1 ) 如果生活是一个疯狂的游戏
(一) 初识
如果初识是在又不干净又不安静雪还很小的韩国,大概就不会发生这样的事。偏偏是发生在下着大雪的芬兰。在旅行中,人会变得不像平时的自己,会发生很多意想不到的事。许多情侣会分手,也有很多人走到了一起。归根结底,旅行是一种非常态,没有工作的烦恼,也没有家庭的琐事,没有生活的压力,而在平常,这是人不能回避的一部分。在茫茫的天地间只能看到一个人。于是我的全部世界里,只有你。
听说精灵会住在桑拿房里,如果做了什么不敬的事情的话,精灵会生气。可是雪一直下,就让它生气去吧。
“韩国也有雪啊。””不一样。”
“怎么不一样?””就……不一样。”
也会有雪,也会有暖阳,不一样的是你。
(二)再次相遇
再次相遇的时候很像钓鱼,至今未解,很多事情不需要那么明白。刚好经过这附近,我仿佛见一个老友一般来见你,真是可笑极了。
我们是什么关系呢?想要确认,却又害怕知道答案。
朋友是不甘心的,也不是家人,那么……
一开始是基洪有意无意的追逐。你看,他的说话方式就是这样的。不喜欢也不讨厌,是偶然也是必然,对自己的工作有兴趣却又不完全是兴趣。
这大概是一种很讨人厌的说话方式,但是尚敏会笑着说,这是你的习惯啊。
我说话会无意地绕开对方的问题走,总是被人无情地挑出来。如果有人饶有趣味地对我说,你的习惯就是这样啊。我大概会沦陷吧。
(三) 没什么,只是好奇
在万家灯火前,女人收到了男人的短信“没什么事,只是好奇(你在做什么)”
“现在在干什么,我对你很好奇。你的一言一行,总是让我很在意。”耳边响起了vanilla acoustic的对你好奇。每次听到这首歌都会很心动,正如这样一句简单却又引起人万千思绪的话。
这句话为什么会有这样神奇的魔力呢?我也很好奇。一直觉得那些你很漂亮我的目光离不开你的所谓情歌真的太浅了。真正的心动,是你即使不在我面前,我还是会想起你。从关于你的回忆走回现实,想象你现在在做什么。也许正准备睡觉,也许已经熟睡,也许躺在床上玩着手机。也许也像我想你一样在想我。这个遐想的空间本身就无限美好。
当我站在你面前欲言又止的时候,你看着我也一言不发。仿佛知道我在说什么一样,用眼神回答我。
不是言情小说的主角,作家总会安排上无数次的相遇。因为好奇女人在做什么,男人总是不知不觉地走到她的工作间前。
“现在不是营业时间。”女人说。筑起一道陌生的墙。她知道,这道墙打破就危险了。
“那我以后再来吗?”男人并不接招。
无可奈何。这本来不关营业时间的事。也许哪一天不好奇了,哪一天不心血来潮了。我们的关系就到这里结束了。男和女,在芬兰时没有穿过坚固的冰面,却将这样如履薄冰的关系维持了这么久。这样的关系,不需要任何外力作用就可以从悬崖上掉下去。无声无息,不留痕迹。
但还是不死心,不管结局是什么,一次次地找上门来。
冬日的暖阳,熟悉的车。“你怎么会来这里?”男人厚着脸皮问。
“切。”女人满满的不屑。这里又不是什么便利店,应该解释的人是你。
但是当我看到你的时候,很多事情都不需要解释了,你就是那个解释。
(四)应该结束的
“你回去吧,我是想送你走才这样说的。”女人对追到釜山的男人这样说。并不是因为客气,也不是害羞。希望在这里停止就好了,那样就可以继续安全地生活下去。
不过会撩如这个男人,他并没有就此罢手。
“只是想听听你的声音。我挂了。”女人在釜山的海边,景色多么美啊。她的眼神却无处安放。
“我只是想对话。”
“我们之间有什么好说的。”
这大概是女人的最后一招,用这样的冷漠再一次把男人推开。我们就做相忘于江湖的炮友好了,反正也是这样开始的。
(五)我们的家庭
男人和女人各自的家庭,并非没有一点瑕疵。可在外人看来,大概还算很美好的家庭。女人的丈夫陪着女人带着大脑发育不良的孩子,伏在床头给他讲睡前故事。男人的妻子有些任性、有些不近人情。但也只是看着自己丈夫的小女人而已。男人是他坚强的靠山。这两个家庭偶尔会让人感到无力,日子也不是过不下去。
如果是各自的家庭把我们推出去的,倒也罢了。人在动情的时候,没有那么多如果,即使没有看起来很成熟的出轨接口。
(六)出走
“我们每次见面,就好像在旅行。”
“还真是。”
“我们不要再回去了。”
“好啊。”
“我们俩这是要弄个大新闻啊.”
