金刚2005

但是片子毋庸置疑是好片子，不过回头上得网来，就发现竟然这么多MM都感动的一塌糊涂，还有类似找男人就找金刚之类的，还有金刚让男人反省之类的，当时我看完就愣了，这都哪跟哪啊，一大猩猩尔，干吗把人家男人拉出来批判上了？要不说咱们这些观众一被好莱坞扇情了，流泪了就一点理性都没有了。爱情，爱情，有爱有情，爱是做的，情是处的，那大猩猩那么大尺码，别说做爱了，就是性感也全无啊，这帮人非说女主角对金刚那是爱情了，这不是扯么？人家明明是宣传动物保护，自然环保的一个电影，这么高尚的事儿，硬给理解提高到了金刚和男人PK的意义上，真是让人佩服了。断臂山开演了，那么多人假模假式的说什么能够容忍同志爱情，其实满篇子的字还不都是暗示同志不伦么，自己多么多么正常么？现在把金刚硬理解出个人兽恋来到感动得一群人哗啦哗啦的，也没什么不伦了，还觉得挺高尚，不就是因为一个有性，一个无性么？
要我说，金刚就是一大宠物，我也喜欢金刚，但是那是对动物的爱，对生命和自然的敬畏，我记得以前看过一个调查资料，说大猩猩对于女人特别亲近，所以很多研究猩猩的科学家都是女人，要知道，这和女人亲近的，可不光是公猩猩，也有母猩猩，小猩猩，所以人家电影里，女主人公对金刚的感情，是人类和动物的爱，这么高尚的事业就被这群人给庸俗话了，小情小调上了。想想看，换谁不是啊，养只小狗死了都哭好几天呢，何况那么大个一大猩猩，它不理别人就和你好，多神气呀，领着金刚上街转悠一下，谁不服就可以把拍了，可是这么个大猩猩就这么死了，搁你你不难受么？可是你非要把他理解成爱情了，看成美女与野兽了，那就真是糊涂了。导演干吗这么玩暧昧啊？不就是想提高一下档次么？扇情一吧么。其实我看最后那胖子出来那一句，是全篇中最败笔。
在这里面，最无辜的就是男人们了，招谁惹谁了，看完金刚就被数落了一通，还被逼着反省，金刚多大个，男人多大个，你把金刚和男人放一起，说男人渺小，怪他们不跟恐龙斗，你说他能不渺小么，这么比本来就不公平么？说金刚勇敢，你要长那么大个你胆也大，你让人家那作家跟恐龙怎么勇敢去呀。那不是傻冒么？说作家一开始的时候没为了救女主人公往船下跳，救不如金刚了，我觉得人家一点没做错，船上带了几天，也就是一眉来眼去的阶段，连KISS都没有过，凭啥就要人家往下跳，人家最后就凭这点交情就冒死折回去去救人，就已经不错。是太太难得了的男人了。

第一次看《金刚》还是在《捉鬼敢死队》的时代里，距离火星叔马丁，马丁.奥哈拉定居地球不久。回忆那个时代的黑白片，总觉得那时候的人善于在美好里拍出邪恶来。就拿《捉鬼敢死队》来说，最恐怖的鬼怪不是摄魂怪那样的麻布衣服飞人，而是一个面带微笑的超级棉花糖娃娃。当时觉得它连笑容都那么邪恶可怕，只有很多年后看《鬼娃新娘》时，发觉玩偶也惊心。

黑白片时代的《金刚》动作僵硬，特技粗糙。但是，有一种独特的无厘头喜感。当金刚爬上帝国大厦时，每看见个女郎就伸手进去抓出来，凑近了看看，不是，然后就漫不经心地松手扔掉。那些女孩子尖叫着从摩天大楼掉下来的时候，我笑得不能自已。太他妈邪恶了，邪恶到恶搞的程度。有一种喜感是建筑在对生命的极端漠视之上，以达到荒谬的程度。类似的有《大话西游》里灭至尊宝裆里的火苗一场，又有如《舞龙》里包租公在儿子背上刺错了字，打个叉，然后拉个箭头修正的那一幕。

