人再囧途之泰囧

很多笑点都是转载自网络，因为已经笑过了，所以看得时候不觉得好笑。电影中漏洞实在太多，比如跟团游客能随意脱团、游客托着仙人球可以随意出入境、GPS可以定位办公室内位置移动，另外那个毒蛇咬了吸毒的段子更是老掉牙。

这是一部小制作不经细看的搞笑片，但如果评分到8.5分左右，完全是扯蛋，7分都够意思了

    阅前声明：
    本文只是吐槽了一些伪文艺伪清新，文艺与清新都没错，只是有一些作男现女动不动就说自己吃了什么好西餐好牛排喝了什么好红酒一副非常自豪的样子，时常拿一些人名书名来标榜自己，在豆瓣上一看到自己不喜欢别人喜欢的就转为人身攻击说别人是水军。看《泰囧》这种影片觉得不搞笑我觉得完全可以理解，但是并不能因为自己没笑别人笑了就非得说别人是水军。
    我觉得一个人读书与思考多的人应该有一定的包容性，不会觉得通俗的就低下，也不会因为自己不欣赏的东西别人欣赏了就去贬低别人。而诸如书名、人名、红酒名这些东西，随着阅历的增加，也没必要非要拿出来贴成自己显眼的标签。我对文艺和清新没意见。我只是吐个被喷为水军的嘈。


    豆瓣上订了七点的票。下班回来煮的面条都没吃完，就匆匆跑到电影院去看。之所以会去看这部喜剧，是因为《人在囧途》留给我的印象还不错。而且囧一当时在中央六台播放时家里人一起看的，属于能让爸妈笑出来的那种电影。带点文艺范儿或者来点网络段子流行语之类的幽默，爸妈是看不懂的，反而是这种简单粗暴式的搞笑动作与话语才会让父母辈的人笑的出来。囧二仍然延续了这种风格。
    当然，我知道这种不带文艺范儿没有经典台词的简单电影一定会不招人待见，你如果像我一样在豆瓣一点都不出名，然后说这个电影好，一定有那种刚刚读完了俄国不插不舒服斯基的小说和英国草了个马比尔的讽刺文然后喝了两口年产量20万瓶在中国年销量200万瓶的拉菲吃着号称神户牛的牛排用新买的IP5S自拍一张眼角斜向上四十五度的忧伤眼神照片发到微博之后上豆瓣来看一下，哟，王宝强徐峥黄渤这种二老粗凑出来的电影都能过8分，赶紧打个一颗星说，跟水军们平衡一下，豆瓣的分数越来越没有参考性了。这种人吧，装了高雅，还一定得说别人粗俗。自己就带着一个挑刺儿的心情去看这种国产喜剧（还不一定看了），回头找了这片子一堆缺点，完了还要说，你们笑了的都是水军。这种女人要是没有性高潮过，一定会觉得全天下说性高潮过的女人都是装出来为了骗人的。你觉得没意思，就不兴别人觉得有意思？
    看喜剧电影，一个以搞笑为第一要务的电影，本来就没必要在意太多的逻辑性，故事与逻辑性没过多的硬伤基本就能及格了。你非要说一个这个故事这样那样的，你怎么不说憨豆没逻辑性？不是所有电影都要拍成《不可触碰》《没完没了》或者是《大腕》。
    囧二的整体架构和囧一没差太多，奸诈商人徐与二逼青年王宝的经典搭配。徐峥情感、家庭危机后遇到猪一样的队友王宝强导致一路囧途，最后在王宝宝的带领下完成心灵救赎重新赢回他终于认为重要的家庭。貌似很多中国式喜剧电影都一定要套着这个穿插温情到最后皆大欢喜的套路，有时候的确让人有点腻味，但是总体来看，这并不影响影片的搞笑效果。
    电影笑点不少，也很直接，靠的基本是一些简单的动作和台词。你笑点低的话，全片都会笑不停。这也注定这种电影不可能成为经典，你哈哈大笑了一个半小时之后，出了电影院可能连一句台词都记不得，就记得几个动作（比如王宝宝的葱油饼SPA和挥舞着手高喊不打了不打了然后站到石头上一脚劈下去）。但是这样的电影也足够给你带来一次性的大量欢乐和一个异常开心的晚上。所以，如果你准备好了一个放松的或是想要放松的心态，我觉得这个电影还是值得你去电影院看一下的。
    如果你非要感叹一句哎为什么有人会看这种庸俗的电影发笑，那么好吧，我承认其实我是水军，我看完电影看了1星的评论码了这些字能拿2块5毛钱，我这么认真的孜孜不倦的对待这篇水文就是为了以后下了班可以不再自己煮面条吃而是也有钱有机会能读上俄国不插不舒服斯基的小说和英国草了个马比尔的讽刺文后喝两口年产量20万瓶在中国年销量200万瓶的拉菲吃上号称神户牛的牛排然后坐在大城市铁岭家里的大窗户旁边用新买的IPHONE250自拍一张眼角斜向上四十五度的忧伤眼神照片发到微博说，巴黎今天的雨，好凉，寒到了，我小脚趾，的骨头里，让我的，脚趾，忍不住，也，跟着我，忧伤，了起来。