听了这样的对白我突然明白,旅行不只是到了一个新的地方,也可能是听到一首歌,看到一本书,或者遇到一个人。在这样一个对象中没有了压力,找到了自己,活得像海德格尔说的那般诗意。哪怕只是很小的一部分。是我平时不曾拾起的。像我遇到这部电影。
于是女人决定不逃了,她向丈夫摊牌了。“我不能没有那个人。”
但是很遗憾的,那个人并不是不能没有你。也许,也想在华灯初上的时候抱紧你,但他还是选择了自己的家庭。因为旅行足够美好,没有闲思去想象结局。可是当它到来的时候,却是这样的不堪。当我鼓起勇气、下定决心、放下一切去面对自己的生活的时候。你在那一头却放开了手。是这样脆弱的关系,女人却为她付出了这么多。
(七)人们为什么
人们为什么会出轨,出了轨之后为什么会回来。我知道你出轨了为什么还原谅你,若无其事的。
很多事情都不能解释的时候,不会停止的是解释它的欲望。
因为人的情感太飘忽不定了,当我觉得我不能没有你的时候,你却就这样离开了我。然后我会明白,这个世界上没有一个人会因为缺少另一个人而活不下去了,可惜这都是后来的事了。即使当初的自己会明白这样的道理,也许还是会做出那样的决定。
人们在情感上很难同时做出合意,于是人们把自己编进各种各样的关系中,亲情、婚姻。像编进一张张安全的网。不再是自己也好,生活不再有血有肉也好。至少是平安无事地一直生活下去,符合人的社会性。
但是也会有想逃离的时候,想像个孩子一样,不顾一切地奔向充满激情的生活。想亲手破开当初自己辛苦织好的网,有一种报复的快感吧,虽然不知道对象是谁。偶尔有这样的勇气的时候,也会矫情地被自己感动到。
那么这一切所指向的是什么,是女人对男人的喜欢。这种喜欢是什么?是女人在集装箱露台上握住男人的手的小心翼翼。还是他帮她扣大衣扣子时,女人不经意的笑。是深夜回想时内心的慌乱,还是他不经意地走到跟前来的惊喜?
实在太抽象了,人到底是为什么要为这种抽象奋不顾身啊。
(八)关于两位主演
承认这是让我看这部电影的理由。
孔侑近些年很少演这样的角色,他是一个站着坐着就自带苏点的人。也许是因为高吧。拍摄这部电影,时年36岁的孔侑,怎么能在冬日的暖阳下,坐在车里露出那样孩子般天真无邪的眼神呢?