我想男女看这一幕的时候，心理活动绝对不同。男人会为这种绝对的生杀予夺，为这种狗熊掰玉米式的草菅人命而大笑不已，满足的是那种权力欲，意思是我想干什么就干什么，包括扔活人。而女性会觉得这一幕很恐惧吧？想到从楼下掉下来摔死很惨，摔烂了脸那就更悲惨了，更可惜了那一身裙子诸如此类的事情。然后会觉得感动，因为金刚的表现非常专一执着。不是它要找的人，它只是看看就扔掉，无论裙子下面的腿型多么性感。慢慢地，开始觉得人不如猩，只有猩猩知我心的深刻道理。那时候没有网络，否则一定会看见女网友写文章，标题就是《论交个男朋友不如养头金刚的三十八条理由》。

这比不上科学家恼人，新版《金刚》才一上市，科学家就跳出来说：这不符合科学常识！在孤岛上的物种只会越长越矮！叭啦叭啦，哗啦啦啦。你妈呀，你个死唐僧！知道什么叫焚琴煮鹤，花间喝道吗？那叫煞风景。谁脑子里有水了会相信有那么一头50英尺高的猩猩？天天口服盖中盖也保证不了它被自身重量压碎了腿骨啊。

如果一定要找出什么意义来，只能说《金刚》这样的片子反映的是人们对未知的恐惧本身。世界那么大，一定有我们不知道的角落，存在着我们所不知道的生物，而且一准对我们是威胁。尼斯湖怪、大脚怪、雪人永远高烧不退，所以《金刚》总有足够的理由重拍。而《金刚》最终变成人兽不伦之恋，则是人类不可救药的浪漫病发作，总觉得这世界上不放点爱情就和没了盐一样难捱。如此，有了惊险+爱情的绝杀拍档，不愁票房不好。

选择彼得现在看来绝对是上上之选，炒冷饭要炒到人人都叫好，首要的条件当然是要隔夜饭。但是厨子也很重要，得是个作料多多的家伙，才能“作”出一碗好的炒饭来。彼得当年弄得出《群尸玩过界》，去前年又能弄得出《魔戒》来，当真是上上之选。

在新《金刚》里，蛮族夜袭轮船一幕：月黑风高，风高浪急。就看见几条黑色的影子，使用撑杆跳的方法从礁石间跃过，几个鹘起鹘落，就摸到了船边。我当时就想，彼得估计接下来会被请去拍《007》，那片子要能得了他，估计追杀场面设计又能“填补007类影片的N项空白”。

全片188分钟，合三小时零八分。一般听到这种片长，两个字可以当场喷出，而且绝对不至于误伤：冗长。当年《珍珠港》就是被这两个字给宣判的死刑，还不准上诉。但是新版《金刚》绝对不会给人这种感觉，188分钟绝对值回票钱。影片分为三段，由一连串小冲突大冲突串联而成，实在没有抓人的事了，那就上一段笑料，放松一下然后继续。音乐和景色设计得相当出色，完全阻断观众的理性思维，让他们忙于接收源源不断的影像和声音。从一个惊叹滑向另外一个惊叹，根本没有时间去想：操，这事真他妈扯！

在抒情的地方，比如带上爱猩一起看夕阳，又是美伦美焕，让你觉得要是老子/娘在那里一起看就爽毙了！别忙，正因为这种美，在厮杀和生死之间的宁静之美，等会在帝国大厦上重现时，你的小心肝就要因此寸断了。好莱坞式标准煽，真他妈卑鄙！卑鄙就卑鄙在，你明明知道这东西假得厉害，但是一不留神就被感动了。据说，如果要携带女朋友去看的话，一般推荐携带小手绢。双方还未确定关系的话，出电影院们哥们顺手掀翻一辆微面（侧翻），然后捶胸仰天长号，那姑娘一准全完，爱得死去活来的。太安全感了，会和霸王龙摔角的男猩。。。。。。

今年的大片我就推荐《哈里波特和火焰杯》和《金刚》了，没别的，值票钱。年末的时候，被《无极》、《情癫大圣》折腾得上吐下泻，这商业片啊，还得看老牌资本主义国家拍的。别人真是为钱拍的，而且真是尊重每一分钱。

