蒲田进行曲

高峰秀子在自传里曾详细写过她见闻的松竹从蒲田到大船的搬迁过程，也就是1936年1月，那年她不过12岁，还算是童星（自传里高峰秀子提及从蒲田搬到大船制片厂的时间是1934年前后，大概分批？）。高峰秀子是这样说的：

焚烧胶卷的情景，使制片厂的人们停下了脚步，不知是谁开口唱了起来：

“梦幻之都啊，电影之城，我们的蒲田……”

一人唱百人随，于是大家一起唱起了《松竹之歌》。今天，电影事业已变成一种冷冰冰的企业和组织，所以现在的电影工作者对这种情景恐怕很难理解了。

“我们乘坐五十辆包租汽车和二十辆大型轿车，离开了蒲田制片厂，向松竹大船制片厂进发。”……

不过1937年，她就到了东宝，所以后来黑泽明自传里她又出现在了面试三船敏郎的一章里，其实她还是坐在最边上的主考官之一，当时她只有22岁。

当时松竹做出这一举动是为了适应无声片到有声片的转换过度，所以蒲田和大船是松竹历史上两个有特殊纪念价值的地方（其实还有个京都制片厂）。

吸引本人开始松竹这一话题的兴趣可能还是来自之前小斑在豆瓣上写《明明》的一篇评论，她说自己听出了片中松竹的开场音乐，并且认为区雪儿有模仿照搬深作欣二《黑玫瑰公寓》的嫌疑（抄袭这个词去年都被用滥了，这里略去）。对于此类纯影迷的评论说法一向大感兴趣，毕竟这比周围一片喊“烂片”两个字的评论要强上太多。当时甚至动了看后现代MV奇电影《明明》的心，就想，那我能不能听出松竹片头富士山云海的画外音了，也许可以吧，不过想来想去都没下决心去浪费那些时间。

我的第一个考证是深作那部作品是松竹的么，一查，的确是。后面的就完全信过正在“流水线地复习三十年前日本电影”的小斑说法了。

1986年，山田洋次执导《电影天地》则是作为松竹大船制片厂五十周年纪念，片中以松竹旧片厂蒲田制片厂为背景，描写当年松竹旗下年青导演不怕失败的冒险精神及创作热情，戏中可见以小津安二郎、岛津保次郎、齐藤寅二郎、田中绢代等人为蓝本塑造的角色。

往前四年，作为纪念松竹蒲田制片厂，1982年深作欣二导演的《蒲田进行曲》在中国可谓颇有人缘。80年代到90初期是中国和日本关系的蜜月期，带有政治意味的合拍兴起，大量日本电影被引进并加以配音，比如《蒲田进行曲》就是由上海电影制片厂配音，不过可以确定的一点是片中松坂庆子的露点戏被删。

去年的杭州日本电影展，想着选哪一部当作终结“未曾见过银幕上的日本电影”比较好，本就想奔着深作欣二的名头去看《蒲田进行曲》，结果被无良影院放鸽子，之后接连错失《北之零年》等，可谓失意。

当年的《蒲田进行曲》或许是被当成搞笑喜剧来看，要看到背后蒲田制片厂的一层含义估计远不如现在条件这么便利。那时候文化饥渴是普遍现象，什么电影被抓来都是好片（现在要再放几遍估计也没人看）——尤其是越来越被批判的电影院配音，只能永远处于过去时并慢慢退出历史舞台。

戏中套上戏中戏并不少见，《蒲田进行曲》里的三人关系、所谓爱情也可喧闹得近乎折腾，过气明星和跑龙套的都特别难以叫人喜欢。不过感情的亮化倒是应了片头告诉人们的电影制片厂如何把“虚假的爱变成真正的爱”，反过来，楚楚可怜的小夏则被当成日本女性的典型化身，不过当时如果真把松坂庆子的露点戏放进去估计更有说服力。

发觉见过松坂庆子的出演中几乎没有不露的戏，《火宅之人》到《死之棘》，名为坦荡荡，那是只能看删减版的中国观众所无法理解的风情——不过得以一见她容貌本身已足够满足（正如其他80年代的日本女影星在中国的受欢迎程度）。另外更直观的说，当初杨凡的《桃色》，鄙人就是冲着有她出现才去观看，不然是不太受得了杨凡那种闷骚做作，似乎故去的黄霑老先生也这么讲过。题外话，之前看书讲到崔洋一导演一节，说到日本很多大牌明星都是韩裔日本人，举例之松田优作、山口百惠，再有就是松坂庆子了。

