1 ) 海雾:背时人的命运
一个人穷困潦倒的时候,一般会有两个选择,要么缺乏向生活挑战的勇气,作出一副听天由命的样子,这样的人不在少数。还有一些人穷极思变,在困苦中挣扎、努力,其中一些人靠自身改变了命运,得到了一个好的结果,而那些发现自己挣扎努力过后,仍是竹篮打水一场空的人,则会变得冷漠、冲动、偏执,最后,他们铤而走险,放手一搏,选择与命运做一笔黑色交易,走上一条不归的路途,这是《黄海》中的出租车司机久南(河正宇)的命运,是《海雾》中朝鲜族偷渡者的命运,也是过气船长姜(金允石)的选择。
1998年韩国IMF外汇危机,波及渔民,这就是影片《海雾》的时代背景,故事来自真实事件改编。按常规,作为一部现实题材的韩片,最终都会将矛头指向政府,况且,本片的制片和编剧之一是黑美帝黑政府出了名的奉俊昊导演,但是,《海雾》另辟蹊径,不同以往,它对政府一笔带过,将一群普通人困在特殊的环境里,揭露他们的欲望,展现他们为欲望挣扎、撕咬的行为,反而成为本片的一大特色。
影片的开头是“前进号”船员们劳作的场面,他们各司其职,分工明确又相互配合,溢满和睦的暖流,就像一个其乐融融的大家庭,除去结尾,这是影片唯一亮堂的一幕。出海归来的船老大一无所获,拿不出钱来修理船只,一票人以此糊口维生的船只面临报废,唯一的办法就是筹一笔钱,买下这条旧船。影片的前十几分钟交代了这次出海的缘由,顺带也提了提两位主角的家庭背景,东植(朴有天)与奶奶相依为命,生活贫寒,迫于生计,高龄的奶奶还得劳作,贴补家用。船长姜空手而归,撞见了正在出卖身体的妻子,令人意外的是,面对妻子的嘲讽,他没有举起愤怒的锤子,而是选择忍气吞声,看来妻子的行为已经得到了他某种程度的默许,处在这样一个家庭,任谁都要心灰意冷。
他们此次的任务是送一批偷渡者入韩,在影片中段,船只本以安全过卡,不料,偷渡者因毒气泄漏,意外死于鱼舱内,面对他们的死亡,船员们惊慌之余,表现出了更多的冷漠。这是一个出人意料的转折,在偷渡者和船员之间,并没有形成期待中的正面冲突,他们的意外离席,可以说,使得影片后半段的暴力大部分建立在了性欲望的基础之上,流于简单粗暴,张力失衡。《海雾》“身兼数职”,不仅要打造群像,还要突出重点,打击面太广,会失去力度,揽得太宽,容易走马观花,顾此失彼,船上六人的形象,基本上维持原状,没有起伏,使得影片可看性骤降。
《海雾》与《黄海》有相似的地方,表现的皆是一群背时人的悲剧命运,《黄海》里的出租车司机久南,其实是一个穷途末路的悲情英雄形象,在船长姜的身上,也能嗅到一丝这样的味道,在“前进号”即将淹没的时候,他一个人喃喃自语,手忙脚乱的挽救沉没的船只,这一幕,我们似乎会忘记他拿斧劈人时的凶残样子,转而可怜起他来。一直以来,他迷恋的,是一个船长逝去的辉煌,他所极力挽回的,是一个船长能够改变船员命运的身份,而他所处的时代,俨然是抛弃了他。
海雾所代表的,是月黑风高时的人性,也是一群背时人那不可知的命运,不过,作为一部申奥片,还是单薄了点。
2 ) 人——自私的动物
思来想去,这观感应如何开头,就像影片该如何开场,才能留下观众。《海雾》的开场,平淡无奇,从未在海边生活过的我,看到的是身为普通渔夫,做好本职工作,旭日东升、夕阳西下的普通日子。而这日子中,也会充斥着偶发的惊心动魄,殊不知就会丢掉性命。前进号上亲如一家的船员们啊,日子是要过的,不过,人更重要。
可是,IMF时代的到来,即使最勤恳靠双手劳作过日子的船员们也显得举步维艰了。船长面对一直听命于自己的手下,面对偷情的妻子,他选择了他的爱船,只要他竭尽全力就永远不会辜负自己的渔船。孩子们还要吃饭,船长铤而走险,渔船变成偷渡船。别人能做,我怎么就不可以?
