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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一些看法（短评不够，长评来凑）
1、除了表演有些生硬和音画有些对不上外，恐怖氛围营造十分有感，中国待拆迁的老房子太适合拍恐怖片了，中国几千年的古老文化里，简直有数不尽的恐怖元素。按理说，如今房地产如此火爆，那么多老破房子可以利用利用，国产恐怖片指日可待。。。
2、开头“临终托付”的医院场景，暗绿色场景、低角度摄影、突然睁开的死人双眼闪出一道绿光，怪鬼畜的，不过，惊恐氛围全出来了。
3、八十年代的娱乐风气，文革历史的遗留案件和文化反思，同年上映的还有《顽主》。（配乐竟然还用到了变奏的《查拉图斯特拉如是说》，韵律不尽相同，但仍然可感。）
4、“鬼娃杀人”的两场戏恐怖加惊悚，常常让我怀疑这么鬼里鬼气还能过审查？八十年代的文化氛围令人震惊，原来最狠的还在结尾。
5、戏中戏结构，拍电影以及电影本身，故事以及讲一个故事的故事。结尾一跳变成一群精神病人在讲述一个鬼故事，结尾定格的排列整齐的一盘盘颗粒药。似乎有蓄意过审查的动机，或者是用这样一种“病态”的方式去讲述文革历史的遗留问题，这种鲜明的时代寓意似乎更加合理。
6、七十万成本，中国第一部立体声恐怖片，有想法的恐怖片比用钱堆起来的庸俗大片有意思得多。
2 ) 最后结局才是最恐怖的！
结局其实意味深长，不知道是否有必须没鬼的审查因素
是一帮精神病人讲故事，然后医生给他们推来药说该吃药了，隐喻那时都病了，画面停在一堆五颜六色的💊上，所以是精神病人精神错乱编故事，还是他们因为那个年代看见了真实故事所以变成的精神病？小菊对劝她走法律复仇的男主说你妨碍了我，说明这条路不通，那么故事里的小菊能变👻复仇，现实的小菊只能是黑楼孤魂了
3 ) 既有明显时代文艺气质，又不乏雷人地方
编剧在当时来说应该是很有创意的了，尽管有不少毛病，但尚能接受。制作上，虽然挺粗糙，但音效很不错（其实这部本的主要吓人之处应该来自音效，画面真的太假了。）
另外，该片就算是一般商业片也可以明显感到那种文艺气质，人物的对白，镜头运用的讲究（视角的转换、画面的调度都很不俗）。同时又融入了一些时代剧让人发笑的戏段。最深刻的是是那段男主角像是在装枪的戏段，用＜2001太空漫游＞作为背景音乐，十分雷人……
4 ) 国产恐怖片都是渣？这部30年前的国产鬼片堪称神作！
众所周知，为了破除封建迷信，国产恐怖片中的人死后不能变成鬼。
没有鬼来索命的恐怖片，套路变得无比单一，片名也都不忍直视。
即使不允许有鬼，国产恐怖片依然像大姨妈一样每月必上一两部。
有量无质的国产恐怖片大多是披着软情色外衣的烂片，这几乎已经成为共识。
《孤岛惊魂》中的大幂幂波涛汹涌
去年的《中邪》堪称是国产恐怖片中的清流，
但因剧情进行到大半就能猜到原委也让人有些泄气。
今天堂叔决定把私藏多年的国产恐怖神片祭出来， 并且还是一部有鬼的恐怖片——
《黑楼孤魂》
前方海报高能，做好心理准备
↓
看片名也能猜出这部电影讲了什么，
无非就是冤死的孤魂向楼里的人索命复仇的故事。
但这种在今天烂大街的恐怖片套路，在三十年前的大陆还是颇有新意的。
（那时候“杜比”还叫“道尔贝”）
除了套路的新奇，电影的画面、声效等也极好地渲染了影片的恐怖氛围。
破旧的楼阁，蜘蛛网遍布的地下室，骷髅模样的涂鸦，忽明忽暗的灯，自动开开的门，马桶的水哗啦啦的响，浴缸里的血……