不过每当片中龙套们出现时总得不可错过地盯认上很久，怎么都没有找出年轻的千叶真一和真田广之，眼拙果然不是自嘲的——似乎要买到D9碟看花絮才可知晓。

片中的制片厂写的是作为时代剧拍摄排头兵的东映公司京都制片厂，不过片头的内容已经说明这是和纪念松竹菩蒲田有关，另一个更简单直接的办法是注意片头出现大量黑白剧照，田中绢代等人赫然在上，见证一个时代的过去。

重现那样的时光是不可能了，即便日本电影在去年市场占有上第一次超过外来片。山田洋次称日本电影要恢复元气再创旧有辉煌至少还得30年，这实在太遥远了，所以，那一天还是说再见吧。2000年6月，大船制片厂在经过60多年的历史之后也完全正式关闭。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/361421/

配乐一直都是紧凑欢快的 看完之后我的心是凉的
自始至终，小夏都是被忽视的。

银四郎说：“小夏，虽然你怀孕四个月了，但是我不能和你继续在一起，你就跟着安次过吧！”
银四郎不关注安次是否完全乐意，不关注小夏是否乐意。他把小夏当成一件物品，不要了，就扔给别人了，而且还是“处于高地”的扔给别人，好像在用小夏来施舍安次。

银四郎和朋子的感情出现危机，银四郎找小夏帮忙劝朋子，他没有想过这件事对小夏有多残忍，也没有想过自己这样做多不合适，更是非常自以为是的“我”“我”“我” “小夏那么爱我，她肯定会去帮我的！肯定会帮我劝回朋子的！”他的自恋自负真的让我觉得快吐出来了。

小夏和安次准备结婚了，银四郎又来找小夏，给她一枚大钻戒，”小夏！这枚戒指4克拉！我卖了公寓买的！”不顾小夏反应直接给小夏戴上戒指，他的内心一定在想着“天呐这个桥段 多么罗曼蒂克！小夏肯定被我感动哭了！她这么爱我！现在终于得到了我的爱！她一定非常感激非常激动！”
小夏拒绝了银四郎的求婚后，银四郎一副“卧槽这碧池竟然不接受我付出这么大贡献的爱！她肯定要下十八层地狱的！”的懵逼表情，然后自我安慰的“天涯何处无芳草，何必在乎这朵花。这傻逼女人等到晚上想起来肯定后悔死了！到时候她回来找我我就给她个呸”的走掉了。走之前还说：“你难道看不到我背上的孤单吗？！”excuse me? 先森你谁，我为什么要看你？不好意思我只看到你丑陋的后脑勺。
我真的忍不住要小S冷漠脸 要华妃白眼 。呵呵 ，大写的直男癌。 凭什么你给我钻戒我就得很感动很激动啊 我不接受我就是碧池吗？我不接受我就一定得很后悔很难过吗？
银四郎很明显就是入戏太深，觉得自己在演一出皇上看中民间女子并且娶其为妻美满生活的戏，现在民女竟然拒绝了皇上，怎么可能？！这个世界唯一的中心——银四郎他！要崩溃啦！这个地球要爆炸碎裂啦！

银四郎是狂妄自大自恋自负的直男癌，安次就是一个老好人吗？

才不是

安次表面上看上去很没有尊严，卑微的做着一个小龙套。但是其实，他就是一个喜欢用“我只是一个跑龙套的呀所以只要能够做根螺丝钉让整部机器（戏）成功运转（上映）就可以拉”来掩饰自己极度的懦弱。
所以他会完全丧失自己人格尊严，不爱惜自己的去为了银四郎做任何事。说是老好人，不如说是因为自己太懦弱，抓住了一个比自己勇敢的人就不想放开手。

他说第一次看到小夏处女作就爱上了小夏。噢。所以会很激动地要照顾小夏，也不管小夏怀的是银四郎的孩子，觉得自己能照顾小夏已经是天大的福气了，没想到还可以娶小夏。哦我要幸福哭了我这样一个小龙套也能过上这么快乐的日子吗。
他爱的才不是小夏。
他爱的是银四郎。

