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1 ) 地球太无情，让我们闪耀回火星？
闲言少叙。LOM代表了BBC以及众多英国编剧们神一样的水准。故事主线明晰，前后呼应适当，台词贴近生活，侧线穿插有致，笑点毫不流俗，悬念把握出色。更加恬不知耻的是他们卖弄文化的手法，比如炫耀一下波斯猫David Bowie叔的玩意已经是小菜了，动不动就拿名人开涮也习以为常了。在此向我深爱的英剧编剧们献上我最真挚的爱，有乃们在我的人生中我真是太荣幸了。
然后呢，虽然英剧说来说去就是那几个人，但是老脸总是看不厌呢。John Simm一如既往地苦逼出了特色，相比我国那些永远一副别人欠他们钱的苦逼脸，JS紧蹙的眉毛完美地诠释了忧郁的优雅和先天下之忧而忧的苦大仇深。此外JS的柔情忠犬也得以本色出演，其演技和风格可谓是默默地闪耀。有乃作我友邻真是荣幸之至。Philip Glenister叔也是完美诠释了他的角色，张弛适度，多一分则嫌过，少一分则嫌不足。乃们都老老实实地给我呆在本岛，去好莱坞真是糟蹋你们了。看看Hugh Laurie叔就明白了，前几季还算可以，越往后越是觉得被江郎才尽的米剧编剧浪费的惨不忍睹啊。
LOM的故事情节我不再赘述。我觉得值得称道的是，LOM披着警匪科幻片的皮，影射了一部中产阶级的盛大逃亡童话。我一直讨厌美剧的一点就是美剧编剧贪心不足蛇吞象，每回用一集讲一个乃至更多道理，结果就是要不就是道理本身浅显到人人得而诛之的境界，要不就是根本就没讲透彻。相比之下英剧编剧沉得住气得多，用一季乃至更多来给你讲一个中心思想。因此英剧只要不是肥皂剧就没有肥皂剧的感觉，一气呵成，畅快淋漓。
但是我欣赏他们讲故事的方法不代表我欣赏他们故事的主题。结尾JS跳楼穿越回1973那里，可谓将我活活气昏。我不知道英国中产阶级哪来的那么强烈的逃逸情结，深深弥漫在他们之中。我身边的英国朋友也是，明明出身优裕，非要摆出一副今朝有酒今朝醉的赌徒姿态。一边忧虑着将来，努力负担着责任；另一边则自我放纵，对未来缺乏系统的规划。我不反对任何人享受青春，但青春是由不得挥霍的。这种中上流社会的忧郁仿佛在英国还是非常盛行的，而且也不是一时半会流行起来的，当年Blur连发Parklife和the Great Escape, 其实讲的都是相同的故事，由此可见一斑。
而往往这种逃避现实的“隐士情结”还披着极其鲜亮知性的皮。LOM借黑人Bartender之口说出了“真实是你可以感受到的”，结果深陷在幻觉的斯德哥尔摩情结里割破自己手指的JS就这么又穿越回去逞英雄了。可逃避现实对自己，真的是一点帮助都没有。
我一直都很庆幸我生在这个时期，而不是1973乃至更早，那些愚昧无知的年头。我庆幸我可以跻着我的人字拖双手插在短裤口袋里悠然漫步过英伦三岛的夏未眠，而不用烦躁于四十年前漫天飞舞的排外、恐同和性别歧视。或者连这么高级的愚昧我都遇不上，或许我只能蜷缩在中国某个乡下肮脏的牛棚里，睁着恐惧的双眼注视着一群疯子批斗我的家人。但我很幸运地生在现在。认识了现在的朋友。为现在而苦恼，为现在而兴奋。我会持之以恒地像JS一样坚持我的原则，我的逻辑；向我的朋友们解释我的判断，我的立场。可能相比于乱糟糟的1973, 二十一世纪的高科技的确看起来不那么贴近人情，but hey, this is where I live.
