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长篇影评
1 ) 那么近，那么遥远
不知道什么时候起自己国家的人们怨声载道，觉得富人太富但又有太多的人不富，经济赶超英美了那么多却感觉不到传说中的民主和人权...什么的。但若问起这些人什么是贫穷，什么是阶级——我真的不知道这些人到底是否知道。
不知道的话看看印度吧。
受过初中教育的人都知道，孟买是印度一个大城市。
大城市不代表北京上海哈尔滨。
在电影里你可以感慨孟买它的脏它的乱它的差，恐怕甚至不如当下中国的一个县城，你却不能否认它的大。一种硬生生用人口密度撑起来的大，却撑不起贫穷中摇摇欲坠的基础设施和社会秩序，幸好有宗教去安放它的灵魂。
那么，一个拥挤的大城市意味着什么呢？
讽刺的是，它意味着距离感。
去年9月搬去了纽约，丁点的曼哈顿岛挤的和中国大陆差不多。每天擦肩而过无数的人，但很奇怪的，我擦不到任何人的心。于是我惊讶孟买也是这样的拥挤——拥挤到把两个不同国家的男女从一个艺术展挤到了一张床上，拥挤到把两个不同阶级的人从公寓挤到洗衣场再到游历过整个孟买，拥挤到把已经阴阳两隔的住户通过dv参观了同一段人生...但是他们真的曾有一刻是在一起的吗？
身体的亲密可以一点也不亲密。
我不知道是否曾有一刻画家的心是对那个富家千金打开的。我只看到了酒醒后男人脸上的逃避与尴尬，再见时他的后悔与客气。
单纯的富家女对画家的心充满了好奇，大城市再度给了她许许多多带着错觉的线索，让她觉得自己和他生活在一个世界里：共有一个洗衣工，他住在她父亲的房产中，他们呼吸在一个城市里。
不知道有多少暗恋中的女子曾经经历过类似的往事：仿佛整个世界都在告诉你自己和心目中的他并不遥远，因为你的世界中关于他的蛛丝马迹满地。但唯一忽视的那个残酷的现实是：他的心门一点都没有未你敞开。你们生活在一个世界里，但是他的世界，很可惜，没有你。
但这样现实的剧情不是印度电影的风格吧，啊喂！于是最后，善良的洗衣工给了千金画家的新地址，让结局又重新印度了一把——爱情是永远不灭的希望。虽然不知道他们最后是否可以继续印度式的圆满大结局？但那只是传说中的印度吧。
回到阶级的主题吧，电影中对于印度阶级细节的刻画恐怕比起现实还是各种不及的：千金有着完全没有地位的女仆，女仆给洗衣工上茶的时候故意用了不精致的玻璃杯，上流社会和底层社会居住环境的对比，旁人对洗衣工有意无意的提醒...但美国归来的小姐仍旧愿意对洗衣工说：“我们是朋友”。虽然洗衣工梦想的，和朋友，有着一层纸或一个光年的距离。他永远无法真的搂着她逛街，真的牵她的手看电影，真的在她熟睡的时候吻她... 虽然他曾经离这一切那么近，那么遥远...
难道距离只存在于已婚失落男子vs未婚造梦女子，千金小姐vs洗衣工，去世的租客vs现在的租客之间么？比起这些现实的距离，千金小姐和她同阶级朋友之间心灵的距离恐怕又是另外一种完全不现实的距离。但那一样是不可超越的——不然为什么她会那么依赖一个单纯的洗衣工呢？
或许我还是比较适合小城市的生态吧——你和所有人都不远，但和一些人特别特别的近。生存在大城市里，你和所有人擦肩而过，但短暂的相遇只是跨过几个光年的亲密错觉。
2 ) 孟买之泪
近期特别丧，所以找来米叔的电影来打打鸡血。先看了《神秘巨星》，爱唱歌的女主角和母亲打破了印度的男权体制，最终成功逆袭！这个金色而热血的印度梦可以说起到了一定的功效，但总觉得少了现实的网。
于是找来了这部同样是米叔所演的片子 《孟买日记》。斜阳下的孟买、错乱的车流与人群、富裕的人与穷困的人、掩盖在城市尘埃之下的劳工 这些元素交织成了这三个人的故事。
从美国归来的Shai酷爱摄影，尤其是人文摄影，她想要拍孟买及这里居民的人生众态。因一次主题画展她遇见了举办人Arum，他是一位人文主义感强烈的画家，画笔之下有着对于社会阶层的关怀与描绘。这吸引了敏锐及拥有审美格调的shai，两个人情投意合上了床！但他却是一个不善于表达的人，不想再继续往下发展两个人的关系，Shai只能生气的离开。Arum离过婚，家庭的破碎让他很无力，只能把自己安放在画画的世界里。
