我的邻居山田君

当我长大，坠入爱河，我问我的爱人：“前方会如何？彩虹会否日复一日地出现？”我的爱人这么说：“未来难以预料，世事不可强求，将来是怎样就怎样……”
上面是片尾高潮时出现的歌曲，说“高潮”其实有些勉强，因为这部动画电影就像生活本身，没有明显的潮起潮落，只有日复一日的真实和细节，偶有感慨和悸动……
本片也许并不适合三十岁以下的人，没有一定的生活积累和情感沉淀恐怕很难脚踏实地的在生活平淡中体味真实、感悟升华——就象这部电影一样。
如果让我给本片打分：
情节——4.5分，收放自如略有松散。
画面——5分，清新简洁的手绘风格，山田夫妇结婚那一段简直是行云流水神来之笔！
人物——4.5分，一家五口人一条狗，性格呼之欲出，个个表现出众。
音乐——4.5分，配乐简单平直和本片风格相得益彰，片尾曲好听:)

这个月很渴，看了一大堆奥斯卡，基本都是％￥＃×◎:( 害我已经快不记得什么叫好电影了……在这万分危险的时刻，我找出了这部买了月余的卡通片，终于不负我望，将烂电影的晦气一扫而空，这，就是有“库存”的好处！
 
《隔壁的山田君》其实是以山田一家人为主角的，这样叫的原因无非是想唤起我们的亲切感，因为他们那么鲜活生动，就象是我们早已熟知的那些人和事。影片由一小段一小段的家庭生活趣事组成，你可以把它看作是剧场版的樱桃小丸子或蜡笔小新。但贯穿其中的恢宏的想象场面，或者极具搞笑气氛的桥段，却是只有高畑勋这样的大师才有的功力了。
 
越琐碎越伟大。
 
高畑勋这次一反在《萤火虫之墓》和《点点滴滴的回忆》里我们熟悉的那种细腻入微事无巨细的画风，采用很潦草的铅笔淡彩风格，有点象涂鸦，也有点象画在课本角落的那种扑拉扑拉小动画，造型更漫画，帅到不行不行的啊～～
 
看似潦草，其实细节一点都没省事，比如家中晚上开灯时，总是温暖的光一下就溶化掉了清冷的黑暗，让人心中一跳；
 
还有妹妹野野子走失时，全家疯狂驱车在高速公路，一个转角，高畑勋用几根铅笔的黑线就把那种阳光刺眼的凄惶感全画出来了，大师啊～
 
父母婚礼那一段写意画面，其实细节非常震撼，又辅以传统的日本美学元素，浮世绘风格的滔天巨浪，民间传说中的子女满堂，都充满瑰丽的光彩；
 
尤其推荐爸爸妈妈抢电视机遥控器那一幕，看完没笑岔气的人目前还没出现过。
 
整个电影用古诗朗诵的方法来分段，这个诗人叫“芭蕉”，不知道是不是随口杜撰出来的，我没有去做功课，吼吼～～也穿插了很多英文POP歌曲，高畑勋自己填了日语词，听着和原词的音还挺象的，很可爱。这是个内心充满了爱的导演啊，和宫崎峻相比，我现在越来越喜爱他的作品了。作为吉卜力的合伙人，宫崎峻只是在这部影片的演职人员名单里小小出现了一下，头衔是吉卜力工作室的所长，听上去很像派出所那一类的，呵呵……
 
好久没看过这么好看的东西了，周六的午后，阳光灿烂的生活啊：）

听人推荐以后一直没有找到这片子，终于在狗年的年尾托老妹的福买到了，还是D9。静静看完，用推荐人的话，发现这竟是我狗年看过的最好的电影。

一家人，简简单单，爸爸、妈妈、一双子女、和一位个性十足的外婆，却生出无数乐趣，平淡而真实，写意又自然。

影片一开头，外婆和邻居的一段对话便让我笑翻。邻居侍弄着菊花，外婆饶有兴致地问起品种，邻居自得的介绍，外婆却说，没问菊花，问的是毛毛虫的品种...邻居语塞，外婆毫不以为意，说道：再难看的毛毛虫，都会变成美丽的蝴蝶。方才还笑翻的我一下子被感动了，笑容凝固在唇边久久不去，细细回味外婆的话，是啊，我们都只留意美丽的事物，很少去想美丽的蝴蝶曾经也是丑陋的毛毛虫呢。