他一开始对小夏十分关心，各种拼命挣钱来买营养品啊家具啊给小夏，其实根本就不是为了小夏啊。只是因为 银四郎让他照顾小夏，因为小夏怀着银四郎的孩子。
所以 在小夏临盆的时候，他会疯跑出去找失踪的银四郎，会为了让银四郎重新得到戏份去拍极度危险的戏。他跟导演说他要拍这段危险戏的时候，说，“我老婆都大肚子啦，没办法啊。”
你真的是为了小夏吗？
小夏在过最大的一次鬼门关，要经历这么重要的时刻，要承受那么大的恐惧和疼痛。你去哪了？你安次说是为了挣钱养小夏，可是你现在连陪伴她捱过这段最重要的时间这件事情都做不了。你有没有想过你万一死了小夏谁来照顾？
安次都没有想过。
反而是打骂阻止他去拍危险戏的小夏，excuse me？打一个即将生孩子的孕妇？这种事情就算是陌生人都做不出来，更何况安次还说爱小夏，说为了小夏。

我觉得整部戏唯一一个智商在线的就是小夏的女伴，在制片厂对小夏说“呀，你和那个跑龙套的在一起了啊，你怀的不是他的孩子吧，我跟你说，像他这种跑龙套的，心里很容易不平衡的，现在不说什么，以后肯定会对你和孩子...男人嘛怎么可能完全不在乎”

没错，口口声声说不介意小夏怀着别人孩子的安次，在小夏临盆前，动手打小夏，带一帮酒鬼朋友回来家里闹，嘲讽小夏“闻银四郎的屁会很开心，闻自己的屁就很嫌弃”
这个桥段估计让很多直男备胎朋友们心里觉得很爽，哈哈哈终于教训了这个婊子。没错啊安次说的都是备胎们的心里话。
我只想对这群备胎朋友们说：难怪你们是个备胎，你们就活该是个备胎。

不尊重别人的人，也无法得到别人的尊重。
难怪你的女神不喜欢你，因为你对她一直都是采取着功利心的接近，你像做一个游戏任务一样，献花+5点进度，听她哭诉失恋+10点进度，送一份很贵的礼物+20点进度，愿意喜当爹提前完成任务。哦，呵呵。
你有考虑过你的女神愿意和你玩这样一个游戏吗？你觉得你的女神会因为这样而被感动所以喜欢上你吗？

我一向都很讨厌很多男生拿感动招来胁迫一个女生接受自己。
“我很喜欢很喜欢你，喜欢了很久了，所以你要当我的女朋友。你看我省吃俭用买了你最想要的xxxx”
真的不好意思 如果是双方都有好感的话 这当然是感动 。 可是在女方没有感觉，不喜欢这个男生的情况下，这叫感动绑架。
“你看xx男都为了你在楼下大雨里跪了两个小时了你就快点接受他吧” 身边人也会跟着男方一起感动绑架女生。在这种情况下，女生很容易做出跟自己想法不符合的决定。
“可是，我根本就没让xx男这样做啊，我有劝他回去，但是他说我不接受他就不起来，我也没有办法” 恭喜你，话一出口，你就变成了传说中的绿茶婊。
在这种情况下，女生拒绝男方的爱就是婊。
所以大部分女生在这种情景下都会试试看接受男生。
但是如果没有真正的喜欢的话，再感动，也只是一下下，这段感情也不会久。

话说远了。
小夏对安次很明显就是感动。她说觉得自己喜欢上安次了。倒不如说她觉得自己只能依靠安次了。

多可怜的小夏。自始至终，从来就没有自己做过主，一直被别人摆弄自己的命运。从来就没有人愿意尊重她，所以她是卑微的。她会觉得自己能让安次娶已经是很幸运了。可是她明明年轻又漂亮，就算带着孩子，慢慢来肯定还是找得到比安次好的男人。
这就是社会对女性的忽视，压迫。
一个女生怀孕后被抛弃，没有人怪罪负心汉，而是嫌弃女生风骚不懂得自爱，女生自己也觉得自己很没有价值，能找到一个接盘侠就不错了。
那所以女性的意义只在于一层膜一个子宫吗？

在80年代有这样完全不重视女性的男系电影，现在也有各种把女性当做发泄工具的爱情动作片。
这些都是在物化女性。

很多人说看完这部电影之后可怜安次，觉得小人物的生活真是不容易。

我不可怜安次，我也不觉得这部电影好看。
我只觉得，我后悔看了这部对女性如此侮辱物化的电影。

松坂庆子长得很像王祖贤，很美，让她演这样一个傻白甜角色真的是可惜了。

深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会纪要
/范达明整理/
                           
时 间：2017年4月7日（星期五）下午15：29—15：45
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、张成禄、张五妹、俞明珠、张斌、孙凤凤、方慧中、胡漪涟、陆忠佩（观影者：何吉、庞健、丁云珍、范大茵、姬伯庆、万邦炎、俞一平、姜天鸿、周洪泽、姜希珍、章毓光、包小龙等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤

