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长篇影评
1 ) 只有懂得某种做事的方法才能达成目标
2 ) 汹涌人潮中盗取幸运钥匙的方法
汹涌人潮中盗取幸运钥匙的方法？
其实是取自三部电影
《盗钥匙的方法》
《幸运钥匙》
《人潮汹涌》
分别为日本原版，韩国翻拍，中国翻拍。
有翻拍就难免要拿来做对比。
《盗钥匙的方法》＞《幸运钥匙》=《人潮汹涌》
还是原版香。
中版、韩版的本土化都做得挺到位，所以本土的尴尬也到位了。 下面主要聊聊日版。
日版主演香川照之、堺雅人、广末凉子。
？
广末凉子！
蜡笔小新pick的女神
三位主演的演技没话说，香川照之超神，堺雅人一如既往的生怕我不知道他精神不正常，凉子饰演的结婚大作战的眼镜娘也是非常到位。
剧本非常扎实，相比之下改编版实在槽点太多。
堺雅人饰演的小武是个彻头彻尾的卢瑟，失业失恋，四处借债，房租拖欠，最终想要自杀都没能成功。
香川照之饰演的近藤是一个杀手，一次作案后被拍电影的剧组耽误了行程，偶然间进了一个澡堂子。
而自杀失败的小武刚好也在里面，结果因为一块肥皂？
没错就是肥皂，近藤摔倒昏迷，小武趁机偷换了手牌，摇身一变换上了西装，开上了豪车。
而近藤在医院醒来后已经失忆，穿着小武的衣服。
「两人就此开始了互换人生。」
近藤变成了小武意外结识了水岛，收获了爱情。
小武变成了近藤拥有了梦寐以求的富裕生活。 可梦终究是短暂的，但当身份归还给对方时，两人都对人生有了新的感悟。
说说电影几个精彩的点
一是最佳原创剧本实至名归
三位主角的人设，以及互换身份时候的反转在反转，多处前后呼应的包袱，以及不断call back的笑点，黑色幽默发挥到极致。
搞笑之余还有感动，无论是被妻子抛弃的中年大叔，还是人生失意的青年小哥，或者情路坎坷的优秀姐姐。
故事或真实或虚幻，但是我们从中可以明白，生活是有正确答案的，也许只是我们用错了方法。
错误的钥匙可以打开正确的人生。
二是香川照之的演技超神
从职业杀手到无业游民，到最后恢复记忆的便利屋老板。
香川照之我也数不清他有多少个层次，失忆后呆萌人设太过精彩。
而香川照之也证明了，习惯的力量有多强大，虽然失忆，但是规划人生以及高度自律的习惯可以让他在任何人设下扭转乾坤，再度成为人生赢家。
三是细节丰富配角出彩
荒川良良饰演的憨憨黑帮老大，广末凉子假扮尸体，绫子最后那一句“谁在乎那个秃顶啊？”
以及堺雅人一贯的虽然我很不喜欢但是我知道很多人喜欢的浮夸演技。
总是能给人惊喜。
最后，电影很值得品味的一点是
堺雅人的失败是他咎由自取，香川照之无论在何种环境下，都能通过勤奋努力来改变命运。
我们看了很多批判社会，讽刺现实的作品或者观点。
没错，我们需要质疑，需要抵抗。
但是别忘了
「不要自暴自弃还怪命运对你不公。」
3 ) 请放下手里那锁匙好吗
之前看金色梦乡的时候我就觉得这个导演在对于众生相和小人物的塑造上非常的成功。看完之后可能你不会记得具体哪个人叫什么，但是里面每个人都好像是主角，每个人都有自己的一段故事，无论是放烟火的老头，“吓一跳吧”的少年，金刚葫芦娃男警察都让我觉得，是的，他们都过着自己的人生，都有自己的故事；整个故事好像都在从四面八方不约而同地诉说着同一个故事，这个故事可能发生在很多人身上，但是他们加在一起才是一个完整的故事。如果一定要给这个“故事”起一个名字，我会叫他“人生”；如果一定要加一个修饰词，大概会加个搞笑的，或者操蛋的之类的 （写完以后才发现原来和金色梦乡不是一个导演的。。不过无所谓了。。）
盗钥匙里面我也看出了这样的感觉。这部电影里是不是只有男主角一人想交换或是改变自己的人生？我觉得不是。被盗的那把钥匙其实对每个人来说都是他们所渴望的。收藏着前妻照片说着钱赚够了的便利屋老板，从前为了父亲结婚而现在情窦初开的女主编，甚至是买凶杀人的黑社会老大、假死的社长先生、带着儿子的情妇，无一不想抛弃过去，改变自己，换一个新的生活、新的人生。从他们每个人的过去我看到的是偏执和恨
从前读中学的时候也经常会幻想他人的生活。比如，如果我没有住宿，而是走读的，那会不会每天可以骑车骑很远的路，边骑车边听歌，放学之后赶紧回家赶在父母到家之前偷偷撸一管；比如如果我是一个什么都不关心只会吃饭睡觉打篮球的死胖子（其实好像本来就是）；比如如果我是一个学霸做完所有的龙门和精编可以在别人不会的时候啪的一甩书说这都做不来我来教你；又比如我是一个装逼的文艺青年会弹吉他会唱歌有一头卷发和一副没有镜片的眼镜。。。很多很多。这些都是我得不到而想要的东西，我偏执地认为得到了这些我就会变得更让我自己喜欢
