1 ) 问世间情为何物……
——难以想象的剧情,不真实,但是有点意思……
——女主角演的好,超级好,非只身材……
我欣赏这个影评,很有深度:
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http://movie.douban.com/review/1089279/敞开你的裤裆或者空空荡荡——《我的男人》
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我同意这一观点:
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本片导演贝特朗•布里耶正是从卖淫业入手,用天才般的表现手法对现时的道德和人类精神处境进行了一次巧妙的解构。
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2 ) 我的男人?!……
晚上去乐乐吧看电影,北街扩建这里就要拆了,很舍不得呢。
老板是个很有意思的中年男子,眉宇间似乎还残存一丝年轻时的不羁。他说我放电影不是为了挣钱,只是想把喜欢的片子拿出来大家一起看看。
酒吧里,昏黄灯光,红布沙发,舞台,吧台以及桌球。我们都想拥有这样一个小天地呢。
一进门见放的竟是coldplay的live2003,真是惊喜万分。
这次的电影叫做Mon homme(我咋想起台州的麦虾面了...就这发音),很多种中文译法,我最喜欢的是《我的男人》,似片中女主角那样的口吻,魅惑轻佻,自信着又害怕失去。
影片主要展现了一个法国妓女的生活,充斥着大量性爱场面却不低俗,油画般的色彩与巴赫的背景音乐甚至使得过程有了某种仪式感。她热爱她的职业,她真诚地微笑着面对每一位客人,然而她又是那样孤独与迷茫,那样渴望能有一副可以依靠的肩膀。
日复一日年复一年,相同的俯拍角度,换的只是同行上楼的男人以及她那日渐消损的青春。直到一只破鞋探出在街角,直到一双明眸出现在眼前。她是那样希冀着被狠狠占有。
可是她的努力都付之东流了。只想属于一个人都不能。
熙熙攘攘的街,没有表情的人们朝着同一方向行走,茫然如同行尸走肉。只有失业的青年与卖身的女人试图逆流而行,最终也只能转过身来向时代屈服。
影片末尾,昔日的流浪汉对着镜头说,女人,对不起。
对不起的是什么,又有什么意义呢。当初自信满满地说着“我的男人”的女人如今已是芳华不在,可事实上我的男人何时曾经是我的了呢。
3 ) 法国电影《我的男人》
美丽的妓女天使玛丽,经常在一条寂寞的走廊上拉客,不错,玛丽是天使,拿玛丽自己的话说,她出卖的是爱,是温暖和幸福。电影开始的故事很搞笑,道貌岸然的家庭主妇居然被玛丽劝说卖春,玛丽说:“别注重钱”。因为玛丽的善良,经常有一些老年朋友找她,她搀扶他们,鼓励他们,甚至找来年轻嫖客表演性爱,以激发老年人的欲望,所以我说的没错儿,玛丽是天使化身!