如果每一个人都想用回到过去来逃避，这个世界永远都不会进步。我想这就是为什么尽管在遥远的将来某天人类发明了时光机，我们却从未碰到未来的人们出现在这里。或许他们正在某个角落微笑注视着我们，期待着我们给予他们信心和力量，期待我们这些老祖宗们能给他们一点有益于他们那个时代的困扰的小小启发。我不需要回到过去，因为那是剧透；我也不想要穿越到未来，因为那是作弊。我只是如此欣慰地在当下，手捧一掬时之沙，由它从指缝之中缓缓流下。
这，就是我的未来。我，就是我的未来。
2 ) 火星
发现了这部神级剧，网上资源已近乎绝迹。
搜索页面满屏都是翻拍的韩国同名剧。终于在夹缝中找到资源。
可能用这个名字搜的话会有很多资源。又不是寿司。。。
维基百科中的人名也是古早味的译法，Sam Tyler译作“戴森”，Gene Hunt弄成“韩真”。类似于郝思嘉卫希礼白瑞德。
大概剧情如图中所说，因为交通事故，Sam从2006穿越回到了1973年，虽然还是警探，但是当年的办案风格司法流程有很大的不同。Gene经常给嫌疑人栽赃，对待嫌疑人非常不人道，甚至职场中的女性也经常受到男性同事的戏弄和贬低。
Sam凭借自己的力量努力改变这一切，与保守派的Gene有冲突，也有和解。
比如Sam说到Gap year的时候，同事一头雾水。Sam每次宣读米兰达权利，都会有人摇头“不是那么回事嘛”。当安妮开玩笑问Sam“最近有没有时间旅行或灵魂出窍的事情”，Sam回说《神秘博士》开了药。安妮想约Sam去看电影，提到Mean Streets和Carry on Girls，都是1973年上映的电影。
《穷街陋巷》（Mean Streets）是1973年的美国犯罪电影，由马丁·斯科塞斯执导，斯科塞斯和马尔迪克·马田共同编剧。主演是哈维·凯特尔及罗伯特·德尼罗。由华纳兄弟于1973年10月2日发行上映。德尼罗凭他所饰演的角色John "Johnny Boy" Civello而获得国家影评人协会的最佳男配角奖。
《女孩也疯狂》（ Carry On Girls）是1973年英国喜剧电影，是31部《 Carry On》电影系列中的第25部。这部电影因成为第一部既没有肯尼斯·威廉姆斯（Kenneth Williams）也没有查尔斯·豪特里（Charles Hawtrey）的《随身携带行李》而出名。
穿越戏嘛，当然会有很多文化上的东西。
Sam见到了当年很多球星和歌星，剧中提到了当年上遇的电影。歌曲很多配乐很棒，剧名Life On Mars就是来自David Bowie1973年发行的歌曲名。
这部以Gene为主的衍生剧，起名为Ashes To Ashes，也是来自David Bowie的名曲，这次是1980年代。
《火星生活》翻拍过几次了，最近这次韩版是2018年翻拍，主角穿越回到1988年。
美版回到了1972年，正是反越战如火如荼的年代，如《美国夫人》所示，也是女性解放运动第二浪的年代，嬉皮的年代。如果好好弄的话会很有看头，豆瓣评分不高，可能编剧很潦草。
西班牙也翻拍过，估计没资源。上次这样大规模翻拍，还是意大利电影《完美陌生人》，到了某国变味成了《来电狂响》。如果有可能的话，这几部翻拍倒是希望都看看。虽然案情可能会雷同，但每个国家都有不同的历史和文化，如果想了解上个世纪的这些国家，这部剧是个很好的入口。
第一集Sam遭遇车祸时，正放着这首Life On Mars。Best of Bowie啊，泪。。。
Gene的办公室挂着High Noon（《正午》）的海报。这家伙是西部片迷。
《正午》是一部1952年的美国黑白西部片，由加里-库珀、格蕾丝-凯利所主演，被认为是美国影史上最重要的电影之一，国家影片登记部于1989年将本片收入首批典藏保护的25部美国电影之一。此片获得1952年奥斯卡金像奖4项奖，以往西部片一向很少得到奥斯卡提名或奖项。改编自约翰-康宁汉连载于廉价纸浆杂志的短篇小说《警徽》。
到第二集时，Gene已经开始接纳Sam在办案过程中的“先进”做法了。虽然嘴上不承认，但是换了海报。Sam问他你是哪个——good，bad，还是ugly——Gene答说三个都是，哈哈。
海报中的赛尔乔-莱翁内为知名意大利导演、编剧、制片人，自1964年起连续三年连拍三部“镖客系列”意大利式西部片而大受世界影迷欢迎。 虽然莱翁内只亲自导演过七部电影，但他对世界影坛的影响极为深远，特别是动作片与犯罪片类型电影及导演，吴宇森与马丁-斯科塞斯都在其内。
去年热门电影《好莱坞往事》中，也致敬了赛尔乔-莱翁内。
