大阴囊的男人

兩個多小時的片長，將一段沉重的歷史盡情演繹。似乎一切都是在預定之中，無意閒的錯下，無意閒的點擊讓我和這部日本電影有了一次深刻的交流。其實在國内鮮有機會看到日本拍攝的描寫二戰這段歷史的影片，但似乎一切都在《男たちの大和》這部影片中做了最終的彌補。我終于相信，其實日本民衆遭受的苦難和離痛和我們國人是相似的。在影片中，我看得到日本民衆對戰爭的厭惡和對和平的渴望；常田母親那句“不許死”的呐喊是飽受戰爭之苦的世界各國人民的共同心聲。大和號上的將士對國家和家人充滿了深深的情懷，但同時卻萬分憎惡他們的領袖——這場戰爭的直接挑動者。雖然這在影片中沒有明確表述，但亦可在一些細節中找到答案。還記得神尾母親在丈夫遺像前說的那句話：萬歲萬歲的喊著，送走了兩個兒子。這句話足以將這段苦難的歷史陳述。綜合而言，《男たちの大和》是一部掩飾在戰爭片表象下的反思悲情電影。對我印象最深刻的是這部電影的片尾曲，這首由音樂大師長瀏剛作曲的主題曲具有十足的張力，將日本普通將士的心聲作了最好的陳述。

歌詞中文譯文：

無論怎樣 我都發狂地 愛這個國家

如我再生 請依舊呼喊 我的名字

哪怕是寒風刺骨的冰冷之夜

哪怕是織滿淚水的淒涼之夜

如果我能再生

我照樣鑑定地 守護你

請你再回到我懷中

讓我擁抱你那無所畏懼的勇氣

默默無聞開在海上的白色花朵們

現在紛紛在我身上 重疊厚重

Close your eyes 閉上眼睛

就能見到你的微笑

Close your eyes 閉上眼睛

奔向希望的你 就能永遠生命長存

無論怎樣 我既然不畏艱難走了過來

如果再生 我還想呼喚你的名字

傍晚夜幕垂落之後

明天一定就會到來

如果再生 我絕不放棄持久的等待

請你再回到我的懷中

讓我擁抱你那無所畏懼的勇氣

默默無聞開在海上的白色花朵們

現在紛紛在我身上 重疊厚重

Close your eyes 閉上眼睛

就能見到你的微笑

Close your eyes 閉上眼睛

奔向希望的你 就能永遠生命長存

Close your eyes

   我自己個人認爲這首歌是以神尾的名義唱給親人和國家的，但絕不是常給那些二戰戰犯——也就是那些發動戰爭的高層決策者。如果這部電影是從整個國家的角度去反映二戰，那我肯定會毫不猶豫地將他刪除在我的回收箱裏面。好就好在它以神尾的回憶為影片的主綫，通過痛苦的回憶，將這段不堪回首的歷史層層剝離，最終暴曬在世人的眼光之下。可能和很多其他看多這部影片的人不同，我絕不認爲這是一部宣揚日本軍囯主義的影片，不然我也就不會去觀看了。我認爲这只是單純一部二戰日本老兵的回憶片，儘管其中有許多龐大的戰爭場面，儘管其中羅列了二戰最精確的一些數據，但終究還是掩蓋不了這部影片最最真實的本質。透過日本老兵中最最普通的一員，反映出了幾乎所有日本普通將士的心跡。或許他們只是像片中男主角神尾一樣，參軍的目的只是爲了保護自己的親人；也有可能他們只是和西哲一樣，爲了賺錢為母親買塊地保命。一場由一群不負責任的瘋子發起的戰爭，不僅給它的鄰國們（中國、韓國、朝鮮、新加坡、馬來西亞、菲律賓等）造成了不可磨滅的苦痛，更給自己的國民帶來了致命的傷害。這群被供奉在靖囯神社中的戰犯，連同日本天皇；是一群陰魂不散的魔鬼，縈繞在他們周圍的日本軍囯主義最終葬送了他們自己。

