1 ) 可惜了演员真容
所下载资源标注“高分剧情”。观毕,有被骗感觉。所幸,还有妮可——我极为喜爱的一位女演员。有些时日没看其作品,似乎两三个月前又把《时时刻刻》挑出来重温。似乎是继《时时刻刻》后,妮可再次把金发染黑,还是齐耳短发,别有一番风情在。
本片,惟一的兴趣点是男女主火车上相遇引发的那份爱情,很容易让人想起《爱在黎明前》。
我不解:何以男主婚后,战争后遗症发作。前面既没有镜头做铺垫,后面也没有通过知情人之口讲出。所以,这样的剧情很莫名。
我就不信:日军中找不来工程师看懂囚犯所做的简单接收电台装置,还费时费力进行审讯。
如果是反映日军暴行,以筑路为例,远没有其它影片中工人动作稍慢就招致监工一顿皮鞭或棍棒等镜头。原以为小黑屋发生了诸如被性侵以致男主不愿讲出,实则只是被灌水(现实中,还有人选择投水而死)。如果比较南京大屠杀或731病毒实验等日军暴行,再想想美军虐囚,只觉影片中的日军行为实在没什么。
菲利之死是否必须?这家伙自个也可以去报仇啊。难道非要拿自己的命做一个未知赌局,假如其自杀没凑效,岂非白搭一条命?
如果是体现对战争的反思,也远没有其它影片来的深刻。本片中,加害方一句“抱歉”似乎够了。实则,远远不够。
2 ) 与过去和解
一部感人至深、故事紧凑、风格文艺且演技精湛的史诗大片!根据英国老兵埃里克·洛马克斯真实经历拍摄。
导演:乔纳森·泰普兹 主演:科林·费尔斯、妮可·基德曼、真田广之 拍摄地点:英国、澳大利亚又名:《铁路劳工》类型:剧情 片长:116分钟 上映时间:2013年(多伦多电影节)
二战期间,英国士兵埃里克·洛马克斯(科林·费尔斯饰)被日军俘虏,被迫在泰缅铁路做劳工。通讯兵出身的洛马克斯偷偷组装出一台无线电,收听外面世界的信息——日本快熬不住了,黎明的曙光就要来了!一点点的消息成为所有被俘战友精神的食粮,但一切最终暴露。日本兵轮番上阵,用各种难以想象的残酷手段折磨着洛马克斯,致使他一生都难以逃出阴影,遭受心理折磨,即使妻子帕特丽夏·华莱士(妮可·基德曼饰)陪伴在侧。直到战后三十年,获悉曾经折磨过他的一个日本翻译官长濑隆史(真田广之饰)还活在人世,他决定去见见这个人,不为报复寻仇,而是想要与过去和解。
本片由科林·费斯和妮可·基德曼主演,这对奥斯卡帝、后的联手,为影片增色不少。主演科林·费斯对内心戏早已驾轻就熟,他将老年洛马克斯遭受的心理折磨、精神面临崩溃展现得淋漓尽致,与日本兵长濑饰演者真田广之的对手戏也堪称精彩,真田广之的表演毫不逊色,空洞的眼神中充斥着对自己以前行为的自责、懊悔和恐惧。
有时候在想,这日本人是不是在全世界人民面前,都会人人得而诛之,他们的罪孽实在是太深重,但是影片里所受的苦难,远没有我们中国人重,看到这些日本兵,真的会气不打一处来。很佩服男主人公埃里克·洛马克斯的博大的胸怀!
至于说要像影片中的这个老兵埃里克一样要释怀,好像大多数人是做不到的,尽管没有亲身经历过那些痛苦,但历史同样让人无法释怀!
但是,毕竟本片强调的是宽恕,让人去宽恕别人的电影还是值得一看的,毕竟宽恕不是人人都能够做得到的。如若能做到,就会多些快乐少些痛苦,做不到也无可厚非!
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3 ) 无法被这样轻而易举地说服,更无法就这样去原谅!