山田一家人出游，不小心走失了女儿野野子，忧心如焚。那边厢，野野子在车站发现了迷路哭泣的小弟弟，问他为什么哭，小弟弟说自己走失了，野野子感慨道：哎呀，大人们总是迷路...我又一次FT，这小姑娘太经典了。是啊，事实常常是这样，每个人都从自己的角度出发考虑问题，大人们是这样，别忘了，小孩子也有自己的思想。

呵呵。

爸爸下班回家，突降大雨，于是到便利店打电话让家人送伞，没等开口，妈妈就说，在商店呢，带****回家哦...爸爸眼见别人家家人送伞的场面，一时气结，自买了伞回家。没走几步，发现妈妈带着一双儿女，前来接他了。爸爸脚步停驻，我的思想似乎也一时停止了。:)

爸爸在公司是个小头头，应邀在人婚礼上发言，上了台才发现妈妈给错小抄，纸条上居然是购物的备忘，写着灯泡和白菜...一下子满头大汗，冒出一句：人生充满了意外...真是经典。当然，最后爸爸的发言还是获得了众人的掌声，音乐也响起，是Que Sera,Sera的日文版。熟悉的曲调和歌词，简朴的哲理，让我回味无穷。

这是我狗年看的最后一部电影，也是最好的一部，是最平淡简单的一部，最普通的生活片断，每个都离我那么近，就好像发生在自己的身边，平静地讲述关于生活，关于成长，关于爱情，关于家庭，关于回忆的点点滴滴，非常非常的亲切。

我不大记得每个片断之后的俳句，但很早就会背Que Sera Sera的歌词：

When I was just a little girl
I asked my mother what will I be
Will I be pretty will I be rich
Here's my mother said to me

Que Sera Sera
Whatever will be will be
The future is not ours to see
Que sera sera
What will be will be

我的鄰居山田君 有很好的英文譯名 The ups and downs of life。
這是我近來看過的最最最最最好的動畫片了。

就像墨墨說的 它讓我好希望 也有一戶像山田一家一樣可愛的鄰居呢。

山田爸爸和山田媽媽的結婚典禮很無敵的融合了日本的傳説 比如桃太郎 比如竹取物語 當然還有很多無釐頭的比如從捲心菜裏取出孩子之類的 哈哈哈。

電影的末尾 爸爸媽媽一起唱起了民謠 Que sera sera 提醒我們要坦然面对生活 象里面的唱的一样 "Whatever will be will be"。

满口的大阪口音
普通的不能再普通的一家人
這就是生活啊 簡單快樂 也是我對家的全部期望。

以下都是感動我的片斷。
一起打电玩 看地图出门郊游 粗心集体丢了野野子 车上挂着搞笑的小猫 偶尔的自诩聪明 兄妹抢蛋糕 不要和陌生人讲话的童年教条 自己被丢还认为全家都迷路的野野子 歇斯底里外加無比健忘所以笑料不斷的山田媽媽 全家歡唱日本民謠 公車上搖搖擺擺的扶圈 因爲有客人要來乾脆就春季大掃除 一起商量一日三餐 給狗狗洗澡 爸爸媽媽很有武術技巧的抢遥控器爆笑片斷 然後呼應的一段拌來拌去探戈 父子的棒球比賽 山田媽媽的催促學習交響曲 一起探討餐桌禮儀 偶爾也很哲學的山田爸爸 第一場雪裏頗有些孤獨的全家福 山田家的歲時記抄 春雨裏給山田爸爸送傘的山田媽媽和阿德還有野野子 山田媽媽失敗的的壽司計謀 陽光裏的晾曬 傳統的日式早餐其實全是剩飯 聼馬勒的交響樂反省的山田媽媽 漫天的櫻花 難得收到情人節巧克力的阿德 微笑的太陽 全家偷聽女孩子打給阿德的電話 連月光假面都知道的山田奶奶 在幻想中化身月光假面的山田爸爸 爸爸的激情演説 爸爸媽媽合唱que sera sera 全家用雨傘在空中翺翔 有焰火和月光。