“我送你去釜山,反正又不是没那样做过。”
“今天不用了。”
“那我就送你去火车站。”那个眼神大概是女人不能拒绝他的理由。
全度妍在这部电影之后,演了好妻子。她在这部剧中的处境,有点像在电影中。全剧的三分之二她都在情人和家庭之间徘徊不定。她在丈夫的记者会现场质问她的情人“我不是不想和你在一起,但是在一起之后呢?我的孩子,我们的工作和生活。我都没有计划。”这是个没有把握就不会冒险的人。
电视剧的结局还不错,尽管工作线和爱情线都bugs众多。但是在这部电影中,她冒险了,然后失败了。生活好像变成了一场疯狂的游戏一般,真不错。
是谁说过,如果生活如一潭死水的时候,爱情从来不是解药,只是阿司匹林。药效过了,痛苦还在,甚至还会加深。
2 ) Surreal but nice
【同理心】
电影结束前一幕,哲敏坐出租车离开。
她接到了前夫和孩子的电话,信号不好断断续续。
不懂韩语的女司机,还是能理解发生了什么,把车停在路边,方便她通话。
看到她渐渐哭得不能自理,女司机下了车,把空间留给她。
虽然是陌生人,并且来自不同文化、说不同的语言,但人之所以是人,因为我们可以察言观色,可以根据情景和同理心,理解他人,并做出适当的反应。
就如同这部电影一样。
放在「婚姻」、「道德」的框架里,「不伦」似乎只可以被否定。
但电影、文学,又或其他任何艺术存在的意义之一,在于探讨和呈现人作为人,在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。
所以,《男与女》就如同导演前作《爱不爱》,更像是那类传达某种情绪、情感的电影。
但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历,就如同不是每个司机都是那个女司机那样。
最后两个女人靠着车子,吸着烟。有种不言而喻的默契。
【男与女】
两人最终酝酿出激情的雪中探险,是基弘提议/诱使的。
一开始,他走在前面,领着路。
而后来,哲敏越过了她,走在前头。
这和电影的结局是一样的。
在这危险、未知,却充满美丽诱惑的发现之旅中,男人虽然主导着、带领着向前,但在关键的时刻,女人却更勇敢毅然。
喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角,尤其放在bromance肆虐的韩国电影界,一个男性导演如此细腻,简直都要觉得感动了呢。对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片,这部的三场激情戏,是让女性观众看时觉得最舒服的吧?没有太多夸张和老套的情色卖弄,取而代之的是男人对女人的尊重和爱,而不只是占有和欲望的满足。
也因此,基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。一定程度上,他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」:连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。再加上孔大哥的颜值和身材,似乎过分美好。
【留白】
哲敏说,基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。如同他自己回答的,「一半一半」。
电影的剪辑和叙事方式也是一样,挺对自己胃口的。
例如,上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。下一秒,两人已经在车内。
中间部分的,都省掉。因为信赖观众的理解力,可以根据情景自己补齐。
