剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 空气人偶 关于人与人之间联系纽带的断裂
这是一部关于生命的片子，城市之中的人与人之间因为缺少联系和交流，而变得自私、麻木、疏离。
公园的长椅上，人偶和老人讨论一个关于生命的话题，
“”一种叫浮游的虫
它出生一两天就死了
所以它的身体是空的
没有肚子和肠子，却装满了蛋
它是为了诞生而出生的东西
人类也是一样没有意义“”
从一个大的维度来看，在人类漫长的历史长河中人的寿命显得微不足道，
人类也是为了生殖而存在的生物
而他有读一首诗
“生命不能靠自身的力量而成功完满，而被创造出来。
好比花，就算将雄蕊与雌蕊聚集，也不足够。
仍需要昆虫与微风造访，联系雄蕊与雌蕊的关系。
生命的本质上，便怀有重要的匮乏，并因他者的存在而完满。
然而，我们彼此对于自身这份重要的匮乏，毫无自觉，也未被告知。
原来我们是被散播的种子。
然而有时，再难忍却也能维持住的关系，就这样，世界被巧妙地构筑了，这是为什么？
马蝇，浮游在光里，向盛开的花，慢慢飞近。
我也是，也可能是别人的马蝇。
或许你也是，曾是吹拂我的风。”
生命的延续从来不是靠单个的个体来完成
需要人与人的相互联系
然而从一开始就开始描述城市里面的人与人的直接的联系开始越来越少
秀雄 独自一个回家把人偶当做真实的人一样聊天，这种荒诞的场景表现他内心的寂寞和无处安放的温暖
当人偶有了心，复活后走出去开始客观的了解这个世界的时候
发现人们之间非常的冷漠，完全没有交流，只是各自做着自己的事情，
其中说到了一起谋杀案
和在桥上去牵小朋友的手而被拒绝
这种冷漠和疏离感是她第一次见到这个世界的样子
她害怕被孤立一直在寻找她的同类人
或者说她一直在希望自己被认同被接受
但是她慢慢的发现自从有了心以后，
开始变得有所不同了
把自己放得及其的卑微，只为获得那一丝无意义温暖
有了心，就有了想要得到的东西，这就是欲望的产生
当欲望得不到满足的时候产生了痛苦
人类为什么会有心
人偶为什么不能有心
有了心就会有感觉、感受还有情绪。
人和人偶的区别可能人是可燃垃圾而人偶是不可燃垃圾
有时候一个活生生的人被别人当做玩偶一样不考虑对方的感受和情绪做出一些让人痛苦的事
最可怕的是整个世界充斥着黑暗当看到一丝光亮而寻找过去时，却还是无尽的黑暗
当被主人遗弃而去寻找另外一段想象中美好的感情时
却面对着同样的结果
在明知道在被放气会很痛的情况下，还是坚持做这件事而且不愿意说出那个龌龊的时理由。
纯一在这一刻同样也没有把她当人，同样没有考虑她的感受，只是为了自己的喜好，做出伤害她的事情
再一妥协，再一次受到伤害，再一次遁入无尽的黑暗，我觉得纯一最后的死更像是一次复仇。
当 秀雄 知道人偶有了心之后希望她回到以前的样子，因为他觉得要去考虑对方的感受顾及对方的情绪是件麻烦的事情。
2 ) 空气的归空气
看《空气人形》最根本是源于我对充气娃娃孜孜不倦的好奇……我不想把这么富有玩趣的探究心理简单的转化成在猥琐的网页上偷偷摸摸的瞧，所以只好在是枝裕和大叔的新片里正大光明的看。
看过大叔的《即使你走啊走》，就知道他对光和影的爱，还有那台阶和路面，日本治愈系影片总是这样，不期你急切切想知道主题，满是摇摆臂和幌镜头，时间滴答滴答走，却总是与影像中纯纯的人无关。
