时间线，香织的故事发生在夏天，未久的故事发生在秋天，而彩婆婆的故事发生在冬天，电影的最后大地回春，理惠的心结也终于打开。

镜头视角
这部电影的几乎每一帧的画面都特别美。每个镜头的运用，从画面构图，光线到色彩比例都带给人自然而舒适的感觉，很日系唯美，也契合水缟夫妇“田园将芜胡不归”的生活哲学。未久爸爸曾问过水缟：辞掉东京的工作要放弃很多的吧？水缟答：是的，我想和喜欢的人在喜欢的地方，过自己喜欢的生活。偶尔散散步，吃吃想吃的东西，烤烤面包。希望能将自己感受到的充实感，传递给品尝我们面包的顾客们。这边的风景当真每天都别有不同，不只是美丽这么简单。
水缟回答的每一句话都与电影中的不同镜头有呼应。秋日的散步，一起烹制晚餐，水缟拿着木铲烤面包，店里带着满足的微笑品尝面包的顾客们以及窗外四时不同的美丽风景，这些镜头零散穿插在电影中，是很温情而契合主旨的。
此外未久第一次坐到店里冷冷清清和另一边欢乐的大家形成反差镜头，表现出未久悲伤的心境。而冬天风雪夜屋外风雪吹打着coffee mani的牌子，与屋内暖黄灯光下认真做着面包的水缟也形成反差对比。当然影片中还有很多月亮和看月亮的对比呼应镜头（其实月亮不仅与mani的故事呼应，与咖啡店的地名月浦也是呼应的），以及转场时总会出现的可爱小羊驼的镜头。这些对比与呼应在推动故事情节发展的同时，也在不断地强调着影片主旨。
电影中大部分的镜头都是静止的，把摄像机定在那里，让人物自然地闯入镜头，发生对话和故事，然后再走出去。这很像一个额外的观察者的视角，或者说上帝视角。影片中对于mani咖啡屋里水缟夫妇的活动也有很多从屋外看进去的观察者视角，这个视角的选取其实与片中的旁白是呼应的。
影片从一开始就有一个声音嫩嫩的童声做旁白，直到最后才揭晓，原来这个旁白是即将降生到水缟家的小生命。“幸福到底是什么，我还不明白。不过，我决定了，我要出生在水缟家。”这最后一句旁白意外地告诉观众，原来是一个可爱的小灵魂在寻找着自己的家庭，它一直带着好奇和温馨的目光注视着观察着水缟夫妇的生活，直到发现他们明白了幸福和陪伴的真义，它便也决定跟着幸福降临到这个世界。影片的最后镜头是在春天的原野中幸福拥吻的两个人变成了一幅画，让人忍不住感叹：啊，多么美好。

个人情怀
其实我之所以被这部电影感动，有很深的个人情怀在里面。我个人一直都很向往这种田园式的生活方式：有山有水，有新鲜的蔬果粮食，有爱人的陪伴，还有热情善良的邻居朋友们。彩婆婆的老伴在寄给水缟夫妇的信里有这么一段话：“现在我又再次坐到澡堂的柜台上，想着mani，想着阿尚烤的美味面包，想着理惠做的汤。在那里，有着用心坚持着自己的信念，有着充满人情的踏实生活。companion，与同伴一起。我觉得，那就是幸福。”
没错啊，这种充满人情的踏实生活，认真的分享和陪伴，真正生活在新鲜的大自然里的感觉，也是我所认为的幸福。一直以来，我都向往着科茨沃尔德式的隐居生活，与邻居之间不疏远也不过分彼此干涉，可以一起谈心欢宴也彼此帮忙，彼此尊重，不像天朝乡村的邻居们恨不得连你晚上梦到了啥都八卦出来然后嚼舌根扯闲话（不是以偏概全，但是这个真的跟整体素质有关系），每个人都有自己的人生价值观以及理想的生活方式，保持互相尊重是基本的素质。
这样的生活，是我最初和最后的梦想，是我的乌托邦，我的理想国。