又如两人分手时,上一秒是门外挣扎的基弘,后一秒是空荡的走道。
这也是电影的魅力所在。换作文字的话,是无法这样跳跃的。
文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。
然而,通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力,是文字所无法实现的。
又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。
这是他们关系形成的根本,却也成为桎梏关系的最终原因。既是因,也是果。
在剧情推进过程中,和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。
导演用的也是相对暧昧的传达方式。例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力,导演在一开始,用了很简单的一场戏来交代。
如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏(所谓同理心),是很可以理解她需要爆发的情感的。
【SURREAL BUT NICE】
「超现实但蛮不错」是哲敏的店名,如同这段关系一样。
现实是关于责任、压力的,超现实的梦幻般的激情,蛮不错,但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女,走向了相反的方向。
3 ) 人妻都爱看的出轨情事——《男与女》
最近,在已婚妇女圈十分盛行的韩国电影《男与女》(남과 여,2016),一如之前的《昼颜》,让一众人妻看完后怔怔不已。
影片围绕全度妍和孔侑饰演的两个主人公以及他们各自的家庭展开。不同于以往的婚外恋题材,例如《密爱》(밀애,2002)、《爱的色放》(썸머타임,2001)、《外出》(외출,2005)等韩国影片,肉欲大于情感,感性胜于理性,《男与女》走的是干净的纯情路线。
他与她都在家庭、社会的框架下,分别作为父亲、母亲的角色,因为孩子有着相似的经历,从异国相遇到韩国相恋。这份隐忍、克制却又心动和纯情,发生在他和她两个中年人身上,更显难得。全度妍和孔侑都贡献了层次感丰富的演技。下面,会以图解的形式浅析两位主人公的情感发展脉络、演员表演及影像上的特点。
女性通常有两个角色,一个是家庭中的角色,一个是职场中的角色。影片的拍摄地从赫尔辛基到首尔,她的身份也从母亲到职场女人慢慢展开。
这是儿子第一次打她。她没有惊讶,也没有生气,而是弯下腰,耐心地和孩子解释,告诉他应当说,“妈妈,对不起。”这里也是第一次交代了儿子的情况和母子关系。
两人第一次同车,他载着她前往露营地。北欧的雪让整个色调都显得冰冷。大雪把一切都静音了。车外的安静延伸至车内,镜头拉近至车内,两个人的关系一如之间的距离,还很陌生。此时,两人只是心系自己孩子的母亲和父亲,他的少言寡语却让她感到安心,她在车上睡着了。
回到首尔后,他又一次载着她,第二次同车。首尔的阳光很好,路边一片枫红。她问他,为什么不刮胡子。他笑说,是因为没吃早饭吧。此时的镜头,相比于上一次同车,拉地远一些,将两人置于车的景框下,距离很近,显得亲昵。
回到两人第一次吃饭,不似正反打面对面那样地亲昵熟悉,而是选择侧面的视角,像用边框将两人分别框起来,暗示了此时关系的疏远。影片很多镜头是大光圈,背景都显模糊。他这边是朦胧美好的灯光,也许是他的心绪先起;她这边则是一个男人模糊的侧影,显得沉闷黯淡。
她说来了这里以后,有看手表的习惯,否则不知道白天黑夜。他说,我懂,我也是过来人。此时,第一次配乐响起。他和她对称的构图,四周背景都是明亮的灯光,暗示两人第一次卸下防备,有了沟通的意愿。与其说是心动,不如说是因为孩子处境的相似,开始有惺惺相惜的感觉,那种克制、淡然的相知。