第三集海报又换回了加里-库珀。我觉得这是Bug，想必这组镜头与第一集的那些是同期拍摄的。
男主Sam的发型就与时代不和谐。那是皇后乐队的年代，流行大波浪长发。虽然公务员们不能留那样的夸张长发，但可以看出Gene的发型与Sam的小平头完全不一样。
短发在那个年代反而是同性恋出柜的标志，参考Freddie Mercury后来的寸头和小胡须。
第四集见到了年轻的妈妈，Mrs Tyler，啊啊。
这不是唐家屯的贝茨嫂安娜吗？好美。而且三观极正，不肯收陌生警探给的钱。——这陌生人是自己的儿子啊啊。
为了妈妈也要扳倒黑社会！
在夜总会见到Marc Bolan很激动。于是对妈妈没说自己的真姓Tyler，而是借用了Bolan。
马克-波伦，原名马克-费德，是英国创作歌手、音乐家和诗人。他是暴龙乐团的主唱兼吉他手以及1970年代华丽摇滚运动的先锋。 在BBC音乐节目《Top of the Pops》的演出上，波伦身穿亮丽的服装、化上亮妆，这一举常被视为是华丽摇滚运动的开始。音乐评论家肯-伯恩斯称波伦为“开启了这一切的男人”。
波伦还问Sam你的头发怎么了。哈哈。
第五集见到了四岁时的自己。
以往的穿越剧中这种相遇是要出大事情的！
红白围巾是曼联的标志。Sam这一集见证的足球流氓的起源。
美版虽然能改成橄榄球，但是没有橄榄球流氓啊哈哈。忽然想起那部神级电影《谜一样的双眼》，那个影史上最有名的长镜头，美国人翻拍时就是把足球场改成了橄榄球。
歌单：
Life On Mars? / David Bowie
Stairway to the Stars / Blue Oyster Cult
Feel Too Good / The Move
I'm So Free / Lou Reed
If There Is Something / Roxy Music
Baba O'Riley / The Who
Rat Bat Blue / Deep Purple
Easy Livin' / Uriah Heep
Fireball / Deep Purple
Look At Yourself / Uriah Heep
White Room / Cream
Immigrant Song / Led Zeppelin
Live and Let Die / Wings
No One Came / Deep Purple
You Shouldn't Do That / Hawkwind
Drum Song / Willie Lindo
Saga of The Aging Orphan / Thin Lizzy
Jungle Lion / The Upsetters
Lazy / Deep Purple
Junior's Wailing / Status Quo
One of These Days / Joe Bonamassa
Gypsy / Uriah Heep
Dreamland Version / Bob Marley & The Wailers
Wishing Well / Blackfoot
Ballroom Bliltz / Sweet
Brainstorm / Hawkwind
The Jean Genie / David Bowie
Cross-Eyed Mary / Jethro Tull
Silver Machine / Hawkwind
Gudbuy T'Jane / Slade
Wild Horses / The Rolling Stones
Blockbuster / Sweet
I Don't Believe In If Anymore / Roger Whittaker
Call The Police / Thin Lizzy
The Rocker / Thin Lizzy
Jeepster / T. Rex【暴龙】
Would You Believe? / Roxy Music
Urban Guerilla / Hawkwind
Ejection / Hawkwind
I Can't Live Without You / Colosseum
Mother of Pearl / Roxy Music
I Wish I Knew How It Would Feel To Be Free / Nina Simone
What A Wonderful World / Louis Armstrong