因为前面故事的铺垫,所以玛丽把流浪汉领回家,喂他面包给他红酒最后让他睡在暖气旁边,我都不觉得奇怪,但是奇怪的是玛丽竟然勾引这个脏兮兮的流浪汉,把最温暖的东西给他,这个名叫尚奴的家伙却还矜持的很,也许他知道女人在他手里会有什么反应,他以一种最不会产生爱恋的姿势(听说的)进入玛丽,居然还点了一支烟,因为他知道,玛丽会被完全降服,他是头性感强壮的驴。
尚奴是玛丽的克星,中国人叫做冤家,他彻底征服了玛丽,玛丽求他留下来,把自己的钱都给他,自己再跟他借,并且容忍迁就他的任何胡作非为。尚奴从流浪汉摇身一变成了花花太岁,在马路上勾引良家妇女,给玛丽拉皮条,甚至劝说不通世故的良家妇女卖淫,最后这个没被训练好的笨拙的卖淫女招来了警察,使使尚奴锒铛入狱。没有了生活目标的玛丽和这名二奶(这词儿不太好)成了朋友。
美梦,玛丽的美梦就这么破碎了,她就此洗手嫁给了一名失业者,并且为为他生了两个孩子,最后家里穷的连电都用不起,玛丽只好再次穿起行头来到街上,但是熙攘的街头只剩下了苍凉。
我认为这部电影讲述的是爱情,不,并不是欲望和性。影片的最后尚奴出狱,却被等在监狱门口的花痴领回了家,这有一点儿像因果报应,你花,我比你还花,吓得尚奴要重回监狱,这就叫一物降一物,卤水点豆腐,尚奴最后绝望地祈求玛丽原谅,但却是沧海桑田了。
导演在影片中使用了一些象征手法,使整部片子看起来像一则寓言,玛丽开始从业的地点是一条寂静的走廊,但是再次走上街头却是熙攘的没完没了的人群,人们匆匆走着,冷漠就像是迁徙中的动物,比起寂寞来说,冷漠的喧闹更使人绝望。
《我的男人》,又译作《欲望街情人》电影原名《Mon Homme》,法国导演贝特朗•布利耶的美妙作品,英文版叫作《My Man》,值得一说的是女主角演员阿努克•格瑞伯格Anouk Grinberg凭此片夺得金熊奖,美丽的女人身材娇小,骨感,符合很多男人的审美标准,并且在片中有“激情大胆演出”(某电影海报用语),咸色佬也可以一饱眼福。
4 ) 披着性的外衣谈爱情
刚看完这部电影,我的思想是有点混乱的,说实在的,这部片子还有点致郁(至少我觉得是)我接下来一点一点来说。
影片一开始,是空洞的走廊里女主玛丽一个人坐在高脚凳上,等着她的客人,这个时候有一段话外音,一个充满磁性的男声,讲了一段话,听到那段话之后我看这部片子的兴趣越来越高,后来来了一个女人,打扮保守和玛丽穿的衣服刚好形成了一种对比,女人穿着风衣低过膝盖,手臂和胸也都是被包住的,而玛丽就一套暴露性感的类似于情趣内衣样的衣服。玛丽上去搭话,她大方的告诉别人我就是妓女,而且没觉得这有什么见不得人,我也觉得是,没有任何一个职业是应该被受到歧视的,只是方式不同而已,女人听了玛丽的话内心动摇了,于是跟着玛丽走,后来那个女人还是和一个陌生男人进了酒店,有个镜头是女人进酒店后又推开酒店门出来问玛丽我应该收他多少钱才行,玛丽却说享受就好重要的是经验,这里还有个细节就是玛丽又把女人推进酒店的时候女人又说了句虽然是经验但是也不能不收钱啊,从这,就开始觉得玛丽和平常的那些妓女都不一样。
接着有一段玛丽的内心os,她说她更愿意接那些年龄比较大的,这样能让他们感觉到快乐,还为一个忙了一个小时都没有用的爷爷在他面前找个男的来表演了一场sex,从玛丽后来也进衣柜感觉这个是起效了(⌒▽⌒)
第三幕的时候,就是男主登场,玛丽在楼梯口发现男主并邀请他进家,这时候玛丽说了一句,家里还有点剩的炖牛肉你要吃吗。这句话结尾处玛丽丈夫也说了一次,是在男主出狱后来找玛丽的时候,有种物似人非的感觉。