最后，附赠壁纸一张：

http://www.elbakin.net/plume/xmedia/film/news/king-kong/kong_iup2.jpg

我昨天晚上一个人看了一场专场,天山电影院4号厅,也是挺大的一个厅,音效也不错,就我一名观众,九点的一场,50块钱,一直看到12点.
我感觉这片子的细节特别丰富,真是用心.有些细节,可能只有专业人士才能明白.
举个例子,导演第一次一个人目睹了金刚掠走了女主角后,决定带人马与摄影机进山寻找,摄影师问道:"要带6厘米的镜头吗?"导演答道:"不用了,带个广角镜头就行',然后画面上给摄影机换镜头一晃而过.这里面传达出的意思,如果你不记得与镜头相关的光学物理知识的话,就领会不了.
首先,我们要先弄明白,6厘米的镜头是个什么镜头?对于大家熟知的35mm胶卷的民用相机来说,其标准镜头焦距一般是50mm和58mm两种,这种镜头的视角接近于人的眼睛的视角,,所以有人会以为,60mm焦距的镜头也就几乎是个标准镜头.
不过对于拍电影来说,同样是35mm胶片,由于电影胶片是竖着走的,不象相机里面胶卷是横着走,所以每一格电影画面的尺寸要比相片小不少.几乎只有一半(56%),所以,60mm的镜头对于35mm电影摄影机来说,算得上是中长焦了,大概相当于35mm相机的80或100的头了.
但是有没有人注意到这一个细节,他们出发上船前,摄影师问了导演一句:"我们是带16mm的摄影机吗?""对!"
就是说,他们带的是16mm胶片的机了,这样一来,60mm的镜头就相当于至少35mm相机的200或300的长焦头了.
导演已经看到过金刚的体型有多大了,而且他下决心要接近金刚近距离拍摄,所以,他才斩钉截铁地说:不带长焦,只带广角!
这就是观影的乐趣啊,朋友,你注意到了吗?
不过,他们的摄影机摔坏后,胶片全散落出来,心血全白花了,导演看着那堆曝露在外面的未冲洗的胶片欲哭无泪,我看着那堆胶片可就乐了,看那尺寸与齿孔的比例,好象分明是35mm的啊!?

《金刚》，2006年感动中国第一King。一不留神，《金刚》已经成了blog圈的第一话题。尤其它是在《无极》之后上映，笑了之后让你哭得稀里哗啦，颇出效果。

在5G，曾经多次争论过人性本善还是本恶的问题。我想，那么多人肯为一只猩猩流泪，至少说明内心的善良还没有泯灭吧。所以，我得向含泪看完《金刚》的人们表示敬意。尽管这只是好莱坞造梦术的又一次成功，但有梦总比干巴巴的只有欲望要好。在这一点上，Peter Jackson比陈凯歌更清楚你心中最痒最痛的那个地方在哪儿，他用一只猩猩，而不是我们人类自己，照射出人类的残暴和脆弱。

那些不会说话的生灵，赢得了我们的感动，而一扭脸看到我们的同类，就立刻只剩下了冷漠。人生如战场，他人即地狱，男人，就该对别人狠一点儿。看完《金刚》，我忽然发现，中国的互联网，活生生就是一个危机四伏的骷髅岛。

我们这样定义成功：成功就是成名，就是发财，为此可以不择手段。还有别的吗？似乎没了。如果连野兽都懂得欣赏美（或美女），并为之而死，我们却只会欣赏成功，难道不是这个星球上真正的野兽吗？

去看看《金刚》吧，起码给自己三小时时间，让自己善良一会儿，哪怕是在黑暗中，在不易被人发现的角落。

这是一个进化的奇迹，一个天生兼具力与美的庞然大物，彼得∙杰克逊拍摄的《金刚》十分符合这一主题。

作为重新制作梅里安•C∙库珀1933年获得巨大成功的影片，这次《金刚》通过使用21世纪CGI技术带来的超进化奇迹改良了面部结构，表现了大萧条时代的纽约，SS冒险旅行，骷髅岛上的动植物和两架飞机袭击帝国大厦，当然还有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真细节，非常复杂昂贵。而对于1933年只用了静态动画和染色玻璃技术的杰作，或1976年重拍时动用的动画特技来说简直是不可思议的。

