夏利特医院第二季

第二遍和室友一起看的，少了第一遍为人物命运担忧的紧张感，多了一些观察和思考。

如果说有谁是真正的高尚之人，那只有是Sauerbruch夫妇。他们身居高位，还能保持医者的仁心、立场的坚定和道德的无虞。Sauerbruch还老可爱了233，难怪那么多漂亮姐姐喜欢他。

Martin几乎就是我的理想型。平日里勤勉低调，处事妥当（叫Otto说话小心，提醒Jung听广播关门），关键时刻又能挺身而出。那一撮小胡子好销魂（又发现了自己的奇怪癖好233）。Otto还是个大孩子，容易冲动，善良又热血。他真是个lucky boy，换做别人早该狗带了一千回，他就总有姐姐/男朋友救他狗命。编剧好会，他俩好配。Martin作为更成熟的一方，对Otto就是又宠又照顾，两个人三观相合，难怪Otto会动心～

不过现在想来，作为被纳粹压迫的一方（性少数身份、都当过兵），他俩所展现出的反叛性和Sauerbruch夫妇相比，似乎就少了那么一点自发的意味。但是这种战乱中自始至终的清醒也算是一种先进性吧？看在你俩承包全剧谈恋爱戏码的份上就不计较了hhh。

Anni和Artur就是时代洪流之中身不由己的普通人。他们属于特权阶级（Anni受她的导师同时也是纳粹高层的喜爱，Artur事业有成，免服兵役），掌握着某一部分人的生杀大权，道德的底线于是渐渐模糊。Anni若不是在照顾有缺陷的女儿时被激发了母爱，其道德水准也许将与Artur维持在同一水平。可是，倘若当前局势对自己有利，又有多少人能时刻保持清醒着地去审视它的逻辑，并且在发现谬误之时主动地去反抗它？Anni前期一直不愿相信Otto对纳粹行径的种种叙述，难道不是对自身优势地位的本能维护？可见一般人想要打破时代与环境对自己认知的限制、乃至开启所谓四维视角之不可实现性。

人性中有善有恶。人当然有自由意志，但很多时候又难以全盘掌控自己。小龙同学说，人不时刻为人。说不定现在的我也正是一个缸中之脑呢。

手术即将结束，医生的双手沾满鲜血，是这位患者得到救助了吗？

在战火中的夏利特医院，这位患者可能是在被处决。

纳粹德国统治时期，无数的医生违背了希波克拉底的誓言，手中的柳叶刀变成了行刑的工具。在优生学的指引下，医院的作业高效得就像是一条流水线。产科里，母亲生下的孩子会被送去儿科检查。其中，残疾的孩子会被上报，直接被当做帝国的弃儿。等待他们的，要么是送入毒气室的“特殊治疗”，要么留下用作药品的人体实验。紧接着，母亲会被召回产科，或许就在当时诞下孩子的同一张手术台上，被实施强制绝育术，避免这样的“低劣基因”再流传下去，给社会带来负担。

但是，在这部剧中，从未有直接的镜头，对准一个母亲，拍摄她与孩子的离别，和强制绝育时的绝望。利用苦难的历史博人眼泪并不是编剧希望达到的目的。他希望让观众看到的，是制度要求与人性道德的冲撞。故事中，儿科医生Artur和他的妻子生下了一个罹患脑积水的残疾女孩。在过往，Artur或许会直接把这样的患儿送上开往“特殊医院”的死亡之旅，抑或在新的“帝国弃儿”身上开展他的医学实验。现在，笔下即将上交的病例的就代表着自己的孩子。他的选择会是什么？《夏利特医院》用一种侧面的方式，隐忍地记录了他和妻子内心的矛盾和挣扎。

如果说在Artur的身上还存在着理智和制度之间的拉扯，那么精神科的医生Crinis则是完全倒向了最黑暗的深渊。作为冲锋队忠诚的一份子，他可谓是当时最模范的医生了吧。在战场受伤，被迫截肢的军人经过他的“回春妙手”，扣上了存在精神疾病而故意自残的逃兵帽子，送上了绞刑架；为了配合法庭的诬陷，他将中风的异议者瞬间“治愈”，变成适合审判服刑的健康人，送入了集中营；刚刚在战争中失去孩子、精神恍惚的母亲，被他诊断为精神病患，险些同那些患儿一并送去接受“特殊治疗”。这位社会达尔文理论的信徒，或者一个根本没有信仰、仅是攀附权贵的小人，让我看到了最纯粹的恶。