I Can't Tell the Bottom From the Top / The HolliesToxic / Britney Spears
Welcome Home / Peters & Lee
Disco 2000 / Pulp
Sinnerman / Nina Simone
Friday 13th / Atomic Rooster
The Rock / Atomic Rooster
Tokoloshe Man / John Kongos
Devils Answer / Atomic Rooster
See My Baby Jive / Wizzard
Meet me on the Corner / Lindisfarne
Little Bit of Love / Free
3 ) 故乡不是家
（先吐个槽，LOM可能是我很长时间以来看到最直的一部剧了，而且不少吐槽和致敬有如神来之笔，这才是穿越的真谛，特别是看到Simm说我找Doctor开了点儿药，根本就是隔空调情嘛。还有，音乐简直——太！赞！了！好！么！吐槽结束。）
往简单里说，这剧就讲了一件事——Sam Tyler（又是Tyler这个姓= =），一只迷途的羔羊，寻找回家的路。找到最后却发现，原来故乡不是家，他乡才是归属。
编剧对两个时空的设定充满了矛盾。很多冲突可以解释，但也可以简单的归咎为”Bug”。 如果不是“圆谎无能”的话，那就是在下一盘很大的棋。反正不管怎样，从一开始到最后的最后， 那些真真假假混淆视听设计得很成功。
无论1973年是不是同一条时间线或者只是幻想，我们对于Sam所有的认知几乎都是来自于这个时空，Simm对于那股闷骚又正经的劲儿把握的恰到好处。而在真实的2006年的时空里，Sam只是一个概念或者说符号。编剧不断地灌输“他来这儿是有原因的，但他属于2006年”这一概念，无所不用其极地让观众相信只要Sam完成任务就可以醒来，他就能回家了。
当Sam醒来，在我以为一切理应结束各归本位的时候，编剧笔锋一转，来了个惊世一跳，意外的高潮和突然地结局，颠覆了一切。镜头外，留下了一脸茫然的我，纳闷儿这货到底干了些什么。
这样一来，很明显，事实上Sam死了，自杀。人们可能会摇摇头说，好好地，干嘛自杀呢？通常认为，这是脆弱的表现，可能是无法承受什么用死来逃避。但实际上，Sam正是要去承担，为了那些可能根本不存在的人，因为他们让他感觉活着。
某种意义上来说这是最悲剧的一种结局——痴人说梦，相比于罪恶，贪婪，不切实际的幻象才是这个世界最不能容忍的。从小到大，我们被不断的告知做人要脚踏实地，要实际。Sam为了根本不存在的人和事放弃生命，刚好忤逆了这个观点。
但妙就妙在神棍Nelson对Sam说的那句话上“When you can feel, then you alive. When you don't feel, you are not.”为什么Sam死也要回到那个充满各种歧视、罪恶的地方，没有手机没有高科技，警察们用破坏法律的方式维护正义，这些都是他厌恶的，那么为什么？
因为热爱，Gene也是这么对他说的。Sam在他们当中不自觉的会有一种站在道德高地的感觉，但随着了解的加深，他发现那个年代里的某些东西甚至更加美好。但他也没被完全同化，依然努力去纠正他认为错的东西。
他没有被吞噬，反而活出一个新的自己，就是这些足以让他放弃生命，正应了那句话——总有一些东西，我们爱之如生命。
这是个“回家”的故事，只是家可能不是你熟悉的那个故乡，而是给予你新生的地方，你热爱的地方，让你感觉活着的地方。就像find yourself那首歌唱的，when you find yourself。
或许我们一生都在寻找一种让自己幸福或者成功的生活，一个归属，如同Sam一直渴望醒来。我们以为我们每天穿梭的这个城市就是家，像Sam以为2006年才是家。最终Sam选择的是他所热爱的“别处”，对他来说，真假一点儿都不重要了，生死也就无所谓了，这儿就是家。我们呢，关掉电视继续生活就好了，对么？
Sam Tyler，你知道我多羡慕你么？我并不是羡慕你找到了你想要的生活，因为对于22岁的我来说，人生甚至都还没开始。只是我羡慕你的勇气和魄力，我没有勇气也不知道该怎么迈出那一步。我害怕，害怕我发现我选择了错误的道路或者有一天不再喜欢，我不知道自己是不是有勇气结束它。我害怕我一辈子也找不到能让我感觉活着的地方，那个家。
Tell me, Sam, are you scared when you falling？Are you alive now?