但是现在我不会这么想了。因为我觉得我找到了自己喜欢自己的样子。就像便利屋老板终于知道贫穷也能有真爱直视自己的内心为爱勇敢一点，就像女编辑知道生活不是为别人而活是要为自己而活，砰砰的心跳让她变成有血有肉的人，就像社长、像情妇他们也终于知道相爱相守比名利权贵都重要一百倍在一起就是最大的幸福，就连冷血的黑社会老大最后也说出了“让她死的轻松点”。是什么融化了他们心中的妄想和偏执？是爱。他们都找到了自己的爱，无论是对情人的爱，对父亲的爱，对儿子的爱，对自己的爱，对黑胶唱片的爱，对烤鸡肉串的爱，对演戏的爱，对逝去恋情的爱，对钱的爱，对猫的爱。只要能够意识到爱，那就有了念想，那么你就会爱自己现在的生活，爱自己当下的人生
当主角最后抱起那只猫的时候，我的眼里其实是这样一幅画面：樱井走进房间，看着那位姑娘，从口袋里掏出一把钥匙，隐约地，好像是某个澡堂的69号钥匙，从手中缓缓放下。
4 ) 嘻，技亦灵怪矣哉！
而这样一部电影，即是其中典范。人物设定虽不新鲜，但故事十分精彩。在各种桥段已被写尽，观众口味愈来愈刁的今天，仍能让人有眼前一亮之感。在近藤便利屋的工作性质揭晓一幕，反转来得如此出其不意，却又如此合情合理，在震撼之余，不得不微笑，默赞。而细节处的前后呼应更是教科书般严谨，每一个镜头都绝不浪费，在推动当前剧情的同时还为后文埋下伏笔。无论是一开始樱井撒在车上的照片，还是后来近藤失忆后做的笔记，甚至水岛舔盐的习惯，在影片中第一次出现的时候，谁又能想到这竟然还是后面的伏笔呢？听说海贼王一个伏笔可以埋几百话，引无数读者唏嘘赞叹。但在我看来，在这种不动声色埋伏笔的手法，本片更胜一筹。看此片，犹如看导演编剧在两个小时的时间里，以神乎其技的针法，将一团纠缠无比的毛线团，织成一件结实、华丽的毛衣，还附带钩花提花。个中过程，真是赏心悦目。
其次不得不说演员。这样一部电影，其实台词并不多，甚至很多戏剧冲突并非靠台词来驱动。作为一部喜剧，不靠台词来抖包袱（例如冯小刚导演的大部分贺岁片），而是纯粹靠剧情和人物的表演来营造一种喜感，这样是很冒险的。这时，演员的每一个表情，每一个肢体动作都更加具有存在感，稍微拿捏不当，要么毫无喜感索然无味，要么容易低俗。很多电影在这时候往往走入了夸张恶搞的歧途。然而很难得的是，此片表现的相当优秀，绝不恶搞，适度吐槽，整体风格上偏严谨，偏收敛，而且并没有丢失任何喜感，该笑的地方观众就会笑，绝无不适、强迫之感。这种收敛的处理，显然令观众更舒适。并不是说夸张恶搞不好，只是如果笑需要用来“搞”，则难免落了下乘。本片三大主演，无一不是戏精，从剧中表现来看，演技已臻化境。尤其是雅人，对比其在legal high中塑造的夸张而狷狂的律师，真是令人感叹反差之大。若一个演员能在两个截然不同的角色中游刃有余，演什么像什么，而不是演什么都像他自己，那这个演员我觉得是可以一赞的。
最后还要提一下本片的主题。本片据说英文名是KEY OF LIFE，既指澡堂两人互换了钥匙，也暗指人生之关键，双关语之妙，不外如是。至于其中蕴藏的道理，仁者见仁，智者见智，不必多说。
最后，总结一下这部电影：极其精巧的编剧，妙到毫巅的呼应，入木三分的表演，在小格局里展人生百态，在平淡生活中寻人生哲理。这部电影好比第一次在户部巷吃到的蟹黄烧麦，外表普通，也无那些硬菜所具有的大气象，但内中的精致，回味悠长。
以上
THE END
bearkiii 2013.6.9@武汉
5 ) 最厉害的武器是习惯
卫西谛老师曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人就基本完蛋了。 《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。预计往后，他还是走这路子，自成一家。尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。 总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。 内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。 《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。 电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带黑社会也卷了进来，荒诞可笑。