两人在雪地散步,纯净、美好。一开始他走在前面,下一个镜头,她走在了前面。这场戏似乎是两人关系发展的预示。从他的主动、她的被动到她的义无反顾和他的放弃。好像男女之间的情感流动就是如此。当她慢慢敞开心扉,开始接纳她的他,他却退缩了或者说离开了。
桑拿房的第一次。也许还谈不上爱情,只是某种微弱的情感传导至身体,却觉得异常美好。画面处理地很干净。屋外的天寒地冻,屋内的热气氤氲。她依偎在他的身体里,寻找温暖。这场戏以近景和特写为主,尤其是脸部特写,欲望的表达直接、粗粝。
这是回到首尔后的酒店床戏。铺垫了不少镜头的前戏,从膝盖亲吻到大腿,再到两人身体的交缠。镜头角度丰富了许多,身体局部的特写增多,两人此时的状态,相比于第一次在桑拿房,更多地是情感的导入,因而画面细腻度和流畅度也增加了不少。
回到首尔,丈夫认为她不愿意把儿子送到特殊学校是虚荣。她垂下了头,不反驳。有着这样一位心理医生的丈夫,理性到任何事都可以分析说理,她也许活得很累。影片对丈夫的描摹很少,仍然可以揣测出她的不幸福,以及她对于沟通的渴望。
那是回到首尔后的第一次重逢。她又惊慌又开心,本以为再也见不到了。这家店名“Surreal but nice”, 可以译为“超现实但美好”,正如他与她之间的故事。此时的她,展现出女性的另一个角色——出色的职场女性,妆容、发型和服装都干练、优雅地恰到好处。
他拿起了一张她的名片,默默地记下了号码,避免再次询问遭拒的尴尬。他笑说,她看起来不像社长的样子呢。原来,他的她,是这样一个女性,成熟、独立。到此刻,她的形象完成了两种角色的合体。她的情感此时仍然是克制不外露的,而他的意外到访也开启了两人随后的情感脉络。
他的妻子出现了,却无故把杯子打碎了。他站起身,没有责怪,眼神里有一丝惊慌。这样的反应,是种小心翼翼,不是爱吧。他的女儿此刻跑来,躲在一角,他依旧是那样的眼神,惊慌又平静。
这是儿子第二次不小心撞了她。她忍着痛,摸了摸头,却对儿子笑了。相比于他,她对孩子的爱更多地是理解和包容,而不是承受和忍让。
在集装箱的天台上,他伸手帮她扣了扣子,拉一拉她的袖子。她笑了,一丝甜蜜的笑。他就是这样,会记得她说过的细节(胃不好,不喝咖啡,喜欢喝大酱汤),还有这样暖心的举动。
她主动拉了他的手,喘着气,既紧张又心动,手指来回摩擦。这是桑拿房那场戏之后,她终于慢慢打开了心扉,开始去接纳他。从这个节点开始,她真正爱上了这个男人,情感表达逐渐外露。
从门外涌入的工人,打破了沉默。她惊慌地缩回手,不自觉地放在了嘴唇上。那是害怕和自我保护的举动。
他的妻子因为受到刺激,站在高台上肆意跳舞,他却没有办法劝服。他发现女儿害怕地躲在门口,他的表情显得既惊讶又无力。妻子发现了女儿,欢脱地跳了下来,去拥抱女儿。似乎暗示出妻子和女儿的关系很好,交代了女儿的情况也许和妻子相似。
同样的场景发生在他的身上。他站在高台上,女儿走近他,他一如之前地惊慌,身体僵硬,随后将女儿抱住。他和女儿一直都有互相在意,但一直没有语言的沟通和身体的接触,直到这一次,真正地,和女儿达成了某种共鸣,他完成了父亲的角色。也是因为如此,他最终没有见她。
她逃离了商务宴会,奔回首尔,酒店的门口。并没有出现她的手,下一个镜头,她已经处于房间内。急切的心情省略了推门的动作。
第二次酒店相约,也是她抛弃一切之后。他在手停留在门把手边,迟迟没有行动。下一个镜头则是他哭泣低头的脸。她紧张地徘徊、等待。还是,错过了。两个门把手镜头的对比,也表明了两人一进一退的对比。
