我的男人2014

特么的什么烂片。

这是我看完《我的男人》电影之后的第一反应。说不上来难受难过恶心伤心，就是想破口大骂。

《我的男人》是我看过的文字描写最美，最美，最美的小说。日本人的小说，大抵上都是追求文字的美感的。绝望中透露着一种让人喘不过气来的美感和孤独。而《我的男人》是我看过的，最压抑，最凄美，最绝望的一本。没错，《我的男人》是我最爱的小说。没有之一。

故事的序幕里，犹如落魄贵族一般的淳悟撑着偷来的红色长柄伞向花走过去的那一幕，多少次在梦中如同胶片一样放映，仿佛在花的眼中全世界都是黑白的，只有淳悟撑着的伞带着颜色。寄生虫一样的男人，淳悟，和出落得亭亭玉立的女儿，花。

花，花，はな，HANA。发音比起Lolita优美那么多。

花和淳悟榨取着对方身上的一切，将彼此占为己有。花得到的是在地震逃生之后重新建立起来的世界，淳悟得到的是从小便渴望着的母爱和家庭。他们就是彼此的一切，爱情，性欲，亲人，生命，死亡，过去，未来。他们是两条相互交缠的蠕虫。身体上的慰藉却又抚平不了心头因为寂寞留下的疮疤，到最后又成了孤零零的两个孩子。

恩，说白了就是个乱伦故事。

以前和很多人都推荐过这本小说。他们问，讲什么的？我说，就是爱情小说啊；他们又问，男女主角都是什么人？我说，淳悟和花，养父和养女……他们便不屑起来了，哦，又是这种；我便狠了心剧透，不不不，其实他们是真父女。

什么？？？乱伦小说你也看？？？

对，我已经不知道受过多少讶异或者鄙视的眼神了。抱歉，我三观不正，我思想变态，我没有树立社会主义核心价值观，还奢望有人和我一样变态无耻下三滥，真是对不起国家对不起人民。

当年看《我的男人》，似乎还在读高中。看了《GOSICK》，知道了樱庭一树，然后百度一看，这个大婶儿还得过直木奖呢，于是抱着好奇去书店买了这本书。花了两天看完，整个人如同被甩了一样，是虚脱的。心脏像是被掏空一样，然后有种感觉在慢慢沉淀，现在想起来，应该是绝望。对彼此的占有欲无法实现的那种，绝望。对爱情的绝望。对生命的绝望。

这个世界要完了——这种绝望。

昨儿和红红安利这书的时候，上网一搜竟然出了电影。今天把书寄出去，心里有点空虚，想着干脆趁此机会看看好了。

然而我忘记了一点——好的原著往往被拍成了烂片儿，而破烂小说总能被改成好电影——比如让多少人掉眼泪的《廊桥遗梦》和《了不起的盖茨比》。

电影版的《我的男人》太过于直白，甚至出现了赤裸裸的卖肉，性爱双方还不是男女主角。卧槽，我知道小町爱着淳悟却得不到淳悟的心是很可怜，但是有必要在电影里让他们啪啪啪吗？！看得我一个大写的懵逼！还有被大盐爷爷撞见淳悟和花做爱的那一幕，有必要淋上这么多鸡血吗？！我知道是为了渲染罪恶，渲染绝望的气氛，但是真的很丑啊有没有！瞬间跳戏到马老五的《屠夫的爱》啊！

然后……好好的一个故事，好好的一个花，好好的一个淳悟，被剧本改成什么鬼样子了。看不出来人物个性，淳悟变成了一个没有棱角的糟老头，花也被时间磨成了一个妖女。编剧你出来，不要在意我手里的刀子，我们来交流交流感情。

原著和电影，就像理想和现实。若有可能还是缩在理想的角落里自己抹眼泪比较好。

烂片。

短评写不下，并不是系统的整理。
我认为小花对父亲的并不是爱，因为父亲是她在灾难后的救赎，可以说是唯一拥有的东西，而她原本拥有的，在海啸中全部失去。她是极致的占有欲。电影从前部分到杀了大盐爷爷都在表现这一点。而父亲在电影中的刻画比较弱，但在后半部分，颓废的父亲躺在昏暗的房间，眼角泛着泪的呢喃：“我只是想做个父亲。”我认为，父亲对小花的感情很大一部分是亲情，是一种病态的亲情。前面也提到他在激动下差点勒死他的母亲，也可以看出，他也是一种极致。但他渴望的是亲情与家庭，但这份爱又太过了，达到了病态的程度。
若是小花真的爱父亲，那么两个人一直这么相伴又何尝不可呢？在最后订婚的餐桌上，她还依然挑逗着父亲，可以看出她对父亲的强烈独占欲。而父亲的世界变成了只有她一人，她却选择了富二代嫁了。另外，虽然后来泛黄的衬衫和堆满垃圾的屋子可以表现出父亲的颓废，但小花却并没有收拾或者帮父亲买一件整洁的衣服。相对的，自己的房间与着装完全像在另一个世界。感觉父亲挺悲哀的。