另外那些船员们呢?似乎介绍得并不多,只能通过细枝末节去了解。老幺东植与奶奶相依为命,年龄最大的轮机长逃避债务常年躲在船中,对船长唯命是从的甲板长也有心爱的家人,船员昌武把女人视为生命,船员建国唯利是图。出海打渔都不顺利,何止偷渡这初次尝试的事呢?
惊心动魄的偷渡开始,即使暴风雨如何猛烈,风雨过后便是彩虹,东植遇到了令他心动的女子红梅,一直被看做孩子一样的他终于在红梅面前展现了成年英勇男性的一面,虽然冒着极大风险,但红梅的一句“谢谢”,足矣让他开心到九霄云外了。然后就是无以复加地对她好,感觉怎么做都差那么一点,应该这样做就更好了。可是,这样,就真的好吗?
偷渡客们也不是省油的灯。抱怨渔船的环境没有大船好,女人利用得天独厚的自身条件想办法给自己谋利,几乎每一个人怀着提高生活质量的梦想踏上奔赴异乡的征途。这样的征途,却是一去不复返。
船长见到女人上了船,就像踩了狗屎一样现出倒霉相。但为了任务能够完成,他咬牙忍住。一切看似尽在掌握,可有着狗鼻子一样的海警嗅出了端倪,却被像恶狼一样的船长吓跑。临走时还不忘放言:“要起海雾了!”(不知为何人人翻译版本没有译出来,难道不会韩语的我感觉错了?)大家能平安回家吗?
偷渡客的意外死亡,浓重的海雾弥漫,死亡的恐惧笼罩在每一个船员的心头。唯一能够依靠的就是船长的一声令下,可他却发出了砍烂尸体,扔进大海的指令。他为了保全前进号,不惜让船员再杀一次偷渡客。砍的砍,偷的偷,也有突然良心发现瞬间的精神崩溃。混乱只能给自己带来杀身之祸,神经错乱的轮机长就这样被狠心的船长所杀。难道就像船长想得那么简单,秘密不会再被泄露,真的就可以到此为止了吗?
海雾里依稀尚存一丝阳光的就是那一抹爱情,面对屠戮,给人生存力量的同样也是那一抹爱情。可当这份力量反作用于他人身上时,却变成了伤害。东植为了保护红梅,无意杀了甲板长,伤害了曾惺惺相惜的船员,更抛弃了待他亲如家人的船长。
东植爱得炙热,却没有考虑到他人的感受;船长爱船心切,却不曾想维护秩序所付出的代价;甲板长任由船长发号施令不做阻拦;昌武见到女人就拦不住;建国见钱眼开。而红梅,她倚靠着东植在疯狂的前进号中活了下来,我相信她是爱他的,她给他带来的伤害已足够大,已不允许她再自私下去,离开是最好的选择。东植能够理解吗?
只要我们与他人有交集,因为趋利避害,不可避免的就会产生自私。隐藏最深的是打着“我是为你好”的旗号施予他人的“无私”,这恐怕只有等身边的那个人离开,才有可能意识到之前的行为害人又害己。
可这种无畏却又令人动容。东植抚摸着红梅的脸,一句:“我们一起回家!”船长独自扛起倒下的船杆,妄图拯救下沉的渔船。昌武用口水擦掉女人脸上的血迹,保护她的遗荣。甲板长听命船长,却没有把红梅扔进大海。
最后导演又加了一段,让开放式的结局延续了些许走向。大家揣测的同时,我更关注的,是曾经清纯的东植,其人生是否被上了重要的一课?他仍会继续之前大无畏的奉献还是会有所克制?还是会变得跟其它船员一样?
这是个悲剧,人生何尝不是悲剧呢?人要生存,可当生存受到威胁时,人的本性显露无疑。人们自相残杀,问题归咎于社会,而社会又是由人组成… …我们愈发地想挖掘悲剧的始作俑者,妄图避免重蹈覆辙。但即使刨地三尺,到头来还是个鸡生蛋蛋生鸡的问题。
电影是展现生活的一种艺术形式,不必太纠结。作为沈导的处女作,花费两年半的时间揣摩剧本,精心挑选的演员在他的细心调教下也没有令观众失望。不论从任何方面都看得出是一部用心之作。特别喜欢其中的细节化处理,但因为日常生活段落没有想象得多,导致戏剧冲突中人物性格的突变,使人感觉不适应。不知电影节上的130分钟版本能否弥补不足,期望有幸能够看到。
最后作为金叔粉的我,首先对金叔再次接拍19禁表示不满(其实他接拍时也不知道电影最后的评级,影片两次送审,目的也想降级),但对他支持好剧本带领好演员表示真心的赞赏。因为手执斧头让人不禁想起老绵确实如此,可大家更多应该看到的是那个日薄西山却仍在拼命挣扎的姜哲洙船长,令人无限惋惜,又心疼的角色。
ps:翻翻追这部电影的微博记录,竟然多达67页,从去年7月份开始到现在。虽然电影有其自身的遗憾,但如果你也关注了电影,会被所有的主创人员所感动。他们是那么的独特,又那么的富有生机,影片的幕后充满了乐趣与感动。同时我也结交了更多同样喜爱影视的好朋友,我们互通有无,乐在其中。感谢有你们!