   個人很欣賞反町隆史在其中的表演，他飾演的森肋沉靜地就像是一尊雕塑，但也許他内心的波瀾是任何人都不能類比的。影片中交代了唐木和内田的家庭情況，唯獨沒有交代森肋的情況；但儅我看到森肋對著内田發狂要内田活下去時，我知道他内心還是有著牽挂的——内田是他們三個人各自家庭未來的依靠。但是，内田還是上了出征沖繩島的大和號。或許真是像神尾說的那樣簡單，他們只是想保護自己的家人不受傷害。但遺憾的是内田的愛人和妙子都在廣島原子彈爆炸中失去了生命，我不明白這場戰陣給日本民衆留下了多少陰影，但我想作爲普通民衆，他們所受的傷害和我們中國民衆是一致的。但讓人氣憤的是，這一場戰爭的直接發起者和執行者卻沒有受到道義上最嚴重的譴責，日本的右翼分子甚者還將他們供奉在靖囯神社中進行膜拜。或許他們沒有遭受這場災難最直接的創傷，或許他們已經淡忘這一場人類的浩劫，但他們永遠都無法否認這段苦難的歷史。

   日本人利用電影影象來抒懷他們對大和號將士的悼念之情，因爲他們是無辜的。但他們是否知道在於他們僅一海之隔的國度，有多少無辜的生命葬送在他們的暴行之下。相對于這個國度，他們所受的傷害又算是什麽？但如果像這部影片一樣僅僅是站立在個人的角度上，那每個民衆所受到的傷害都是等同的。我不知道在地獄中的戰爭發起者面對如此多戰爭的受害者，是否已意識到當初自己的一個決策給世界人民帶來了多大的苦痛。但或許他已經在煉獄中化爲罪惡的灰燼，不復存在

   就讓我們唱起哀歌，為這些在戰爭中無辜死去的人們祈禱；中國人、韓國人、朝鮮人、菲律賓人、蘇聯人、新加坡人、馬來西亞人，還有日本那些底層的民衆。

自己做的视频：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4aac3eaf01000a4g.html

日本战争片长期以来在思想性上都是短板。所谓的反战思想，最多也就是士兵回家看看妻小，咬牙出征。从未真正深刻反思战争，反思自身侵略行径的有力情结。思想上反思最深刻的日本二战片可能是《二十四只眼睛》。

男人大和较以往的《联合舰队》、《太平洋战争》等等更烂。其他的片子最后往往是战败后的无奈，将日本失败归为一种历史必然。而男人的大和的影片结尾却是一个小男孩头裹白斤，驾船驶向远方。这是什么意思？军国主义代代相传？长大了我也要当炮灰？这个结尾使这部前95%的时间还可以勉强可供一个军事爱好者参考的及格影片，沦落为彻底的垃圾片。

  


     《男人们的大和》这部高成本的平庸之作，因为题材的敏感，又一次成为中国关注的焦点。与导演和制作方声称的初衷“呼唤世界和平”这一主题大相径庭的是，中国青年则多认为这部影片不过是在“鼓吹军国主义”，是一部彻底的军国主义影片。

      他们认为，影片在美化皇军，美化侵略战争，并用强烈的煽情手段，淡化影片的思辨力量，强制推销作者观点，为军国主义招魂。很容易的，《拯救大兵瑞恩》被用来作为反面力证，“有一个死了哥哥的水兵不顾军官的好意，要留下来与大和共死。很像《拯救大兵瑞恩》里詹姆斯选择留下来坚守大桥是不是？或许有日本人看到这里会感动，但我真的快要笑死了！人家留下来战斗是为了解放欧洲人民，TM你个小日本是为了什么？是为了送死还是杀害更多的盟军？”

      《男人们的大和》是不是一部军国主义电影呢？作为一部“旨在”鼓吹军国主义的电影，必须符合军国主义宣传需要，必须要为侵略扩张，思想灌输，军事独裁寻找合法性。为了实现这个目的，我们通常采用善恶二元对立的做法，就如《上甘岭》《闪闪的红星》《鸦片战争》，将自己要美化的形象置于我们赋予的正义的一边，用对手的恶来反衬我们的善。

       可惜的是在《男》中，只找到挺身反抗不公待遇的下层军曹，为了荣誉和家人而不是天皇战斗的青年，还有被迫执行自杀任务的舰队长官。这部影片甚至没有对手的有机形象，盟军被物化成一群飞机，一种强大力量，却没有赋予更多的含义。显然，制作者并没有把注意力集中在鼓吹什么或者批判什么上。如果有，也和战争没有太大关系。《男》希望把自己打扮成一部关于男人而不是军人，关于士兵而不是军阀的反战电影。