友情提示：随身带一只笑点很低的二逼，电影笑果会更佳
                          影片最后有花絮，可以看完再走。

              

大家都说《泰囧》好看，很搞笑的喜剧片，要我去看。
  
  抱着用一部喜剧来给我的生日当天划一个圆满句号的想法，看完才知道，你把它当一部单纯的喜剧来看，未免太肤浅。你把它当一部人生励志片来看，未免太凝重。
  
  现在读过书的，都不敢写影评。为什么。写深了，说你过度解读，水军类。写浅了，说你才疏学浅，败类。左右不是人，索性随大流唱大戏。可是我从来不认为有什么东西是叫“过度解读”。你看一花是花，那你得到一朵花。你看一花一世界，那你就得到一世界。你能读出作者或是导演未曾想到的东西，那是人生万象，是人心一面镜，你看什么在外，映照什么在内，那是你笑了自己的愉悦，演了自己的戏码，收了自己的养份，又或者是伤了自己的心，与旁人毫无关系。
  
  所以，你觉得此片是能深读，还是浅看呢。其实大多数人都有过一段囧途。很多人的最开始都在寻一个“老周”——人人都有的那个人生目标。远大，高雅，找到了他便可瞬间得到人生升华。这让我想起那个佛家的故事，有俗家问得道高僧：你得道前都做些什么呢？高僧答：吃饭，挑水，砍柴。俗家再问：那得道后呢？高僧笑答：吃饭，挑水，砍柴。俗家嗤笑：有何分别？高僧摇头：得道前，吃饭想着挑水，挑水想着砍柴，砍柴想着吃饭。得道后，吃饭即吃饭，挑水即挑水，砍柴即砍柴。道是此时此刻，道是无处不在。

   俗家大悟。
  
  徐朗和王宝，是我们这个世界上两类人的写照。一类，不在乎吃饭，顾不上挑水，更忙不到砍柴，他们的心中只有一个老周。若为老周故，吃饭挑水皆可抛。一类，吃饭即吃饭，挑水即挑水，随遇而安，砍柴时若是能见到一抹晚霞简直此生不枉人世走一遭了。他们的人生和王宝一样，清晰得很，不过是一条一条的任务，完成即是得道。徐朗高尚，王宝惬意，谁也没有错。有些人永远是徐朗，有些人一辈子做了王宝，有些人却半途从徐朗变成了王宝或是半途从王宝变成了徐朗。这变化之间，影响人心的，也不过就是，你觉得是砍柴挑水更重要，还是寻找老周更重要。
  
  前两日，有人评价某人写的一篇文，说宣扬市井美好，实属低俗。说没吃过天山雪莲，便号召大家都来啃地瓜，说地瓜便是人间美味，肤浅。当然，各有侧重，无关对错，我却想到：究竟什么是雪莲？究竟又有几人，敢说自己真正是吃着雪莲的？
  