视觉上不以血腥为噱头，但一点一滴又让人觉得鬼魂无处不在。
音效上，简直过之而无不及，从头到尾贯穿电影的鬼魂之音一直回荡在耳畔。
两者叠加，似乎可以理解为什么有人在影院看这部电影时被吓死。
是的，你没看错，《黑楼孤魂》在北京公映时，一个老人被当场吓死，导致此片被禁映。
说实话，堂叔看的时候并不觉得吓人，尤其是看到鬼的时候，差点没笑趴下。
这么萌的鬼，真的不是小萌宠吗？！
从《黑楼孤魂》里，能看出导演借鉴美国恐怖片的地方，
除了画面剪辑借鉴了美国恐怖片，连男主装录音设备也搞的跟枪战片一样，有种忍俊不禁的喜感。
以上因素让《黑楼孤魂》成为建国后为数不多成功的有鬼商业片，但这都不是它能成为神作的原因。
它之所以成为神作，更是因为它带有强烈的对文革清算的反思。
即使《黑楼孤魂》因此被删了十二分钟。
在1989年前后，正是文革结束十年后，一些反思文革的电影相继出现，
比如我们熟知的《蓝风筝》，《霸王别姬》等。
这些电影大多反映了主人公们在文革中的经历，
而《黑楼孤魂》则是文革后不能沉冤昭雪的受害者以鬼魂方式进行的复仇。
电影集中反映了女孩小菊一家的遭遇。
母亲被邻居大爷强暴，父亲在文革时病逝，
死前把女儿和遗产托付给交情二十年的朋友，
而朋友却杀了小菊，并把现场伪造成小菊自杀的样子。
文革结束后，对文革的清算并不彻底，很多冤案都草草结案。
加害者也得不到应有的惩罚，甚至很多加害者跻身上层，变成了道貌岸然的君子。
冤屈得不到洗刷的小菊只能以鬼魂的方式一 一报复那些害过他们一家的人。
偷金佛的由飞，做起了古物倒卖生意。
说是古物倒卖，其实更像是诈骗。
强暴小菊母亲的老林变成了和蔼可亲的邻居大爷，
没事看个电视，管管闲事。
杀害小菊的人更是跻身名流，成了上层有威望的成功人士。
这场鬼魂的复仇是由男女主两个人发现的。
男主霍峰是录音师，女主于红是演员。
这两个人的设置很有意思，也充满想象。
霍峰录音所以可以收到各种古怪的声音，这些古怪的声音是将要发生的事。
于红属于“灵媒”，她不仅可以看到鬼魂，还可以透过凶手的眼睛看到凶手的作案过程。她看到的是过去。
于红看见过去的能力让她发现了孤魂小菊。
霍峰听到未来声音的能力让他想要阻止小菊的复仇。
霍峰想用法律来处罚凶手，他想找到凶手作案的证据，但是有证据真的可以让凶手绳之以法吗？
要知道凶手已经成为了有权有势的人，他如果想否认想撇清岂不是易如反掌？
霍峰的阻止激起了鬼魂发愤怒，霍峰的耳朵受到了重创，而于红也被当做疯子进了精神病院。
当于红说自己讲的鬼魂的事都是假的时，她被当做病好了放出了精神病院。
这是多么的荒谬与讽刺！
那时候电影审查还没有很严，所以电影最后，不是法律帮小菊惩罚了凶手，而是小菊用自己的方式报了仇。
电影结尾，是一个精神病人给病友们讲故事的场景，似乎之前种种都是精神病人编造的故事。
这时，于红化身的护士进来说：该吃药了。
电影的结尾定格在满屏的药丸上。
这些鲜艳的红色药丸多像蒙冤者的愤怒和他们被时代强暴的生命。
这个结局充满了黑色幽默式的荒诞，有种无奈和揶揄。
影片中，霍峰说了一句话：世界都疯了，何况人呢？
在疯狂的世界里，人性的恶暴露无遗。
当世界重建，他们如同水滴汇入大海，做过的恶也消弭于无形。甚至没有人再去追究他们的责任。
冤有头，债有主，
当法律不能伸张正义的时候，人们就会想出鬼魂来解决死不瞑目的遗憾。
这是正义以极端的方式被伸张，更是人们对正义未竟的失望和愤怒。