3 ) 简评《海雾》
我得承认,相比于去年的《华颐》, 我对于《海雾》的期待值并没有那么高。至于原因,说出来不免可笑:豆瓣上,《华颐》的剧情简介远比《海雾》吸引人,后者只有寥寥数语: 该影片讲述了6名船员所搭乘的渔船“前进号”在茫茫大海中载着偷渡者卷入一场无可挽回的事件的故事。但或许正是如此平淡的简介才令我在看毕此片后大觉惊喜。
“海雾”这块巨大的幕布下是一个的关于人性的触目惊心的故事。影片运用戏剧化的激烈和现实主义的冷酷完成了一幅人性善恶交战的宏大图景。 剧情的绝大部分都发生在一条普通的渔船上,而在这其中的大部分时间里,背景都是暗沉的天空和翻涌着海浪的灰色汪洋。6个船员,因为一桩偷渡的生意,引出种种由欲望驱使的残酷抉择,以至于肉体和灵魂,都最终在这大海里翻覆。
影片的布景风格粗犷,船的各个部分,包括部件林立的轮机室,凌乱的甲板,以及破旧的船身,在与灰暗的海天相衬之下,形成一种现实和虚幻交织的奇异色彩,反映到剧情本身,则是困境下爆发的人性之间的挣扎与搏杀,这种狭小空间里巨大的戏剧冲突,使得整部片子张力十足。
《海雾》对人性的善与恶之间矛盾冲突的表现完全不留余地。一个人可以放弃底线和道德,可以举起屠刀变成禽兽,或为钱财,美色,执念。也有人坚守信念,奋起反抗,也只不过为了保护爱人,维持尊严。片中的渔船虽名“前进号”,但船上所载的人,在欲望的驱动之下,做出的种种暴行,却无不令人感受到由人性向兽性的极速倒退所带来的强烈震撼。 船上6个人之间前后关系的强烈反差充分展现了极端环境下人性黑暗面所具有的强大破坏力,在这一点上的处理上,《海雾》所体现出来的残酷亦是此类韩国电影的一个醒目标签。
总的来说,《海雾》是一部风格太过刚硬的影片,观毕使人心情沉重难以自持,有许多心思和情绪堵在胸口却无处发泄,犹如一记速度不快但力道十足钝击。但是,就和主演金允石的另外两部作品《追击者》和《黄海》一样,《海雾》噪点太多,柔情又太少, 振聋有余而发聩不足,这既是它的美中不足之处,却也可或多或少称之为此类电影的通病。
4 ) 人是最深不可测的动物
(文/杨时旸)
韩国电影整体崛起的背景下,这一次能否打破在奥斯卡从无斩获的窘境,很多人都在猜测。韩国选送的这部《海雾》在一众外语片中虽然不属于最显眼的一个,但也算引人注目,毕竟在之前的多伦多国际电影节上也收获了不少好评。
《海雾》有着一个惊悚故事的商业外壳,也有对人性善恶的拷问,与此同时还把故事植入了宏大的时代背景,韩国的金融危机、偷渡客、黑工与本土底层人的生存现实。相比于奥斯卡的标准,《海雾》在格局上可能尚显不足,在细节和人物内心的呈现上仍有些粗糙,但毕竟还是有可圈可点的地方。尤其是,这部影片由著名编剧、导演沈成宝与奉俊昊联手合作,在那之前,他们已经合作推出过影史上著名的《杀人回忆》,两位大牌主创再加上金允石等实力演员的加盟,无论是否能入围奥斯卡也确实值得关注。
封闭环境中对人性的拷问是文学、戏剧与电影中的经典模型之一。风雪山庄的杀人事件或者密室内的推理都属于这类模型的范畴。《海雾》则稍微做了一点点变形,把密闭空间移植到海上,很像《东方快车谋杀案》的呈现方式。只不过,茫茫大海,孤独的渔船以及笼罩四周浓稠的海雾都更能塑造悬疑和惊悚的气氛,而看似象征着自由的开阔海洋其实是一个更加封闭的牢笼。
故事发生在1998年,韩国经济危机。原本生意一直很好的渔业也受到冲击,渔船老板决定接一单走私生意补贴家用。在此之前,他对此一直嗤之以鼻。但对方告诉他,这次的生意不是偷运假表,而是把偷渡者运来韩国。为了躲避海警的检查,十几个偷渡客临时钻进了鱼舱。但船体老化,制冷设备的氟利昂泄露造成了这些人全部罹难。只剩一个女孩,因为一位年轻船员对女孩有好感,提前将她安置到了轮机室,才使她幸免。船长决定把所有尸体分解,抛入大海喂鱼。海雾愈发浓重,此时的渔船似乎变成了地狱。极端情绪在密闭空间中相互传染,船员们互相吵闹、伤害,最终渔船沉向了深海。