后面就是玛丽和男主上床了,对也许你们发现了我一直没有打过男主的名字,是因为个人感情上我是不喜欢他的,玛丽在和这男的做了第一次后就对男的说我爱你,玛丽的心是真的简单,在警察局说,他是我男人,在他一切都没有的时候我给了他一切。说到底她也不懂爱,她只是想要一个对她好的男人和他简单的生活。然后在玛丽给男主说明了一切之后,他们又做的时候,男主才说了我爱你。
后来男主就拉皮条嘛,然后找到女二女三……四……但是女二因为自己的二(其实女二也是喜欢男主才愿意去这样做的),把男主不小心就暴露了,然后就到了重头戏,大家都在警察局的那一幕,女主的演技真把我震惊了,真好,真的很好,真的非常好,附张图<图片1>这是女主听警察叔叔说完男主和女二的事之后,她哭了,不是那种哇哇的哭,就是木讷的流了眼泪,卧槽,当时我的心肝都颤了。
中间基本都是插叙,所以看着会有点乱,但其实每个插叙都是警察局里和说的每一段事情相呼应的。
最最心疼的还是有一幕,男主和女主在家,男主说,“所有拉皮条的都是会打人的,比如这样”于是他就突然给了玛丽一巴掌!还是很响的那种!然后他说你要学会躲,说完又是一巴掌!然后他让玛丽打他,他尼玛都躲过去了!然后尼玛的他又来了一巴掌!!QAQ心疼我女主三分钟,玛丽委屈的差点哭了(应该是已经哭了)然后她说她要回复下心情听点歌,这里还有个细节就是玛丽说自己要听歌,可是在选的时候她却问了男主要听什么,在有男主出现后,她就变得很依赖了。
之前看微博的时候说,女人都是有猫性的,她喜欢你就会粘你依赖你,温顺,她要是在外面面对其他人,就会像猫咪竖起尾巴一样有种防范意识,玛丽就是一只猫,是一只风情万种的猫。
再后来女主和女二就成了好朋友,她俩去酒吧的时候,觉得女主特别可爱,她说她不要理女二不想和她说话,然后她自己又在那说好多东西给女二听,特别像个小孩子。玛丽和女二就在咖啡厅里坐着聊天,玛丽说她就想找一个暖男,给他生两个孩子,不当妓女了,这时遇到一个男的(其实长得有点像男主),就说这是我的菜,于是她又像以前一样主动上前,和这个男的说的第三句话就是“我想给你生两个孩子”这里也有一个细节,就是女主看到这个男的出现的时候,边在和女二聊天边盯着男人看,但是导演却没有切镜头给男人,镜头一直对着的是女主的脸,大概有好几秒。
然后……然后就没有然后了,男主出狱遇到了一个饥渴女,感觉就像循环一样,男主一开始是拒绝的,最后还是随着那个女的进家里了,觉得也暗示着男主的性格还是没有什么改变,然后是男二也就是玛丽生俩孩的那个男的找工作,就是告诉我们他性格也不好,暴躁甚至还有动手倾向,然而他回家后却对玛丽还是好好的,我觉得这也就够了,一个男人不可能面面完美,可是只要对你好就行,玛丽可能也是这样想的,这里的细节就是玛丽穿的衣服,风格完全就变了,比最开始的那个家庭主妇还要家庭主妇。
最后一幕就是男主找上门了,女二也怀了孩子还是玛丽丈夫的(WTF)对,没有错,因为女二要说去医院的时候女主拿钱给男二,然后说我生的时候你就没去这回再生你必须要去这还是你的小孩。没看到的回去翻翻就看到了。
最后的最后,男主给女主说了对不起,然而并没什么卵用了,因为物不是人也非了。
叨逼叨一下女主真心好看,皮肤质量什么的可以忽视,因为国外这个很正常,女主颜值压倒一片天,短发最开始男主没出现时真帅我一脸,女性独立真的很美。
5 ) 男人其实并不可信,对吧?
从垃圾中发现爱,从“下层”中发掘圣洁,从粗野中流泻忏悔。影片启用妓女、流浪汉,不再是传统意义上的“对下层社会的同情”,而是仅仅出于对张力的需求。妓女玛丽和流浪汉贾诺做爱的镜头中对人物表情刻画精细,深入灵魂,而背景音乐却肆无忌惮地选用巴赫的音乐,神圣和宏大,使这两具“身份独特”的肉体的结合,显出宗教仪式般的威慑和张力。男人其实并不可信,对吧?