这部电影是一次巨大的技术成功，但仍有一个问题威胁到了这个本该十分吸引人的故事：在超长的三个小时里，这部电影的“冗长症”超过了它带来的效果。假如一件事情可以做三次，杰克逊决不会只说或者做一次。

这部电影里还扩展了第一幕。惟利是图的导演卡尔·丹姆（杰克∙布莱克饰，很好地融合了玩世不恭的放纵和想象？）把尚在挣扎的女演员Ann∙Darrow（娜奥米∙沃茨饰）和访问贫民窟的剧作家Jack ∙Driscoll（阿德烈·布鲁迪饰）还有其他各式人等关进了一个货船里送往一个未知的目的地。

库珀把这一部分处理成荒岛冒险的缓慢前奏，而杰克逊则用了一个小时离开正题表现多余的背景故事和多到让人反胃的次要演员。以橙色CG技术制作的日落为背景，再用闪亮CG烟筒溢出CG袅袅轻烟，他驶向了危险浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在仓促登岸之前还有一段爱尔兰快步舞。

一靠岸，事情就发生了。他们对包括有四处奔跑的恐龙，骨瘦如柴的凶猛食肉鸟类，巨蜥，大昆虫，邪恶的蝙蝠和不断的T-Rex攻击的致命生态环境进行了一系列不顾后果的大胆行动。

以下情形真会有一种做噩梦的感觉---遭遇猥亵的，有人那么大的，象长了牙齿的阳具的水蛭袭击，或是恶毒的土著（这是唯一适合这奇异野蛮人物的词），电影摄影用慢动作，产生让人发昏的效果，再配上挽歌，很可能会惊坏孩子。确实，这没有尽头一环扣一环的攻击开始看起来更象一个生动的，被执行的梦境考验而不只是叙述。

画面的成功之处正在于“刚”他自己。和《指环王》系列中咕噜（Gollum）的角色一样，这个CG人物比任何人类都复杂，丰满和有魅力的多，并由罪恶丑怪的猩猩转变为一个悲剧性的，半英雄式的角色。

外表上“刚”是一个逼真的大猩猩，有扭曲的面部，满是伤痕残缺不全的肢体和低而宽的臀部。这些部位在电影中无论静态还是动态都有惊人细致的描写。但杰克逊是有能力超过他的前辈们的，靠的就是在制造一个在行动和情感上同样都可信“刚”上有了一个飞跃，而并不过多的赋予它人性。

Andy∙Serkis（他也曾“扮演”过Gollum）的电脑加强特效表演向我们展示了一个一开始愤怒警惕的“刚”，到后来他孤独，野蛮的生活被一位神秘的金发美女的到来所改变；劳顿的卡西莫多则被引为原型。

“刚”和安的相互吸引和爱恋带了深深震撼，尽管这个美女和野兽的配对中性别问题仍很含蓄，但已经足够明白的让Driscoll成为浪漫赌注的失败者。

带上锁链回到纽约仍带来了更多的痛苦：“刚”的身份低践，和对文明的明显恐惧困惑使之比以往更难和战斗机和解。他对城市的暴怒引领我们又来了一次动画特效之旅。虽然这也是电影迂回拖沓的一部分，就好象杰克逊无法抗拒在数码影片中展示全部都确实装饰到门把手的90358栋房屋。

电影场面做的很大也很聪明，但总有些奇怪，这个故事很明显是基于一定程度超现实的神话，而不是自然主义的写实。为什么不把“金刚里的“纽约”象骷髅岛那样弄成夸张，空想的环境，重新设想顺着“刚”自己的感受走，纽约则是一个过于沉重的有棱有角的监狱？取而代之的是导演没有任何创见的把纽约塑造成真实的样子。

这个故事高潮的力量在于“刚”的混乱失控地自我意识与严格控制的现代曼哈顿的冲突：无拘束的欲望与极端理性，本能冲动与条条框框。

最后，“刚”又被技术力量所控制：建筑，飞行和摄影。杰克逊制造出了卡尔∙丹姆都可能自豪的移动视角；假如他要能少些对他那些神奇的高科技手段的着迷，更愿意放手自然地拍摄，他有可能制作出一部更能紧扣灵魂的电影。