       当然，这一点它也没有成功。由于采取对敏感问题的回避策略，实际上也留下了足够给予误读的空间。日本影评人山田和夫很容易就能上纲上线：“这种感伤的追悼与宣传相呼应，结果就让这种惨死在感情上被美化了。特别不能忽视的是，电影本身就存在迎合宣传语言和观众朴素“感动”的问题。……如果要对这种毫无理性的自杀式战法追根问底的话，实际上可以借此揭示出那场被称为亚洲——太平洋战争的非正义侵略战争的反人类性和反科学性。但这部电影对于有关责任的思考却非常的缺乏，这正是该电影最大的缺点。如果大和的死者们像电影公司宣传所说的‘只是为了守卫爱人、家庭、朋友和祖国……’那么这样残酷的战斗就被美化了，亚洲——太平洋战争也就成了日本生存和自卫的战争。这难道不是为我们最应该警惕的侵略战争肯定论张目吗？”

      立场混沌，态度暧昧，在反战和反动之间飘摇不定。既可以理解为陈仓暗渡逐渐偷换概念的军国主义幽灵，也可以理解为中流砥柱坚持人性自由的反思作品。在如此一个敏感的历史题材中，既要召唤日本民族自强自尊的精神，又不能标新立异越过雷池半步，带着枷锁跳舞，《男》的命运其实早就注定。谁让你生为一部日本主旋律战争片？

     但是。

     为什么立场混沌不能成为堂而皇之的第三条道路？这部电影反战，于是是好的；这部电影反动，于是是坏的？为什么作为观影者一定指望非黑即白的道德判断以替代对影片质量的判断？为什么为了力图让这个判断更加清晰，需要不遗余力地从细枝末节处寻找蛛丝马迹？就像我们对《武训传》所作的那样？

     这让我想起《黑影降落》的结尾：历经磨难损失惨重的美国大兵疲惫不堪地奔跑在摩加迪沙的小路上，身边不时经过茫然的非洲妇女。这究竟是在树立一个不远万里不辞辛劳“为非洲人民服务”的武装白求恩形象？还是一种独立自主坚强不屈“谁请你们丫来了”的骄傲非洲精神？

     不知道，也没必要知道。

先不说民族感情和历史史实的事，这也是一部电影原音比电影更好的制作。

建议没看过的就不用再看了，直接听close your eyes 中那充满日本腔的英文歌词吧，还是有点口味的。

故事的三段式结构被强化得比我们的样板戏还要样板戏；
人物的脸谱化堪称21世纪东亚电影圈中的盖帽制作；
道具、化妆、服装除了浪费还是浪费，已经跟不上全球电影工业的水准。

再来看历史的史实感，导演想是要营造一种历史的凝重，一种2百万国民葬身太平洋60年的凝重，一种国家的脊梁和骄傲悲壮的壮士不回的凝重……所以，插叙式的小悬念贯穿全篇，特别是片头片尾的水下纪录片和中年妇女固执、老船夫的诡异和小船工的热泪盈眶……但是最终得到的只是一出上坟祭扫的仪式秀而已，不是我对死者不敬，而是历史的评价就是认定了这些可怜人的价值是那么的……顺便拖一句，在这艘号称日本民族象征的、曾经的世界最强战舰的仅有的三次大出战记录上，没有一艘船或者一架飞机的战果，反倒是“大和旅馆”的称谓成为世界海军战史上津津乐道的小插曲。

最后就是这所有中国人不得不说的民族感情了，这里就套用一句名言句式——我就是痛恨狭隘的民族主义和

日本人！

大和号，在海战史上是“没卵用“的最高象征，造其一舰耗光全国相当大比例的财力，全无出场机会，最后就来个自杀式行动，被群欧玩弄至死（美军甚至现场玩起了投弹训练）。

大和号在菊水特攻没打下一架飞机，此片中男主角却打了N架，因而此片被嘲笑为《男人的高射炮》（男たちの高角机铳）：
“导演！把击伤都改成击落！”

而此片中，大和沉没时，来救人的雪风号露了一下脸。

雪风号，可是网络上最著名的军舰。

响彻军史界。也响彻了军史界以外的整个网络。

（然而是因为祥瑞梗。祥瑞梗是来源于马亲王梗和日本网友近几十年“雪风死神梗”的结合换句话说日本宅男也吃这梗，但在日本主流眼里雪风是幸运舰，是武运长久的象征。然而这并不是我要说的重点。雪风打完二战日军几乎所有海战从头打到尾，却毫发无伤，人都没死几个，而日本海军全军覆没，然而这也不是我要说的重点。）
 想具体了解雪风可以查看这个百科词条 //zh.moegirl.org/战舰少女:雪风