回到第一次酒店相约。镜头不断地在室内室外切换。室内很安静,没有任何环境音;室外,则是城市依旧的喧嚣。室内室外就像两个世界,室内是属于他们的世界,没有烦恼;室外依旧是他们不得不面对的家庭和社会。这种声音和环境的隔断,也暗示了两人婚外恋的处境和心境。
他开着车,载着她去寻找儿子。橙色的雨衣让儿子成为了这场戏的重点,她把自己的鞋扔向河中,再去拾起,帮助儿子完成了心里幻想的故事,是一种心灵的治愈。一如之前,儿子打她推她,她都站在儿子一边。他捏着伞,也并不撑开,从心里去体谅她与她儿子的感受。
海边的这场戏是全片色调最明亮的,也是她寻找温暖的终点,她完成了森林散步时走在他前面的旅程。某种意义上说,她为了心中的爱情,放弃了身上原本的角色感。也是为后来,面对丈夫,她能说出她不能没有那个男人的决绝做下的铺垫。
她到了芬兰去寻他,可是望见他们一家三口吃饭的场景。看似其乐融融的家庭氛围,妻子和女儿的头却被窗框阻隔了。他是被框住的,纵使心中再有任何波澜,他还是选择了家庭。
他发现了她,于是追了出去,可是回头瞥见了餐厅内女儿默默关注的眼神。此时,画面被框住的是他的女儿,点明框住他的原因。他犹豫了,于是就这样放弃了。
还记得初次相遇,他为她点了烟。现在,她和一个陌生人,站在依旧是天寒地冻的车外,抽着烟。这位芬兰的女司机,即使语言不通,却理解了同是女人、同是母亲的她。
他的车驶向远处,这个镜头和影片开头他载着她的车行镜头一样。正如两人在去往釜山的列车上,两边温暖的灯光,此时被林海雪原代替,他们之间的距离也如路两边的铲雪道,永远地平行下去……
4 ) 人生孤独 心有旁鹜
影片结尾时,当女主走下车,面对林海松涛抽上一支烟,苍茫天地心若尘埃;此时这条路上另一辆正在驾车奔驰的男主,无论心有神伤千般踌躇,不能掉头无法回望,只能沿着雪原上唯一的道路,开下去……最后镜头拉开,一片林海雪原只有一条路直达天边。
如果你的人生就是这样:一条路看得到底,周围密林丛丛,在陷入现实的泥沼得过且过和偶遇良人森林探险奇妙体验之间你会选择哪样?一样的中年出轨,婚外有情,无果而终,现世现报;不一样的人生孤独,心无所属,羁绊无着,求仁得仁。所以到底是根本就没有遇到过,如你我芸芸一般在自认为最好的选择里坚持下去,还是心有旁鹜求而不得得而复失跌宕莫名更是值得的人生?<图片3>全度妍在接受采访时说,中年男女之间谈情必是裸裎相见,所以有情色很正常。身为中年,望得到的日暮,放不开的青春,情感消磨几多,剩下的的确需要肉欲来缝补和确认。这是一个从身体到灵魂都为演戏而生的女人,从男主亲吻的脚踝,到大衣始终拢住的头发梢;从淡然忍受到恸哭放弃,每一个眼神,每一句台词,每一个动作都发自女主的内心。相对于女主情绪刻画的细腻入骨,男主是她一切情感推进的推手。他的手抚住她额发,描摹她曲线,抓住她心神,等她盼她追她爱她,攥得紧得生疼却又放开得最彻底。相遇、追逐、缠绵、生离,这一男一女如海湾的海水与海岸,看似亲密却判若云泥,日夜相对却各有归属。
当明知是悲剧,还要开场吗?看戏的是找虐,演戏的是自虐,可是人生如戏,罢演就行?禁忌之恋不过是个噱头,人性本真才是导演之用意。失去一切不能失去念想,拥有一切不如拥有过往。本是激情四射满屏荷尔蒙的题材,明明可以身体讲述灵肉合一,导演偏要寻一处天寒地冻人迹罕至,高潮开篇紧锣密鼓,相聚偶然分开必然,陌路又相逢似是又似无,辗转追逐间情渐生而局已终。老辣的导演把肉体附上灵魂,把情色涂成悲剧,暗喻不断,伏笔成殇。有两个问时间的情节仿佛在说,最快乐和最痛苦的时候时间都没有意义,只有麻木忍受才会深刻感受到时间~~度日如年。女主交集一场失去所有:家庭前途和爱人;男主保留了家庭和事业,但显而易见,拥有良多却行尸走肉。
人生而孤独,若灵犀降至,心已有旁鹜,何妨探底一试,看看还有什么我们不能失去?