这是一部让我感觉很失望的电影。
不可否认每个演员的演技都还不错,但我只能说这剧本很有问题。
抛开那些情欲之间的片段,用来描写日据时期的日军对待英军俘虏的片段,或许我有小人之心,但我觉得这些片段在或多或少地美化日军,我对日军仅仅对英军俘虏作出此程度的虐待感到怀疑。
但反观英军囚犯们的表现,包括主角和主要的配角,他们的表现有点Over react。 难道英国军人就是这样的心理素质? 特别是主角,简直就像是一个玻璃心。
剧中利用好几次情节去加深观众对于那个小黑屋的好奇,以及宣示这个小黑屋的虐囚程度是你不能想象的。但最终揭晓的时候,我感觉这简直就是一个玩笑! --- 一个小黑屋,被绑在床上,灌了两三次水,这就能让一个人三观崩溃甚至创伤长达数十年?只有一个解释比较合理 --- 就是这个英国人真的太玻璃心了!
而对于那个日本军官,我感觉这个角色十分苍白,片中几次有意无意地去刻画这个日本军官其实是还有人性的,有不忍的,有良知的。但我并不相信这个论调,片中那个日本军官狡猾地利用自己的英文优势,摆脱受到惩罚的机会,他出卖了他的同伴而苟延下来。而且他违背了他的誓言 --- 宁可怀着荣誉而死,不作苟活。 这样的人,你相信他是有良知的,有人性的吗?而在片中差不多结束的时候,编剧找了一个解释(说日本军官自己也被军国主义所蒙骗)洗白了他,让他在某程度上也成了受害者,看到这里我十分气愤!我觉得这又是在美化日本了。难道日本军官是三岁小孩吗?难道天皇说会赢就一定会赢吗? 难道这场战争赢了,虐囚就变得合理了吗? 人性可以为战争让道?
日本军官这个角色本来是应该有很重要的发挥的,如何将一个从染满鲜血的军国主义分子到为了寻求救赎而在纪念馆里给人陈述这段血腥历史的人那种复杂情感(人性,荣誉,挫败感,羞耻感)表达出来,应该是本片的一个重要部分,可惜这一点我在这片中一点儿也没有看到。我只看到了一个不太愿意接受自己错了的人最后洒了几滴眼泪就被轻而易举地原谅
而片中的最后,那个日本军官的表白和道歉,我觉得十分儿戏。而英国军官就这样的原谅,我也觉得十分儿戏。最后更提出了放下仇恨,拥抱彼此的论调。 我觉得我自己完全无法被这样的论据所说服,战争的创伤不是如此肤浅,而且这份救赎也不是那么轻而易举就能被获得,罪人更不可能被如此简单地原谅!
4 ) No war
评分有点偏低,还好因为脸叔没有错过这部让我看完之后思考良久的电影。影片一开始还沉浸在男主撩得一手好妹拼命get撩妹技能点,大呼:哇,这对夫妇进展神速啊!看似美如画的幸福生活的建立也突然的扩张了那段伤痛的阴影,笼罩着男主神经兮兮。有人在问,为什么以前不这样,一结婚就这样了,老婆好可怜。不知道你有没有一种体验,在你获得巨大的快乐之时,会不会质疑此刻你在经历的是否真实,或许我有时是悲观主义者,肆意的大笑之后,反而更会让我快速的意识到躲藏在阴暗面的自己。正如同有阴影的地方必有光,有光的地方必有阴影。
二战结束好多年,男主洛马克思依然被困在离家五千多公里的铁道上,灵魂依然被关在那个小黑屋里饱受折磨。他从不对任何人说起自己在被拖走的两个礼拜里遭受了什么。日本兵说,你的战友全部都指证是你私设电台,你还不赶快招供。不知此刻男主心理是怎么想的,被自己挺身而出保护的战友的背叛,以至于后来即使参加了二战老兵俱乐部面对自己的战友也不愿与之诉说的原因之一吧。我十分十分的不赞同有人说小黑屋里的刑罚不过就是水刑,比想象中的差距较大。可是我一看到这里就痛苦的哭了,那种窒息感,绝望感,濒死感夹杂着尖叫穿过屏幕放佛搅乱了周围的气流。我也曾想象过小黑屋里的是多么变态的折磨,毕竟我们可是从小就开始接收日军多残忍的讯息。可是洛马克斯是洛马克斯,我们带有自己的天平去测量他当时的处境是不公平的。
