南极物语

看了《南极大冒险》后，我了解到这部片子的构思来源自一个真实事件。1957年2月日本南极观测船「宗谷号」展开南极之旅，同行的还有十五只桦太犬.。不过旅途上「宗谷号」遇上百年一遇的暴风雪，令探险行动被迫中止。当时他们留下十五只犬，后因天气急速转坏，他们无法去营救十五只狗。一年后，探险队再到南极，竟发现有两只桦太犬生还。1983年由高仓健主演，改篇自该事的电影《南极物语》上演，成为日本最卖座电影之一。

我在腾讯上找到了《南极物语》的片源，不是高清版，画面比较模糊，毕竟已经是1983年的老电影了，电影时长2个半小时，我认真地看完，心情很复杂，感动、扼腕、感同身受的内疚......

相比来说，《南极物语》拍摄的感觉冷静得多，有一种纪录片的真实感。比如对南极环境的拍摄，让人隔着镜头都会感觉这也太TM冷了，真不是人呆的地儿！整个故事的构建基本都是按照真实事件来的，没有《南极大冒险》中花重金回去拯救狗狗桥段，而是等到来年国家重新组建去南极的科考队之后，两个主人公历经了一年内心的折磨才有机会回到南极，到了之后，发现两只狗狗，太郎和二郎还幸存在基地附近。《南极大冒险》则是一个典型的美国商业片，有一对可人的爱情男女、一个古灵精怪的插科打诨、一个冒失的科学家的良心发现，和一个相对美好圆满的结局。但是看了《南极物语》就会发现，在狗狗们在极地求生的部分，《南极大冒险》有明显美化现实的部分，很大地削弱了自然和生存的残酷。这是商业片的取舍，有得有失吧。

《南极大冒险》里的雪橇犬们的品种是哈士奇和阿拉斯加，形象都非常不错，Maya优雅坚韧、Max勇敢忠诚、Buck高大单纯.....而《南极物语》中的桦太犬虽然一样是雪橇犬，但是长相真的很一般，甚至是很不好看，不是那么高大，看上去毛脏脏的，小脸黑黑的.....但是影片带给我们的感动也没有因此而减少。

在看片的时候，我在想，狗狗们被留在基地，不是任何人的错，没有人有心想要抛弃他们。它们是工作伙伴，是忠诚的朋友，我想影片中的任何一个人，包括那些领导们也都是这样认为的。谁也没有想到事情会出现那样的变化——因为恶劣气候，第二支探测队没有办法正常去基地，大家都得回日本。但是主人公却因此背负上了这样一个残酷的事件——丢弃他们的狗狗朋友，让他们在极地南极自生自灭，从此人生都发生了改变。隔着屏幕，我都能深深感受到，潮田和越智为此承受的内心痛苦，太揪心。潮田回到日本后，辞掉了大学教授的职务，背负着自己的内疚和自责，各处奔走，向那些桦太犬原来的主人们一家家地去谢罪。其中潮田遇见了一对小姐妹，她们是那群雪橇犬的领头狗——奇力原先的主人。看的出来，她们很爱奇力，还为可能已经死去的它搭了一个坟墓。荧幕上的妹妹看上去还年幼，她向着潮田哭喊，责怪他害死了自己的狗狗。这时候的潮田，任由这个小女孩推搡自己，无助地像个孩子......

桦太犬们被留在极地之后，一直等不到人类的到来，在饥饿的驱使下，15条狗狗其中有8条挣脱了锁住它们的铁链，逐渐开始它们独自在极地的求生，并且随着时间的推移，狗狗们一个个的在恶劣的自然环境中死去......当其中特别出色的几个死去，你会觉得特别痛心和难受，小白、奇力、多哥、风力小熊、五郎......这群小狗作为工作犬都对人类做出了很大的贡献，它们每一个都有自己的名字，但是屏幕外的我们也只能记住其中的几个，那些品格突出、个性鲜明、成绩卓越的几个。太郎和二郎是在南极基地长大的孩子，最后也只有它们俩幸存下来。当初潮田他们外出工作归来，还未回到基地之前患了雪盲症，是太郎和二郎独自回到基地，通知基地的工作人员，带领他们营救了潮田三人。奇力是狗狗们的领头犬，工作时是这样，后来在极地生存时，它也是老大，带领大家捕食，没想到最后它自己却在一次海豹捕食行动中，掉进冰窟窿。五郎是在那次外出行动中最调皮的一个，挣脱绳索，跑来跑去......而最后它竟然都没有挣脱开锁链，成为了最先倒下去的一批。

有一种说法，动物们和人类一样都是这个地球上的公民，它们是我们在这个地球上的朋友和伙伴，而动物们却因为种种原因受到不公平对待，比如影片中的这些雪橇犬们，但是无论它们经历过了什么，当它们主人又出现在它们的视线中，它们的第一反应就是拼命地向他们奔去，仿佛苦难从来没有发生过一样。这也是它们让我们更心疼的原因。如果说影片中的“抛弃”是不得已而为之，而在我们日常生活中，对动物的抛弃真的是太司空见惯了，不喜欢了不养、搬家了不养、没时间了不养......是什么原因让我们觉得自己可以这样做？我们应该如何对待它们？影片里，潮田在听说不能接回狗狗后，和领导要求回去毒死它们，这是潮田觉得对它们负责任的做法，因为他不忍心看它们在那里饿死。但是后来潮田才想明白自己的想法其实很荒谬，没有人可以这样对待生命。应该如何对待生命——我想才是影片需要让我们最终思考的问题！

最后想说，《南极物语》中对南极大环境的表现真的太壮丽了，虽然片源模糊，但是景色依稀可见。大自然鬼斧神工，一望无际的雪川、湛蓝璀璨的苍穹、纵横开裂的冰面、诡异绮丽的极光.......加上点想象，简直美的不可思议，仿佛随时可以融化成一滴水融进那片海里......