5 ) 所爱隔山海,山海不可平
不知道什么时候开始养成的怪习惯,等一部电影的时候就把它的海报用来做壁纸。一直等啊等、等啊等,直到把这部电影看完才把壁纸换掉。这是这部电影做我锁屏壁纸的第119天,它再也不用等到第120天了。或许是它等得太久,每次按下手机锁屏键仿佛都能听见它发出的叹息声。
现在我要去找另一部电影做壁纸了,为自己的等待谋划另一桩心事。
感觉这部电影都在下雪 芬兰的大风吹得电影有股禁欲风。很难想象这是部情欲电影,但故事就这么悄无声息的拉开序幕了。
他们芬兰初遇,遇上了暴雪。清晨的时候她站在房外抽烟,他约她一起出去散步。
让我想起了很多年前的一次大雪天,也有人和我说「我们一起出去走一走吧。」雪地里走路很容易打滑,我们不由自主牵起了彼此的手。那时候我们都已经有了爱侣,但是这场图谋不轨的大雪却在一次次的怂恿我们越轨。
很多年之后 我已让可以清晰的回想起那个下雪天,我们手牵着手走在雪里,白茫茫的一片 我什么都看不见,但却觉得好美。
她要去釜山开会。他像鼓足了勇气的中学生一样坚定的在她的工作室门前等了一夜。
「我开车载您去釜山吧。之前好像也有这么做过。」
和初识时一样,他开车载她去了车站。甚至买了列车票,在她拿着电话举棋不定的时候,像一颗炸弹在她身边完成了一个小型的轰炸。
他在高铁上睡着了。她挪到邻座位置以便他好好休息,他温柔的看着她说:「不要离我太远。」
与其告诉她 你愿意为她做任何事,不如告诉她 你愿意陪她做任何事。
爱情不是陪伴,而是懂得。
他们第一次say hello。
他们第一次约会。
他们第一次牵手。
第一次做列车。
他们说一样的话。
如果说这事爱情,应该也不为过吧。
写完这一切的时候我才发现,原来导演是李胤基。「爱,不爱」的李胤基。
一间郊外别墅,一个灰濛濛的雨天,一对感情决裂边缘的夫妻,一只误闯进门的小猫,一盘时蔬意面,一碗洋葱土豆沙拉。
最后 他们一起在厨房里做意面。躲藏在房屋里的猫咪哈鲁闻见了食物的香味出来了。
她站在餐桌边准备着单薄的晚餐 看著它慢慢的靠近凤尾鱼罐头。她对着它說 「沒事的。一切都会好起来的。」
就像在这个故事里,最后弘基开着车载着妻子和女儿慢慢驰去,视野里的野林和大雪太容易就让人想起当年他第一次载着尚敏离开。一切都变了,只有芬兰依旧安静而干净。
爱情结束时候的样子 往往和它刚开始的时候是一样的。
「没事的。 一切都会好起来的。」
6 ) 男人需要理解 而女人需要可以依赖
刚才扫视了短评,有一个男生说,看完觉得很虐,提醒自己以后千万不要这样千万不要这样,不禁笑出来。就好像结局不是男主全身而退,而是女主。
其实电影演绎的婚外情很俗套,号称中年人的情色戏也就是那样还不如看看泳池里的宁泽涛,我臆想要是中国导演拍应该会把这些龃龉、现实的无奈和中年人的色衰更加无情地放大,最后大家就震撼地感觉到丑,然而真实。但是韩国和日本有些相似处就是无论什么套路都能搞得很唯美,这让我服气。背景音乐真的还是重要。
有个巨大的问号就是,为什么女性观众不会觉得男主渣,还抱有深深的同情。我想抛开男主有沉重的负担实在是要找一个出口,男主是为了责任不得已地出尔反尔,等等,借口,对我来说,我欣赏这种因为深深地理解而将成熟女人作为目标的男人。你为你儿子掏心掏肺,不需要丈夫而是一个人远在异国苦苦支撑,我太理解了,我也这样,要是我老婆也像你这样坚强就好了,可惜不是。她跟你不一样,她眼角没有鱼尾纹,嘴角没有法令纹,脸色也并不暗沉,但是我不再年轻了,不需要她这样不懂得生活就是艰辛的还爱发脾气发神经一言不合就崩溃的美娇娘。我需要你这样的内能支撑家外能当社长性情居然还和顺身材居然还不走样的woman warrior。这让我感到我不是一个人在战斗,我和你一样,都很累了,需要互相理解的战友共度人生。
只有当男人没有物化女人时才会生出这样的理解。这是一种认同感。不像大陆的小三套路,小三永远比大婆年轻。这才是一切有知识有文化有追求的文艺女性应该向往的情感(好吧至少我这么以为)。所以女主也沦陷了。一个普通的职业女性,遇上颜值、品味、社会地位都旗鼓相当(如果不是说更胜一筹)的同龄男人一次次地主动勾搭,再看看家里那个已经早已不屑于为感情供给新营养,无论自己怎么周全还是会有异议的老公,天平很容易倾斜的。