裴斗娜倾情演出，就可以预见这部片子在各大赏中收获不会少。她个大脑壳，树干身形，一旦放空的眼神，不知世间除她之外是否还有演绎机器人或娃娃人更好的优选。
小望是个充气娃娃，被一个宅男恶大叔买回来，日日夜夜扮演着贤妻良母+乖巧女儿+发泄工具之综合体，直到，直到，忽然一天小望变成了人形，会有心，有记忆，学说话，善伪装。小望白天到音像店打工，喜欢上ARATA演的店员，夜晚变回原形离不开对她守望的大叔。可是，即便她努力成人，想得到ARATA的爱，躲藏不让大叔使用她，又四处去理解何为人、如何活生生的时候，她才发现自己四处都是替代品——大叔的小望是前女友，她只是不会说话扰人的性YU替代品，ARATA的机车头盔下是前女友的灿烂笑容，回到制造者的小田切库房中，她也不过是过气人形……当她牙牙学语时学会的第三句人话是“可燃垃圾”、“不可燃垃圾”，而她的造物主告诉她，我们死后是可燃垃圾，你是不可燃垃圾，字。字。珠。玑。
小望在意外中被ARATA知道是个充气娃娃，不知触动了他哪个G点，小望说希望能做一切他想做的事，便开启了充气与放气的游戏，暗暗觉得好笑，果然每个物种身上的快门不一样的很，莫不是因为在干瘪与丰满交替之间他能体会到拯救的荣光？小望她大叔和造物主忘记告诉她了——可燃垃圾身上的肚脐不是阀门，就算是，里面也是油肠肥水，不是清新空气。等小望渴求的帮ARATA划开了肚脐，观众才惊诧，是枝裕和变成了金基德，嗤嗤笑不已。
小望把这个她那么期待的可燃垃圾包扎摆在了门口的垃圾堆放处，人们见得虚汗直流，只有她坐在自己家的垃圾堆前，化作一阵风，吹过了大叔，吹过了造物主，吹过所有与她有交集的千奇百怪的人生。她这不知是过了几天的人形生活，终落得个无家可归，无处遁形，无人怜爱，亦无法自拔。她问过大叔：你希望我有心吗？她回答过造物主：变成人之后，我有开心的事。她也听老爷爷安慰：双手冰凉的人心总是温暖的。只是没有人对她负责，也没有人教她思考，像是枝裕和喃喃念出的诗句：
生命本质上便怀有重要的匮乏，
并因他者的存在而完满。
然而，我们彼此，
对于自身这份重要的匮乏，毫无自觉，
也未曾被告知，
原来我们是被播撒的种子。
也许小望扼腕她没有真正血肉的生命，可是，相较于我们，在毫不知情之下开启的人生，该是幸运很多了。毕竟，你有说明书。
你知道吗？尘归尘，土归土，而你，归空气。
我们，就在时间滴滴答答中老去，眼瞅着变成人形的童话从人鱼公主幻灭到了充气娃娃。
3 ) 「我們都一樣」
港譯 : 援膠女郎
總感覺港版譯名跟這套電影的風格不太貼切
談不上是影評, 純粹記錄, 所以有大量"劇透", 敬請注意*
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總結來說, 這是一個異色純愛故事
整套電影集合了所有被社會排斥、孤獨的個體
把吹氣公仔當作女朋友的中年男人
活在舊女友陰霾下的純一
來自單親家庭的小女孩
喜歡偷窺的宅男
外表像歐吉桑內裡是大色狼的店長
暴食症少女
無所事事終日去警署自首投案的老女人
害怕衰老的中年女人
獨居老人
因此獨居老人對望美說 : 我們都一樣的
所有人徒具空殼行屍走肉地過活