        我原本的观影计划中其实并没有这一部，只是由于某种机遇之类的才让我决定看这部《我的男人》，结果却实在是出乎我的意料，直说，电影真的很出色。

        我实在是搞不清楚豆瓣上这部电影为什么分这么低，虽然主题比较边缘，但无疑是年度佳作。在我看来，电影至少有三幕足以打动我。

第一幕就是小花因为在人群中看到淳悟而追上去和男主交谈，而就在几秒之后，当同事问还有哪个亲戚在时，淳悟几乎是决然地抱起了小花，说道：“这是我的孩子。”

那场灾难之后，丧失了所有亲人的小花在刚刚出场时就像孤魂一般从冷海中爬上岸，穿过满是死人和废墟的海滩才上的岸。然后抱着那个硕大的矿泉水瓶，面无表情地游荡在那个陌生的地方。无助、无望，就形如行尸走肉。而就是这样状态的小花，第一次碰见淳悟的时候却是第一眼就认出了他，然后毫不犹豫地追了上去。电影后面也提到过，淳悟只是在小花刚出生时才见过小花一面，那么小花究竟是如何认出他的呢。这恐怕没人知道，但结果是小花追了上去，而淳悟听说小花的亲人全都死于灾难之后，则是在同事面前决然地抱起小花，并决心领养了她。这恐怕不得不说是一段孽缘吧。

第二幕则是小花和淳悟在血雨中交合的那一段。

随着两人情欲的浓烈、交合的深入，血滴刚开始是几滴，而后慢慢变大最后竟成了弥漫整个屋子的鲜红的血。如此魔幻的场景，真的即使在梦中也难以想象，也实在是美极。

两人的这种关系不知道是从什么时候开始的，但到此为止，一切才是真正地朝无法挽回的方向发展了。有人说是小花的占有欲最终吞没了淳悟，小花在灾难之后丧失了全部亲人，而正是这种经历给小花的心灵造成了永久性的创伤，小花其实是迷失在了对周围一切的疯狂占有欲之中。

但是我并不这么认为，我以为这段禁断之恋是相互的。不仅仅是小花的经历导致了她疯狂地想要拥有这个男人，而且淳悟本身也是在渴求这样的一种关系。也就是说，并不是小花将淳悟绑在了她的身边，而是命运将他们两人无奈地绑在了一起。

应该注意到淳悟他本身也缺少家人，在小花到来之前他一直是独住。而且电影中也不止一次提到他说想要家人，当然同样电影中也提到过他不知道怎么做家人。而小花则更不用说了，经历过如此重大的心理创伤，想想她是怎么从这样的海中游上来的罢，极度的不安全感，想要抓住身边的一切。淳悟想要家人一般不会被背叛的爱和情欲，小花满足了他；小花想要的是一整个淳悟，于是淳悟最后像一只虫子一般寄生在小花那。所以与其说是小花控制住了淳悟，倒不如说是他们两人被双方俘获并紧紧地缠在了一起。证据就是小花以后所做的都只是为了留住淳悟，设计杀死大盐先生是为了继续给淳悟她所谓的“心”，而那个高良健吾饰演的高富帅的角色她也并没有“表现”地“尽力争取”（跟《白夜行》完全不同），她的世界里从来只有淳悟……

第三幕则是边踢开载着大盐先生的浮冰，一边喊着：“我和他身上流着相同的血。”