后来,战友芬利拜托洛马克斯去泰国找那个日本宪兵长濑报仇,他却拒绝了,因为自己已经有爱的人,有家了。芬利离去,用自杀来传递自己的信息。有人又说了,为什么大叔你自己不去呢?嗯,我也这么想过,但是这也是真实的人性不是吗,不是所有人都有勇气去直面那段伤痛屈辱的历史,也不是所有的人都能找到自己的爱人和家,摆脱那段阴影或许只有死亡了。洛马克斯还是去了,面对长濑纵使有满腔仇恨,纵使把自己曾经所受的酷刑都做一遍那真的会好过一点吗?洛打开了那扇小黑屋,里面一切都没变,水管依然在滴水,他也再次看到了那个躺在上面的自己,岁月被囚禁在这里一点没有流逝,但是现实中的自己却面目全非。“我依然觉得自己还在战场上”。
“Sorry”在某些时刻真的是最无助的语言,有什么用呢?能改变什么呢?能把那些枉死的岁月都还给我吗?可是除了这句sorry又还能在说些什么呢。结尾长濑收到洛亲自送来的信没有打开看就已经泣不成声,我也是。洛搂着他的肩膀满是温柔的安慰。“在此献上我最诚挚的原谅”。我喜欢这样充满喜剧但是又很温暖的结局,不可思议但却是真实的故事。如果全世界都是他们,和平会不会离我们近一点。
希望大家不要总是纠结在伤痛的过去,历史需要铭记,战争中没有谁是幸存者,走出阴影,才能开始美好的生活。Making love,no war。
5 ) Broaden Your Horizon
最新一期《新周刊》的封面标题是“烂片的狂欢”,这个话题其实很有意思,也很符合当前国内的观影环境。在这个命题之下,各位影评界大咖联手撰文,从“烂片之王”艾德·伍德的《外太空第九号计划》聊到胡金铨的《山中传奇》,各抒己见,可谓百家争鸣。看完确实涨了不少知识,也引发了很多思考。但我仍然觉得烂片的标准其实还是很难界定的,与其是费劲心思为烂片划定标准,不如聊聊什么是不烂的电影。
据说好莱坞的编剧们有个不成文的编剧准则:让每部电影都能让观众学到一个知识。我不知道这是真是假,其实通俗点来讲,就是一部合格的作品,应该视为你打开了一扇门,拓宽了你的视野,丰富了你的人生。按我写雅思作文时最常用的一个短语来讲,就是“Broaden your horizon and enrich your knowledge”。 它可能是对于一项你不了解的运动的认识(如最近的《破风》、前几年的《极速风流》、《冰封168小时》等),可能是对于一段你不够熟悉的历史的补充(如《1942》、《逃离德黑兰》、《鸣梁海战》等),也可能是对于一个我们耳熟能详但是缺乏细节了解人物的刻画(如《模仿游戏》、《国王的演讲》、《万物理论》等),还有可能,是一部可以引发我们对一件事情的思考并会换个角度来看一些问题,并会有所收获,《铁路劳工》就是这样的电影。
这片子在去年1月在英国上映的,我记得当时在英国很多公交车的外侧,都能看到这部电影的海报。按理说,奥斯卡影帝与奥斯卡影后的搭配,应该能让片子火一把的。但据我感觉,它并未在当时引起太多人的注意与重视,也没有引发大范围的报道与讨论。后来我从网上找到了这片子的资源,下了下来,甚至还是720p的mkv文件,但也就一直放在了硬盘里从未打开过。甚至在今天到电影资料馆看片前,都不知道这片子到底是讲什么的。
影片开始之后的英国元素让我无比怀念,典型的英国火车站站台、车厢里座位的布局、苏格兰高地的美景、Inverness、Bristol、Manchester这些地名、甚至连火车站墙上的way out都让我倍感亲切。但这并不是一部只用看景的旅游风光片。
按真实故事改编其实是把双刃剑,好的地方在于它可以作为故事合理性的保证,而不会出现太多剧情上的硬伤。很多故事看着假就因为它是编的而不是真事,一些情节的设置往往是为了刻意推动剧情,而没有让故事自己往前流动。与此同时,真事改编的限制也在于它是真事,而影片的时长容量是无法满足琐碎生活的全部内容的。再精妙地取舍其实都难以平衡。科林费斯和妮可基德曼的感情线确实太快太突然,需要彼此走入内心的故事,从初遇开始讲,难免两人在感情线上虎头蛇尾。
影片节奏不是很快,摄影很赞。很多镜头的构图对于男主有着很强的压迫感,主角出现在景框中的那个位置你就会觉得不舒服,内心受煎熬。很多全景的使用更让人感受到油然而生的萧条与凄凉。