每個人都是獨立個體 缺乏情感交流
為了填補內心的空虛而尋找代替品
中年男人其實一直真誠地對待每個"女朋友"
他真正害怕的 是"相處" 是"關係"
獨居老人害怕失去 於是痛恨短壽的狗
小女孩最後拋棄了心愛的玩偶 換取一隻玩具戒指
店長的口頭禪是「現在的年青人呀」有夠諷刺的
電影的畫面很純淨 鏡頭下的男女主角都比真人好看
蒲公英 / 玻璃瓶 / 絲襪 / 影子 / 水滴都是重要的意象
電影一開首
望美, 一個舊款吹氣公仔, 被窗外的水滴喚醒
她一直在喃喃自語 : 好美麗
生命的起源本應是美麗的
然後一切開始腐朽
「擁有了心, 因此學會說謊」
她說她沒有喜歡的男生
她還學會了羞恥
當純一發現她"漏氣" 她露出尷尬的神色
純一問 : 當空氣從你身體溜走的時候, 你痛苦嗎
她說很痛苦
結果純一卻以這種方式來滿足自己的慾念
「我們都一樣」
於是這個純愛故事變了樣
望美直到最後也意識不到原來大家是「不一樣」的
純愛故事的男女主角最終化作可燃v.s.不可燃垃圾
她在"死"之前看見眾人慶祝她的"生日"
吹蠟燭的那刻 鏡頭一轉 蒲公英散落在每個角落 ［ 很喜歡這一幕 ］
蒲公英的種子為每個孤獨的人送上祝福
只有歐吉桑店長拒絕接受幸福
少女從睡夢中甦醒 被窗外景色觸動
她喃喃自語 : 好美麗
生命就是如此循環不息互相感動。
4 ) 空气人偶
这部影片的一大亮点就是其背景音乐的选择，总能为影片的“表词达意”增色不少。
影片以舒缓沉郁的音乐拉开序幕，也就默默地将影片中所有的人物抹上悲剧色彩。
影片的另一特点就是注重细节，处处埋伏笔，环环相扣，情节与情节极为紧凑。
唯唯诺诺的餐馆服务生，一心扑在孩子身上的父亲，暴饮暴食的女生，对衰老感到畏惧的中年妇女，每天看年犯罪新闻的女人，每餐吃生鸡蛋泡饭的影碟店老板板，整天与影碟打交道的影碟店帮工，他们是剧中所有的“空气人偶”。而做了一辈子教师代理的老秃头，更像是悲观的生命旁观者与批评者；小望在失恋人前是一个内心充实的人，恋人死后，内心就空虚了。到处和人说“辛苦了”的妇人应该是该剧中唯一一个内心充实的人。
5 ) 生命是无法以自身之力来达到成功圆满
这是一部关于寂寞的电影。
由于网络上有太多关于寂寞的填词造句，所以大喊寂寞好像不是一件可耻的事情。它可以是空虚，可以是无聊，可以是任何东西。孤单以外，《空气人偶》里的人物都很微弱，在一个庞大社会里显得再渺小不过，做着不起眼的事情，有难以排遣的痛苦。
日本是个很特别的国度，现代化程度在东方世界里遥遥领先，与之相对应的是另外一番景象，现代人的情感空虚也到了可怕地步，御宅族就一典型群体。他们好似无毒无公害，却排斥跟外界的接触，拒绝跟同类生命体有多余的交流沟通。御宅族以外，不适应社会生活的病患者到处都是，他们躲在各自的小角落里，外表上难以区分，毕竟看起来也都是正常人。 大叔买了个廉价的充气娃娃，回家后是问候、洗浴等一套例行公事。他趴在上面施行云雨，呼嗤呼嗤。如果充气娃娃是一次性用品，买家只是粗暴相待，那就不会有后面的故事。大叔的言谈举止中充满了关怀爱意，他好像在跟一个活人对话，说他的白天见闻。有一天，充气娃娃站了起来，她有了人的心。她在晨光中轻触杆子上的露水，感受到大自然赋予生命的美好。 充气娃娃开始在社区周围四处走动，她看见了形形色色的人物，他们在后面会不时出现。这些人大体上可以跟大叔归为是同一类人——生活中的失败者，暴食、厌世、孤僻、被排挤、自我封闭、害怕衰老……
