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1 ) 我们听到了，白兰度先生
如白兰度先生所担心的一样，数字化技术很快成为电影的现实。《速度与激情7》对过世演员的银幕再现，或许意味着传统表演的寿终正寝，可复制的面孔和表情，将取代皮囊之下的真实情感。而信息的碎片化造成的纪录与传播方式演变，让大量无意义素材脱离私人范畴，成为悬浮在云端难以筛选和辨别的日常冗余。
这或许昭示着，凭借他的私人录音，经由画面的配合剪辑组接而成的《马龙，听我说》，以第一人称的视角，不夹杂任何其他人物采访，裹挟着对上世纪手工作坊式表演制作的缅怀，剥离了带有社交意欲企图的独家视听记载，可能是一种只会出现于这个时代的人物纪录片。
让故去的人复活重生，给时间涂上香料使其不朽，是电影的魅力所在。《马龙，听我说》为白兰度还魂，依靠的是对偶像生前的记忆。1972年《教父》上演时，人们才发现《码头风云》里的不羁青年已是这样老了。马龙·白兰度一生两次事业大起，以及其间岁月的暗淡与焦虑，为这部纪录片构筑了张弛有度的先天结构。
并非广告宣传的明星纪录片好看的地方在于，人们可以从他的作品和他的生活中找到某种对应或反差。2015年同样收获好评的人物纪录片——主角同样已故，而私人录像同样成为叙事的必备以及观看的焦点——《艾米》和《科特·柯本：烦恼的蒙太奇》都将其人作品作为生活情感的反射结果。马龙·白兰度1950年从影，历经半个世纪，从方法派初创到新好莱坞来临，几乎见证了大半部美国电影史。
“外界当然会把我跟角色联想在一起，他们很难相信我不会在地上吃东西，或是我不会光脚在街上跑，我很难说服外界我并不是这样。”“我跟斯坦利·科瓦尔斯基一点都不像，我其实很讨厌那种人。我非常讨厌那个角色，无法跟他产生共鸣。”只有听到这种解释，一位明星于虚构的影视作品、曝光的公众社交、隐秘的家庭个人等场合的多重人格才得以被还原展现。
事实并不是人们认为的那样，但生命的轨迹始终是线性。年迈的维托·唐·科莱昂倒在阳光灿烂的儿童笑语中，成为上一代影人的某种隐喻；《现代启示录》越南潮湿的森林明暗间，则更是道破了他一生的关键词：恐惧。
白兰度从来是位反好莱坞的叛逆者，早期厌烦黄金时代陈旧的表演方式，中期麻木于机械化的制作模式，晚期与强势的导演合作不快。浮华的名利无法为他带来真正的满足，而强硬的态度并不能掩饰白兰度孩童时代起因家庭原因形成的自卑。
贯穿其一生的自卑是恐惧的来源，恐惧人们为利益损耗自然，恐惧人们被虚拟遮蔽真实，归根结底都是对自身存在的质疑。白兰度的录音感悟多于叙事，“马龙，听我说”亦是他对自我的告解。他所期待的是不重蹈包括父亲和同行等前人的覆辙，却无可避免地在漩涡急流中难退。原住民为他上台领奖致辞，正如大溪地成为白兰度的精神寄托，只有回归自然和虚无，才能厘清紊乱的秩序。
“你听到大溪地人的歌声，从远处传来的笑声。太阳刚刚下山，一颗星星出现，夜空的第一颗星星，和平与爱。我看着一望无际，无法用言语形容的夜晚，我心想：‘老天，我一点都不重要，无论我做什么或不做什么，或者任何人做的事情，都没有比我身下的沙粒更重要。’”
在空空的房间，屏幕上虚拟的头像在讲话，废弃的录音带被打包，这是片中历史资料以外唯一的一个场景。正如胶片会褪色，而数字技术将复制你我，《马龙，听我说》在退场前，端详着最后的遗产。
2 ) 行路难，行路难，多歧路，今安在？
1
明日复明日，明日何其多。
欲望无尽时，岁月空蹉跎！
白兰度在引用莎士比亚的时候，是这种心态。
在他的彻夜难眠，夜长梦多，自说自话的时候，我们能够get到他的超我——一个饱受凌虐的灵魂，那是一颗永不满足的灵魂，
那是一颗总想伸张正义的灵魂，那是无法忍受人种践踏、any不公平的灵魂，一个要实现平天下的灵魂。
那些伟大，那些的卑微，和古代的圣贤没有不同。
和我一样，有一个酗酒并且乱打孩子的爸爸。有一个成天中二不太能够谈到一起的妈妈。爸爸是推销员，成天乱溜达，乱搞乱喝酒，孩子饱受苦楚，没什么幸福可言。
有的人天生不幸，就像有的天生幸福。
像这样一个被气胀大的气球，连挨揍都留下了记忆的人造棉，硬是没有倒下去（我也没有，而是成了教授），而在流浪纽约街头时，被阿德勒女士——表演系的一代宗师拾回了家。生活在底层的人，表演是每天的必需品，但他恰恰找到了最能够挣钱的表演种类。
他杀掉了一种痛苦，不需要为钱担忧了。但是人活得更像梦境了，因为周围的诱惑：女色、金钱，也更多了。
结婚生子没多长时间，他就被发现偷情。这也埋藏了他自己一双儿女的不幸。
在悲剧面前，你的前半生就是一部插曲。
明日复明日，你还有明天吗？
2
电影能做到一边叙述一边评价一个人生！
而这样的人生又是罕有的波澜壮阔，罕有的成功。
就像他所说，我们的欲望也投射在白兰度身上，我们痛苦他所痛苦的，快乐他所快乐的。所以这就变成了一部解释我们自己人生的电影