山田爸爸在最後的婚禮賀詞裏說：

人生 總是充滿驚奇的事 到現在爲止 似乎是 事事順利。
可是忽然閒 你們也會走投無路 把你們逼上絕路的人 甚至可能就是你們的愛人 也可能是其他任何人。
但是 你們必須要 肝膽相照 只有這樣 才能渡過難關 這是面對最壞的狀況 即使離婚也不怕的秘訣。
但是 只要對方不是故意的 也應該取得你的原諒 實際上 只有原諒 生活才能繼續。
任何時候 都不要放棄希望 這是絕對重要的 這是家庭幸福的關鍵 這是面對生活 繼續進取的關鍵。
雖然這聼上去不怎麽順耳 但是[寬容] 是大家和睦相處的 唯一方法。所以 祝你們 新婚愉快 幸福美滿。

深深的一個鞠躬以後 是轟隆隆的掌聲。媽媽和奶奶都哭了。當然還有我。

而插曲是 阿德後來忍不住說 我終于知道爲什麽我們能和睦相處了 因爲你們三個大人都是傻瓜 如果你們有一個不是 那樣就會打破平衡。哈哈哈。

結尾 老師說 她的新年願望是 適當。嗯 僅此二字 已經讓我懂了。

如此的 最樸實無華的鉛筆畫 也能呈現最美好的人間美境 這就是動畫片的妙處了吧。

p.s.導演高田勋加入了松尾芭蕉、山头火、与谢芜村三人优美的俳句 使得这本来寻常的家庭生活与春夏秋冬的轮回联系起来 多了丰富色泽。生活发于季节内 情感却在季节外。供欣賞。
　　 　　
　　 静寂深秋夜
　　 打破的是欢声笑语哉
　　 ——芭蕉
　　
　　 蒙蒙细雪中
　　 仅留背影在
　　 ——山头火
　　
　　 春雨啊
　　 那道尽一切的蓑衣与雨伞
　　 ——芜村
　　
　　 终将死去，见不到景色
　　 蝉声
　　 ——芭蕉
　　
　　 章鱼罐呀
　　 装着难以计数的梦想
　　 夏月
　　 ——芭蕉
　　
　　 梅花扑鼻香
　　 朝日静静升起的山路哉
　　 ——芭蕉
　　
　　 深秋矣
　　 朝这边
　　 我亦寂寥
　　 ——芭蕉
　　
　　 洞穴
　　 悲惨哉
　　 独角仙下的蟋蟀
　　 ——芭蕉

很久没看过这么搞笑的电影了。
本片讲述了山田一家搞笑的日常生活，或者说展现了他们一家日常生活的搞笑。你说导演是特意为之吗，倒也不是。它是自然的，不像许多喜剧片那样用力过猛。高田勋和宫崎骏的区别就在于，宫崎骏是史诗一般的宏伟，而高田勋对真实生活的观察更细致。
日本人和英国人真是很像啊，那种从一本正经中蹦出来的幽默是最搞笑的。它并不是搞怪，因为搞怪是刻意，而幽默是自然流露。
我到很在意它的画风，看那些画，简直就是小学生随随便便就可以画出来的东西，到高田勋下一部作品《辉夜姬物语》，用的又是水墨画。有人曾说，东西方文化最大的差异在于，西方人总想把假的东西弄成真的，而东方人总是想把真的东西弄成假的。你看《星球大战》，为了努力营造外星环境，导演乔治卢卡斯专门请语言学家设计出一种根本不存在的语言，虽然除了那几个语言学家之外谁都听不懂，甚至有的地方连字幕都不会打出来，他就是在那一直说一直说，让你听上去感觉好像很合理的样子。又比如《指环王》里面，街景中中的一个普通商店，它的门脸上挂满了死老鼠。为什么呢，因为这是一个卖老鼠药的商店。导演彼得杰克逊想，他塑造的是一个类似欧洲中世纪的中古时期，那时候医学不发达，瘟疫、鼠疫盛行，这时必然就会有卖老鼠药的，而一个卖老鼠药的就必然会在他的商店门口挂起许多死老鼠来显示自己家的药药效好。而这个商店在电影中总共出现了多长时间呢，一匹马从店门口疾驰而过，镜头时间不到一秒。再比如大师雷格利斯科特，他最擅长的就是场景的塑造，这个我以后再单拿出来说。
类似的例子不胜枚举。那些大师一般的大导演，一般都会有上帝情结，他意识到自己是在创造一个东西，创造一个世界，就像上帝创造宇宙一样。因此他要努力求真，求完美。因为真实世界恰恰是不完美的，他们要把某种精神重新注入到他们塑造的完美的实体中去。而东方的文化呢，是求假。你看那些山水画，画一座山，画一个人，寥寥数笔。你看那些戏剧，油头粉面，咿咿呀呀地唱。它是一种完全相反的做法，它是努力在把精神从实体中抽离出来，使人们更专注于此。
比较两种文化的差异，并不是在论它们的优劣。太真就好吗，当然不是。曾经就有很多人批评那种“演什么就要像什么”的观念，他们认为如果你演的太真、太像，容易使观众陷在里面，这种方式的演出很容易误导观众，很容易让人们认为那就是对的，或那就是错的。他们推崇的观念是“演什么不像什么”，比如东方的戏曲，比如梅兰芳。因为这样会让观众总是站在比那个表演高一点点的位置，不会陷在里面。因为我们已经陷在现实生活当中，当我们从现实中被剥离出来，会看得更清楚。
它们所体现的，归根到底，是两种完全不同的视角：前者是仰视，而后者是俯视。但他们的目的是相同的，都是在给我们启示，教我们超越现实。