是枝裕和摆明了想把电影往美的方向引，充气娃娃进了一家卖碟的租赁店，之后就是一系列的电影话题和电影知识扫盲，从卓别林的《大独裁者》说到了维克多·艾里斯和安哲罗普洛斯。熟悉艺术电影的人应该知道，最后这两位的段位可是相当之高。 电影是虚幻的，正因如此，充气娃娃才可能有生命，让她在一家碟店打临工，那是恰当不过。巴赞曾说，影像起源于人类的木乃伊情结，人类贪恋世间一切，于是渴望长存于世，故而用另一种形式来延续躯体生命。这是一套精神分析学说，《空气人偶》没那么严谨，然而说到生命的本质，电影里给出了吉野弘的一首诗，里面说生命是无法以自身之力来达到成功圆满，雄蕊与雌蕊即便聚集一起，仍然需要昆虫和微风。
是枝裕和是一位人文主义者，同时又是一名自然主义者，他笃信天地万物自然生长的力量，有缺憾也有消融。一个人之所以会不开心，正是因为他们缺少各种媒介和联系手段，所以每个人都可以成为别人的昆虫，化成完满的微风。充气娃娃的命运是不幸的，幸运的是她充当了这么一层天使角色。 手冷的人一般被认为是体虚，冰凉的人偶需要借助充气才能使用，然而她还拥有一颗温暖的心。充气娃娃开始沾染人类的弱点和缺陷，她会撒谎也会不满，为他人所强迫。有了这些毛病和遭遇，她更像一个正常的人。人活于世，难免有各种各样的痛苦，这些痛苦正是那些小配角们无时不刻所在承受的。这种被赐予的生命终究还要被收回，后半段电影的调子急转直下，是枝裕和第一次用活了血浆，演绎纯真和诡异交杂的爱杀。充气娃娃用最后一口气息吹出了蒲公英，象征她留给世间和众人的希望。如果我们都将成为被丢弃的垃圾，你还在乎自己可燃还是不可燃么？【理财一周-东方早报-上海杂志】
6 ) 都市空心人——《空气人偶》
我本想把这篇影评的题目取为《“日”久，见人心》，又觉得用这么不正经的语气，去调侃一部正经而严肃的电影，虽然多少能夺点眼球，但那种自以为是的机灵和幽默，其实很是不庄重。另外它能够概括的面也太窄，远不如“都市空心人”。
电影一开始的内容倒确实可以概括为“日”久见人心：一个充气娃娃，在一次OOXX之后，忽然活了，化身为人。随后去爱，去受伤害，去迎接毁灭。整个电影简而言之就是这么个内容。电影的画面始终清新、明亮，镜头唯美、迷人，让人乍看之下还以为是部纯爱片，但是细看之后，发现根本不是这回事。
大体上，我觉得这部电影可以分成三段：第一段如同小望（裴斗娜）蹦跳着的小碎步和俏皮的配乐一样，轻快，基调宁静，从开始到小望发现影碟店，认识了店员纯一（井浦新），时长18分钟左右；第二段从小望开始在影碟店工作开始，虽然也有很多清新的时候，但整体沉闷纠结，基调压抑，时长70多分钟；第三段爆发，基调绝望，从小望去到纯一家里，割开他的肚子开始，一直到电影结束，时长20多分钟。
风格上，第一段才是以往是枝裕和的调调，那种不紧不慢的感觉。第二段则是多数日本文艺片都常见的。第三段更像早期的金基德，一下打碎，连一点喘息的余地都不给。只是因为第一段与第二段之间的落差，和第二段稍嫌冗长的铺垫、积蓄，多数人没能坚持到第三部分就望而怯步了。