最后一幕其实挺让我感动的。感动的前提对于我来说,是在情感上被说服,觉得这里是人物的真情流露,而非为了流泪而流泪。对于一个曾经玩命折磨你,想弄死你的人,最终可以在那一刻相拥泯恩仇并在之后成为一辈子的至交,这确实太不可思议了,但这个结果是否可信,就要看导演的本领。影片在这里情绪的一步步堆砌,其实还是可以感受到的,那段同样场景不同年代的角色互换,其实可以说明很多问题,也为很多冲突找到了理由。真田广之的表演很到位,赎罪者的设定在这里是可以说服观众的。而科林费斯态度的变化也是逐步累积的。当结尾出现那些历史照片时,给予我的感动与震撼不亚于《逃离德黑兰》片尾那些真实存在的照片,这也为影片的主题的升华以及情绪的合理性再一次增添了砝码。
一个角色由两个人演必然要承担风险,戏份的分配不均与时间的纵横交错必然会影响到观众的接受力。我能想到的,两部影片这方面做的比较好,一个是《无间道》,另一个是《美国往事》。但是《无间道》第二部是为两个主角单独立传的,所以也不会觉得第一部中的陈冠希与余文乐短暂的出现有些尴尬。而《美国往事》将近四个小时的片长,角色时长五五分,其实问题也不大,并且小演员们都很出彩。但是本片在不到120分钟的时长下采用两个演员饰演主角,未免就会不流畅,毕竟当科林费斯出现时,谁还想看别的男人?
回到影片的主题,它其实不是一开始就谈宽恕的。以至于在影片的前半部分我都以为这片子讲得是“战争后遗症”,在战争中的某个点让他无法释怀,而主角的人设弧线在于他如何最终克服了它,类似于《集结号》。但当最后宽恕的主题出现后,反而有种新鲜的好感。
比内涵比思考比场面比演员,也许有更多更好的战争片排在在它之前。但以这样一种角度来讲述这样一个故事,你就会觉得broaden your horizon,在这点上,《硫磺岛的家书》与《父辈的旗帜》的成功也在于此,当真田广之流泪下跪,抱着科林·费斯心怀愧疚的时候,你既觉得他很可怜却也觉得他很可敬,从而会思考他是不是也是战争的受害者?战争所带给他的创伤是不是也需要用一生来弥补?否则他也就不会留在那片土地了。战争中那些魔鬼的嘴脸为什么在今天你可以把他当作一个普通人来看待来同情?即使他们犯下的罪行十恶不赦你都愿意尝试去换位思考?这一系列问题,都是可以通过这部电来引发思考的。
这个时代,可以带来思辨的电影都该是合格的作品。
6 ) 铭记
我并不喜欢看战争题材的电影,但身边的男同胞却对此类题材热衷痴迷。尤其是抗日神剧,连地道战地雷战这种黑白老片也是百看不厌。父辈中有相当一部分人对“日本鬼子”深恶痛绝,应该也离不开电影的教育。
作为从小接受爱国主义教育的进步青年,我也是参观过很多革命历史纪念馆,也曾热血沸腾地咒骂过鬼子。然而,我憎恶的是那些犯下滔天罪行依旧不知悔改的杀人恶魔,厌恶战争,即便是以正义为名发起的。
本片是根据真人真事改编的,演员阵容还是很强的。只是科林·费尔斯与妮可·基德曼实在气场不合。若是换一个面容更柔和,更有亲和力的女主可能更适合。科林大叔则一如既往地沉稳,将男主角由最初的逃避、内心深处对战争时所受折磨的深切痛苦;到后来直面回忆,以及最终的解脱,演绎得层次分明,动人心魄。
我相信主人公最终真正是释然了,与其说是原谅了对方,不如说是放自己一条生路,让自己能够心安理得继续活下去。
故事最后打出字幕,男主原型居然还和日本鬼子成为了好友,活到了九十多岁。
记得有好几部欧美电影都是在探讨“废除死刑”的敏感话题。支持派认为死刑并不能真正起到震慑作用,只能是鼓励杀戮。将罪犯处死也不能让被害者家人得到真正的抚慰,只有放下仇恨选择原谅,才能得到余生的平静。这一论点似乎蛮符合本片主题的。
本片男主,要死要活痛苦不堪了那么多年的“小黑屋阴影”,在我们这些参观过南京大屠杀的人眼中,真正不算什么。那些恐怕只是革命烈士所受到的第一层次的折磨。我觉得男主完全称不上是部队里“最坚强最勇敢的人”。即便是不为了自己,也应该为死去的好友出口恶气吧!