女主沦陷的点在于,当独立女性这么多年了,居然有一个人可以让我生出依赖感。这样的职业女性,习惯了下班再晚老公也不会接自己,习惯了尽管自己事业也出色遇到要管孩子还是她一马当先,习惯了和老公有不同意见还是得听老公的。能干又隐忍,坚强又和顺,自己就是自己的一片天,有时也许也会生出我需要这么一个令人生厌还需要伺候的老公干嘛的疑问,但绝大部分时候都默默地把自己的孩子问题和工作捋顺——能捋顺就已经让人精疲力竭了。这时候居然有个男人可以依赖,带着微笑和满满的安全感带你去你想去的地方,无论你什么时候下班他可能都在等你,为你找走失的孩子,甚至帮你即时满足孩子的愿望。假装偶遇、跟随上火车、主动索吻装可爱这些套路让女主找回恋爱的感觉,上上床是没有什么不可以了;那些更为靠谱的行为才是女主真正沦陷的点。在一起带孩子玩耍的海边,女主说谢谢你,今天有你在身边真是万幸:这就是女人在感情里共同需要的东西,依赖感。
还是要赞女主的决绝。虽然我也不是很理解她给老公说的,我不能没有那个人。没有谁离不了谁,尤其是她这样修炼多年的女人。太诚实的活着是需要汗水和勇气的,而且她也高估了情人的勇气。
结尾俩女人并排抽烟,女主并不想知道时间,她是逃避了家事也失去了家庭;而男主载着一家子驶向未来的路,负重前行。也许就像男主一开始说的,都是人过的日子,都差不多吧。
7 ) 白茫茫厚地高天
这部电影讲了一个非常纯粹的爱情悲剧。孔刘和全度妍的爱是一见钟情式的:二人以前从不认识,素未谋面,在异国他乡(芬兰)一见钟情,并且非常默契的第一次见面就做爱了---在一个森林里的桑拿木屋。之后就分开了,各自回(韩)国,在国内这种暧昧和对爱的渴望持续下来,但双方都有家庭和事业,并且都是中产之上的家庭,并且都有个有问题的孩子(自闭症,抑郁症),最后几经试探和挣扎,两人选择了放弃这份绝望的爱并祝福对方,非常有意思的是当男方选择不顾一切的坚持时,女方犹豫了,当女方和丈夫摊牌选择不顾一切继续时,男方犹豫并放弃了。(她告诉了丈夫,并在深夜去酒店开房等他来,他来了,但站在门口一分钟后没有开门,走掉了。)
最后,男方彻底搬到芬兰并定居下来(移民芬兰这么容易吗?),全度妍重回自己家庭,但不远万里去芬兰找到了孔刘,却并没有和他相见,他们不得不怀着这份爱,绝望的继续自己的生活。最后一个镜头,她果断离开饭店,坐出租返程,途中接到丈夫电话听到自闭症的孩子唱一首他最爱的广告歌曲(这个广告歌曲是和爱情相关的短信套餐),她在出租车里泪流满面,在他们第一次相遇的露营地野外,她走出出租车,出租车女司机递给她一支烟,默默的点上,两个语言不太通的女人,一个站在车头,一个站在车尾,默默的吸烟,眼前是白茫茫厚地高天。
整部电影节奏是缓慢而抒情的,那些欲言又止,那些冲到口边又没说出的话,大雪,大雨,两人的世界里没有多少晴天,没有多少白天。这种电影最考演技的,全度妍不愧是演技一姐,而孔刘也表现上佳。这种转角遇到爱但已经结婚是爱情悲剧常见的选材,并无新意,大家比拼的是演技,细节,审美。导演于凡俗题材中的独特表现,这位导演可以的,音乐和服装都非常棒。
这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
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深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!
“这么晚还出去 有男人了吗”“是的 没有他我不行 对不起”推荐给所有三十岁的你我
这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。
许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气