人性的残酷是由党派、意识形态所逼迫出来的，可战争的残酷从来不分党派、不分意识形态，会降临在每一个普通人身上。在夏利特医院的外科手术台上，你可以清晰地看到这一点。在故事里，夏利特的院长Sauerbuch和他的外科团队用精湛的医术，巧妙地利用患者残留的活动能力制作特殊假肢，帮助他们重建自信，重新开始。在战争年代，假肢的研究与发展想必一定是个高峰期吧。毕竟除了战争，又有什么可以让这么多原本健壮的青年，在短时间内就要面对带着伤残肢体的新的生活呢？近期正在召开的残奥会，恰恰诞生于二战之后的原因，大概也是如此吧。

如果周围满是黑暗，一个精彩的故事一定会把焦点对准那个时代的光明，以期一种衬托和平衡。之前看过的《窃听风暴》是如此，这次的《夏利特医院》也是如此。院长Sauerbuch和他身边的人就是在这个故事里的正面人物。他们用尽权利去保护弱者，告诉我们即使没有勇气和资源与当权者直接冲突，在那个时代，医生也完全可以有着枪口抬高一厘米的善良，尽可能不去助纣为虐。可就像东德四十年的历史里根本没有如《窃听风暴》中良心发现的史塔西一样，纳粹执政十几年中如Sauerbuch的医生少之又少。如若不然，又怎会有40万的妇女被强制绝育？又怎会有20万的儿童被送入毒气室杀害？那个时代的大多数医生，或者说，是那个时代的大多数人，只是像一颗螺丝钉一样做好了本职工作。他们从不去仔细反思所做的工作到底意味着什么，只是盲目服从命令，埋头去做。于是在纳粹德国，建造毒气室就像是正常的项目招标，各建筑公司奉上设计好毒气管道的图纸和预算，从此无数无辜的人在此丧命；于是在民主德国，“秘密警察通报者”可以多达每四人就有一人，他们像是在做一种很平常的工作一样，上报着哪怕仅是鸡毛蒜皮的小事，从此无数无辜的人生活不再平静。

“平庸之恶，是指在意识形态机器下无思想、无责任的犯罪。 一种对自己思想的消除，对下达命令的无条件服从，对个人价值判断权利放弃的恶。”

《夏利特医院》，让我感受了平庸之恶的可怕。

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本来影评写到这里就想结束了，这样的历史剧已足以让我感动。没有想到，在这部剧中还有些额外的惊喜。还是想随便地再写一些。

从未想到，在二战主题的影视作品中，同性之间的爱情还能成为一条重要的故事线。毕竟，在中国的坊间，性少数群体权益更像是在人酒足饭饱后，凭空“节外生枝”的“白左话题”。已经是战乱的特殊时期，谁又有空去管一帮“死基佬”的死活？这部剧就舍得用一条完整的线，讲述在变态制度下的两个“性变态”，医生Otto和护士Martin的爱情。追求生育率是当时纳粹政权的主要目标，同性恋乃是重罪。刑法175条中规定，主动勾引的一方要么送入集中营，要么接受阉割术。爱情需要信任，爱情需要勇气。听起来很玛丽苏的烂俗网文语言，在那个年代却要按照字面意思去理解，变得如此真实。信任，是指被举报之时，不会诬陷对方是“主动勾引者”，从而为自己脱罪；勇气，是指即使可能面对非人的刑法，依然敢于大胆地爱上对方。

在最后一集，Otto与Martin依偎着躲在医院的阁楼，听着盟军战车开进柏林的声音。纳粹战败了，他们胜利了，战争结束了，这段爱情仿佛马上迎来一个完美的开始。

Otto问：“战后我们怎么办？”