看完我们会觉得，我们也活过了一生。
我们要过的自己想要的。
人生有完美无缺吗？
他自己也成了一个完美的范例，从一部传记纪录片，变成了一部哲学电影。
3
存在主义者总会跟你唠叨的是——
存在先于本质。
我们是由谁来定义的呢？
生命的无奈在于，有一种不想被控制而被控制的无奈。
就像俄狄普斯王，“被”陷入到乱伦事件之中。是的，他一生也做了很伟大的事情，他渴望自由——和白兰度一样，但是最后他却被一种意识形态控制了。
当有些人夸奖你不按套路出牌的时候，有的人在嘲笑你一切遵循本能而行。
得了得了，别再纠结了，“人生不过是一场即兴表演而已。”
4
以片首作此文的结尾。念的是William Shakespeare莎士比亚的：
(from Macbeth, spoken by Macbeth)麦克白
Tomorrow and Tomorrow
明天，明天，
Tomorrow, tomorrow, and tomorrow,
再一个明天，
Creeps in this petty pace from day to day
一天接着一天地蹑步前进，
To the last syllable of recorded time.
直到最后一秒钟的时间；
And all our yesterdays have lighted fools
我们所有的昨天，
The way to dusty death.
不过替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。
Out, out, brief candle!
熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！
Life’s but a walking shadow,
人生不过是一个行走的影子，
A poor player that struts and frets his hour upon the stage,
一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人
And then is heard no more.
登场了片刻，就在无声无臭中悄然退下；
It is a tale told by an idiot,
它是一个愚人所讲的故事，
full of sound and fury,
充满着喧哗和骚动，
Signifying nothing.
找不到一点意义。政澔
3 ) 看片时的记录与想法
马龙早年的不幸使他幸运的拥有一份强大的感受力。
他那源于“爱不得”而产生的安全感缺失，因而脆弱而敏感继而孤独。加上白羊座的帅气阳光自卑倔强。揉合出一团自相矛盾的魅力人格。由因这份魅力，他成了力与美的结合，似乎能在他身上窥视出人类的所有善恶。
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马龙大概是可爱与“像我”的结合。形象魅力与人格魅力都十分出众。
同情是指可爱。我们让他们成为我们的朋友、家人或恋人。它们具有一种天生的可爱性，并能唤起同情。而移情却是一种更为深刻的反应。
移情是指“像我”。在主人公的内心深处，观众发现了某种共通的人性。人物的某些东西能够拨动观众的心弦。在那一认同的瞬间，观众突然本能地希望主人公得到他所欲求的一切。
－－－“越多共鸣感，主角就越丰满，更具力量和深度。一般来说，至少使用5个特质，若能用到6～7个可能会更好。”
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以下是观片随笔
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省钱录音
事件1枪击案
比较孤独
曾穷困潦倒
当演员是意外
i had a great feeling of inadequacy
theatrical expericence
在一个满是犹太老师的学校上学
sensitive
其实我们很早很早就会演戏
我们把麦子扔在地上
也只是为了引起妈妈的注意
演戏是生存之道
costume
its a lovely fragrance
妈妈很好
妈妈是酒鬼 然后失踪了
老师收养她
相信他能成名
《欲望号街车》
成名 充满活力 激情四射
你得让观众停止将爆米花塞进嘴里
《码头风云》获奥斯卡最佳男主演
观众会把自己投射在角色上
“你不明白
我原本可以闯出名堂
而不是一无是处的人
演习的是观众
每个人都觉得自己很失败”
看电影时的愉悦
能够帮助我渡过一周
illusion of success
这次黑人运动
与马丁路德金相识
爱自由
为了赚钱拍烂片
失去名声
如果一个神经质的得不到崇拜
他的自尊心彻底崩溃
被崇拜和受尊重会保护一个人 使他不会感到无助
不会感到自己渺小
由于他不断感受到羞辱