Arum搬了家，搬到了一个老楼区。老房子有很小的窗户，但是却可以看到孟买的一部分，这一部分的孟买是美丽与赃乱并存的，这样的对比正好是一个画家的天然调色板。Arum在收拾屋子时发现了一个破旧的盒子，盒子里有一些首饰和四盘没有寄出的录像带，他打开了电视并播放了录像带，里面出现了一个美丽的女人 Yasmin。 他发现她录制视频的地方正是这间屋子，他喜欢上了这个新家！
Shai回到了家，虽然生气但依然忘不了Arum，她忘不了他那忧郁的眼睛和清澈的心灵。这时洗衣工muna打开了门，Muna因为把Shai的衣服错染了颜色，因此被她训斥。善良的Shai说完很后悔，于是主动道歉并结识了Muna。
Muna是一位单纯而帅气的小伙子，脸上的眉毛浓重且拥有完美的弧度，是标志的印度男人的脸。Shai让他领着自己去看孟买的街头小巷，他们漫步在街头，跨着相机的shai和他在落阳之下留下来很长很长的影子。Muna爱上了这位美丽善良的富裕阶级女孩，社会底层的muna自知自己配不上她，于是才产生了电影的主题，一个冷冰冰的主题 社会阶级的存在！
城市就像一个巨大的工厂，人人各司其职，每个人都必须是社会运转的齿轮，这样才能形成人类的社会；并因其实力的继承与大小，撕裂为人类所固有社会阶级。从美国回来的Shai是孟买的富裕阶层，她有着这个阶层的共性，但却也没有用阶级的眼光去看待人，只有这样善良的Shai才能与住在贫民区并同样善良的muna做朋友。muna是社会最阴暗一处的人，干着洗衣服的工作，被富婆包养，偶尔会兼职灭鼠工。muna的人生与shai平顺而富裕的人生产生了鲜明的对比，这也是导演所渴求的对立面及所探求的可能性。
Arum看着录像里的Yasmin，这个乐观的女人在录像里讲着自己的生活和对于未来的期望。他用画家的感知力，感受着这个屏幕对面女人的所有喜怒哀乐，他像把这些情绪带入到画作里，把这些抽象的色彩涂抹在画布上，这便是孟买这个城市的色彩，是他苦苦寻求的色彩。arum与这个女人产生了一种如泡沫般虚幻的感情，平行了时空，拉近了人的心，这便是艺术的本质及最大的价值，那便是人心的共鸣。
Shai觉得muna的外表很俊俏！于是给他拍了一组明星照。他看着举着相机的shai，她在小小的取景器里看着muna。影片到了此处，说明shai对于muna是有一些感情注入在了里面，那是一种单纯的感情，超越了阶级。
爱情是世上最美好的事物，它像流动得浪一般轻柔的流过人的指尖，让人觉得不可思议。Arum此刻就在海边感受着浪花的言语，他爱上了屏幕里的女子，Yasmin是他的追求，是画家的情感集合。一份最美好的爱情，多数产生于幻想。
Shai其实没有忘记Arum！因其缘分巧合，她又见到了arum。他道了歉，shai轻轻一笑......
这时muna也进来，原来muna也是arum的洗衣工，而且有很大交集。arum吩咐了几句便把沉重的白色大门关上。shai和muna看见了彼此，muna很失落。有时候阶级的门是很沉重的，它在昏暗的长廊尽头，有一点点微光，但却无法企及。muna就这样站了许久，他爱着里面的shai，但是却触摸不到，这个爱注定是痛苦的。
细心的shai告别了arum！急忙跑出来，追到了muna，她还想让muna带她去更多的地方拍照。于是两个人又到处走着，两人一起去热闹的街市。shai又拍了很多黑白色的照片，有几张的主角是muna，黑白照片里的他色调明暗对比强烈，眼神里的爱意也变得更加的深邃。
Arum一边作画，一边看着录像带。但突然间Yamsin说这是最后一次录制视频，他急忙来到了电视机前，但是视频已经没有了！他看着这间屋子，终于发现了她上吊的地方……
Yamsin应该就是孟买一个普通的女人，大概因为对于生活的绝望，才走上了终结。Arum很伤心，很害怕，他感觉世界像一个巨大的墙，而此刻塌了下来，他跑到了走廊抱头大哭，隔间的妇人麻木的看着他，眼神里面有这座城市的墓地。他选择了离开......