我脑中猛然想到了图灵，即使是抵抗纳粹的英雄，因为性取向在英国被迫害，最终选择了自尽。

所以，在纳粹的政权下，他们无法生活；在与纳粹为敌的政权下，他们也无法生活吗？

夏利特医院在冷战时被划分至东德一方。让我意外的是，生活在高压下的东德，这反而对他们来说是幸运的：因为在东德建立后不久就废除了刑法175条，同性恋从此除罪化；而在西德，这条法律一直执行到1990年两德统一。

这本不应该让我感到意外呀？因为东德作为左翼政权，本就应当将平等、包容理所应当地作为政纲，性少数群体生活在这样的政权下注定是幸运的呀。

我意外的原因是什么？大概是因为我已经习惯了在左翼政权下，“娘炮”这种歧视性词语可以堂而皇之地出现在官媒报纸里；同性恋与“性变态”归为一类，出现在zf的文件中；被定义为是正确的事情越来越少，人们越来越习惯于用“举报”作为维护自己观点的利器。

德语的语法总是让我觉得很繁琐，特别是形容词词尾的各种变化。剧中的一段对话，让我或许在以后会有些不一样的想法吧。原来仅靠词尾的变化，就能构造出如此简洁却又浪漫的告白。在最后记录于此。

- "Hast du die richtige gefunden?"

- "Ja, aber den richtigen."

原本就是由于学习德语才开始接触德剧。而每次在看剧时，一些字幕组翻译不出来的小细节，总能让我有一种识破暗语的小小成就感。希望这些小小的惊喜，可以推动着我一直学下去，走下去。梦想总是要有的，万一哪天实现了呢？

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第二季最后，这对相爱的男人，这个脑积水的婴儿——这三个被第三帝国唾弃和放弃的废人，这三个低等人，在医院的废墟里获得了人生中最大的自由。他们由衷盼望盟军的到来，静静等待布尔什维克的脚步——尽管他们很清楚，在敌人这里，违逆道统之人依然不受欢迎——但也好过战争末期的一潭死水。 在自己的国家热烈盼望着他者入侵，这是一种什么样感受？这是一个什么样的世界？

于2019年夏

嘿嘿，当然是有备而来😆

战后医院废墟中清理出来的一些瓦砾、物品，本来博物馆是完全禁止照相的，但是管理员人很好，默许我拍了几张

Sauerbruch的眼镜

关于Sauerbruch的印刷品，在Charité博物馆里关于Sauerbruch的介绍占了一层，可见其在Charité举足轻重的地位

阶梯教室遗址，在剧里也多次出现，这座建筑在战争末期被损毁，修复时对阶梯教室遗迹做了完整保留，现在这里应该是用作博物馆讲堂

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2020年9月13日更新

很幸运收到了两个夏利特医院的食堂餐盘

二战时期，Kaestner Saxonia制造

东德时期，Gehren国营瓷器厂制造

从德国医护人员的角度向我们描述了二战的残酷。角度新奇，却又非常真实。以前，只知道战争需要面临着枪林弹雨，会在残酷中面临着人性的抉择，现在知道了，即使是负责后勤的医护人员也要面对人性中最残酷、最无情的一面，只是有的人选择了助纣为虐，有的人选择了奋起抗争，有的人选择了明哲保身。不论怎么样，战争结束了，但是战争带给我们的启示却永远都不会结束。

相比第一季，第二季更有大历史的宏观感。故事开始于1943年，所有的人都在观望，前线归来的人已经知道所谓的Endsieg只是元首的谎言，Peter作为高级军官，告诉父亲东线是地狱，我们已经必输无疑。Marquar一位从前线回来的医学生，知道所谓的Gnadentod就是安乐死，包括儿科诊室的老护士骂Arthur的话也是异常犀利，作为博士，作为精英Oberarzt，你也太好骗了！所以可以很安心地把自己的女儿送到一个遥远的地方活活毒死。Arthur和Annie太有代表性，基本是当时主流社会的写照：自欺欺人，直到灾难降落到自己的头上。