我要说的重点在这：



让大和沉没的” 菊水特攻作战“，即让日本联合舰队剩余力量去送一波死。“一亿总特攻的时候到来了，要你们作为模范光荣地去死”。

在作战会议上，小小的雪风号驱逐舰舰长寺内正道中佐，对着联合舰队参谋长草鹿龙之介少将，站起来直接表达到了对自杀特攻作战的不满：“口口声声联合舰队最后的作战，既然是这样，为什么参谋长您呆在日吉台的防空壕里呢？难道不应该从防空壕里出来，亲自指挥我们出击吗？”

此后，雪风的乘员并没有像其他水兵一样写遗书和收集遗发，船身上也没有跟随同行舰艇的脚步悬挂特攻的象征——菊水纹章。最终出征队伍只有4艘驱逐舰生还：其中冬月、凉月重伤无法修复，初霜轻伤，雪风无伤。寺内舰长后来回忆这次海上特攻时遗憾怨恨地说道：“简直是佛灭之日。因为愚蠢的政治决断，那么多的热血青年就这样白白牺牲了。”





雪风这条奇舰上有一个重要特点：氛围极其人性化。几乎像一家人，等级观念异常淡薄，而且不像日本海军其他舰上老兵常常以各种理由“教育”殴打新兵(这种虐待在等级观念森严的大舰上最为严重。大舰和炮灰小舰几乎是2个世界)；雪风甚至还在救助敌兵生命上也极为积极，比如在泗水海战带头救助英军落水士兵。当时“雪风”与“初风”为一组，救助了“伊莱克特拉”（HMS Electra H27）号驱逐舰的一些英军船员（和似乎还有一些荷兰舰的船员，由荷兰人和爪哇人组成），并送至停泊于马辰（Banjarmasin）的盟军国的医院船上。(被日军救起，要是没被送回盟军的话，那就绝对不是幸运的事。日军存在极端严重的虐待战俘现象，例如美国总统老布什同队的4名战友被俘后被残杀[被日本军官做成人肉宴吃掉了]，仅老布什一人幸存。)

又例如萨马海海战那次，美国驱逐舰为了保护护航航母，对庞大的栗田舰队发动几乎必定有去无回的英勇冲锋。雪风号等驱逐舰跑得快，在眼看就要追上并击破美帝护航航母(他们以为是正航)，结果栗跑跑怕美军飞机援军来，宣布撤退，气得雪风舰长几乎要抗命追击，但被强令叫回来。然后撤回来时却放过了美军落水士兵：


漂浮在海里的水兵看到一艘日本驱逐舰(雪风号驱逐舰)缓缓地从正在下沉的英勇的“约翰斯顿”号旁边驶过。身负重伤的埃文斯舰长和他的舰员们等待死神的降临：这并不奇怪，特别是在节节败退的时候，击杀美国俘虏几乎是日军必然的泄愤行为。突然舰长身边的水兵比尔·默瑟轻声把他唤醒，埃文斯抬头只见其舰长(寺内正道)身穿草绿色的军服，站在舰桥上，严肃而庄严地向“约翰斯顿”号行着军礼。尽管浑身乏力，埃文斯舰长仍缓缓举起右手，向对方致以回礼。

……但是，日本战舰没有扫射，也没有投掷深水炸弹。相反，一些船员抛下来一些食物给这些漂浮在海上的敌人。许多“约翰斯顿”号的幸存者目睹了这一幕让他们终生难忘的事。在这艘日本驱逐舰的舰桥侧翼上，站着一名军官，他看着“约翰斯顿”号这个致命的敌人沉入波涛之下。在这艘高贵的战舰下沉过程中，这位军官举起了手到帽舌的高度，一动不动地站着……他在向敌人致敬。————《莱特湾大海战》，【美】托马斯·J.卡特勒 著
（此时其它几艘美军舰的落水者就正在遭到日舰枪炮射杀。）


之前瓜岛最后一次陆军大撤退的时候，为了救瓜岛上丛林里已经饿得全身长蛆的陆军，雪风舰长菅间中佐主动在会议上打破僵局说“我们驱逐舰们去救”(已经救几次了)，几个驱逐舰长们也表示赞同，带头冲锋最终整场K号作战冒死在夜间从美军眼皮底下救回了上万名已经饿成几乎骨架、全身伤口长蛆化脓的士兵。这次撤退战却是日本在太平洋战争中战术最漂亮、最团结默契的一次作战，连美军都夸这是一次奇迹的魔术，太平洋舰队司令尼米兹坦言：“真是一场让人佩服的出色表演！”


