清空播放记录
播放地址
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一部屎尿屁的童话——给同样屌丝的我们
一开始，你可能会认为这哥们就是个恋尸癖，跟一具尸体搞不清楚，好恶心。但是越看到后面，特别是他用树枝和垃圾建造了巴士、舞会等各式各样的场景后，我的天，这个屌丝简直温柔得逆天了。是的，每一部电影都有它打动观众的点，而这部电影在恶心观众的同时，让你认同它的世界观的同时，也打动了各位屌丝的内心。不要介意我这样说，大家都是屌丝这一点你不要否认，要不你没事逛什么豆瓣呢？下面说说具体的几个点吧。
画面1，汉克看向手中刚刚捡到的木塞子
太邪恶了，我居然第一秒就想到了这是要塞住曼尼的菊花，谁让他老放屁呢，我真是老司机啊。这个画面导演很聪明地让绝大部分观众一下就找到了猜到了接下来剧情的快感，很好的增加了观众不经意间的认可。而后来电影通过汉克对屁的觉悟，让我们理解了导演的意图。曼尼用屁救了困于孤岛的汉克，但是汉克获救后嫌弃曼尼的屁（好一个白眼狼）。通过汉克对屁的重新感悟和认可，刻画了汉克重新对自己人生的感知，可以说是人生的升华。
画面2，阳光斑斓的“公交车”上，曼尼握着“莎拉”的手
莎拉是汉克伪装的，为的是给曼尼感悟什么是爱情，以开启曼尼的各种功能。一开始，汉克是很不情愿男扮女装的，觉得很别扭。但是一来二去，他居然发自内心的喜欢上了莎拉这个角色，只要一带上红色的自制假发，就不由自主的变身莎拉，和曼尼爱得不亦乐乎，各种各样童话般的浪漫也就此展开。好吧，能把和尸体谈恋爱这个污的情节搞得如此感人，导演你赢了。
画面3,曼尼在海浪中，放着屁，绝浪而去
本片基本上所有的角色都出现在这个场景中，他们震惊于曼尼的奇特，只有汉克，那眼神中透露出来的欣慰和不舍，这两种截然相反的感情，不得不说这哥们演技真棒。曼尼的离去，象征着所有不合理和怪诞的离去，而对于汉克来说，所有美好的童话也随之破碎，众人的满意也可能是某个人的失意。
我讲讲我的看法，《瑞士军刀男》这部奇葩电影我是这样分析的，曼尼就只是一具意外死亡的尸体，被汉克在水边捡到。而汉克一直都只是在离他暗恋的女人不远处的森林里，并没有流落荒岛。捡到尸体后的汉克由于长时间得不到父亲的理解，也得不到长时间暗恋的女人的爱，发生了癔症，幻想着尸体活了过来，还给尸体取了名字，叫曼尼。汉克为曼尼做的事情就是他要为自己圆的一个梦——汉克扮演莎拉，曼尼扮演汉克，从他们相遇到相爱，他们度过了短暂却美好的梦幻人生，直到被熊袭击，汉克才不得不找到居民区求救。
看，这样的剧情是多么合理，又多么悲伤，到底是承受了多少悲伤和不解，汉克才会被摧残得做这样的事情来安慰自己，真是鬼知道汉克经历了什么……
最后，这部另类的“屌丝的悲哀”踏踏实实在光棍节来临之际，抚慰了广大屌丝的心，不要怕，没人关爱算什么，来来来，咱自己幻想一个。在幻想的世界里，你就是自己的神。
2 ) 物质世界引发的困惑
其实我更喜欢本片第一个中文译名《瑞士军人》，毕竟它是一个不含剧透的直译 人不是人，而是一具死尸。 死尸不是死尸，而是主人公拷问自己时分裂出的另一个人格。 瑞士军人不是瑞士军人，而是一把瑞士军刀，无所不能，却天真得一无所知。 丹尼尔这把瑞士军刀被导演"DanielS"调侃称“眼神传神、肤色天然惨白”。这把军刀不仅负责暴力链接各个剧情的逻辑，同时也撑起了全片一连串的设问结构。一问一答，从一个全新的角度反思人生的意义。 这些捧哏逗哏之间，串联着来自物质世界的各种困惑。 什么是死亡？ 什么是一见钟情？ 什么是爱？ 什么是欲望？ 什么是家庭？ 什么是矜持？ 什么是party？ 