        与宫崎骏长期搭档的高田勋被誉为大师身边的大师，他特别擅长于对市井小民的刻画，那些发生在普通人物之间的细腻生活在他的笔下呈现出清新开朗的面貌，有时又带着一点点细微的忧伤与寂寥。

        制作于1999年的动画片《隔壁的山田君》由一部倍受喜爱的四格漫画而来，为我们描述了一个普通日本家庭的日常点滴：上班的爸爸和疏于家务事的妈妈、厉害的外婆、青春期的哥哥和小妹妹（他们是从卷心菜里长出来，仙鹤衔来，是桃太郎，是辉夜姬），还有一只狗。爸爸作为一家之主，他的小情绪亦很多，他手忙脚乱的赶早班，跟妈妈抢电视频道，同儿女们把脏袜子塞在暖桌下，有的时候还会为了努力复兴父权而弄出来一些搞笑的样子，比如看见哥哥把饭倒进汤里，他正色说：“应该把汤倒进饭里而不是把饭倒进汤里”，继而还补充说明因为工人们都是把水倒进水泥里。爸爸有时候也会因为不能像外婆那样保护家人而陷入苦恼，他坐在公园的长凳上幻想自己是一位蒙面侠，无畏无惧，这个时候他感到无助和失落。但是在朋友的婚礼赠言上他又表现得格外出色，亦有勇敢的一面......其他家庭成员莫不如此，性情鲜明。当他们在一起生活，快乐与吵闹总是充斥每一天，和每一个角落。

        《隔壁的山田君》充满了温馨的家庭氛围，这是一部漫不经心而有趣的家庭喜剧。“成千上万个这样的家庭就在你家隔壁，也组成了这个社会。”你会同你“隔壁”的这家人一起哈哈大笑，也会同他们一起焦急或是欣喜，并且一起歌唱。甚至你会不自觉代入自己觉得它就是你的家里，你刚刚在它院里晾了衣服，炉上煮好了一锅汤，现在，你正好要出门买东西，于是你走到门口的玄关低身换鞋子，抬起头来看见伞筐里少了一把雨伞......这一切这么熟悉，因为它就是我们天天都要照面的琐碎日子。

        高田勋用彩色铅笔和水彩为整个动画铺垫了明快的色调，更加入了松尾芭蕉、山头火、与谢芜村三人优美的俳句，使得这本来寻常的家庭生活与春夏秋冬的轮回联系起来，多了丰富色泽。生活发于季节内，情感却在季节外。

        摘录如下：

        静寂深秋夜
        打破的是欢声笑语哉
        ——芭蕉

        蒙蒙细雪中
        仅留背影在
        ——山头火

        春雨啊
        那道尽一切的蓑衣与雨伞
        ——芜村

        终将死去，见不到景色
        蝉声
        ——芭蕉

        章鱼罐呀
        装着难以计数的梦想
        夏月
        ——芭蕉

        梅花扑鼻香
        朝日静静升起的山路哉
        ——芭蕉

        深秋矣
        朝这边
        我亦寂寥
        ——芭蕉

        洞穴
        悲惨哉
        独角仙下的蟋蟀
        ——芭蕉

参见：《柳川堀割物语》