这个看似有些耸人听闻的故事其实改编自一则新闻,而沈成宝和奉俊昊将这则社会新闻中隐含的人性深意和隐喻色彩放大了。这部电影逐渐演进了三个不同的深度层面。事件层面中,偷渡客与渔船船员的冲突,这是最浅显的表层;社会层面中,船员知道因为经济危机,自己的工作原本就朝不保夕,但为了当下的生存,却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家,进一步抢夺自己的饭碗,这种荒诞的局面,自己又无法掌控;进而引出了第三层心理层面的内容,突发局面激发了各自心理暗藏的玄机,埋藏很久的不满、贪婪和性压抑,各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出,最终引发了血腥冲突。
这几个船员都是最普通的“好人”,有缺点、狡黠但也善良,突然之间,他们就能变脸成为魔鬼,这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说,那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照,平日里脸上挂着微笑的普通人,不知道会被怎样的契机点燃,变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
这种故事,可以拍得阴暗到底,让一船人彻底互相残杀殆尽,当然,如果真的那样,它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下,给出过承诺的女孩,还是选择了离开。几年后,幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影,似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认,只有淡淡的凝视,他们有那样惨烈的经历,但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。
5 ) 爱不应该具有毁灭一切的力量
《海雾》是一部让我看完很难受的片子,大海总是给人那样宽广宁静的感觉,然而海不是美好的化身,它的广博可以接受一切赞美,也可以吞噬一切黑暗。我不是电影专业的,就不从技术角度评价,只是浅谈一下我对三个主角的看法。
我眼中的女猪脚本就不是什么正面形象,东植舍弃生命救了他,她却对人一直防备。后来,也许是在另一位女性劝说下,才想通决定攀附东植,以此来获得呆在轮机室的“特权”,安全上岸。电影尾声部分,她带着自己的孩子,我总是隐隐猜测,她应该是嫁给了她口中的那个“欧巴”。我一直认为,在一开始她就没有想过会和东植在一起,而不是在经历了那一切之后,才决定放弃的。
东植应该是最悲剧的角色。在所有船员中的老幺,深得哥哥们的爱护,甚至在切尸体的时候都被保护,不让其参与。而他呢,却为了一个刚刚认识的女子,亲手杀掉了甲板长。甲板长虽然是最听船长话的,但是我们不要忘了,在船长要杀那个反抗者的时候,也是甲板长偷偷让东植将其救起的,这样一个人是不可能杀掉红梅。东植被爱情冲昏了头脑,不仅错手杀掉了甲板长,甚至毁掉了前进号,将自己赖以生存的一切亲手推入深海之中。他做了这么大的牺牲都是为了守护那份自以为的爱情。但事实呢,红梅还是离他而去,结婚生子。东植生活范围是很狭小的,只有奶奶、前进号和那些船员哥哥们,没有见过多少女人,对于女人也不懂分辨,碰见红梅就以为那是一生所爱,甚至不惜放弃一切。这样的一个缺乏人生阅历的小男孩,他的爱情从一开始就注定是一段悲剧。