即使那场浩劫变成了不能讲述的禁忌，我们依然不该忘记。
铭记是为了不再重现。
疯狂的世界和事件里，含冤而死的人太多。
要是都变成鬼魂都来复仇，有多少人逃得过？
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5 ) 为什么它会吓死人
6 ) 吓死过人的电影---------黑楼孤魂
围绕着电影的记忆和故事给了人很温馨的感觉，再想到终于要搞清楚这吓死人的电影究竟怎么个吓人法了，又有一种千年之谜终要破解的兴奋感。基于这些正面情绪，电影怎么样倒次要了。
电影情节比韩剧都简单，文革时期，一个家庭破碎了，临死的父亲把仅剩的财产和小女儿—小菊托付给自己20多年的朋友。但是这位朋友却图财害命，害死了小菊，还伪造了小菊自杀的假象。到了80年代，住在这楼里的一位录音师和一位女演员（她同时是有特意功能的鬼线人（或称灵媒））发现了这桩冤案。最后自然有怨抱怨了。不过，有意思的是，在鬼魂就要杀死“导演“---也就是杀死小菊的凶手的时候，情节安排录音师阻止小菊，理由是应该让人间的规则—法律来处罚他，并让小菊提供证据。这要在今天，肯定拍成小菊引导大家找到证据，最后法办凶手，还小菊以公道，章现我司法的公正严明。但是电影里，小菊却对这种阻止大发雷霆，不仅震伤了录音师，还害的女演员差点进疯人院。最后女演员嘴巴上说要小菊帮助以人间的规则惩罚凶手，实际上法律并没有以任何形式出现，导演最后还是在黑楼----当初他杀小菊的楼，在小菊的恐吓和索命下一命呜呼的。说明人间的规则还是不管用，不如鬼魂索命有效。这里面是否体现了对司法体系的一种讽刺不敢说，但是这样拍，挺大胆的。特别是今天看来，如此藐视法律的作用，人间规范的权威，把鬼的规则置于人的规则之上，不论有意无意，尺度都比较大。也许正是顾虑让人联想到人间规范不如鬼的规则，国家才不许拍鬼片？
就吓人的级别而言，本片不能和现代高科技手段打造的美国恐怖，和心理悬疑的日本恐怖片相比。但是电影一上来几个镜头就把鬼魂冤屈的由来交待的清清楚楚。剪接干净利落，表现出了一定的专业水准。而且早早就开始吓人的桥段。没有任何故作深沉，任何让人费脑筋的地方。对比如今羞羞答答，硬要说自己是艺术的《夜宴》们，有一种坦率、真诚的可爱。坦率的讲，几次闹鬼，气氛造的都很好。黑楼里狭窄的地下室过道，墙壁上的涂鸦，破败的楼梯，配合一片死静或者幽灵音乐，居然可以让人看了觉得心里很不舒服。这很可能是熟悉的文化背景起了作用，这样的破楼，在我们小的时候，多多少少都见过，甚至住过，或许还听过类似的鬼故事。我原来的母校，这样的楼就有好几栋，有的现在还住着青年教师。除了黑楼残破的压抑感推波助澜，电影还很聪明得把吓人的重点放在声音效果上。主人公是录音师，几次发现有鬼都是从无意中录下的音里。刻意制作的鬼叫突然出现，还是让人不由得裹紧了被子。还有几次主人公要和鬼沟通，特意带上耳机去听鬼的声音，前前后后的铺垫，让带上耳机的寂静和等待，变得揪心。另外一个桥段是浴室，当年试图强奸小菊母亲的一个凶手，也住在黑楼里，他是在浴室里看到鬼。之前他一步一步审视浴室的段落，显然受了美国电影的影响，造足了恐怖紧张的气氛。最后导演在阁楼上恐慌的等待一段，分明是国产《沉默的羔羊》。但80年代毕竟是80年代，经过精心调整，不输日式恐怖片的恐怖气氛把观众的胃口掉的老高，可一旦可怕的东西真正出现的时候，科技的落后，道具的粗陋就显现出来了，让人失望。想来当年到了这种时刻，女孩子肯定都是蒙着眼睛的，所以道具太粗糙，也显不出来。里面的导演在拍片的时候，说了句，“就70万“，说不定这就是当时拍片的预算呢。这么一想，也就平衡了。