  徐朗的老周和这位雪莲先生，大概有异曲同工之妙。圣经里说，人人的心中，都有一个葡萄园。有点类似于佛教里的西天。徐朗在剧情里说了一句话：西游记么？我拿个授权书怎么就这么难。大家很容易想到，西游记里的唐僧，要经历九九八十一难才能取得真经。这当中，八戒最不专心，到了高老庄，便想当上门女婿；看见嫦娥，只想随她奔月去；到了女儿国，又想留在红粉间。用一句我书中的话叫做八戒的心中没有远方，只要有女人的生活就是故乡。所以王宝，也有点类似于陪同唐僧的八戒，也有点类似于我们这些啃地瓜的人。徐朗惦记着西天，看起来心无旁骛最是超脱，一心想要“得到”，不愿被世俗困扰到头来却是老婆要跑路同事要反目，反倒成了最被世俗所困扰之人；而王宝，贪恋红尘，情迷冰冰，人人处处是风景，随时随地剪刀手，只要看到孔明灯就有希望，到头来，他却成了这部剧里看似最幸福最惬意超脱的一个人。不仅仅能坚持做着幸福牌儿葱油饼，还完成了囧途任务，还抱到了美人。
 
   而徐朗发完那条“我迷路了”的短信之时，便是他心中渐渐开始转向王宝的趋势。那场大雨和那次抛锚，都来得恰到好处。前两天我转发一条微博，上书：stop and think。我想那边是徐朗的停下来好好想想的时刻。麻木前行已经茫然，不如，stop and think。
 
    当然，对于女人们而言，你会选谁陪你走完人生囧途呢？徐朗太没情趣，王宝过于傻逼。因为高咖往往不会儿女情长，低咖又实在拿不出手。这个难题是亘古话题，我想有些东西是不需要固定答案的。在各自的追求中，在各自“迷路”的时刻，再各自找到自己的“护照”的时刻，你总能悟道属于你自己的答案。三分徐朗七分宝，还是三分王宝七分朗，人生偏颇或是平衡，都是寻道，都会得道。你想成为做油霸的人，还是用油霸的人？

   做油霸的人改变世界，用油霸的人丰富世界，我们是个组合，是“泰国传奇”。人生路途之囧便在于此，你怀揣目标，匆匆前行却往往山穷水尽；你缓行歌唱，逢春观花，遇夏赏鱼，却总是转角就走到柳暗花明。所以此时此刻，仍在囧途之人，愿得一日天朗气清，你看清前路，悟得什么才是你人生的“老周”。

    此时此刻你若问：那《泰囧》究竟是个喜剧，还是个励志剧呢？我问你：人生究竟是喜剧，还是悲剧，或者像有人说，是个动作剧和恐怖剧呢？你若回答：就是个合格的爆米花剧，看完回家洗洗睡了，万事安好，哪有你想得那么多。其实我心想，就国内今年这剧情票房水平，大新年的能做出一部合格的爆米花电影，全家老小能看懂，故事剧情讲完整，我都要阿弥陀佛了。
 
    此时我便要恭喜你，把任何一部电影，或是人生，都当做是爆米花剧的人，实属世界最幸福的人了。而我们大部分的人，这般的俗人，都会有点小心思，想着在爆米花外还悟出点雪莲来。手里捧着地瓜，往嘴里塞着爆米花，还有点怯怯地梦着雪莲，是悲是喜，只好冷暖自知，任君点评了。

       我好像总是错过很火的片子，可能骨子里就有一种逆反的心理吧，看的人越多我就越不想看，以至于这部片子最后是在家里的电脑上看完的。也就没法感受到电影院大屏幕，一大群人一起哈哈大笑的乐趣了。

       其实像这样的片子你没法用艺术的角度去评论它（当然，我也不懂艺术。）当我一本正经的坐在电脑前，抱着挑刺的甚至是不屑的心态开始观看时，我没法想到5分钟后的自己会看着电脑屏幕笑得眼泪横流。单纯的想要圆梦的宝宝，带着商业竞争和合同去到泰国的黄渤徐峥，种种的巧合种种的无奈片碰撞出了太多太多的笑点，并且笑点不低俗（就这点就比港囧强N+1倍）也不是网上的段子，它所有的笑点是由人物的经历事件的发展来一一展开的，观看的同时也感叹徐峥的倒霉。

