山城棒棒军

父母是四川人，小时候看的最多的台就是四川台和重庆台。上学之前从来没有去过重庆，关于重庆的最初记忆就是《雾都夜话》和《山城棒棒军》。

2020年准备渝特办面试，压力很大，思想包袱也很重。闲暇时间就会又找来山城棒棒军来看，熟悉的乡音。好的作品就是返璞归真，什么是人民群众喜闻乐见的艺术作品，棒棒军是一个很好的示范。它传达了一个很正确的价值观，只要你勤劳，无论是当棒棒，当火锅店服务员，当销售，你都能在重庆扎住。

我当时也觉得，我就是一个棒棒，负重前行，只要我不放弃，我也能跨越千山万水，去到我最初有印象的城市，扎住，留下来。

所以，成年后那段时间重看这部剧，总会忍不住被感动到掉眼泪。

赶着睡觉前看完了《山城棒棒军》。

虽然是喜剧，结局也没有皆大欢喜，更没有因为想博观众感情而一片悲鸣。有喜有悲：孟小渝考上了北京农业大学，前途一片光明；赵嘉陵张淑惠两口子也有了积蓄，回村镇办火锅店；陈凯最终还是没有和孟小渝相认，只是远远的目送着他离开，但也有了自己的孩子；于芳也在城里闯出了自己的一片天。只有蛮牛，在希望到达黎明的时候，死在了一个平凡的夜晚，成了英雄，却只留下所有的人为他痛哭。

当然，大多数人依旧平凡，梅老坎、江疯子和毛子依旧是个棒棒，他们有的还是在为家里几张口奔波，有的还在努力弥补以前犯下的错，也有的还在攒钱讨老婆……他们很可能一辈子都是这样平凡，贪财好色但又正直善良。生活有点小惊喜，但没什么奇遇，没有固定的结局，只是在悲喜交加中延续，全剧在棒棒们干活儿时的吆喝中结束。

这正是我们希望看到的，因为它本来就讲的是平凡人的故事，我们也都只是平凡人，有时候不需要一个完美无缺的结局，生活还在延续就是最后的结局。

这部电视或许有很多意义，也许揭示了很多现象和道理，但是我印象最深的，也只是剧中江疯子的那一句“只要咬紧牙关，没有拐不过的弯”，很简单，但仅此足够。

95年的重庆，我还没出生。现在看剧中的老旧梯坎，码头小巷。每一声汽笛都是时代的变迁，每一句乡音都是岁月的重量。

改革步入深水区，那时的社会百态风云诡谲，机遇和迷茫同在。编剧从小人物入手，为他们的打拼写在时代的一页，为他们的悲喜烙上鲜明的色彩。

我尤其喜欢剧中王家英和王达明这两个角色。王家英初进城时，对同样出身农村的棒棒是从心底里生出鄙夷的，这同样是她对自己出身的厌恶。她的自卑刻画是剧中藏得最深的，这和蛮牛正好相反，蛮牛的自卑在明处。以后她的种种行为都在诉说着内心的不安。她没有安全感，就像风浪中的船找不到港湾。当她委身夜总会，物质丰富时，她对进城妹妹诉说的遭遇不忍细听，对蛮牛也从开始的不对付变得温柔。她看见蛮牛就像看见曾经那个自己，她心里知道现在的一切本不是自己想要的。她试着逃避，却更加深陷其中。对蛮牛的朦胧爱意更像是对过往的一种追寻。王家英的沉沦和挣扎，盲目和逃避撕扯着她的身心。她是那时一群人的缩影，无力而迷茫。身后有责任，人前无自尊。剧中多出表现暗示她内心的拉扯和悲戚，勾勒出她动人的人性弧光。编剧对王家英和蛮牛都抱以近乎悲剧般的同情。两个自卑感强烈的人却走向了截然不同的人生。一个自尊，一个自怜。他踏实勤恳，不负人恩，她不安迷茫，摇摇晃晃。