PS：看来ATA的开拍是预谋好的，在办公室录音的那段这是个很好的伏笔。腐岛真是个神棍的地方，昏迷醒来的探长居然有心情录下自己的记忆，还送去精神创伤科。
4 ) 厌世情结的诞生
首先，我们无法探讨现实与想象真实性的问题，因为这根本是不可探讨的。
从Sam对1973的怀疑，到格格不入，到渐渐适应那里的生活，每一集都能看到他的思想斗争。LOM比其他类型的犯罪/探案剧更出色的是，它从不以夸张的场景、复杂的侦探过程来吸引眼球，而是着眼于考虑着社会的问题（无论是1973还是2006，无论是足球暴力还是警队的贪污腐败）。
关于最后一集：
其实Sam当初会选择不顾自己的同伴，情愿把他们当作自己脑子里的一个瘤，任由他们死去换来自己回归故乡的机会，这比结局更让我惊讶。手足情谊比不上一己私利，这不像Sam的行事风格；但我们可以认为这是由于Sam的愿望太强烈了，才会一意孤行地走一条偏执狂的道路。
另一方面，我更倾向于让全剧在第一季的结尾，也就是Sam发现了父亲的秘密的时候结束。
而结局，事实上，当看到Sam Tyler跳下楼的时候，一方面意外，但另一方面这却也是意料之中的。我们的Sam是多么渴望回到2006，从他第一集车祸回到（或者说去到）1973的时候他就无数次表现出（说出）渴望回到他原来的世界，过原来的生活；然而到他真正回去了以后，却发现自己的生活根本不在那里，2006年能带给他的只是虚无。酒保说：当你感觉到自己活着的时候，你就是活着。——换句话说，Sam根本不认为自己在2006年里活着。
压力、厌世情结在Sam跑上顶楼的时候全部爆发；Life on Mars响起的时候，看着周围林立的现代建筑，Sam面带微笑地开始走，然后小跑，继而是加速跑，最后终于跳下去。我看到的是温馨和安宁——Sam终于还是没有被虚妄的对2006的追求所蒙蔽，他还是看到了事实，看到了自己内心真实的一面。
有人说，如果Sam跳下去以后影片直接以黑屏结束，而没有后面的回到1973的情形，这样会更完美；但，那样难道不会过分乐观、留下太多想象空间了么？是的，回到1973确实有狗尾续貂的嫌疑，但这个场景带出了我最喜欢的情节：最后在Gene Hunt的车子里，收音机里传出的医生护士的话语，而Sam却调了台，于是收音机里也理所当然地响起David Bowie的Life on Mars。曾几何时他不是疯狂地拍打着收音机，渴望听到那些来自2006的言语么？
人的生命其实毫无意义，我们所要做的只是在混乱中提取并创造一些规律而已。而我们事实上连这个都做不到。于是呀，厌世的情绪就在这里跳出来了；可惜地球人们其实并没有一个能够安身立命的1973，可惜我们并不拥有life on mars。
http://stillandall.blogbus.com/logs/20138061.html
5 ) 冲着John Simm来的，扭头……难么这记貌似要演变成分集剧情、咳，剧透了……
第二集的案子……有点囧啊，还是说眉毛家在这30年里还是很有进步的，70年代证人指证的时候居然是这么直接站在嫌犯前面的，保护证人的警察半路开溜泡吧去了，Sam冲进去找Leonard的时候居然就一个人，居然貌似连枪都不带（至少没拿出来），居然不穿防弹衣（难道70年代还没有发明咩？）……还是说我汉堡家的罪案剧看太多了= =++……
如果我是Sam我都想吼一句，尼玛要送也让我去AD不是BC好吧！
话说，曼城的英文是啥口音啊算，好难懂T_T，那时听QAF也是听得泪流满面……
第三集……工、工会一刚……还纺织厂……我想到了Angry Young Man了……没有Modern Forensics的日子伤不起啊！现在我明白为毛当年Holmes如此具有划时代意义了，法医的先驱啊扶额……
第四集，Sam他妈居然叫Rose Tyler虽然她的first name不是这集给出来的……我勒个去史上最剽悍穿越啊扶额……话说这应该是无意的吧，就算编剧知道Doctor Who 2005女主的名字也不代表他如此未卜先知知道John Simm一年后会去演DW的最大反派啊……话说这一集的案子……真是充满了上世纪70年代的风情……不过最后居然就这么结了？放美剧里这么一个story arc可以搞上至少小半季……难道这就是英剧和美剧的区别么╮(╯_╰)╭
不过我比较好奇，这个Warren应该不会就这么从此……木有戏份了吧……