       这部片子得成功在它的票房上已经得到充分的验证。而不得不提的是徐峥，对他一直以来的印象就是猪哥哥和李卫当官里面的李卫，所以实在想不到他还这么有才。自编自导自演，从泰囧这部片子看来，他在编导方面也很有天赋，至于演，在催眠大师里也看到了他的演技。

       
       其实泰囧已经到达了这样一个高度，那么接下来任何囧的出现也就注定了会被观众带着吐槽的心理走进电影院，比如这次的港囧，无力吐槽。
   

     

泰囧： 只要路子对，毛病无所谓

【出色的喜剧电影】
   关于喜剧片，每个人认识不一样，我有些文艺大哥们不太看得上喜剧片，觉得这既不高雅也没深度，没有什么大恨大恶大悲苦。或许是因为我这人趣味恶俗，笑点低，所以喜剧片很对我胃口。因此首先要说明，我看《泰囧》笑场频频，甚是满意。我甚至以为，在中国本土的电影市场中，喜剧恐怕是一个最容易在口碑和票房双成功的影片类型了。

     当然《泰囧》的成功不是因为简单的“喜剧”类别。稍微懂行的都知道，教科书对喜剧的分类细多了，简单说，有闹腾的，有讽刺的，有通篇为喜而喜的，也有在情节电影中夹杂喜剧元素的。《泰囧》是一个以剧情为框架，喜剧元素大都是因为情节或者性格而生，并不矫揉造作，但是同时又保证了戏剧场面的精彩，以及笑点的密集，这种整体的状态设定，我认为是影片好看的基础。喜从故事来，既不刻意，又很充足。

    《泰囧》中几个重要的桥段非常抢眼，王宝强给黄渤按摩，三人在泰国寺庙遭遇黑社会，三人公路追逐，徐峥王宝强丛林打架，在这几个重要的场景上，节奏合理，动态感十足，让观众过足了瘾。所以尽管影片存在一些问题，但这些最重头的场景都做得非常出色了，就足以支撑起整部影片。

     除了大的环节之外，片中还存在着大量利用场景特殊环境，独特道具，语言差异造成的小笑点，虽然对整个情节没什么影响，却也让观众在大笑的间隙，始终在愉悦的心情中观影。比如黄渤过马路摔倒的那种小波折，电梯内议论人妖，结果是同胞的小段子，十分讨人喜欢。而在一些电影技术的角度，例如运用剪辑，利用独特的声效，也都彰显出创作者的用心，愿意端上一盘菜量充足的喜剧盛宴。因此从喜剧这个角度上说，《泰囧》比较出色。

【较为精彩的演员表演】
       不得不承认，在一个中国男演员普遍不太会演戏的当下，我是指，那些演员要么只会摆姿势过于投入的“装”高富帅，要么就是一脸苦逼完全没有表演只有呈现的走原生态。而《泰囧》则不是这样，演员比较好的处理了表演和呈现之间的关系，徐峥王宝强黄渤三人的搭配是影片成功的重要保障。

      黄渤确实是个好演员，演什么像什么，普通的小跑和普通的台词，在他的表演下就显得十分到位，既幽默，又自然。尤其是在他的角色设计其实不那么成功的情况下，演成这样十分难得，这个影片表演上一半的力量都是黄渤发的。

      徐峥还是演他一贯擅长的鸡贼成功男，个人觉得徐峥的表演还是有些拿架子，一些小的情绪转变过于做作，可能与老演戏剧有关。不过演这类角色，徐峥可谓轻车熟路。当然他和老婆陶虹的演出就太做作了，算是煽情失败的小败笔。
      
     而王宝强则还是那样，从傻根到许三多一路走来，傻冒加温情的形象深入人心，在《泰囧》里属于发挥正常，反而倒缺乏了新鲜感。对于他为母亲治疗的人物设定也较为牵强，人物表现完全是小受，让干啥干啥，不过无所谓，反正观众也不在乎。
范冰冰片尾的客串也让观众喜上加喜，这种成功的“资源”运用，要为影片增分不少。
     