最后大熊来了的那一段，还提出了一个全新的拷问： 究竟是该沉溺于自己垂死幻想的世界中安乐死，还是拼死一搏争取最终熊口脱险？ 主人公最后选择了后者。 这一拷问，也将本片的深度提高到了黑客帝国中那个叛徒说的“我认为矩阵中的世界更真实”的思考。 另外值得夸奖的是，这部片子的两位丹尼尔导演虽然大胆创新，但还是怕观众误解，于是在片子前半段就要交待清楚： 1. 很早就给手机里的女主照片一个特写，就是防止你们误认为他俩是同性恋。毕竟后面两男主有吻戏，但那根本不是禁断之爱，而更像是一种自慰。 2. 僵尸开始说话的时候，男主有一句台词“或许是我过于饥饿而产生的幻觉”，表明后面僵尸的行为都可以理解为男主内心世界的映射，希望观众不要站在科学制高点吐槽。 其实，生死之间，那么多你曾经忽略的小瞬间，在临死前回顾的时候往往会有种别样的留恋。生活本身的故事线，建立在封闭的物质世界法则上，但是物质世界又完全受制于精神世界的主观感受。 如果科学是一片广阔的天空，那么哲学就是包裹着这层天空的神秘结界，没有人知道它的真相。 人生是一场永远也无法醒来的梦，每个人都用自己的方式诠释着人生的意义，而却并不是每个人能说得清自己究竟在追求什么。感谢本片的三位丹尼尔，在一个看似荒诞的设定里，为我们带来了更多的突破思维定势的人生思考。
3 ) 有趣的事
1. Hank开头找到一包cheese puff和后面对Manny举例论证什么是trash的一些食物包装，都超日常！想必美国人看到是会联想到日常生活的东西（沃尔玛就有售），我指的是可能别的国家的观众不会有那种特别突出的生活气息的感受。（就像我看这部电影前刚吃完一包cheese puff，占了一手的粉，就像电影里演的那样
2.电影十几分钟的时候Hank背着Manny爬一个小山丘，但屡次掉下来，期间他唱了几句cotton eye joe，是原本的调子。因为在后面Manny坐在车上大声唱了几句歌，那首歌也是cotton eye joe，只不过是电影改编过的小清新版。（Daniel自己唱的，超好听！
3.Manny刚开始会说话的时候，就唱了【侏罗纪公园】的主题曲（Hank也提到你既然会唱这个那么你总该知道你从前的生活是什么吧）后来Manny第一次看见Sarah照片回忆她是谁时，说了一个名字Laura Dern，而这人是【侏罗纪公园】的女主
4.Hank和Manny在烤爆米花那段的bgm，也是整部电影最有名的一首歌，叫Montage（蒙太奇）名字和剧情很搭啊。其中Daniel唱的第一句歌词是POPCORN，POPCORN，POPCORN.....（也是Daniel自己唱的
5.Hank 和Manny过了一段“醉生梦死”的生活，里面有个镜头是Manny头戴自制“Mickey Mouse Ear”和Hank拍了张照。因为在迪斯尼上班所以对这顶帽子特别敏感
找来sound track听一听，太喜欢了
暂时就想到那么多。
就不评价这部电影什么意义啊，表达了什么，讽刺了什么，大家说得够多了
4 ) 这部年度最玄屎尿屁喜剧，你真的看懂了？
看完《瑞士军刀男》，我突然想到了鲁迅曾在1923年写过的一篇杂文，叫做《娜拉走后怎样》，这篇文章是针对易卜生的戏剧《玩偶之家》女主角的最终选择而做的进一步阐释，在本文中，鲁迅最终得出了这样的结论：娜拉不是堕落，就是回来。
本片看似是一部屎尿屁类型的美式搞笑片，但是内核的深度却触及到了现代社会中的“存在”意识，这也是当代电影区别古典电影的标志。不少复古的人都很质疑当代电影的价值，毕竟在好莱坞古典叙事和欧洲艺术电影面前，貌似当下的电影制作变得乏善可陈，除了资本堆积复制了一大批“超漫”大片之外，很少有电影能在技巧和立意上高于那些经典佳作，但是我们却忽略了当代电影对于当下“人”的关注，尤其是存在主义和后现代主义盛行的当下，很多佳作都是“小而美”的突破，并不是“大而全”的妄念。