6 ) 张力不买道德的帐(陈卫)
张力不买道德的帐
文/陈卫
这是一个“向女人道歉”的故事。貌似“传统守旧”的目的,却不妨碍《浪得过火》是一部不折不扣的另类电影。《浪得过火》的每个镜头都是“另类”或“实验”的。每一个人物形象,每一幕戏,以及整个故事的结构,还有那出奇意外的结尾,都足以使我们窒息,足以使我们目不转睛。
妓女玛丽天生菩萨心肠,出于同情,收留了露宿垃圾堆里的流浪汉贾诺,给他吃给他住,还为他免费提供性服务。岂料性事正是贾诺长期被“埋没”的天赋,出于敬业和职业本身的敏感,玛丽深知贾诺的价值,为了不失去他,她主动提出让他做自己的老鸨,自己“劳动”所得的所有钱财尽归其有,并随时听从他的使唤。
贾诺剃去了拉喳胡子,换上了笔挺西服,显出英俊飘洒的形象,却改不掉流浪汉天生的无赖本性。对玛丽的恩赐,他感到理所应得,甚至安详富裕的生活使他感到平淡无聊,他觉得自己需要找点“乐子”。他用玛丽全额上缴的“工资”包下了本来在美容院修指甲的尤比。他并不缺性生活,他对尤比的“乐子”自然不在性,而是诱使她去卖淫。被迫下水的尤比在首次交易时就掉进了卧底警察的圈套;贾诺当啷入狱,玛丽人财两空,尤比一筹莫展。两个伤心欲绝的女人却成了好友。
绝望之余,玛丽决定从良。菩萨永远是菩萨,她又找了一个英俊的倒霉蛋,跟他成立了家庭,还生了两个孩子。迫于生计,她决定重操旧业,然而街上到处都是失业者,人们为吃饭而奔波,她的要求遭到了白眼和谩骂,一个孕妇过来帮助她,这个孕妇正是尤比,她怀的正是玛丽丈夫的孩子!
贾诺出狱,找到了玛丽的家。沉默良久,他说:“女人,对不起。”
没有一个形象,是我们旧有印象中的概念,或者是我们为了“反传统”而刻意反差之后的形象。导演贝特朗•布利埃生于1939年,他的影片一向以无视道德局限、追求生命张力著称。他的另一部惊世骇俗的作品是《圆舞曲女郎》。在《浪得过火》中,他利用了妓女、流浪汉这类在人们脑海中已有固定概念的形象,传达出他对“特殊的、绝对的真实”的关注。从垃圾中发现爱,从“下层”中发掘圣洁,从粗野中流泻忏悔。在“真实”的钳制下,影片启用妓女、流浪汉,不再是传统意义上的“对下层社会的同情”,而是仅仅出于对张力的需求。正如美国小说家卡森•麦卡勒斯《伤心咖啡馆之歌》里的丑女和侏儒一样,特殊的、怪异的身份构成了巨大而奇特的张力。惟有在张力的统摄之下,导演对镜头的把握才做到了“为所欲为、旁若无人”,才能弃任何时代的道德于不顾。妓女玛丽和流浪汉贾诺作爱的镜头,长达五分钟之久,对人物表情刻画精细,深入灵魂,而背景音乐却肆无忌惮地神圣和宏大,使这两具“身份独特”的肉体的结合,显出宗教仪式般的威慑和张力;相信再怎么“开放”的人,在这一刻都会担心自己真正的心理承受力。伟大的作品总有让人恐惧的成分;《浪得过火》也不例外。
2001/7/18。
妓女最想要的或许是一份纯洁的爱情,那么乞丐最想要的其实也不仅仅是面包——男人还是最需要自由的。于是男人与女人的相遇就永远是个错误……
女人的选择。中间女人自我的受虐和后面女人决绝的态度应该是一种成长一种独立,但是要男人做皮条客、后面又要生孩子又是这般反独立。
Sabine Azéma那时候怎么这么肿
6/10。布里叶颠覆道德观将卖淫比作宗教,妓女被爱情玩弄和教徒被信仰愚弄一样互不相欠,结尾她从门口暗处站到窗口亮处原谅出狱忏悔的流浪汉宛如圣母;大景深尽头吧台切换美腿的漂亮开场,监狱外等待男人的老妇,逆流穿行的街道讨不到饭/老伯摘帽后面踊跃送钱,荒诞派场景比起聒噪抽象的唠叨更富趣味。
女人比男人欲望还强这话一点不假。
现实中的法国男女真的如此随性吗?女人不做爱真的没法活吗?