他会难跟任何人做朋友
你难道不知道你被视为史上最伟大的演员吗？
Tim才是史上最伟大的演员
它想吃东西的时候会假装爱我 给我出去
4 ) 听他说，走进他
5 ) 成就伟大的往往是那根脆弱的神经
用了两个晚上看完了这部关于马龙白兰度的纪录片。关于白兰度是一个伟大的演员这里就不用赘言了。这部纪录片给我最多的感受还是它更象是一部典型的成长心理学案例。
白兰度幼时，父母都是酒鬼，而且父亲经常对白兰度和白的母亲家暴，此外父亲还常常在外面找女人鬼混；母亲除了极少会给予白兰度一些关爱外，大多数时候也是沉浸在酒精中自我麻醉，直到后来不辞而别，再也没有回来。
可想而知，这样的家庭带给孩子的是什么。白兰度命中注定缺少来自家庭的爱，缺少来自父母的关心。这样的孩子不可避免地会自卑，缺少自信，没有安全感，时时刻刻需要爱，而内心又无时无刻充满恐惧。
心理学常说缺什么就一定会补什么，小时候缺少的往往是这个人一生去寻找的。看看白兰度的一生他真的就是这么过的。他不停地在找女人，但没有和一个人长久过；他喜欢聚光灯都又害怕被媒体伤害以致于离群索居；他不希望孩子们重蹈他的复辙，但儿子入狱女儿自杀；他塑造角色可以维妙维肖，但从未向任何人敞开过心痱，他渴望真诚但又处处用谎言伪装自己。他一辈子生活在矛盾中，最后精神上回归虚无，他原谅了父亲但始终认为父亲毁了自己的童年。最让他怀念的是七岁时从亚裔保姆那里得到的爱，以致于他的选美标准多是有着黄色肤色的女人。他最终没有走出年幼时的阴影，无法得到精神上的解脱。也许他的敏感脆弱，造就了他艺术上的伟大，但性格上的残缺让他痛苦一生。
白兰度原谅了父亲，是因为他认为父亲也是个倒霉蛋，在四岁的时候就被白的爷爷抛弃了。这真是个痛苦的轮回，一个神经病的家庭总是会有神经病的延续。所以如果明知自己有心理障碍，又走不出这心灵的困顿，那还是不是要传承香火，真的要好好想一想。有多少神经病的父亲想通过孩子来获得新生，可最终只是制造了另一个神经病。谁说养育孩子不是因为自己的自私？
不过话说回来，没有这个神经病的父亲，可能世界也少了一个伟大的演员。
对于生活，除了敬畏我们还能说什么呢？
6 ) 白兰度呀
在他身上，我看不到任何哗众取众的成分。即便是有时哗众，也是为了讥讽。他身上的人性的特征太强烈了，这让他无法成为一个专业的演员，尽管他在演技与舞台表现力上无可指摘——他无法被工匠化；虽说同时他也无法被商品化，马龙-白兰度却注定成为一个传奇巨星——隐藏在异常耀眼且鲜明的标签下的白兰度本身，就是一个传奇。即使仅仅是表面肤浅粗暴的标签，支持黑人平权、充满反叛精神的好莱坞愤青，也足以值得被凝视。然而他不是深渊；马龙-白兰度，他是一个真正的「人」。
这种时候太少了。这种能提醒我人之为人所具有的一切美好品质与伟大之处的人，太少了。我们一生中的大部分时候虽然不至于惨到「生而为人，我很抱歉」的地步， 却也极少有片刻能够引以为豪的、身为人类的自我意识——是真正的、简朴的不带任何其他修饰词的「人」，而非「现代文明社会人」 ，事实上我们常常将自觉属于后者而引发的自豪感误认为是前者。如果仅仅是「人」，还值得做么？脱去了金钱、权力、观念道德的文明印记，我们追求的「人」的衡量标准是什么？从纪录片中我们可以看出，马龙-白兰度自始至终都在思考这些问题，从他风头正盛、假笑屈就好莱坞工业的年轻时代，到臃肿苍颓、生活混乱无序且负债累累的老年时期……他几乎是天生一样的、自然而然地对这些问题予以关注，而他本可以有上万个理由远离它们——他没有受过高等教育，他是个被娱乐化了的电影明星，他是个风流成性的花花公子，他有钱，他忙着作为一个演员、一个明星的通告与应酬，档期之外又忙着酗酒飙车满世界睡女人……可这些皮肉竟没能改变他作为一个「人」的热情与潜能——仿佛这种潜能是深埋在他肌骨之中的，无法被侵蚀、抹除。
要我说，他太酷炫了。
片中大部分的语音来自被催眠的马龙，其它是访问。真爱他啊……看哭了。如此复杂的人性，又那么纯真。两性关系中风流，政治上正义，对专业也非常尊重（晚年有点儿混）。对表演，马龙很有想法，具有完整的哲学体系。当然，他师从了一个好的表演老师。大溪地。
“噱头”是第一次曝光的白兰度私人录音，100分钟的喃喃私语其实并无很惊人的内容，让本片动人的还是白兰度本身。在外界看来，他是个终极叛逆者，演艺生涯起起伏伏，家庭纷争从未间断。而在他眼中，自己是个“假装了一辈子的人”，从纽约到加州，到塔希提岛，一生从未放弃过要忠于自己
透过白兰度自己的声音，回望他的人生中备受争议的轶事。但真正的那个他，依然无人能懂~
他过度沉溺于自我表述、回忆、分析，构建了一个他自我虚构的自己，然后，精神崩溃了。然而，这不就是豆瓣么
导演简直是剪辑小能手，把七小时的呓语素材剪到白兰度的生命历程里，遥相呼应。白兰度一生追逐可惜却与幸福无缘，暗淡的晚景给这份录音增添了难得的通透与思辨，他不止是一个演员，更是一个人生哲学家!