《瑞士军刀男》的故事可以说是对于近些年来“孤独式”主题电影的再次探讨，而且由于本片的形式新颖，制作优良，将“孤独”这个理念变着法地切入进观影者内心，这才是它的成功之处。
不管是《荒野生存》中对于“物质”的怀疑和精神自由的向往；还是《她》和《机械姬》中对于在智能机械下，传统人的情爱变质；亦或者是《旅行终点》里借用当代作家的内心空虚来延宕作为人的“个体孤独”，都是在大方向里给人“伤怀”般的触感。而《瑞士军刀男》的独特之处在于，这次它开始从个人自身和心理学层面对“孤独”和“失败”抽丝剥茧，自行治愈。
片中的汉克作为主导者，有着弗洛伊德精神解析中“超我”的身份，而“瑞士军刀男”——曼宁则是“本我”的代名词。整部电影的发展脉络就是“超我”对“本我”的引导和“本我”对“超我”的启迪。
片中雷德克里夫饰演的曼宁一直表现着原始的欲望，不管是在和汉克谈论手淫的实际情况，还是当看到杂志性感女郎照片时生殖器的勃起，亦或者和汉克假扮的“莎拉”交流时，也直接希望通过性交满足自己的欲望。而保罗·达诺饰演的汉克则一直充当曼宁的“伦理学老师”，左右着曼宁的行为和言谈，这种主导和被动的行为关系无疑是对弗洛伊德心理学的又一次背书。
我们能够看到的是，在这场心灵救赎之旅中，汉克分别解决了三个问题，一个是对于母亲的愧疚，一个是对于父亲的冷漠，最后一个则是对于女神“莎拉”的释然，而这样的三点都是在曼宁的帮助下完成的。
汉克作为“超我”，也就是现代社会中理性的人类，并不能对自己最在乎的三个人释放自我，由于社会的规则，如同汉克一样，我们每个人都生活在“规矩”枷锁的牢笼里，享受当代安稳的“牢狱之灾”，尽管不愿，但是也能“安分守己”，不愿做“出格”的事情，片中为了表现这个思维陷阱，用“公开放屁”作为整个陷阱的诱饵，曼宁企图冲破这一点，所以在片尾和汉克讨论“公开放屁”时，他已经延伸到“隐藏”和“冲破隐藏”的层面。
我往往将一部电影的评价放置在两个层面加以考虑，一个是内容，一个是形式，内容的深邃需要观影者更多的“心眼”和洞悉，毕竟从这部电影中只看出“和死尸相爱而且还是基佬伴侣也是日常”的人并不在少数，雷德克里夫这位“哈利波特”扮演死尸的水平应该是这部电影作为前期宣传最大的看点。
但是形式上的“美”往往是人们一眼就能看出来的，这点无需争辩，就像你可以说看不懂《长江图》，但是你要是说《长江图》画面丑陋，那只能证明你的审美观比别人差了不只是一截。
《瑞士军刀男》便是如此，画面上的清新亮丽在于电影运用了大量的升格镜头，让电影的某些喜剧场面因为浪漫式的慢动作而增色许多，更是让电影的画面充满了魔幻色彩；而在配乐上，本片邀请了曼彻斯特管弦乐队的两位创作者进行了完全的声乐表演，无伴奏的人声合唱让这部电影通过复调式的配乐契合了片中两位男主——汉克和曼宁的人格合一。
让我们来想想本文开头的那个关于娜拉的结论：“要么堕落，要么回去”，相信很多人这时应该理解我的意思了，当汉克再次回到让他倍感孤单和煎熬的社会中，他面临的是诸多的质疑和嘲讽，不仅有他父亲的，更有女神莎拉的，但是他最终选择了释然，选择了公开放屁，也正是因为汉克的选择，曼宁才再次复活，在世人眼中驾驶者他那“屁力小舟”。片中解决了汉克的矛盾吗？也许没有，但是最后的那个场景又或许让众多的现实“孤独症患者”寻觅到一丝福音。
5 ) 剧情解析，没看过不要点
影片的核心谜题是：究竟Manny是真实的，还是是Hank的幻想？