在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：最厉害的武器是习惯。即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯（有如前面提及的吃盐）。习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。 片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。此外，像表现香川照之的生活准则（列计划跟整理癖）、堺雅人的极不着调（邋遢懒惰和不切实际的善心）、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】
6 ) 性格决定成败
性格决定命运，如果不认真地改正自己性格中妨碍你成功的缺点，那就算给你1000w，最终你还是会败光。所以，培养优秀的性格，懂得成功的方法，养成对成功非常有帮助的习惯至关重要，只要做到这3点，即使现在穷困潦倒，各种失意，各种迷茫，各种纠结，最终都会有自己的一番事业。
但这部电影看着看着觉得好长，2h，也许是因为该片剧情控制得不好，压缩一下比较好，100分钟差不多了。
角色类型都很典型，虽说堺雅人和广末都以卖萌卖冷为卖点（有香川在，真是他们演技考验的灾难），但完成度还不错；笑点集中在教演戏一段，一个演员的自我修为之现实版；如果能将两人互换身份后的戏份深入些更好。
想要努力的人不管是被丢到怎样糟糕的人生里都会变好的啊。
跟香川叔的润物细无声对比起来，堺叔你实在是浮夸到发梢都是戏啊。
都35岁了还住这个地方，字写得这么难看，没有女朋友，不想自杀才怪。
整场无尿点，各处细节和黑色幽默看得既过瘾又赞叹:霓虹基的节奏感好独特！萌大叔演技好细腻！一场尿硬是憋到放映完才去放掉……其中一出告别式的戏，“我其实很想和每个人说声谢谢，但既然我已经死了，应该是没办法了”，老头真酷！虽然我对故事最后的逻辑还有点存疑，但真是好看啊！
互换了身份一样不能改变人生。我们一直很在意过着什么样的生活，却往往忽略了我们是一个什么样的人，而答案就是我们是什么样的人，才会有着什么样的人生。
在香川照之面前，堺雅人确实只有“给跪下”的份儿，轻松调皮、风趣幽默。
“好不容易有点学习的干劲了，可是书一买回来就满足了，你小子就是最渣那种人！”……！完全戳中……！！！！！
怎！么！会！有！一！部！片！三！个！主！角！都！又！蠢！又！萌！真！是！心！脏！都！啾！啾！啾！了！
作为条件必须身体健康，努力上进。3分钟热度的人生很悲催，但终究是咎由自取。
身在天朝居然可以有作为全球首批观众看非国产片的机会，神奇！剧情设定、表演风格整体浮夸，比起三谷幸喜的喜剧笑点来的直接很多，尤其是香川照之和堺雅人之间的几场对手戏就是当话剧来演的，妙极~
广末凉子就是长的一脸禁欲样子呀哈哈哈怪不得老演剩女。堺雅人突然正经起来了好不适应…… 「好不容易有点学习的干劲了，可是书一买回来就满足了，你小子就是最渣那种人！」这句台词实在太戳心了ಥ_ಥ
演最好的那位叔怎么可以没来啊 混蛋（# 后半程笑点不断 多少掩盖了诸多的不合理 不过...应该本身就不是在合理上构思粗的剧情吧 两叔对戏那段好给劲 失忆叔挥手那瞬太萌了啦
盗错钥匙开对门，进错房间爱对人。
我会承认自己一直在纠结的就是两个人的内裤难道要换穿这种事吗！！！
#新衡山#由身份错置引发的笑料，剧情环环相扣、步步为营。两个主角在交换身份的同时换位思考，用《一个杀手的自我修养》道出了“表演的真谛”，用《一个演员的自我修养》道出了“爱情的真谛”！香川照之怪蜀黍太抢戏了！
应该是内田贤治最搞笑的一部片子了。满场笑声不断。剧本仍然强大，几个主演也很出色，香川照之强大的表演，堺雅人则是酷爱卖萌的屌丝。有些荒诞的情节依托爱情现实。一部非常轻松、有趣的娱乐片，没白期待。
20120617 10:30 影城2厅 本届第一部.剧情的题材虽然不新, 但导演的水准很不错, 两个多小时里塞满了各种爆笑点. 客观来说, 三位主演中没来的那位是本片演技发挥最高的, 当然雅人和凉子也很好. 喜剧节奏在最后的彩蛋中达到了高潮.
有个好习惯和好技能，即便从头再来又如何？
日本电影的特点就是，从常态中洞悉异态，从变态中悟出常态。比方这个故事，假到不行的人设和布局告诉我们，对消极的人来说摇摇欲坠的生活残局，搁到积极的人手上，就可以梳理得平顺，修缮得完整。性格决定命运，习惯铸就钢筋，让生活从摇摇欲坠到坚不可摧。