雪风号的存在，从任何方面都是一个奇迹，还有操作技术、战斗技巧等等方面，不再赘述。

请原谅，本影评是伪影评，只是为了给那些看了个电影就为战争贩子洗地的无知少年，普及本片背景知识的。
二战后，无论是日本国内还是中国、美国，都对日本帝国海军比较宽容，进而认为日本发动战争完全是日本帝国陆军的过错，日军在二战中进行的屠杀平民、无差别轰炸等都是陆军的问题。海军成了日本二战中的反战力量，海军都是迫于无奈而进行的作战。
因为这种为日本海军开脱的思潮，战后日本一系列的反应二战的电影，都是讲海军的。也难怪，陆军那些勾当实在太脏，实在是洗不干净了么。而海军似乎只是作为职业军人而去作战，只是守了做军人的本分而已。像《啊，海军》《山本五十六》，还有这个电影，另外还有更近的《永远的0》。
海军真的那么清白啊？不是那么回事吧。首先日本自明治以来海军就跟陆军争宠，日俄战争时打旅顺，海军建议陆军攻取203高地，只需要在203高地上架炮轰港口内的俄国太平洋舰队就能达到战役目的了，但是陆军倔啊，填了上几万条人命，最后才被迫听了海军的建议。二战前海军为了维持他们在日本政局中的地位，不断的要求造军舰扩充海军，而且为了找扩军理由吹了大牛，说是只要开战，海军就能维护日本的海上交通，正因为日本海军点了头，日本才敢于对华全面开战。
我们国家的人，真是宅心仁厚，对于日本自己的那些宣传，都当成了真理，竟然有很多人为日本帝国海军做辩护，不惜对反对者骂脏话。很多人认为中华民国那个海军跟没有差不多的，怎么配做日本联合舰队的敌人呢？既然中国那时候没什么像样的海军，自然也就跟日本的海军没什么交集了。
事实上，日本海军在跟国军作战中交手不可谓不多，而且在历次交手中，中国军人的各项素质都不算差的太离谱。淞沪会战之初，就是源于国军欲全歼在上海驻扎的3000海军陆战队，并封锁在中国长江内的日本舰艇。当时中国的中央海军就是在淞沪会战中全军覆没的。而中国空军与日军的较量中，造成了日军20架左右飞机的损失，日本出云号航母受到重创，迫使日联队长石井义剖腹自杀，空军出战日8月14日成为国军的空军节。也是在这次战争中，当时的日本海相米内光政拍板建议攻取南京，日本海军将与陆军协同作战。
日军对中国内地的空袭，基本都是日本帝国海军航空兵的杰作。因为当时的陆军航空兵只能用地面坐标导航进行轰炸，而海军航空兵由于在海上作战的需要，可以不凭借地面坐标进行轰炸。而林徽因的弟弟，就是跟这样的日本飞机作战式被击落身亡的。日本海军航空兵进行的是针对平民的无差别轰炸，这虽然不是日本首创的战法，但也是彻头彻尾的战争犯罪。
轰炸重庆的战机中，就有著名的0式战机。0式战机是在中国战场上，靠炸中国人积累了经验后，才去炸的美国。而日本联合舰队的军舰你们就觉得跟中国没关系吗？日本海军当时为了不依靠陆军控制下的满洲等地提供的铁矿，占领了海南岛作为铁矿石来源，大和号上就有从中国抢来的铁矿石炼的铁。
说这么多大家肯定又要骂我了：看电影就看电影，干嘛说政治？干嘛说政治？一个战争片拍的就是战争，主题思想就是非常与政治相关的，怎么可能不谈政治？政治是什么？不是几个当官的在电视上斗嘴，政治跟我们生活方方面面都有关联，政治也决定了我们还能不能在这个豆瓣上继续装有文化懂艺术的小青年，更决定了未来我们会不会也与这个电影里的人一样家破人亡。
另外看电影连与该电影直接相关的历史背景都不关心的人，怎么好意思说自己受过教育？更牛逼的是，这么一部电影，有些人看了竟然歌颂起愚忠的所谓武士精神了，你咋不去唱《君之代》啊。
还有，日本近来几部拍二战的片子，都是以现代幸福生活的人们的回忆视角拍的，最后都要给死去的炮灰们敬个礼啊握握手，你是我的好前辈。而且最后还搬出来了“没有侵略军就没有没有新日本”的奇怪观点。正是那些军人把日本国家差点鼓捣没了，怎么这些动不动就押上全国人性命赌国运的战争贩子们还成英雄了呢？
战争中的人当然可怜，被时代夹裹着的命运当然值得慨叹，但是在这部电影里，这种以刻画人性为主旨的手法显得格外的浅薄。至于电影末尾小船上敬军礼什么的这种段落，让人十分费解，感到荒谬。
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