电影一开始，猥琐大叔（坂尾创路）就对人偶说“有一堆人排队替代你的位置”。这种自嘲并不是说那个位置多么重要，反而是说明他的可有可无。他之所以只能在一个充气娃娃面前那么絮絮叨叨地自言自语，正是表现其内心的这种自卑及惶恐：“他真是没用。”及至他和人偶OOXX，那种如对情侣般的激情简直让我瞠目结舌。
当然起初我并不明白这种惶恐，包括诸如“可燃垃圾”与“不可燃垃圾”等对白，也以为只是寻常的对话而已。等看完全片才恍然大悟，这些安排都是铺垫和暗示，饱含深意。
“心”是什么？无非就是被在乎、被重视的存在的意义。一个有了心的人偶，一群没有灵魂的人，这本来就是对现世的最大嘲讽。小望只是个充气娃娃，供人发泄性欲的替代品，而且还是旧的、便宜的。她意识到这一点的时候，内心充满了沮丧。她或许并不明白，事实上，现世之人比之于她，更像是一个个无用的玩偶。
但是小望的“心”其实并不透彻，而是原始而混沌的，她既欣喜于来到这个世界，又因为有了“心”而受到伤害。她无法理解，为什么生活在钢筋森林里的那些都市人，空虚更甚于一个充气娃娃。与人偶相伴的大叔、被忽视的女人、絮叨的老妇、偷窥的顾客、活在垃圾堆里的宅女……这些人因为空虚而动荡，因为无用而不安，那种不被需要的深重的孤独感，既是小望的困惑所在，也是导演的沮丧所在。
那么能让我们理解这部电影的“眼”在哪里？我觉得有两处。
明的自然就是老人，他的话：“你知道一种叫做蜉蝣的虫吗？它出生后一两天就死了，所以它的身体是空的，没有肚子也没有肠子，却装满了蛋。它是为了诞生而出生的东西。人类也没太大区别，漫无目的。”还有他的诗：“生命/可能是/无法以自身之力/成功的完满/而被创造出来的/好比花/就算将雄蕊与雌蕊聚集/也不足够/仍需昆虫与微风的造访/连接起雄蕊与雌蕊的关系/生命在本质上/便怀有重要的匮乏/并因他者的存在而完满/然而/我们彼此/对于自身这份重要的匮乏/毫无知觉/也未曾被告知/原来我们是被播散的种子”。
小望似乎理解了，她对老人说，她也空空的。老人说他也空空如也，最近大家都是，特别是生活在这种城市的大家。
暗的就是人偶创造者（小田切让），他的话。小望走到人偶制造间的时候，看到了满地都是残肢断臂、饱受伤害的人偶。“它们一开始都是一样的，但当它们回到这，你可以从它们的脸分辨出它们是否被爱惜。我猜它们可能也都有过心。”“每年春天时我会把它们丢掉，可惜，它们是‘不可燃’垃圾，不过，我们死后却是‘可燃’垃圾，也没什么区别。”
是的，没什么区别。黄小桢在歌曲《赏味期限》里唱到：“我们不过是罐头，过了期就不值得保留。”可是对电影里的小望和其他都市人来说，他们甚至连罐头的意义都不如，随时就被当成过期处理。
纯一在知道小望是个充气娃娃之后，说了一句“我也是”。小望相信了，还说难怪会觉得有种熟悉的感觉。当时我也相信了，后来又以为那只是一种安慰。但是现在想来，那未尝不是一种充满自嘲的觉悟。“我们都一样，都是空的。”你是真人又如何？内心一样空空如也。
小望对自己的这种意义感到悲伤，所以才会在纯一说有一件事只有她能做的时候那样高兴，尽管那让她痛苦。后来，小望在纯一肚子上割了一刀然后也要给他吹气，那一幕莫名的让我想到了《感官世界》。
纯一死了，被扔在了垃圾堆里，应验了“人类是可燃垃圾”。小望也躺在垃圾堆里奄奄一息。那漂浮的蒲公英，是小望对这个世界的眷恋，还是嘲讽，以及道别？“或许你也是，曾吹拂我的风。”