一个城市的根基是必然用一代人的血汗与尸体而建立起来的，阶级像巨大的过滤网，有价值的人会依然活着，而丧生价值及希望的人会慢慢沉入到深渊。这样的残酷，只有muna和Yamsin才能真实的感受得到，也更加的昏暗。在孟买昏暗的电影院里，shai与muna在看着电影，他想拉着她的手，但是他的手在黑暗里退却了。明与暗的光影像浮空的轻纱，两个人可以看见彼此，却模糊不清。shai来到了一个破败的小区，她想拍以灭鼠工为主题的片子，但却拍到了muna！他很惊慌失措的跑了，他彻底的害怕再让shai看见自己真实的样子，shai在他身后喊着他的名字，但是他只是慌乱的跑着.......
美好的幻想大概止步于此！阶层正像这城市的钢筋水泥一样，巨大而高耸，是人们活着的证明，也见证着人的精神死亡。影片的最后，muna追着shai离开的汽车，他在错乱的车流里跑着，像茫洋里的一片叶子。这个长镜头十分的经典，我反复看了很多次，每次都觉得这个镜头会成为影视经典，因为那是一个人虽然感到了自身的弱小却依然努力而坚强活着的证明。他来到了shai的车窗前，她摇下了车窗，muna给了她Arum的新住址，写在了一张白色的纸上，然后汽车开走了，留下了消失在后面的muna。shai的眼睛泛出了眼泪，那是孟买的眼泪。
muna最后给予的是祝福，这便是孟买的故事，三个不同的人的故事！
3 ) 这里空空如也
被标记的《孟买日记》在我拥挤的豆瓣“想看”里躺了有段时间了，我早已忘记当时标记它的原因了。今日我却意外地选了这部电影，看起来像是有些年头了，看罢有些怅然若失，像是快要抓住某种东西，最后展开手掌，却空空如也——它溜走了。
人们心中怀着梦想来到这座城市——安润认为他的画应该在这样的地方完成；莎伊决定从美国回来；穆纳向往能吃得饱饭的地方；雅思敏和丈夫从村庄来到孟买。
——安润在这座城市里和妻子离婚；莎伊以为她会在这座城市里找到爱情；穆纳尽管很努力同时做着几份工作，仍然只能勉强保障温饱；雅思敏怀着憧憬到这座城市，却在婚姻中拼命挣扎后放弃了生的希望。
——人们来过这里，以为这里有他们想要的东西；人们离开这里，因为他们的内心空出了一大块。
——这里空空如也。
——这里是孟买。人们来了又走了。
——曾经人们在这里生活，记录生活，珍惜在孟买生活的每一天。
——后来他们陆续失望地离开了。他们不带走这里的任何一篇日记。
4 ) 领会需要一种经历，快乐需要自我欺骗
影片用片段式的剪辑展现了四位主人公的故事。他们之间看似相互独立但又千丝万缕的关系逐渐展开。
画家Arun忧郁孤僻在这拥挤匆忙的城市中过着隐士般的生活。影片开始不久他找到一处新房子，那是一处多么好的房子，窗外有多么美好的景色。如果我不是看到了，我会以为那真的是天堂。破旧的墙壁，残损的屋顶，喧闹破烂的大街，这就是孟买的天堂了。
洗衣工munna过着贫穷简单的生活，他的梦想是做一名演员。他靠自己的劳动赚钱，不顾他人的嘲笑追求着梦想，也暗自喜欢着富家女shai。
银行投资家shai是一个充满美国女孩气质的人，她善良开放热情聪明。她只是孟买的一个过客，她带着热情考察孟买的风土人情，她是快乐的，没有危机的。但她想象不到她快乐摄影的时候，这些孟买的人正挣扎在温饱线上。
yasmin是个只活在录像里的女人，在整个影片中她出现的场景不过都只是自拍罢了。虽然她孤独，但她顽强地让自己快乐，分享自己的点滴给家人。就是这样四个身份不同的人，包括他们创造的点滴，几乎是整个孟买的缩影。
爱上arun的shai不在意与arun产生一夜情，而arun不能完全接受这些，从一开始他就伤害了她。这是两个不同世界的人对同一件事的不同态度，尽管他们属于同种血统，但是环境让他们产生了质的距离。过去失败的婚姻让闭塞的arun难以开始新的感情。然而本来因为伤害而不该有交集的两个人却因为洗衣工munna有了丝丝关联。