最后值得一提的是结尾，实在匪夷所思。所有人物都出现在疯人院里，小菊站在一边，把玩着钥匙（片中恐怖道具之一），而女演员则成了护士，最后镜头在她推来的药车上定格。不知道什么意图？是让大家别太当真，一切不过一场戏，还是有点什么别的想法？实在分辨不出来。也许只是为了应付电影检查，故意颠覆自己的叙述。Anyway, 我总算看到了儿时闻之色变的《黑楼孤魂》，和儿时不同的是，那时我会为了部有点恐怖元素的侦破片整晚睡不着，现在，我却可以睡得更加香甜。人，的确总在变。
对文革的提及--"公检法瘫痪,能结案就不错了""整个国家都疯了,何况人呢".对伪君子的嘲讽--导演道貌岸然的虚伪演讲.和对弱者的同情--法律不可依靠时以特殊手段实现正义.这类表达放在今天首先过不了广电这一关,80年代的恐怖片都能拍到这种程度.致上敬意
三星半，那个年代的国产鬼片拍的相当渗人，结尾被河蟹了，看了河蟹还是比较考究的
结局太他妈雷了。。。。
录音师和戏中戏的点学的是德帕尔玛的《凶线》，结尾精神病院学的是李翰祥的《销魂玉》。
三星半；80年代的国产恐怖片真是百花齐放，想象丰富创作大胆，氛围营造极好，孤楼、暗雾、楼梯、玩偶、落叶，看得寒毛直立，不比如今所谓恐怖片只会笑场；结尾的逆转，估计也是迎合主流吧，否则怎能公映，不过也暗指那段吃人历史不是荒诞不是梦境，也不是疯子的臆想，的的确确存在。
以前看的时候听说是大陆最最恐怖的恐怖片，有几个场景恐怖氛围做足了功夫，整体感觉一般，然后关于文革的沉重反思少不了！结尾或许才算是最大亮点——这个片子是“中国大陆特色”恐怖片的源头。
毫无疑问，要是玩儿声效跟氛围营造乃至故事创意，国产恐怖惊悚完全能独步全球，可惜现在瞻前顾后的太多，审查因素，镜头语言，概念设定都差了太多。。。好传统没保留下来
女演员能看到过去，录音师能录到未来，导演是凶手，最后，大家都是神经病……
最有意思的一段是65分钟处当录音师装好录音枪双手端着走向阴森的地下室时用的配乐居然是《2001太空漫游》里的查拉图斯特拉如是说。
吓人的点到底在哪里？
原来最狠的不是鬼，是人啊，是阶级斗争啊。国家都疯了，何况人呢。。。
1989.。果然那个年代什么都有点盼头 。后来不解释╭(╯^╰)╮
”该吃药了“
这片很牛啊！在那个年代还能上映说明历史一直在倒退！！
印象比较深的国产恐怖片，拍成这样已然很优秀了，讲述文革对普通人的迫害，受害人化身鬼魂伸张正义，说是恐怖不如说是善恶有头，而结尾那个精神病院的场景简直神了，堪称神来之笔。
第10放映室强烈推荐~~刚看完了，真相很强大（在电影上映的那个年代绝对是神作！）
国家都疯了，何况人呢？这句搁今天，肯定通不过；一开场的几个镜头就让人无比压抑；而最精彩的还在结尾，看到最后1分钟，有惊喜。
神州岂此千般罪，黑楼原藏万种邪。十年横扫牛鬼神，尚余此处一孤魂。死不瞑目碜绿光，便有精生鬼娃娃。举国皆疯，该吃药了
男主苦口婆心地反复劝导女鬼说：小菊，你不可以这样。
什么好素材拿来天朝来拍都会变味，都会被审查和体质那一套彻底毁的差不多了，当年这部恐怖在类型、声效和恐怖氛围营造方面已经相当不错，尽管细节还存在一点过于生硬的地方，这也许就是所谓的因果报应，冤有头债有主吧。最后的结局大亮，简直就是天朝当下所有院线恐怖片的鼻祖啊。★★★