这部片比较戏剧化地展示了女人的一生:从流连很多人,到留恋某个人,最后留住一个人组成一个家。或许是侧重从女人一生大的情感起伏这个角度讲述故事,女主的人设性格都非常单纯,去除了多余的杂质。男主的人设都特别无能,几乎不用负担生活重任,就像物理实验控制变量的做法,让主题更清晰,结果更突出
这应该是所有讲述妓女故事题材里最高尚的一部了,片尾“女人们,对不起”那句仿佛道尽了一切。不同于别人生活窘迫无奈做鸡,女主是真心热爱这份事业,不挑肥拣瘦特别敬业。身份再卑微也是需要爱情的,当女主将援手伸向中意的流浪汉时已经把所有交给了他,竟主动要求对方做自己的老鸨。只可惜人家还是从心里嫌弃,跟另一个女人好上,本想调教一下为自己赚钱,只可惜这也需要天分。男主入狱两个女人从良,生活所迫再次出山不过世道已变。。。
一部非常女权的片子,题材尖锐但一点不脏,相反看完片子异常沉重,是一次对性的冲击,真的顿时感觉不会再爱了。玛丽真的像一个圣母,在努力的为他人寻求温暖,但人性本是一头狼,你喂饱了他,他不是感激,而是邪恶的报答。用玛丽的话来说::她出卖的是温暖、爱与幸福。于是性是最为简单直接的方式……
这个妓女演得可爱极了,也算是个敢爱敢恨的奇女子了。。又是各种讽刺,法国人又拿两性开玩笑了。。
本应是一个过于沉重的主题,导演却用一种轻松诙谐的方式讲述两种不同的爱情价值观。一个为了男人可以付出一切的女人,和一个极度自私以自我为中心的男人,当两人撞到一起,观众便在截然不同的独白中感受拥有不同价值观的两人所带来的矛盾与冲突。Bertrand Blier这个导演不错,所拍的电影很强的价值观。
久前看的,表演很开放,女主角漂亮、演技也出色,角色令人同情~~~
这部格式上很喜欢,最后一段人潮拥挤,玛丽被人杀价,荣光早已不再,青春早已不再,弗朗西斯再说多少句对不起也是没有用的。布里叶人到中年,沉浮过后,冲劲少了,这种辛酸自知的无奈倒是多了
女主好美!!!现实主义题材+荒诞主义手法。女人在垃圾堆里找男人,而男人到头来只会伤害女人。她只想做个快乐的毫无道德枷锁的妓女。电影结尾男人一句“对不起,女人们”还挺有趣。不得不说,法国人讲男女感情和性这些事儿还真的挺敞亮。荒诞出真理。
法国人 太爱别扭了拍的是妓女的故事 一点都不露 反而是 很性感的细腻表达 很好看的片子
女孩对性事有着宗教般的热忱,且有救赎意味。反而不加掩饰的诚挚和单纯使片子更为洁净
法国人天生就浪里个浪。。好吧我只是想看看哀悼日还能不能在线看这种片。。
不是情色片,也不是爱情片,更像描述男女的欲求差异。男人,要的是面包和被要;而女人,要的是爱情和陪伴。另外,女主重新走上街头卖淫的桥段,好生苍凉:人与人之间即便是相互利用,也好过彼此冷漠。
看海报一直以为是朱丽叶比诺什,看片子也一直惊呼两人这么这么像啊,不过这个是小巧版的比诺什
生命是一场奇遇,但是要当心圣妓