答案是：是Hank的幻想。manny是hank的另一个我。
只要确定了这个premise，许多谜题迎刃而解，影片想探讨的一些更深层次的东西也浮出水面。
一些佐证的细节：
1. Hank唤醒Manny，用的是母亲的歌。
2. Manny第一眼看到sara时，认定sara与自己有关系。尽管hank的表现已经足够indicate他与manny无关。
3. Manny坐在hank为他做的公交车上，看着窗外“掠过的风景”。这根本就是Hank每天的记忆。在manny的幻觉中只有sara而不是hank，也更说明了这一点。
4. 一个非常重要的细节。manny想起了sara的全名。但hank从来没有告诉过他sara的全名。因此两人都认识sara，而更合理的解释便是这两个人是同一个人。
5. 当hank发现了手机信号的时候，hank翻看了父亲给自己的短信。但并没有回复，也没有求救。而是去看了sara的社交网站上和别人的照片。这说明hank潜意识里并不想获救，或者说知道自己并不危险。
6. 当hank发现了sara和别的男人的照片而回去找Manny的时候，对Manny说，他发现了一件事情。Manny说他也发现了一件事。Hank说，自己欺骗了Manny，manny与sara并没有关系，并请求manny帮自己逃出去。为什么这句话要说在看到了sara和别的男人的照片之后？为什么不是继续欺骗manny，以让他帮助自己逃出去？唯一合理的解释是，Hank在看到了照片后，对自己说，自己与sara无关。
7. Manny究竟发现了什么？很显然并不是hank所说的，自己与sara无关。因为hank说完这个事情以后，manny愣了一下，才说，他也发现了这件事。之前的神情，很明显是高兴的。
8. 准确地说，Manny是Hank的本我，Hank是被社会驯化的外在的自我。manny看到了sara跟别人的照片。并想让hank去死。他对hank说，为什么要hide everything?这也印证了本我与外在自我的关系。
9. Manny与hank之间的感情是什么？同志之爱吗？也许用一个一直在电影里被提及的词汇更能准确概括：masturbation。
10. 在manny拖着hank逃往了人家，逃到了sara的后院。manny在面对小女孩求他救hank的时候，说话前所未有的流利。而hank一直在努力掩藏manny这个weirdo。终于在sara到来的时候，manny再次死掉了。
11. 又一个明显的不能再明显的细节。hank被记者称为manny。再次说明这两个人就是同一人。
12. 在hank意识到了manny的死掉，这个具有power、能够救出自己、却不能够在人面前显示的存在，hank终于选择了放弃一切，面对众人的鄙视和误解，选择了接受自己的令人惊异厌恶的本我。一路回到两人初遇的地方，试图唤醒Manny。
13. 最后一个证明hank与manny是同一人的细节。在结局末尾，hank像manny那样。放屁了。
所以，这个故事，并不是什么生与死的互动，也并不是什么人尸之间的基情，这是一个屌丝在末路中选择自绝，但仍然被对人与人之间爱的渴望唤醒内心的自我，试图拯救自己以及接纳自己的故事。故事究竟是喜剧还是悲剧？结局描绘了两个场景：既有可能主角疯了，也有可能是确实存在神奇的manny并且hank得到了众人的相信。而实际究竟是什么？或许并不是主角真的疯了，也不是存在manny这个神奇的尸体。而是没人爱的hank，选择了拯救自己，接纳自己，自己爱自己，却只能看着那个自我远去，留下外在的已经癫狂的自己面对众人厌恶的目光。能够得到安慰的或许是，那个自我再次回到了海上，自由地飘荡与飞翔。似乎只要见到了那个具有能量的自己，其他人便能投来肯定的目光。