一直以来，狗狗的电影是最让我流泪的。人们把狗狗当做人类好朋友，但其实还都为了自己 ，为了自己喜欢，为了陪伴，更重要的，他永远不会背叛你。

1983年的日本已经拍出了这样一部电影，这一副世间惨剧，13死的惨剧。纵然有千万种理由，被抛弃了就是被抛弃了，最后还能惦记他们的也只是那两个无能为力的人。小时候看南极大冒险被深深震撼，今日才得以看到这一部，才发现没有被渲染过的剧情的更为寒心，我不能说哪一部比哪一部更优秀，我只能说他们都传达给我了他们想传达的内容。

鲜活的生命就这样一条一条消逝，可是他们还要继续面对残酷环境，极少的食物，满是危机的冰川，只有不断变少的伙伴。

每一只狗的死去都是对抛弃他们的人类一次重击。

太郎和次郎从远处认出他们，开始狂奔，当他们一边跑一边趔趄滑倒在雪中，又马上调整继续狂奔的时候，我的愧疚不断在翻腾 ，代入到了主角视角，仿佛里面的人就是我 。我也曾是利用过狗狗的其中之一人不是吗。终于，他们跑到了身前，看着他们撒娇摇尾巴，我好恨人类，为什么你们一点都不恨呢？为何还一如当初那样亲切不需要哪怕一分钟的原谅过程？不怨不恨会更幸福是吗？我真的很心疼。

你们的生命终结后我相信轮回之神会待你们好一些的，意难平的事情还少吗，不要那么残忍。

1983日本剧情片《南极物语》，根据日本南极科考队真实事件改编，豆瓣评分8.4，时光网评分7.8，IMDb评分7.7。

人狗情未了。

纪录片式的故事片，故事片式的纪录片。

本片和2006美国电影《南极大冒险》都改编自相同的真实事件，轮名气好莱坞的《南极大冒险》更胜一筹，我也是先看过《南极大冒险》，时隔15年才关注到了相同内容的日本电影《南极物语》。

日本版的叙事手法和美国版有很大不同，日本版更写实，艺术加工很少，戏剧性杜撰很少，没什么角色刻画，留给演员的表演空间不大，可以视作是由演员重演了一遍历史事件，是历史事件的复刻，像是一部南极科考纪录片。

日本版以很大的笔墨描绘了15只雪橇犬在脱离人类后绝地求生的悲惨经历，影片在人类撤离后进入到纪录片一样的模式，几乎就是在看纪录片，很真实，一度会让观众以为是真实拍摄，包括雪橇犬相继死亡。虽然这是电影，内容不是真实发生，但是本片在雪橇犬的经历上的描绘非常真实，难辨真伪，很像跟踪拍摄的纪录片。所以我将本片称之为“纪录片式的故事片，故事片式的纪录片”。

高仓健是上世纪七八十年的日本硬汉男神，曾引进国内上映的《追捕》曾经风靡中国，是我这一代人的童年回忆。在本片中高仓健虽是主角，但导演给的戏份并不多，没发挥出什么表演空间，始终是一副冷面孔，即便是最后人狗重逢的情感高潮戏，高仓健也没表现出煽情的演技。

值得一提的是，高仓健去世于2014年，美国的保罗沃克去世于2013年。二人都拍摄了这一真实事件改编的电影，却都不幸地先后离世。

日本版和美国版由于都改编自相同的事件，所以故事框架差不多，区别主要体现在——

日本版有大量的旁白来解释剧情，这使得日本版更像是一部纪录片。美国版没有旁白，是标准的故事片。

日本版雪橇犬是15只，忠于真实事件，美国版将雪橇犬缩减为了8只。

日本版更像是15只雪橇犬的传记片，详细描绘了每一只雪橇犬从出征、到求生、到死亡、到重逢的全过程。每只雪橇犬死亡时，影片都会出现这只雪橇犬的名字和年龄，真的仿佛是跟踪拍摄的纪录片一样的观感。因此，日本版的纪念意义很强，而美国版则没有这样的剧情，美国版经过了很多的艺术化戏剧化的改编。

日本版的男主在回国后内心谴责、逐个和雪橇犬主人登门谢罪，美国版没有这一剧情。

日本版在人类撤走后雪橇犬独立生存的氛围悲凉和伤感，以类似纪录片的形式大笔墨描写了雪橇犬失去人类呵护后极地求生的凄惨经历。而美国版没有突出雪橇犬独处南极的悲壮与惨烈，而是采取了一种轻松和有趣的方式来描写了人类离开后八只雪橇犬自我生存的故事。

日本版更注重写实性和艺术性，美国版更注重商业性和娱乐性。这样的差别经常是亚洲电影和欧美电影在相同题材电影上的差别。

最后有一点吐槽——南极科考队员在回国的船上像大海里扔东西，这显然是在造成海洋污染，我觉得不应该是南极科考队员所为。