munna和shai第一次见面已经令这位大小姐生气。他洗坏了shai的衬衣，那一刻我们可以明显的感觉到阶级的距离。但是munna很淡定地承担了责任，这令善良的shai心情很复杂。渐渐地他们成为朋友，而shai愿意和munna交朋友可以说她不在意阶级，也可以是为了联系arun，为了摄影。
而arun搬到的新住所却让他有了新的生活态度，前租户遗忘的录像带却给了他新的生活启示。同是孤独的两个人，yasmin的生活态度渐渐令arun越来越开朗。更令arun高兴的是他要去悉尼办画展，这样可以见到儿子，而yasmin成为他作画的灵感。他愿意出门，愿意去寻找yasmin还给她录像带，因为他知道这对她很重要。包括他再次偶遇shai，他的态度已经完全不同于上一次，他似乎已经打开心扉。也许他准备接受这份新的感情。
而在这个时候，shai对munna的态度也有了变化，她此时已经真正把munna当朋友了。他们一起度过了一些快乐的时光。影片多次提到了“不可能”，shai的仆人，munna的哥们甚至曾经包养shai的老女人都说过他们不可能成为朋友。但是shai不在意，munna也没有在意。然而一件真正令他感觉自卑的事情马上发生了。在他夜里捕老鼠的场景碰巧被shai用闪光灯照亮时，那种感觉令他觉得耻辱。仿佛把自己的卑微展示在聚光灯下，而且就是自己心爱的女子眼前。他逃跑了，这次他真正意识到自己和shai之间的距离。然而然祸不单行，当他回家的时候发现自己的哥们被黑帮杀害，然而他愤怒又脆弱的反抗只能接受棍棒的洗礼。这就是他的生活，他不可能和那个有仆人随心所欲的大小姐成为朋友。每当下雨的时候，当雨水淋在munna床上的时候，shai的宠物狗却住在皇宫。
而几乎是同一时间，arun也再一次陷入困境，录像中的yasmin越来越憔悴，她的丈夫出轨了，自己还成为别人口中的“傻妞”。悲痛欲绝的yasmin终于放弃了一直努力的坚持自杀了，就像她说的“我尽力了”。是啊，我尽力了但还是逃不过命运的摆布。这件事令原本打算开始新生活的arun再次陷入绝望。也许是和yasmin有过类似的经历，孤僻的他似乎只能从这个录像中的她身上找到些许慰藉。而这个她却自杀了，而且就死在这间屋子里。恐惧绝望的arun跑到楼道里放声痛哭，然而那个多次出现在影片中，冷漠沉默麻木的邻居老太太依然用她那双没有灵魂的眼睛盯着arun看。这个老太太，是什么剥夺了她的语言，她的表情，她的灵魂？她的麻木可以穿透人的心脏，如果yasmin不曾自杀，她的命运是否就像这老太太一样？
影片很巧妙地让四位主人公同时陷入困境。陷入悲痛卑微的munna，迷茫不知所措的shai，绝望痛苦的arun，自杀的yasmin。也许他们曾经的快乐从一开始就暗藏玄机，也许只是自我欺骗罢了。munna欺骗自己可以和shai做朋友，yasmin欺骗自己过得很开心，arun欺骗自己走出了阴影，shai欺骗自己忘记了arun却在暗自偷窥arun。这个时候arun再次搬家，离开这个伤心地，仿佛能逃离痛苦一样。
munna终于有机会见到一个老大，他恳求得到一个角色，任何角色。这个梦想里夹杂的并不是喜悦，而是走投无路的无奈。shai到了arun家，发现房门紧锁，她请求arun的邻居将包裹交给arun，然而得到的依然是那沉默麻木的回应。也许这就是最好的回应了，这才是真正孟买人的内心世界。arun搬到了新家，宁静，干净，孟买的那一片拥挤狼藉离他那么遥远。