有人说这部电影太过绝望，从头到尾都不给人一点明亮。我以为这种说法不对，原因有二：
一是在人偶制造间里，道别的时候，人偶创造者问小望：“你在这个世界上看到的事都是悲哀的吗？有没有，任何美好的事情？”小望点了点头。当然还会有温暖。餐馆里，陌生人齐齐为小女孩萌唱起《生日歌》；公车上，小望主动把肩膀让陌生人依靠；垃圾堆前，萌将布娃娃放到小望身边，说：“我和你换”，和她握手……
另外一个就是电影末段。结尾的隐喻太深，我不知道多少人和我一样，相信那是暗示一种“重生”、“新生”。那一场生日惊喜不是小望离世时的幻觉，还有布娃娃的那一句“妈妈”，以及最后的俯视镜头和那一句“好美啊”，这些也都预示着心窗终会打开，生命总有希望。
2012-12-1
是枝裕和的内心该有多黑暗才能拍这么一片儿啊！宾哥生生把日本拍成了台湾这事儿也不容易。这部片最大的问题是概念先行而且概念始终浮在表面，而其中的迷影情节团块虽然很有意思，但是跟故事着实关系不大。还好是枝裕和回到家庭剧的正路上面来了……
我不该有心的，长出来的话，也只能孤独度日，他可以把气吹进来，我不可以...如果没有心，当个合格的替代品，任凭主人爱惜与否，都不会痛苦。你会爱了，你体验了灵动的新鲜感，但自私和冷漠，足以让你痛苦地走进垃圾堆里。世界末日的女朋友的ost配的太好了。
手冰的人 都有温暖的心
OST无法挑剔了吧。画面无法挑剔了吧。氛围也无法挑剔了吧。可是，看起来的感觉就是，别扭。大概是想表现的想法太多导致思绪总被翻来覆去，有时候切入点太多并不是一件好事。题外话：小田切不要这么俊啊啊啊啊，我是那个人偶我会选择留在你身边不再流浪啊。
是枝裕和跟裴斗娜都找对人了，爱充气娃娃却不爱她有心，而充气娃娃是不可燃垃圾，但是人却是可燃垃圾，这句亮了
真爱就是肯帮你吹的男孩……好的。
裴斗娜真适合女仆装
这就是日久生情
后来，我常把这电影描述成一个简短的故事讲给过很多人。
有多少男人其实只想要一个充气娃娃
以95min为分割点。是枝裕和你个混蛋，我要happy ending呀Y_Y
空气人形也就小日本能拍出来，充气娃娃居然拍成谈人性和异化；这要是老美拍，绝逼是一匹诺曹式的“我想变人”励志片；要是英国人拍，就是两好友抢人偶，抢着抢着成基友的腐片；天朝会怎么拍？旧社会把人变成偶，新社会把偶变成人呗……
衣服会弄皱，假体会弄脏，还有什么是干净的。身体是充气的，影子是透明的，究竟什么是真实的。我能吐纳出风，触摸到雨，隐藏起缝线，却还是没有记忆；你能看见大海，给我吹气，看无数催泪电影，可你还是难过。还以为只有我没血肉，原来很多人都充着空气。本以为有了心会更快乐，原来有了心也会更寂寞。
不管是死亡还是生存，我们最终都要一个人面对
日本充气娃娃才卖几百块RMB？淘宝可是要卖1W+啊……
AV情节文艺化
摄影李屏宾啊，好多偷窥式的镜头，一直觉得裴斗娜长得怪怪的不像人类，这回她就真的不做人了。原声很赞，摄影很赞，依然是是枝欲和的节奏，结尾竟有很戏剧性的一场。生了，死了，孤独了，人生了，，，
被世界遺棄不可怕 喜歡你有時還可怕
这个残缺的世界容不下太过纯洁的心灵
矫情死人不偿命的日本文艺片，一星给WEG，一星给裴斗娜的裸体。