船长是很复杂的一个角色。他有妻子,回到家撞破妻子和别人的奸情却那样平静的反应,只是默默选择他曾深深嫌恶的偷渡换取暴利。这样一个男人,似乎看破一切,甚至生死。他会为了维护船员、保护自己的船只和家人而毁尸灭迹,杀掉疯了的轮机长。船长呈现给我们的一直都是一个冷血的形象,但是相比东植,他做的所有事情都是为了“前进号”,他为了这艘船可以做一切。所以,在最后,他也选择与船一同沉入海底。我不禁想到泰坦尼克号的船长,在可以活下来的时候,选择与自己的船共存亡。也许,对于一个船长来说,相比于各种欲望,他更看重的是陪伴自己多年的船,在常年出海的生活中,船才是他们生活的主题。他们可以忍受爱人的背叛,忍受朋友的离去,却唯独不能容忍看着船毁在自己的面前。他似乎总是特别嫌恶女人出现在自己的船上,无论是酒店女招待还是偷渡客,也许他早就预料到自己的船员会因为女人们而失去理智,而他会因为女人失去自己的船。
茫茫的海雾中,有善良的轮机长,有贪财贪色的船员们,也有渴望回家的偷渡客们~~人性都是复杂的,善恶也都是相对的。我不愿意用好坏去单纯界定每个角色。或许爱情是伟大的,但对于一个理智人,他不应具备毁灭一切的力量。
6 ) 请给我一颗青阳辣椒
渔船在夜雾中轻轻摇晃着靠岸,又在第二天的日出中开始一天纷繁的劳作。那是一只特别特别旧的船,好像拆东墙补西墙,永远有修不完的零件,那船上的人生活的可真是粗糙,可那只船上有最年轻的船夫,他傻呼呼地卯足了劲要在这个粗糙的世界挣扎下去。
上帝真的是有偏爱的,曾经的少年偶像已经可以撑起一个饱满的角色,一句简单的台词都可以讲的这么漂亮。而有天的肢体语言一直是我最喜欢的:在粗糙的男人堆里,他第一次看见这么富有生气与活力的少女,他想示好却又有些尴尬,不知所措的揉着小纸片,绞尽脑汁终于想出下一句搭讪:我也可以来口面汤吗
特别喜欢前半段电影节奏,不管是风平浪静的海面,还是接偷渡客时的险象环生。只是从中段氟利昂泄露偷渡客全部死掉开始,船长的突然究极进化以及一个个船员突然暴露的本性有些吃不消。大概是这里故事的进展有些突然,好想看申奥的那个版本TUT
好的电影不会把观众当成傻瓜,聪明的导演会用很多细节去编织伏笔、刻画人物形象,等到故事结束的时候,除了沉思那真挚、善良的、残忍的、狡猾交织的人性,很多谜底也解开了。
东植只是红梅生命中的一个过客,红梅确实欺骗了他让他爱上自己,死也要保她平安。他的爱是单纯的,单纯的我只想让你过得好,我只想让你活下来;他的爱是鲁莽的,笨拙的示好,一旦有人伤害到她,他就会立刻炸毛一般为其大打出手,甚至杀人。可是作为红梅,在目睹族人惨死、船长崩坏到连自己的老船员都可敲碎脑袋丢到海里的时候,唯一的反应大概就要如何生存下去。“谢谢你。”然后她留下了一串长长的脚印,消失在无边的人海里。她一定是利用了他,可要说她有没有爱过他?我猜想,也一定有那么一瞬间吧!多年之后,她结婚生子,他为了她一直生活在九老三洞,而她为了纪念那个愿意把生命给她的人,为了那段还没有开始就必须要死去的爱情,她也保留了吃拉面要加青阳辣椒的习惯。
他曾是风光一时的船长,那条旧船上刻着他的战绩和荣光,可惜时运不济,但即使用曾经他最不屑的方法,他也要保住那条渔船,他的战友、他的兄弟、他全部的自尊心。既然下了那么大的赌注,赔上了所有的虔诚和运气,那么,这个赌非赢不可!因此,当偷渡客不小心丧生,他淡定的解尸抛海,当老船员愧疚发疯时,他仿佛没有心一般的再次杀人,他的眼里除了那条船之外再也没有其他,保住了船,就是保住了所谓的尊严,别的,都沉入无边大海也在所不惜。而当失败的脚步逼近再也回天乏术的时候,他不在抗争,甚至放弃求生,只是到死都很委屈,为什么昔日的荣光不能复回?