shai再一次找到了躲着她的munna，她的失落更多是找不到arun，在munna说了自己的遭遇，shai在惋惜的同时也说出了自己的痛苦，是”找不到arun"了。同样有痛苦的两个人·，munna的痛苦是失去兄弟，流离失所。而shai的痛苦只是找不到一个恋慕的人。这再一次显示了他们的阶级距离。munna连生活都解决不了还谈什么爱情，而shai富足到只剩爱情的痛苦了。munna没有告诉shai arun的新住址，他那几句牢骚有着更过的无奈。最后shai给了munna一个拥抱，并说“常联系”。这个“常联系”里更多的也许只是对arun的期待吧。在影片中的最后，munna穿过无数车辆，惊险勇猛的追着shai的车，这条路的艰险就像他的人生路一样，随时有可能丧命，但是munna勇敢地奔跑着，就像是宣告自己的人生态度。当他追到shai掏出了一张纸，上面是arun的新地址，shai的眼神里是感激？是心疼？是无奈？还是抱歉？总之最后她留下了一滴眼泪。影片结束于munna疲惫的笑容和依旧忙碌拥挤的孟买。munna已经完成了他最后的工作，他已经完全释怀也明白自己的身份。撕下arun的地址意味着他不再与他们有任何交集了。他成全了原本断掉的缘分，同时割断了“错误”的爱慕。
5 ) 回忆
安润，萨伊，穆纳都穿过白色的衣服，毫无装饰的那种白色上衣。安润在画展上穿了白色上衣，面对追捧他的人们仍旧眉头紧缩，吝啬言辞，那白色透出一丝艺术家的随性烂漫与内心的伤感落寞。
萨伊很美，说话的腔调和表情却都已经美国话了，她敢于直视对方的眼睛，不会像录像里那个可怜女孩那样，目光有时闪躲柔弱得让人不忍直视。萨伊穿着白色上衣去找穆纳，可散发的是美国风格。
另一方面，虽然穆纳大部分时间穿的是流行服饰，但就算从他那很西式的摆拍姿势来看，对西洋的理解仍旧是印度的角度。一个是骨子里的美式一个是骨子里的印度，无论在外表上如何融合渗透，两人都完全处于分离的两个世界，再深入的接触只能碰壁。穆纳穿的时候是在叔叔死后的那段特殊日子，长及膝盖，两边开叉的白色kuta。
＜他从孟买回来了，第二天穿着白色棉质上衣坐在客厅大桌前写着什么，像我头一次见到他时那样，一切变得那么熟悉，除了那件充满陌生气息的白色棉质上衣。＞
棉质不透明的白色上衣并非简单的圆领，三人领口微启的方式也不一样，纯白色衬着印度人略黑而有光泽的皮肤、深刻的双眼皮，卷曲的头发，简单而有张力，白色上衣都没有喧宾夺主，自然且符合角色。
安润发现了录像里女孩的悲剧，痛苦地逃出那间房子，他赤脚走在贴着印花瓷砖的走廊上，顺墙瘫坐在那里。孟买应该也是个每天都会吹来很多灰尘，让你的鼻孔蒙上一层灰的城市。
＜瞬间仿佛又回到了Jaipur的那栋熟悉的楼里，我终于被他说服了，赤脚走在印花瓷砖地上，细细的灰尘沾了一脚，沙沙的粗糙感，冰凉而踏实。＞
穆纳想吻而终究未吻，萨伊接过撕下的那页地址，坐在车里也许突然察觉到那份未曾表达出的爱。
＜那天早上我看见John Dossa和他低声说着什么，John的声音越来越混沌，渐渐带上哭腔，他安慰地扶着John,静静陪着，那个早晨安静无声，大家都因为昨晚的party而沉睡着，只是客厅沉浸在John那无疾而终的恋情的苦涩中，而本想起床喝水的我就坐在卧室里，在窗帘后面静静地坐着，未再出去——因为不想打搅那个终于可以无所顾忌哭出来的人。另一个晚上，他即将返程，大家都在楼顶喝酒跳舞，我下来拿吃的，匆匆经过厨房，正好撞见房东与他说话。房东是个强壮的印度男人，一家之主，可那一刻看起来脆弱无助——他后来告诉我，房东在为和妻子感情不和而难过，而不知所措。我总以为Sweety的婚姻是幸福的，可一年后在skype上他跟我提到“她和丈夫，那个房东离婚了”。＞
大概有些感情终究无法善始善终，也许及时断开才是最美好的，就算察觉最初的那丝情谊了，又怎样呢？不用假设另一种结局，如果另一种结局更好，那么就一定会发生，至于最后没发生，则说明并没有更好的结局了。
6 ) 有一种爱叫放手