这是一部向松竹的蒲田电影厂致敬的影片，也表示了向电影、向电影人的致敬
范达明：恒庐艺术影吧创建于2010年4月9日，今天，4月7日，提前2天，我们来纪念影吧创建7周年。看片前我们把恒庐美术馆柳副总经理请来了，大家一起合了影。7年来，我们献映了世界经典影片254部，上网豆瓣、网易-乐乎等发布形成文字的观后座谈会纪要则有134篇之多！每篇若按照2500字计算，就有33.5万字，可以做成一册很像样的书了。这之中参与做现场文字记录的影友有20位左右，主要有刘海庆、蔡玲、武蔚、黄方悦以及近期的孙凤凤女士，还有偶或参与记录的彭婉寅、钮少晴、朱卉等女士，她们为形成纪要文本做出了无私的贡献；至于参加座谈发言的就更多了——早期给大家留下印象深的有牛玉竹、王犀灵、陈杏生、杨越辉等，还有长期坚持参加座谈并积极发言的马以乐与金爱武夫妇，以及杜素梅女士与后期参与的汪琲琳先生等。而我在现场拍摄的照片估计已成千上万，一点也不夸张的。这里暂不做总结，挂一漏万就不公平了。因为上周五把小津的《秋刀鱼之味》做了提前放映，今天有了空档，就需插映一部影片。我藏碟小津的片子6部都放了，那安排什么片子呢？仍是日本影片吧——最终选择了大导演深作欣二的作品《蒲田进行曲》。作为“特别插映”，这是一部关于电影人拍摄电影的电影，刚好适合纪念影吧的创建，也是纪念电影本身。此片摄制于1982年，1983年在中国国内公映，就非常红火。它属于日本百部佳片之一，进入过央视6频道的“佳片有约”（1999-06-26）。查看资料，知道松竹电影公司开拍此片，就是为纪念松竹电影公司的前身蒲田制片厂——虽然具体在本片中借用的是“东映公司京都制片厂”的名义。蒲田曾是个“梦幻之都”、“电影之城”，片头上我们看到的一些照片就是该厂的电影人，片头片尾的乐曲，就叫“蒲田进行曲”，作曲人叫鲁道夫•弗林尔（Rudolf Friml），像是个西方人，影片的片名就由此而来。显然，这是一部用来向松竹的蒲田电影厂致敬的影片，实际上也是表示了向电影、向电影人的致敬。

看这部片子，越到后来越入戏。反映了人性的东西，是很积极的
张成禄：看这部片子，开始觉得像香港片，越到后来越入戏，有好印象。跑龙套的演员虽然演的是小角色，演戏当中他也是很认真对待的。这片子选得很好。
方慧中：30多年前的片子，之前我没有看过。演员的演技很不错，剧本真正反映了人的人性的东西，是很积极的。

跑龙套的安次获得了小夏的真心之爱，可以说是好人得好报
张五妹：演主角的与跑龙套的，两者外貌不一，内心也不一样，最后，跑龙套的安次获得了小夏的真心之爱，可以说是好人得好报。

非常理解安次这样的小角色的心理，中国现在出了个王宝强，有点像安次
胡漪涟：影片的整个故事，包括情节的展开、场面的演变等等，都突出表达了人性，各方面在银幕上都体现得很好。我非常理解安次这样的小角色的心理。中国电影界现在出了个王宝强，他有点像安次的长相，或许也有点模仿了安次的形象。

日本在35年前就出现了演员平田满：不靠外貌与“高富帅”的演员资质来取胜
范达明：确实，扮演安次的演员平田满，非常类似我们国内近年崛起的王宝强，而这样的不是靠外貌、不是以“高富帅”的演员素质或资质来取胜的形象，日本在35年前就出现了。平田满，就是以演安次而一炮打响的。这里要说明的是，演员平田满虽然扮演的是个龙套角色，却是本片地地道道的男主角。女主角当然是小夏，而大明星银四郎，则属于片中的主要配角。本片在日本的获奖情况，也证明了这一点。

影片在小夏、安次身上体现的爱情观能打动人心，这是一部悲剧中的喜剧
俞明珠：影片把人性中的爱、生命，表现得很好，安次体现了人的善良，这些是人类艺术的永恒的主题。影片在小夏、安次身上体现的爱情观能打动人心，这是一部悲剧中的喜剧。配角演员安次演得很好，影片同样有商业价值，我想今天的年轻人肯定也喜欢看的。