反正我觉得这种犯下禽兽不如罪行的,即便是他再怎样痛苦忏悔,也要替天行道,立马斩杀。不行的话一定时刻铭记,伺机报仇!对,我就是这么小市民。
雖然兩小時,看後,只覺得是很簡短的電影
真田君的英语发音算是相当不错了,有勇气接拍这种片子,估计会被日本右翼炮轰吧。前段相恋部分的画面很美
结尾太无力了,宽恕如此的容易,恨意真的容易消除吗?
1脚盆鸡应该 多学学这电影里面的翻译官 你诚心诚意的 认罪我们正常人 会真的把你打一顿吗。2主角有一个梦想想修通世界他铁路 他还说美国最伟大的铁路是中国移民修的,,,我觉得 我们兔子未来能修通全世界的高铁。3其实 没看以前对电影的预期不高 可是最后和解的过程 好挺不错 没矫情也没白莲。
日本人嘴上说忏悔忏悔的真要来个以眼还眼肉体虐待肯不肯呢?手倒是伸出来了,我还等着窝囊半生的科林叔狠狠折磨一下真田广之呢(做梦,真虐下去就是cult片了),不过最终毫无悬念地攻略了。演得很好的,不过我国人看肯定会觉得小儿科。
还以为是爱情片。。
战时创伤与战后和解,片子把故事拍得挺平庸,Nicole纯花瓶了。
嘻嘻 第一次去电影资料馆
境界高了点
摄影不错咯
越到后面越精彩,柯林还是演得好!
我相信很多中国人对二战日军相关的作品或多或少有先入为主的期望和评判。显然英国人无意纵容,表演和摄影都不错
气氛渲染还行,就是切入主题花太多时间了
日军虐囚史!有点后悔当年没看完此片再去桂河大桥。影片讲的是和解而不是复仇,并且是基于真实(自传和照片为证)。但估计大多数中韩人民无法接受这个结局处理方式吧,因为我们觉得和日本没真正和解过。我印象中也没看过某个奥斯维辛的犹太幸存者在战后去和纳粹主动和解的电影。
都知道仇恨只能导向深渊,但宽恕一个人的罪行其实是很难做到的
作为在民族主义和意识形态影响下成长的中国人,我虽能理解这个以小切入点来反思战争的主题,却无法不感受这小的名副其实,没有切骨的恨和惊,没有入髓的悔和忏,让这个本应让人动容的故事缺乏真正能震动心灵的力量。但我还是被感动了,虽不理解,但却无法忘记那黑白相片上两位已经故世的老人的真挚笑容
2014/05/02
哭肿。Wars leave marks. It needs courage to live on, to hate, to revenge. But only the bravest ones could forgive. 作为一个中国人,在东京电影节看得这部电影,即使结局还在耿耿于怀。有个日本人问导演你会相信相信这样的故事么,“It's not a story of revenge, it's a story about future”
视点选的也不好,故事讲得太乱
于是妮可的这个角色其实路人甲演也是一样的吧