更正一记，看到第八集的cast了，原来Sam他妈叫Ruth Tyler，呼出一口长气……
第五集……勒个去啊！这集是换编剧了么难道？？！！（你以为Doctor Who啊……）虽然看到曼联那里我又穿越去了DT主演的那部曼联电影了扶额……这集的案情总算正常了一把（when I say 'normal'...）而且很多细节爆搞笑（比如DCI把那个跟他打过照面的混混一拳打晕防止他说出他们是警察……话说，我也开始搞不懂undercover了……为毛一定要把整个Pub的staff都换成警方的人啊）之前四集看的我都快忘记英式幽默长什么样子了么……
下集预告里面听到John Simm喊"Nobody dies today!"的时候我又很哈皮地穿越了，DT你欣慰吧=__,=（有一毛钱关系嘛！）
跑去Wiki查了一下，哦原来每集writer是不一样的扶额，这一集的writer貌似是eastenders的主要writer，怪不得这么欢乐Orz
第六集，咳，我只是想知道，他们第一次抓住机会让人质逃走的时候，为毛自己也一路跑了而不是趁势压制住犯人……话说，Sam你真是出口成章啊一坨汗……你确定你在2006年那会儿是干警察不是干律师的……
第七集，institutionalized corruption……wow……
第八集，嗷嗷我真心觉得John Simm演技很赞啊T_T，于是第一季的story arc终于结束了，那个丛林里的镜头原来是童年阴影啊= =|||……太期待第二季到底肿么回事了……有种感觉不论是1973还是2006貌似都是虚构的……话说，因为有父上的参与，这一集越发让我穿越去Frequency啊╮(╯_╰)╭
6 ) LOM的剧评（剧透，慎入）
关于Life on Mars，我不想谈论梦与现实的关系，我不想搞一场弗洛伊德式的心里分析。我只想说说最后的结局，准确的说，是Sam的自杀。精神病学把自杀归结为精神反常，但这其实并没有解决自杀问题，因为并没有指出为什么会精神反常。
自杀，无论在东方或者西方，普遍被认为是心理抑郁、消极厌世、甚至是反社会的行为。
把自杀看作罪恶的前提是：人生是有意义的，所以结束生命的行为就是对意义的毁灭，所以自杀是恶。但问题是，人生有意义吗？如果有，其依据又是什么？Sam在1973年所面临的正是人生意义的问题。用克尔恺郭尔的话来说，就是：
“人插一只手指到土壤里，闻闻味道才知道他在什么地方。所以我一指插进现世——结果却什么都没闻到。我在哪里？我是谁？我是怎么来到这里的？这个叫做世界的到底是什么东西？这个世界到底意味着什么？是谁把我诱进这个世界的？为什么没有人给我咨询？……我是被偷心者拐买来丢入芸芸众生中的吗？我是怎样在这个他们称为现实的大企业里入股的？为什么我要参一股？难道这不是自愿入股的企业吗？如果我是被迫的在哪里？……我要向谁诉苦？”
而当Sam在2006年醒来，这些问题却并没有随着1973年的消失而消失，实际上，这个问题变得更加严重。如果Sam在1973年没有找到人生的意义，那么在他回到2006年之后就能找到么？或者说，我们这些观众在观看Sam追寻意义的时候，是否清楚自己人生的意义。
Life on Mars并没有给出直接的答案，而是把问题的思考直接推给了观众。我觉得这正是LOM超越一般电视剧的方面。全剧的结尾或许真的会让人感觉不舒服，感觉不知所措，但无论如何它逼迫观众去思考。但在剧集中，黑人酒吧招待Nelson曾告诉Sam：When you can feel ,then you're alive. When you don't, you're not. 人生是否有意义的依据是你自己是否觉得有意义，是否觉得自己活着。
那么，在这种情况下，如果一个人觉得自己的人生是无意义的，那么他有权决定继续活下去还是死亡。显然，醒来后的Sam认为自己在2006年的人生是没有意义的（他的意义在1973年，至少貌似如此），剧中也用画面色调和图像对此进行了强化。
马克·奥勒留在《沉思录》中说，不能因为世界的虚无就因此而否弃人对现世意义的要求，否则我们就必得肯定现世的生命本身就是虚妄，世界之外的绝对价值根本无法透入到这个世界中来。换句话说，一旦我们肯定了世界的虚无，那么就必须肯定放弃生命的要求是合理的。因为绝对的意义只在现世之外，为了获得意义，只有解脱一途。