6 ) 只有把人生的重要问题想明白了，才会坚定地选择活下去。
问题： 1. 片头他在哪？他是如何到这个岛上的？ 2. 一共过了多少天？ 发展： 1. 留难孤岛，寻求自尽 2. 飘来尸体，脱离孤岛 3. Manny说话，还会唱歌(不记得记忆中的东西->可能是Hank自我臆想) 4. Manny开始问问题。(人们会丢弃破旧的，空闲的，无用的东西，会埋葬死人。) 5. Hank想回到人类社会，回归幸福(两人第一次出现争吵) 6. 谈论masterbation和weird。 7. 公交上模拟偶遇 8. 发现Manny的诸多特技 9. Hank爱上Manny 10. 水中亲吻，回到岸边 11. 谈论父亲，两人都不善言辞 12. 谈论放屁（不可在人前放屁，不自由，还不如现在的自由） 13. 看见汽车，有信号，看到Sarah的ins，看到父亲的贺卡 14. Manny脑中闪过很多thoughts，两人分裂又复合 15. Manny背Hank回到人类社会，为Sarah大打出手。（Hank内心极度矛盾） 16. Hank夺回尸体，众人发现两人的生存足迹，最后回到海边 17. Manny回归大海。 我想Manny一直都是一句死尸，最初利用放屁逃离岛屿让Hank心中重新燃起了生的希望，其后的种种“神迹”都是他自己臆想出来的（更准确而言是另一个他做的而他的本体不自知）。仅仅有生的希望是不能够回去的，他是因为离群索居而离开社会，要想再次回归社会还需要改变自己内心的世界观，换一种态度去生活。有着特异功能的Manny就充当的Hank的人生导师，让他重新思考爱情（对Sarah）、亲情（对父母亲）、对陌生人（如何相处）、对社会（各种社会禁忌）、对性（女人和自慰）。 思考过程中也会自我矛盾，无所适从。片尾Hank一方面想见Sarah，一方面又限于尴尬而抗拒。所以两个人大打出手，也就是Hank自己内心无比纠结。所谓万事万物在矛盾中发展，情况也是一步一步好转。Hank由之前的厌世和自卑（上吊自杀），变得开始喜欢自己（亲吻Manny），想象着属于自己的美好（鼓起勇气和Sarah表真心）。所以一开始Hank背着Manny，最后改成了Manny背着Hank，这就是心里两个小人在不断博弈的外在表现。 “ I just wanted to give you all the things in life that everyone else gets to have and all the things I thought I didn't deserve to have till I met you. And they might laugh at us. They might call us names, and they might think we're weird, but it doesn't matter what they think. Just please... don't die. ” 这是Hank终于想明白的道理，其实很简单。就是这一辈子，只为自己好好活。Manny在教会Hank后，乘屁远离人类社会，不留一丝云彩。Hank笑了，他爹笑了，小女孩笑了，我也笑了。 彩蛋： 所以不要以为辞职工作去旅行人生就有多大变化。只要自己的三观不更新，回归生活后一切照旧。而一般人都没有这么好的运气内化出Manny般的救世主，所以就要看看书呀，听听别人的理解呀来自我修正。这条路注定走得艰辛，祝你我好运。
今年最神奇的观影体验，戳烂了我跑偏的笑点。全程的荒诞中居然也能思考人生，酷炫