无论是第一季还是第二季，爱情只是偶尔闪现的火花，很快就熄灭了，所以一个不靠爱情、不靠悬念来吸睛的导演，至少是对自己故事很自信的人，也只有这样，整个片子的格局才会更加的大气。但是，并不是说，其中的爱情故事不动人：比如Sauerbruch夫妇，Sauerbruch作为老师，可以说是严苛而又任性的，因为医生的过错对病人可能是致命的，所以他在学生和同事面前脾气特别臭，经常吼人；但是在家里却对Margot低眉顺眼，看到她满屋抓鹅的场景笑得是如此的herzhaft，那种相依为命，相知相敬的相处模式真的羡煞旁人。另外，一直觉得Margot在剧中是颜值、智慧和风度的担当，包括导演最后一句对她的评价还是蛮偏心的，大概是80多岁了还骑马在大草原上蹦跶呢，你说这个老太太酷不酷？还有Marquar和Martin这对同性恋人，Marquar有着超出大多数同龄人的洞察力和行动力，敢爱敢恨，他表白之前我一直觉得他和Martin只是三观相近的邻居而已，而Martin则是一个心智成熟，懂得进退的相对老练的人：两人非常的互补，前者的勇敢，后者的周虑，在纳粹当局将同性恋视为威胁雅利安种族高贵的病态分子的背景下，两个人的不离不弃显得更为难得。更加引人好感的是，Marquar面对小护士骗取抚恤金的伎俩时的不留情面，Martin对儿童兵的挽留，那句他们的母亲会感谢我的，在一心想着最后的胜利的小护士面前形象真的很光鲜。Sauerbruch的前台秘书和外交官的爱情，虽然只有几个画面，但是他们对纳粹政权的勇敢反抗，也是影片里的高光时刻。Annie和Arthur的婚姻，最后因为女儿而失败，如果Karin不是天生残疾，Annie应该也会完成博士论文，成为和Arthur一样的成功人士吧，那他们的婚姻应该是郎才女貌天作之合结局圆满，所以并非历史上所有幸福的结局都值得赞叹，有时候有些缺憾和失败才会让人铭记于怀。

Jung教授也是一个可圈可点的人物，虽然没有主角光环，却丝毫不输排面：在手术台上，用Margot的话说，完全可以取代Sauerbruch大帝。偷听托马斯·曼的电台讲话，对时局的把握甩了Sauerbruch至少三条街吧，因为后者还一直沉醉在歌德、席勒这些古典文学和音乐的世界里，感觉德国不会战败，这点上他也比不上Margot的觉悟；和Margot一起抓内贼的时候，那动作和敏锐度：先试了一下门是反锁上的，确定有事情；摸灯温度质问，做什么事情需要同时开三盏灯？最后果断抢公文包，找出真相。这是如果是Sauerbruch来做，估计是先理论后行动，最后黄花菜都凉了！更厉害的一点是，一直处于监视状态下的他，事后居然帮助外交官传递情报，加速纳粹政权的垮台。最后骑着一辆自行车，从柏林回到施特拉斯堡，挥一挥衣袖，潇洒转身，实在太帅了！

影片的最后的旁白应该是纪录片性质的，所以导演的导向是很明确的，追求历史真相。可以说，这部片子基本合格的：第一梯队，Martin，Marquar，Peter，外交官，Margot，还有去暗杀Hitler的那个军官（真不该忘记他的名字，应该留名史册的）还有Jung和Hans，他们是愿意直面历史真相，并反思自我的一个高度自觉的少数群体；第二梯队Sauerbruch，Arthur等Mehrheitgesellschaft，他们是当时的社会主流，人性不坏，可以救死扶伤，Arthur甚至还救了一对犹太父子，却没有反思能力和意愿，更没有反抗意识，随波逐流缺乏Autonomie的一个大众群体；第三梯队：Arthur的上司，Annie的导师，告密的护士，最后出场的童子兵，或大饱私囊，或狂热追随希特勒和种族理论，是隐形的历史主角。基本上每个阶层，人物都很丰满，都在变化，都不曾langweilig，因此可以说至少折射了战争后期德国社会的历史面貌吧，即便历史化艺术化的痕迹很明显，也是无可指摘的。