而Sam在醒来后所面对的正是人生的无意义和世界的虚无，在这种情况下，与其虚无地活着，倒不如选择自杀。既然生没有意义，那么主动选择的死就是有意义的。即使这种死亡也是没有意义的，但这至少是人向世界强行索求意义的一种手段。
Life on Mars里有很多心理分析的内容，从某个方面说，我们自然可以把Sam当作疯子了事。但就像我在开头说道的，这并没有解决他为什么会发疯的问题。就我的观点而言，我认为Sam在1973年的梦里并没有发疯，真正让他疯狂的是当他醒来后发现2006年的世界的虚无的时候（或许就在他手指被割伤却没有感觉的时候）。但从另一个方面说，这并不是疯狂，而是一个弱小的人类对虚无世界的绝望的反抗。
如果世界毫无意义，那么在一个毫无意义的宇宙中，生活便只是一场人在其中扮演不同角色的游戏。一旦一个人觉得这场游戏过于艰难，他有权力退场。
马斯特是那种在悲情时刻能活生生的飚出泪的奇男纸啊！！看完一季再回去看一遍第一集是很有必要的~ 小结一下 就是 每集督警和总督警必出分歧，必打一架，最后的和解方法是 "Pub?" "Pub!" 看完这剧的后遗症就是 总是幻听到生命检测仪的滴滴声><
拖拉了两个月终于看完了！为什么只有两季每一季还那么短啊啊啊啊啊。。。Gene Hunt大叔你的光芒盖过了敏感受伤cos上帝的Sammy boy!70年代的感觉营造的超好，音乐无比给力！！
说实话我是一个超级冲动的人在没看最后几集前从没想过会给五星第一季看完很是抱怨编剧总觉的sam和annie应该有些什么但当我最后一集看着他们深情的一吻听着david bowie的life on mars幸福满满啊大爱JS也爱annie有人说sam逃避现实但这又何尝不是在寻求真我！？
oh......sammy boy......最后那一跳惊的我哟......what is real?我都被编剧给绕进去了，总之不负盛名啊，赞一个！
my baby Simm
千万不要看美版的，要把两季看完（一季才8集），前面很有趣，但是最精彩的最有想象力的部分还是在最后一集。这年头最值钱的是好的剧本。
除了海报不好看简直就……恩 就是听着整部剧穿插的小曲儿要多酷有多酷 70s!Yeah!(ep5 Red man down!)
如果看第一集的时候，我还不认识鲍伊，我还没听过Life on Mars。那样一定会很震撼。我一定会去搜索那首巨好听的歌，然后搜到一个名字叫大卫鲍伊，然后我还是会爱上他。所以啊。
虽说在看了就不要挑了，毕竟是这么久才找到的资源。但是还是想说一句，这剧这么1978的感觉，是电视剧本身的质感，还是我画质的原因？【手动滑稽】‖如果山姆真的是昏迷，那么这些故事这些细节从何而来？如果山姆真的穿越，那么就像Doctor说的那样“是谁想出了贝多芬的那些乐章”，母亲告诉小山姆的那些话到底出自谁之口？当然我更觉得是“穆赫兰道”式的潜意识梦境。
看該劇的第10分鐘我就愛上了它，熟悉我的人會知道爲什麽。同時看美版和英版的非常有趣，但我必須說，英版的比美版的要好太多太多，有很多英式幽默被美版丟掉了。主角的表演也更內斂更有層次（他看到憲兵先生的第一反應太逗了——嚇得差點折過去）。最重要的是那些配樂屬於英國，在英國的大背景下無比美
小山姆您这个又萌又贱的家伙=A=
神作啊。这么快就看完了好痛心。
穿越还是幻觉？精彩之作啊，两男主也相当的有魅力～
分不清是闹剧还是正剧。有几集情节太扯了，尤其劫持人质那次，一个业余劫匪，被两个警察打掉了枪，我以为下一步也只能束手就擒了，结果警察放着几步外的枪不要，领着女人质跑了，没走多远，又被捡起枪的劫匪抓了回去，假得跟演小品一样。凑合看看吧。
人家的穿越剧总是那么好看 哎。
每一集开头的部分都是亮点，原本觉得女主角颜不够好但当她穿着复古式护士装出现后我闭嘴了。英国佬连穿越都玩得这么嗨屁不好吧！另：每一集都会变化的曲子相当点题。
结局我一直想，Taylor是在这次的行动中挂掉了吧，不然广播中怎么会有“他不行了”之类的话。多希望它不是披着写实皮的科幻剧，等看牛X编剧圆整个故事。I was expecting a better ending. 这感觉真不怎么爽。PS：真高兴见到乖了、土了的Master
这是一部人物>案件的探案剧，有令人喷饭的段子，有小人物的挣扎与反思的群像，有不用煽情就能挑拨你泪腺的结局，当然还有酷似Thom Yorke 的johnsimm
我的评价就是都这么没营养 john simm太帅了- -
史上最好穿越剧~always touching me~