电影真好，让我们足不出户，瞬间到世界各地了解到完全不同的文化和生活，而人性和感情总是奇妙地殊途同归。本片中四个人生活的交集，互相好奇，吸引最后是那放手的爱！喜欢萨伊悠然自得的气质，出身优渥自然不太懂得人间疾苦，镜头之下捕捉的生活对于她是新鲜，忆旧，研究，猎奇和一种悲悯。她有抓取自然之美的天赋，孟买集市上她拍的一张张黑白照片，各色人物极其动人，无论安静，快乐，愁苦，眼神中透露生活的重压；英俊的洗衣工穆那则是完全另外一个世界的人，在孟买街头用手虚搂着萨伊保护她陪伴她，在电影院里小心翼翼放下的手臂，在萨伊熟睡想要亲她终究未亲的距离，那么近，那么远〜〜被萨伊撞见的仓皇逃离，如果在洗衣坊他可以怡然展露自己的笑容，那在黑夜里打死老鼠的工作是绝对羞于让自己的女神看见的。都说工作无贵贱，可现实不会这么天真，就如那两杯茶，一个玻璃杯，一个精致一些的茶杯，阶层差别泾渭分明，萨伊叹口气取了玻璃杯，真是善良的姑娘；阿米尔汗饰演的画家阿润和萨伊一夜肌肤相亲，第二天却慌乱撇清。而他看着录像带里的女孩，分明有笑意有同情有爱最后是巨大的悲伤，他的世界从来没向萨伊真诚敞开过，而录像带中一个鲜活的小村来的女孩，不无诗意，热爱生活，却慢慢走向一个绝望的主妇，她赋予阿润灵感，让他感同身受。
四个人的生活交错而有分离，让我想起初中同学曾借着酒意坦白：＂那时候觉得你很遥远，我们是不同世界的人，所以不敢。＂大概现在仍是这样吧，哪怕大家就活在苏州这样小小一座城市隔三岔五的碰头。高中大学同学的生活轨迹类似，而初中就大不一样，互相的交集也只是好奇探下头，叙个旧，始于酒桌终于酒桌。我相信从来大隐隐于市，三教九流中有的是藏龙卧虎，痞子英雄。其实人与人真正的平等从来不是神马阶层，学历，工作和收入，而在于彼此的精神层面。纵有交集，没有精神层面的对话，那么也只是做一个萨伊和穆那般的朋友。而简爱不一样，她敢于大声地向罗切斯特说到＂穿过坟墓，我们在上帝面前，我们是一样的！＂ 所以有情人终成眷属。
不知不觉又离题千里，谢谢，我很喜欢这本电影，导演是阿米尔汗的妻子，应该是佳偶一对。
for love
所有的城市都有孟买那样的穷街陋巷，所有的街道都埋藏了善良的尸骨和梦想。
完美。
又见阿米尔汉+0,5，没有歌舞的孟买风情画
编导系阿米尔 汗的妻子（看之前我并没注意到这一点），还在猜他为什么要演这么一部非常不宝莱坞的艺术电影。也跟所有以城市为主角的艺术电影一样，四条叙事线索串联起孟买这个城市的剪影：现代与落后在这里并存，个体生命在这个城市的各个角落浮游，每个人都是异乡人。
不够地球上的星星好呀
就为了在电影院里的胆怯和马路上奔跑的释然那两段。
不一样的印度电影，没有歌舞，没有搞笑，只有冷静专注的在讲着耐人寻味的孟买故事。四个陌生人的生活情感互相影响，交汇在一起，缓缓的还原一个现实、哀婉、残酷但又错综复杂的现实世界。★★★☆
印度文艺片~
好喜欢这女的 希望我未来老婆就是这样子 ~~~~~~看来只要有美女 闷片我也能看的津津乐道嘛
从未看过如此纯粹，如此细腻的印度电影。不紧不徐，事不关已的样子，却是处处以物喜，以己悲的情调，试图寻找生活位置的人，最终迷失在这座拥挤的城
平淡的故事，若隐若现的情感，在偌大的城市不紧不慢展开，就像是我们每一个人的生活。有悸动，有彷徨，有迷恋，有生离和死别，却又都不悲不喜慢慢铺陈。
太棒了，阿米尔汗大叔真是天才，印度文艺片也崛起啦！好像我是一直都偏爱这种交错线故事的，各个主人公的命运绝妙地交织在一起，形成一种错综复杂的关系，浮世绘一般。和同类型最爱的《木兰花》相比，《孟买日记》也不逊色。
悲凉的真实
怎么没有歌舞？
改变了对印度片的一贯印象
有了除了载歌载舞之外的，另一种印度气息
木有歌舞剧的印度片~不过还挺好看的
一部反映印度生活的真实写照。没有任何艺术渲染，非常真实的生活再现
去过印度的朋友，请问这算是贴近印度当下社会现状的电影吗？