去看了首映,還見到導演和女主角講話。海報上的那一幕,在電影中也著實震撼。還有小船員和偷渡女目睹船長殺人后绝望的抵死纏綿。最後船長決定放手沉沒的瞬間,清澈的海浪吞沒了他,那瞬間我很想哭。有些OST很贊很帶感。
作为从小在海边长大的我来说,电影一开始熟悉的海腥味就扑面而来,看电影中途一直想起少年派,最后那女的就像那只老虎头都不回的就走了,虽然有些bug但是还是不错看的。结局好心酸ㅠㅠ
朴有天,还真够格和金允石搭戏,这个涉世未深的懵懂青年形象塑造还是挺成功的,全片问题在于剧情和节奏,几乎从50分钟开始割裂,沉船部分的刻意煽情很是突兀。导演还是没学到奉神的处处惊奇。丨200912 悟了
在片中,雾,某种意义是物化的邪恶,蒙蔽人心
人物模糊,节奏不好
影片试图通过孤立无援的处境挖掘人性的黑暗面,主题还是相当深刻的,前面的铺垫也不错,可惜到高潮处反而泄了气,混乱不堪的杀戮场面尽显导演在控制力上的不足。角色方面都是照着底层人民来写的,无非是心存善念的一个对阵良心泯灭的一帮,太过鲜明的轮廓没有,搞得金叔都没演过瘾。
红梅传。一船男,人人皆有难念的经,但他们仍在各自的轨迹里耐心地打滚,过好自己的日子。直到红梅的出现,一袭红裙如海雾来袭,励志故事瞬间变成了杀与操之歌。妙转折,先把多数可延伸的人用“氟利昂”清场,情节轻松下转海报上笑意盈盈的人们的你逃我杀。过程波澜不惊。结局令人扼腕但隽永。
比预期好很多 全程都很压抑 后面开始失控乱杀人的气候简直都紧张的不能呼吸 看完心情很难受 电影是好电影 余韵十足 结尾红梅跑了不太理解 朴有天其实是主角比金叔戏份还多
故事一旦薄弱了,连暴力都像在抚摸,这真是奉俊昊的剧本?朴有天本色出演农民工...
希望未来我们拍鲁荣渔也能如此淡定,不急不躁地描述漂浮在海上的人心
為什麼棒子的電影和電視劇相差那麼大
朝鲜族还要偷渡,怎么想怎么匪夷所思,抛开这个问题,片子也因为考虑商业化的原因阉割掉了独立电影该有的锐气和锋利,中规中矩之余,缺少个性和惊喜,放着封闭环境里人性的自私和求生本能不去深挖,非要拍一个俗套的爱情故事。这类韩国电影不用想,结尾绝对是肉搏战,只是没想到会这么糟。★★★
一个不好看的女性角色毁掉了一部好戏...
生活所迫的船长与手下的几个船员首次干偷渡,片子演到一半的时候所有人蛇除了一个女的都意外闷死了,然后船员里岁数最小的缺逼男爱上了那个女的,为了那个女的把所有船员都杀了。故事就是这样。所以这片子的主题是:缺逼男值得利用,并且女人心叵测
杀破鸣梁压顶阴霾,紧张感比预想来的早,以雾障目,难掩在己利面前的真面目,其实金允石饰演的船长是个虚无的人物,他者都有明确的性格定位和追求,求心安,贪淫欲,麻木服从,懵懂裂变,而船只皇帝的船长就像仅仅为了还债就如此肆意屠猎显得特别的生硬。也图朴有天,终于忘记他的帅了,作为演员多好
全他妈的错的!写错了!导错了!演错了!
导演问题过大。一到年轻女人出现,戏的感觉就出现了断层,变成了另外一部电影。人物处理的太过模糊,从头到尾没有变化。大大削弱了苦心营造的沉重感。这本应是一部靠人物本身去推进的电影,而不是全部的变化都依靠于突发事件。结尾糟糕。沈成宝还是回归编剧本职比较好,不是所有的好编剧都能当好导演
在国外都是上映130分钟的影片时间,希望有一天能看到。其实我觉得这是沈导的处女座电影,可圈可点。其实很多人不明白为什么在这种情况下还来一炮,我觉得是因为目睹事情经过,他们恐惧,生存的本能反应,感觉自己还活着,船对于船长的意义重大,逃跑理解:爱要么相濡以沫,要么相忘于江湖。
除了小朴都死了。結尾狗血,你們讓那些不孕不育患者情何以堪⋯⋯
所以这部片子最大的剧透是:“直男一无是处”。。为了一个女人就互相撕逼,果真是直男愚不可及。。另外也真不敢相信,这片子有何本事去申奥,奉俊昊编剧,这么好的点子,就编成这德行,哎。。。真是蠢钝如猪。。。