影片的主题与思想意义都在艺术上表现了出来，艺术处理特色很多，有很大教育意义
张斌：影片的主题与思想意义都在艺术上表现了出来。今天在我们的银幕上还有许多滥片。而这部35年前的日本影片很不错，今天来看，还是很适宜的，有很大的教育意义。
范达明：本片在艺术处理上特色很多。譬如，安次受银四郎指示，通过跳车获得朋子电话号码后，赢得阿银及其同伙的极大兴奋，阿银发话：辛苦了，辛苦了，今晚出去好好热闹热闹——话音未完，紧接就切入了阿银一伙由阿实驾驶标明“王将•仓冈银四郎”字样的装饰华丽的奔驰车在京都大街上疾驶的镜头，这个剪辑衔接得非常干脆利落，突出了这些演艺界主人公们行为举止的疯狂性；又譬如，通过安次带小夏去九州山乡看望母亲，有效地拓展了主人公大多处于摄影棚生涯之环境空间的局限，为影片带来田野气息与民俗风情的清新感。再譬如，先是阿银似乎在示范如何进入婚礼仪式，接着又重新向小夏求婚无果而离去；突然，追灯之光射来，她与安次就在这同一地点又开始了正式的婚礼仪式。这里的衔接与转换，完全突破了现实主义表现手法的成规，采用了非常浪漫主义的方法：它转换的不是空间环境，而是时间的次第与人物的心理情绪；而那“婚礼进行曲”的背景音乐，那舞台化灯光射来的强烈明暗对比，也呼应或贴切了这种相当浪漫化的处理手法。

影片是“一部在被拍摄的电影中拍摄电影的电影”，形成了“三重套层结构”
张成禄：影片最后一个镜头，把现实中的医院产科病房变成了搭建布景的摄影棚里的病房，让人觉得影片本身是就是由演员表演出来的。这有些奇妙。
范达明：这部影片本来就是在“电影中拍摄电影”，属于一部“套层结构”的“片中片”电影；由于出现了这最后一个镜头，应该说并不是简单地把原本属于片外的片场情况也加入到影片结尾中来，而是在整个影片的“套层结构”之外，再加上了一个外在的套层，成了在“电影中拍摄电影中的电影”，即“片中片中片”电影，我也曾说它是“一部在被拍摄的电影中拍摄电影的电影”，结果让整部影片形成了“三重套层结构”。三重里外不同的层面，包括从外延到内涵形成了这样的结构：其“外层”与“中层”是：松竹电影公司拍摄了一部由东映公司京都电影厂在拍摄的影片“蒲田进行曲”，它最后描绘了扮演小夏的演员在产房里分娩成功，生了一个女儿，而扮演安次的演员则在拍摄表演滚楼梯一场戏中虽然受了重伤但却安然无恙，还来到产房看望爱妻小夏——两个角色都不过是演员松坂庆子、平田满所扮演的而已。而其“内层”是一部正被拍摄中的历史影片，名叫《新选组魔性剑》，是写日本明治维新时期的“幕府卫士”组建起了叫“新选组”的地方武装，如何来对抗维新派的地下活动的故事。片中的橘（又译“菊”），扮演了浪人头领坂本龙马，他恰恰是主张维新的；而银四郎扮演的土方岁三作为参与组织“新选组”的武士，则是反对明治维新的。内层之《新选组魔性剑》的影片，在“蒲田进行曲”的影片中，只是写了第七十一景的“池田屋旅社”，重点是“滚楼梯”的戏。看本片，我们往往关注的是小夏、安次与银四郎的故事，这是影片“中层”的故事；多半则忽略了影片的“外层”，而本片的“外层”，同样有一个外在主题或外层主题，它就是关于电影本身的——在影片开始时的“画外音”中有这样一段解说词：“电影厂的摄影棚，真是个奇妙而又不可思议的世界。在这个世界里，能把虚假的爱变成真正的爱，至于把白天变成黑夜一类的事，那更是家常便饭了。”它说明了作为故事影片的电影，都是艺术虚构的故事，尽管它可以反映出现实生活的某些真谛、真情与真理。莎士比亚就说过：整个世界就是个大舞台，每个人都是其中的角色。我们也可以反过来说：整个艺术舞台就是个大世界，每个角色都折射有你我的身影。这就是现实生活与艺术之间的辩证关系，也是艺术的“奇妙”之所在。

2017年4月11-12日与17日整理，4月18日补充
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第135篇纪要。