     整体而言，三个男主角差异化比较明显，表演又都足够好看，是中国为数不多的类型片演员，单从表演来说，《泰囧》也是值得一看的。

【成功的概念运用】
     除去喜剧风格的成功之外，《泰囧》在运营商也体现出一些鲜明的特点。影片选景于泰国，既获得了泰国旅游局的赞助，又对内地观众来说造成了视觉新鲜感，同时骑大象看人妖打泰拳的这些风土人情，也和喜剧桥段相结合，让人感觉眼前一亮。这其实开创了一种不错的国产片模式，优秀演员结合风光片或者概念片，《泰囧》远比《非诚勿扰》做得出色，这类影片适合大批量制作，同一拨演员加上新鲜的环境，长此以往就是中国版的“寅次郎”。对于思路和产业的开拓也是较为可取得。
     
       而影片中的与时俱进和接地气又是另一个成功的概念，接地气不是说生活化，而是要接近观众当前所关心的东西。与时俱进就在于，影片中“基友”“腐”的概念，也让人会心一笑，尤其是王宝强那些扭捏的小自拍小表情，让人感觉激情四射，要是最后种下的是两棵菊花就更好了。而对于“微博”，对于“绿帽子”的话题，不仅出戏，也很符合当下年轻人兴趣点的东西，让观众感觉既愉快又亲切。

      至于影片的元素杂糅也是一大特点，成功的把风光片、公路片和喜剧片相结合，把各自的优势都融汇的比较巧妙。值得一提的是“范冰冰”的特别设计，完全是知道观众要什么的一种策略。所以说，商业电影创作，懂得讨好观众，就必然迎合市场，埋怨观众看不懂或者声称自己不是为了讨好观众，大多数情况下都是装逼罢了，要是真不在乎观众，还接受什么采访呢。
        

【略显粗糙的情节架构】
      当然，《泰囧》也不是十全十美，或许是因为主创的心思全部用在了制造笑点和重要场景上，反而在整个故事的大情节上显得过于粗糙。例如以油霸的概念开头，老周的设定，在故事后半段有些跑偏，而三人的动机似乎是不太经得起推敲。而手机跟踪，丢失护照等晓得情节推动点，其实也是缺乏深度逻辑关系的设置。不过这倒也问题不大，反正喜剧就需要这种简单直白，模式化较强的背景设定倒也无伤大雅。至少按照影片的提示，几个人物的大体动机是说的过去的。

     不过，在整个电影的节奏上，还是略显失衡，片头的黄渤徐峥亮相，飞机上徐峥和王宝强的对话以及发现黄渤的追踪，都显得可有可无，稍微拖沓，而宾馆内虽然精彩，但是稍显复杂的那些戏，让影片在节奏上线的前送后紧。反而感觉后面找到寺庙过于顺利。

     而不得不提的是，《泰囧》最大的问题可能就是陶虹了，看来中国导演毁在媳妇上不止一次，无论是今年的陈凯歌、王全安、陆川还是徐峥。如果把过于煽情的徐峥情感转轨和回归删去，而安心在整个故事环节上再做规整，相信整个影片的节奏感会更加适宜。

     如果能够摒弃油霸以及环保的复杂概念，摒弃徐峥和老婆的那条情感线索，强化一下徐峥和黄渤二人的互相干扰，把寻找寺庙的必要条件或者王宝强那张清单予以强化作为故事线索，可能整个电影会更加通顺和清晰，节奏也更加舒畅吧。

【枷锁中跳舞，得鼓励】

     不过总体而言，还是在进步，如果说《疯狂的石头》近似抄袭盖伊里奇，《人在囧途》离《午夜狂奔》差距较大，那《泰囧》已经离《宿醉》差得不远了。

     因为说到喜剧，其实国外的喜剧很多点都是从三俗色情黄赌毒和政治笑话来的笑点，这些国内都不能有，在夹缝中求发展，本身要顾及的东西就比较多，国产喜剧，继续努力。