我不信柯南可以靠滑板背带拯救世界，也不信一个小小的似乎可以不计盈亏的咖啡馆面包店餐厅旅馆可以修补人与人之间的一切裂痕。

食物的力量从来没有被低估过。《海鸥食堂》有一丝怪趣，《深夜食堂》充满人世冷暖，《蜗牛食堂》已经走上了超现实主义的道路，但好歹有关于女主角坎坷身世神秘身份的铺垫。

本片虽然食物精制，器皿布景堪比日本杂货（或者无印良品）宣传片，却散发着一股惺惺作态的虚情假意，让我心生厌恶。

作为一位平凡爱情的支持者，我仍看不出男女主角之间有爱。女主角在开头的叙述中提到她答应男主角的请求是因为讨厌的事情越来越多，她迫切的需要逃离东京，这与我心中爱情的定义实在相差太远。

影片把蔬菜店和花店都拍得如同仙境一般，然而人的世界确是如此不完美。有为情所困的撒谎女孩有因吵架离婚的父母忧郁的孩子。也许正是这种奇怪的反差让我觉得如鲠在喉。这么美好的世界里仍然存在着这么多的不完美，凭什么让人相信在一家面包店吃一顿饭喝一碗汤啃一个面包就能改变现状呢？

我介意的另外一点是情感表达之生硬。说世界不再单纯，女主角找不到她喜欢的Moni，就一定要搞个绘本落地；说父女重修旧好，就一定是小姑娘走到半路停下不回头伸出一只手让爸爸去牵；说到老爷爷的失去的伤痛，就一定要老爷爷抱着老奶奶的头哭泣。片中的对白不停的说，人生中的一些重要改变是在不知不觉中到来的，从如此刻意的手法中，我可是一点也看不出来。

“和喜欢的人在喜欢的地方，过喜欢的生活。”
这些话在当今激烈竞争的社会出生的人口中说出来，很多人都会觉得不现实吧。就连做一份自己能够真心喜欢的工作的人也不多，不少人都还不知道自己追求什么。
或者说搞清楚自己想要的幸福是什么？

但还是被这部片感动了，棉麻质的衣服，森林系的木质装潢，无污染的大自然，暖心又暖胃的特浓北海道牛奶。
我说不向往这生活是假的，比起住在钢筋水泥森林顶层俯瞰城市霓虹端着红酒杯高傲又寂寞的站在落地大玻璃往窗外看，还真的宁愿喝自己酿了很久的酒配刚刚烤好的香气十足的普通乡村面包。
达到前者高端的城市生活水准很难，后者小清新的无忧无虑乡村生活不用愁生活资金的生活更难。
丢掉工作去北海道生活前还是要有足够让自己活下去的资金啊。

另外一部以北海道为背景的电影【花水木】，北海道出生的女主角（新垣结衣饰演）为了考上早稻田大学为了去东京不顾一切，捕鱼北海道农民男一（生田斗真饰演）也不顾一切的帮助她去东京实现她的理想。虽然结局最后他们还是回到北海道相见，但是已经物是人非。
看过一个关于日本农村的现实记录电视节目，农村人口往东京挤，有一条村子的小学不得不关掉。

所以说这部电影不现实也不是，东京生活工作累了向往北海道村间的简单生活。北海道出生的孩子反而觉得村间生活太单调，电视中的东京繁忙都市很吸引人。
这部电影中平冈佑太那个角色最后去了东京。他本来很想去，但是自己担心去到那里没工作没地方住所以只能作为理想，而刚失恋去月浦mani cafe住的一个东京女孩与他产生了情愫。女孩给了他鼓励，然后就跟着她去东京了。
另外离家出走那个母亲想必最后也是去了大城市。电影中小女孩的母亲和父亲吵架的片段虽然没有声音，但是她最后坐上一架轿车离开的那一段不免想象她吵架是因为觉得她在这个家庭看不到她想要的未来。她觉得这个丈夫没有上进心，为什么不升职去到更好的大城市。为什么这样说呢，因为她没有带那个小女孩走，所以说这个丈夫品性醇良没暴力，放心孩子跟着他。她要嫁个更好的人，就不能带着孩子走。
以上并不是做什么比较或者抨击什么，只是想说每个人的幸福定义和理想都会有差距。

其实不管我们出生于哪里，最后会在哪里生活工作。会不会回到自己成长的那个地方。能找到自己觉得幸福的理想，实现理想，那怕是实现了三分之一，也很难得了。
忠于编剧最后加一句，能和自己的companion分享一个面包，不管是在田野间；还是明天就是deadline焦头烂额加班的工作室里，也是一种幸福吧。