4分给终于被伏地魔杀死的哈利波特
Solitude, survival and love
“你越了解我，你就会越不喜欢我” 屎尿屁的小清新，从未有过的观影体验，雀跃着、暧昧着、悲伤着……那些离开的、解不开的、从未打开的，才是这个世界上最奇妙而弥足珍贵的。
笑过之后便是沉重，这大概是今年目前看过最难过的一部电影——看似最不可能的奇遇，却是我选择孤独的勇气。生于蔓草荒野，死于尘世搁浅，那座不被理解与触碰的孤岛，至少也曾拥有过一片大海。
这实在太悲伤太悲伤了
总感觉会是个梦，梦醒了，猪脚还在上吊。
以逝去之人救赎未死之人，这电影的人文关怀层次会很高，我觉得这电影会火！
魔幻现实主义。明显前半段男主疯了，开头的荒岛只是精神上的绝望隐喻，把自己逐渐觉醒的正常人格部分附加于尸体复活，从绝望启迪背负不谙人事的尸体，到幻想尸体拯救背负自己，是一个人格回复正常的过程，最后尸体被警察看见，不会说话，俩个人格彻底融合后，片尾放屁的尸体一路绝尘而去，则更属于象征
今年目前为止最佳电影，荒诞黑色幽默与小清新完美结合，看似喜剧，却做了好多人生哲学的探讨，立意很高，脑洞很大，演技很好，台词很棒。(因为也许有一天，你变的屎会和我变的屎的相遇，我们还是有奔头的，你知道吗？)
本年度WTF电影代表作，导演神TM脑洞，表面上这是一部少年基佬版“温暖的尸体”从荒岛求生后的奇幻漂流，但在内核里导演似乎想要探讨很多形而上的主题，关乎人的孤独与异化、生存的哲学与生命的价值；或许，生活的本质是荒诞的，我们从始至终都只是在面对孤独与疯狂。BGM实在太屌，丹尼尔的演技有突破！
比《少年派》小清新，又比《少年派》重口味。用哲学的大帽子把自我救赎、荒野求生类电影都革命了一遍，最后竟然是对屌丝的温柔劝世：如果支撑你活着的东西在他人看来都恶心粗鄙，那就活在孤岛吧，活在what the fuck里吧！
看似荒诞，实则厚重。生与死的距离其实真的不远，自我认知与自我救赎也只是一线之隔。不知道有没有人和我一样，看到最后尸体踏浪而去的时候内心澎湃不已。
堪称2016最脑洞。所谓力拔山兮屁盖世，屁马当枪走天涯，上可乘风破浪，下能饮水尸源，还能歌善辩自带“指南针”。温馨提示，购买时请认准 哈利·波特。
我发现你，我不能抛弃你，我拥有你，我复活你，我扮作你的虚幻爱人，我在某一刻假装你，最后我成为你。
8/10. 属于很有新意、很值得看但缺点又太他妈明显的电影。设定很好，哲学探讨也下功夫了，但还是形式远大于内容。能抻到95分钟真是极限了。俩人演技没话讲，尤其二美，至少拿奥斯卡配角提名吧。
当韦斯·安德森遇见“温暖的尸体”，重口与清新融合无间的黑色童话。荒野求生之旅与尸体同行，就像他和他假第三者之名谈了一场erotic的恋爱。轻得飞起来的故事，讲述的却是沉重的主题：那些不被祝福、不被理解、甚至被视作犯罪的感情。我是屌丝，我爱上了尸体。
这个厕所笑话电影拍成短片差不多啦，弄到这么长就不必了吧。本以为最后会来个升华的结果也没有。总体感觉和结尾出现的姑娘说得一样："what the fuck..."
我是一具尸体，别人眼里的我就是一个死了都没人认的loser，而他眼里的我就是他的同伴，是让他活下去的全部，其实，他在我心里也是这样。最后，我的响屁在海上开起了一片灿烂的莲花。
曼尼是汉克对这个世界的真实理解，是自己活下去的信念支撑，当然没能被外界接受，自我受限所以孤独自闭，影片最后曼尼死去时，汉克发现这世界对于他不会变化，他要他的快乐，所以还原一切，大家以变态看他，影片神奇处最后曼尼复活，大家也就相信（理解）他，小女孩还是表达纯真。谁不需要被理解呢？