当然，后面有一句更加直白的话（“不管怎么样 那个是我的全部”），但我觉得这一句话最有冲击力。小花到底是不是淳悟亲生的呢？这个好像无法证明，不过是亲生的概率极小。小花这样说的原因与其说是“她觉得”不如说是“她相信”。她想把自己的一切都给淳悟，给这个看见她的第一面就称她“我的孩子”的男人，为了这个男人她可以做出任何难以想象的事。小花自己究竟是不是淳悟亲生的这完全不重要，重要的是淳悟想要这样的关系，淳悟想要小花成为他的孩子，这就够了。这种愿望在小花的心中早已超越血缘，足以让小花相信“我们的血缘相互牵绊着，以绝非虚假的感情联结在一起。”于是小花头也不回地跳进了海水里，不惜重演十几年前的那场悲剧……

小花设计杀死大盐先生是小花第一次为了他们而杀人，而相同性质的淳悟杀死那个警官则带来了另一个完全不同的后果，甚至可以说是两人第一次分裂。小花可以为了他毫无怨言地去杀人，而淳悟杀死警官后的反应却是抱着头，极度的混乱和“快要后悔死了”。这叫小花又如何能忍受，自己托付的又怎么会是这样的男人。因此小花跑到房子外面，只是不停地告诉自己“一切都没有错，我什么都没有做错。”到这里，观众们能做的怕是只有叹息、再叹息了……

而最后一幕表达的则更为明显（虽然我觉得最后一幕略显诡异）：全世界都暗了下来，只剩小花和淳悟两人。而两人用着只有对方能懂得表达，仿佛世界上已无其他人。

他们的世界中从来就没有其他人，从来没有过！


这部电影对于二阶堂富美无异于《百元之恋》之于安藤樱，白富美恐怕也不再需要被“小宫崎葵”的名号所困扰了，白富美也可以独当一面了啊。

       很多人觉得片子后半段不好，我却觉得恰恰相反，它把原著的第一幕调换为影片的最后一幕，举重若轻地调整了片子的重心：不是天地不容的伦理、爱欲、罪孽；也没有天灾、人祸、谴责，一起覆灭；有的只是流水一般的现实、稀释了一切，任是再沉重、深刻的羁绊，最终都会回到应有的轨道。要的只是一颗真心，想全然的交付？哦、不，最终，你我都会带上假面，成为那样的人、那样的家人--形而上的孤独。。
       而且，大家都在说女孩的占有，我却始终看到的是男人的孤独。。（也许是我太喜欢浅爷的缘故？哈哈[偷笑]）

巧的是，他和杰米瑞·艾恩斯一样，都有一张苍白的脸。

97版的《洛丽塔》之后，我以为再也没有人能演绎出比杰米瑞·艾恩斯更完美的变态情欲者。那种带着柔光的神秘畸恋影像，好像只能诞生在遥远的西方浪漫之地上，由杰米瑞艾恩斯那双略带神经质的眼睛才能涌出关于不伦恋的万般柔情。




但是浅野忠信来了，在一样的神经质外表之下，他更多了一层隐忍难说的东方气质。脸色苍白，狭长细眼，不说一言。日本电影《我的男人》中，中年男子和养女的关系，在情色影志里，永远是最深沉的暧昧。



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当你以为脱下考究长衫，着上藏青色和服，坐在案台前沉默处理生鱼片的渡部是2016电影影像里最危险的角色之一时，浅野忠信早就演过不知多少个“非正常”危险角色。2014年《我的男人》中的腐野就是其中之一。中年男人偶得一枚养女的“少女养成记”，这样的故事，我们见过太多，《洛丽塔》里继父对继女无法自拔的一见钟情，《痴人之爱》里男人河合和养女娜奥米之间颠来倒去的养成关系，甚至是程耳的《边境风云》里少女对于毒贩的斯德歌尔摩综合症式爱情。文艺作品里永远留有一个晦暗角落，来讲述这些畸恋。危险，却美妙。

《我的男人》里有一场室内的血雨激情戏，实在是影像里情欲美的极致。导演支配画面的能力让人叹为观止，就像你不知道奉俊昊是怎样想到的要在一片无边的金黄色稻田里打开一场杀人回忆，你也不知道熊切和嘉是怎样想到的要去用一场酣畅的血雨意象加在一幕情欲戏上。真是可怕到让人绝望的才华。吃着出门前的早饭，好好的，两人突然就欲火焚身了，然而饱暖真的思淫欲，苍白慵懒的浅野忠信握住少女二阶堂富美的身体，中年男人白色衬衫的领子尖上都是管不住的荷尔蒙。突然，一滴红色的血落在了少女年轻的手上，由一两滴渐渐到满屋红雨，诡异的音乐也响起。本也只是一场常见的激情戏，但导演神来之笔地将一场魔幻“血雨”恰如其分地落下，视觉冲击上的震撼，实在是让压抑的不伦之恋在小屋内膨胀到极致。屋外是北海道冰冷的白雪厚积遍地，屋内是红色血雨里病态却又热烈到满溢的畸恋。