“我是孤独的但我孤独的还不够，为了来到你的面前”——王家新曾经引用的这两句记错行的里尔克的诗，正好是我看完这部纪录片的心情
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可以将听觉放至最大的纪录片。听马龙·白兰度静静述说1个半小时，就像穿越时光的隧道，在无数好莱坞历史影像中来回奔驰。这是一个过于复杂的伟人，即便我们知道他的叛逆、他的孤独、他的风流韵事、他的家庭史，他依然神秘得难以捉摸。马龙，听你说。
the most precious soul
好感动啊，鸡皮疙瘩一身，看哭很多次...一个伟大的人。他声音里的那种真诚和吸引力，让人心甘情愿地跟随他陷入他的痛苦之中。可能这就是演员的魅力吧。中间那封观众来信很触动、也让我想开一些事情。这个世界如果是千人一面，那该变得多无聊至极？谢谢你的存在，谢谢你对自我的忠诚。
对于一个曾经叱咤影坛的超级巨星，他的纪录片应该不难制作，但要有“料”，却很难。这一部的好处在于，让传主对自己说，也对观众说。外人读解马龙，也许旁观者清，但也难免陈词滥调，马龙自言自语，给了我们一个纠正自己的偏见的机会。
都说马龙·白兰度是传奇，却说不上来他到底传奇在哪，其实他就是一个普通人而已，也会生老病死，也会经历人生之痛，但他的这一生值得被人歌颂和赞扬。特别喜欢片尾部分的《教父》片段——再辉煌精彩的生命终归会交给死神。当然，他是马龙·白兰度，带走了他的生命，留下了他的声音，听马龙说话，真好。
過著如隨潮汐進退起伏震撼激射的浪潮般的人生，內心卻如寧靜寬廣的湖面只稍有微瀾。就像結尾處低聲吟誦的那首十四行詩，他正是那倍受恩賜之人，又同時有著不容於世的處境與自我詛咒的宿命。“當不蒙命運垂憐，亦受眾人否定”， 以马龙·白兰度自己的聲音，把他的人生講述成一幕莎士比亞式的悲劇。
老马生前在家中布下天罗地网的监控线，起码有几万小时的各种电话录音和私人录音。读了两本传记后再看这部纪录片就没什么新鲜感了，而且导演选择的录音素材毕竟只是碎片式的，不够深入和全面。看到他的孩子们自相残杀那段挺唏嘘的，父母皆祸害，把自己不幸的人生又在孩子们身上重演了一次。
私家录音素材珍贵，当成人生回顾散文可以，就跟听名言摘录而不是整篇访谈一样，话语片段是脱离语境的只能相信导演的放置。人生最残酷的是自以为淳朴天堂的大溪地还不是养出一双精神崩坏的儿女
年轻，年老的声线，画里画外虚虚实实地，跌入他的深渊。
从六尺之下的棺椁里，马龙白兰度对着全世界倾诉了100分钟。这个生前没能取得与自己才华相称成就的伟大演员在[马龙听我说]里为自己撰写了墓志铭。为这个出口便成诗的人，影片营造了冥想似的氛围，但叙事还嫌过于明晰了一些。谎言与真实、生活与表演该是他一辈子的主题，而他似乎最终也取得了和平。
一个有深度的演员，一个有深度的人。吐槽无脑电影，对电影的控制欲，对电影的商业化解读，应该会击中那些白痴吧。[B]
影史上最传奇更是最伟大的演员，甚至没有之一。看完这部纪录片，你会发现剔除身上的无限光环后，他其实是如此的孤独，或者说，伟大的演员都是孤独的，而马龙，尤其是
柔软