于芳，张淑慧是努力打拼改变命运的一类人。敢想敢拼，自信自强。这些人现在多数已经成为社会的中坚。

可是我想，老坎，毛子，江疯子才是进城务工农民的典型代表。他们有的贪小便宜，有的目光短浅。他们朴实而自私，勤劳且勇敢。生活压力迫使来到城市中，参与进城市的建设，见证着时代的变迁。他们总是沉默的，如潮水般涌来，像薄雾般退场。他们在哪里？在脚下的瓷砖瓦砾里，有他们一滴滴汗水；在头上的高楼大厦中，有他们一声声说笑。平凡汇聚成伟大，朴实绽放出花朵。

时代大势，滚滚逝水。人情冷暖，阴晴圆缺。这出上世纪的悲喜剧，对人性的刻画，众生的关怀。就像重庆和国家的变化一样，震撼人心。导演把镜头对准那个时候的众生，社会的底层。其中的人文关怀令人动容。

剧中最后一幕，老坎喊着号子，和众人抬着重物爬楼梯。那“重物”既是时代也是人生，是城市的发展，是生活的难题。他们负重前行爬坡上坎，爬出了社会的进步，进步中流淌着他们的血泪。他们是过去，也永远是现在。

他们是谁？是广大人民群众，是这芸芸众生。

可能我认识的重庆人太少，好像现实生活中重庆人不是像剧里这么讲话啊，调子扯得很高，像唱戏一样，像黄梅戏，简直就是在生活中唱戏，调子相较宿松话更单一，很多词汇一模一样。

长江这一线，从上游重庆到下游南京，大概都是明朝官话直系后裔。里面漂亮女孩子确实很多。结局干吗搞那么惨嘛。

第一部比第二部更有意思的原因，除了90年代更纯粹可爱之外，也因为第一部支线剧情丰富多彩，比如巴倒烫、胖妹、车车灯，知青往事把村里妹子搞大肚子就回城，还有江疯子讲起自己做生产大队长的时候斗死人，做棒棒还寄钱给那户人家，他也因此远走他乡。第一部很沉重，很绚烂，第二部里杂货店老板娘、服装厂老板这些支线剧情，就太无趣了。

应该是1996年（95年初秋还在找演员，年底可能开拍了）拍的，一个于我很陌生的时代，只是那时猪肉就要5块一斤，排骨8块，确实太贵了，不过确实很多年猪肉没涨价，零几年的时候还是5块一斤，甚至去年2019年猪肉最低差不多也到5块一斤（我妈说的）。

去做个体户，甚至饭店里做服务员（年轻漂亮女孩子去高级大饭店做服务员说有800，高薪），收入都比王达明厂里高（他卖鱼发迹后请前同事去酒吧，前同事说现在好转了，杂七杂八一个月有400左右，且做自豪状。王达明请他在酒吧喝了点饮料，三人就花了好像280，真是吓死人，这消费水平）。

以前的电视剧怎么都这么好看呢？导演和演员都是用自己的真感情在拍，人性的真善美在那些不善言却又辞淳朴可爱的农民兄弟身上体现得淋漓尽致，但是他们得到了什么呢？毛子在费劲九牛二虎之力把下水道疏通后却被嫌身上太脏不让上车，他愤愤的说了一句：老子是帮哪个身上弄范的嘛，冒火回去跟你又堵求了！看到这儿，我觉得好气愤也好心酸，这个社会怎么如此冷漠，怎么越“有钱有文化”的人越下贱？！有人说中国传统文化精神真正留在农村，是有道理的。劳动是光荣的，凭自己双手吃饭有什么错，还要被人瞧不起。请尊重他们，他们是伟大的劳动人民。知识分子被打击了有人为他们平反，有人为他们喊冤，他们用笔不停回忆自己那些“伤痕岁月”，讲述自己的伤痛。那农民呢？农民吃的苦不知比那些文人多几百倍，可是老实巴交的农民又有谁为他们代言？所以山城是一部有良知的作品。