浅野忠信饰演的腐野，在一场北海道海啸的浩劫中，收养了一个名叫“花”（二阶堂富美）的孤女，将其抚养成人。本是父女关系，却因为终日的厮守和无法释放的孤独让二人间的暧昧渐起。在偏僻的小镇上，花的父亲，腐野，是她隐形的“危险情人”。影片乍看起来，仿佛萝莉才是危险的，因为片中本被养大的她最后却在情感上完全的占有了养父，让中年男人对她难以放弃。而实际上，如此偏执的男人才是最恐怖危险的那一个，是他把少女带入了一个全新的世界，突破禁忌后自己根本无法掌控所有局面，甚至为了掩盖少女的罪恶可而让自己犯下更加不可挽回的杀人罪行。跟这样的人在一起，最终是甩也甩不掉的累赘，最终都将走向毁灭。



而这个男人偏偏又是浅野忠信来演，导演熊切嘉和说自己在看樱庭一树的原小说时，脑中闪过的就是浅野忠信的样子。高大的、纤长的、慵懒的、颓废的、苍白的他，太适合陷入一段危险关系，也太适合毁灭。浅野忠信在《我的男人》中和《罗曼蒂克消亡史》里的渡部一样，也在案台上处理过鱼，而北海道的鱼，更加冰冷。

畸恋，又不齿，又充满刺激和诡异的美。尤其在影像里，导演又总是让美人来诠释，真是要逼观众凭生出对于人生阴暗面的恻隐之心。当浅野忠信一身黑衣从白雪一片里走来，这个小镇上的人好像忽然间全都消失了，他走到只有他肩高的二阶堂富美面前，偷偷吻她，白雪地里只有这二人，当下就觉得，所有的纯爱故事都可以走开了！








浅野忠信适合畸恋、适合毁灭、适合一切阴郁和冷调；适合北海道、适合生鱼片，甚至连大雪都和他这么相配，怎么办啊！



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又何止《我的男人》，浅野忠信最耀眼的变态形象，是在《杀手阿一》里。那个脸颊两侧的肉里能吐出烟雾的裂口男垣原，简直是影史上最美的邪风景之一。作为社团头目的浅野忠信，终日穿着考究的明艳外套，身后跟着一帮小弟，在新宿街道上走来走去。垣原是个受虐狂，人生的最大目的就是让人对自己施以暴行，体无完肤地虐自己。这时的“畸恋”是浅野忠信对于畸形之事本身的迷恋。这个受虐狂对于被虐的期待甚至到了渴望自己被杀死的程度。他怪异的外形，扭曲的内心，完全疯狂的行径，让人觉得三池崇史真是疯了。浅野忠信饰演的垣原说，除了虐待只有被虐待的欲望。他期待被折磨，也折磨别人，绝对是个极度危险的家伙。






个人原本觉得《杀手阿一》就是一个极尽暴力美学的影片，但最近又看到一些说法，很值得玩味一把：这其实是一个虐恋的故事，垣原深爱着安生老大的施虐，只有安生能给他最极致的痛感。而渐渐地安生感到自己的施虐已经满足不了垣原的时候，便消失了，而后费尽心机弄出一个阿一来，让阿一来满足垣原的受虐癖！最终，垣原在唯一的对手阿一面前，幻想了自己的死亡。这是安生给垣原的爱的礼物......从这个角度来看，那真正就又是一场畸恋了。

但不论如何解读，浅野忠信，垣原，这个疯狂的头目，都绝对是三池崇史埋下的一颗重磅炸弹，你如果只是一个喜欢传教士体位的无聊小民，那就最好离他远一些，因为他永远外表光鲜亮丽的、迷人的危险着。


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至于在《御法度》里，浅野忠信饰演的田代一上来就钻进松田龙平的被窝，松田龙平不肯就范拿起一把短刀架在他脖颈上时，他也能狂妄地说出“死前也要和你做爱”这种话。司马辽太郎的原小说《新撰组血风录》中的田代本是个丑陋的人，说出这话大概要叫人嫌恶之极，但看片时听到这句却觉得异常放肆可爱，我只能说，幸亏你是浅野忠信。