经营陷入困境的老酒厂的老板,不愿意合并坚持惨淡经营,自己啥都不管,全部交给大女婿。自己二女儿的婚事也是交给你们就行了。老爷子最近的兴趣爱好就是从大阪去京都会十九年前的老情人。心肌梗塞把大家吓的不轻,刚刚好转,又接着出门会情人,这次终于走到尽头。老爷子手里的扇子,上面有个浪字,还真是对他一生的精确总结。妹妹对他也是很有怨言,挥霍家产,我行我素。东京的哥哥就来了一会,就说我那边还有个重要会议,就先回去了。店里的老员工对家族的各种关系了如指掌,感叹道老爷子年轻的时候兴趣爱好就相当广泛。大女儿当面指责父亲的那一段,真是看得解气啊。年轻的时候就这么会玩,结果老了还这样。二女儿最后按照自己的意愿进行选择,这也是时代的潮流,而不是为了家族牺牲自己。 日本介绍对象的开场白是,他爸爸是哪哪的董事长,他在哪哪工作,我的天啊,真的是嫁给家族啊,男方的年龄品行学识都是靠后的,真是无比的劝退。老爷子的弟弟为了给自己增长人脉,准备把自己哥哥守寡的儿媳妇介绍出去,对方一见倾心,不断催促赶紧促成,女方根本没有兴趣,男方就凶相毕露,我已经一见钟情了啊,你得负责啊,你怎么这么不负责任啊。我的天啊,你咋不去动物园跟狗熊一见钟情啊,看女方不能打你是吧?有婚育价值的女性,简直就是砧板上的一块肉,所有的男性都要来分点好处,把你送出去获得利益当做我的人情最好。导演对女性还是非常赞赏的,这里面拉皮条说媒的都是男性,什么八竿子打不着的亲戚全部惦记着还有价值的女性。女性之间倒是不催,秋子和纪子上一部里面是母女,这一部里面终于是姐妹了,是嫂子和小姑子的关系,关系相当好啊。纪子会把自己的终身大事去找嫂子商议,但是从来没有跟自己的姐姐或者父亲说过,纪子耐心的帮忙分析,给出自己的鼓励,而且坦诚相告,我以前不后悔,现在也不后悔,希望你能有自己的幸福。两人湖边关于100日元的小玩笑超级可爱啊,纪子真是喜欢这个嫂子,她俩经常在外面闲逛聊天。 上一部里面学校的男老师给亚子介绍对象,妈妈不置可否,男老师的老婆说,这人不行啊,你看鼻子都是歪的,男老师说家庭条件很好啊。哈哈哈,看看,还是女性为自己的同胞着想啊,鼻子歪的,看着难受啊,后代质量也会受到影响好不好。上门女婿确实没啥地位啊,文子批评老爸的那一段,老公几次想说话,一张嘴文子就是,你闭嘴。哈哈,好霸气的女儿啊。 最后绝对不建议旧情复燃,你以为孩子是你的,实际上亲爹另有其人,亲妈都不确定,只是你自作多情。孩子的成长你从来不在场,现在想享受另外一份天伦之乐,你的便宜女儿只是想要一件名贵的貂皮,虽然现在还是夏天。
像是秋日和姊妹篇。
一处小津笔触之韵是:二姐面对父亲旧情史无法释怀,转变的契机便是父亲本以为不治的大病痊愈。管他以前如何,人能健在遍最好。
长老离开,小早川家免不了要疏松了,可是成员们也都可以多有些宽松。小女儿是也没有了到札幌追爱的后顾之忧,二女儿遍可操持遗产自行运作,长女也能对于是否再嫁相机做主。只不过家族企业是免不了被合并的命运了,或许在小津看来这也不算事坏事一件。
至于处理已经确定的离开的缓急轻重,小津也有定夺,于是遣笠智众下场,看着火葬场那飘烟的红烟囱,只是淡淡一句:“要是一个老年人离开没什么大不了的,要是走的是一个年轻人就可惜了。”
小津自始至终都在讲两代人之间的故事,但如此时生涯晚期,也大概自知天数将终,确都在强调两代人此一时彼一时,不必互相追认互相拉扯,到好像是在小津固有的淡泊中,多了一丝对于那些年轻生命所占据的大好时光的不服气。当然也可能是观者狭隘,倒总是感觉晚期小津有些张口结舌,讲什么都费劲,想要严厉些,又怕语气太重。有时甚至颐指气使,大概觉得辛苦而来的老一辈刚赶上好一些的时辰,时光却不给面子,生命也要匆匆收场了,反倒是这些不劳而获的后生仔坐享其成。不公啊,不公,但是有什么用呢,谁到最后不是火葬场烟囱里的青烟一缕呢?所以相比同时期成濑的宽心画饼、殷殷希望,小津对于晚辈没更少些好脸色,甚至是有些不耐烦的样子。
当然这样一种消极痛苦的根源,大约还是和两个问题过不去:自己的过去和子女的将来。二者并置就有了一层参照的意味,于是口吻上就多了说教之感,小津自己也道并不喜欢如此,只是逃不开这样的心理,总觉得时间催促,要在尚且能开口的时日多说些,也不管他有用没用了。 于是《小早川家之秋》便就这样絮絮叨叨啰哩啰嗦地吐出来了。不想还是跟不上这个年代的急匆匆不等人,结果是既没有给自己的过去一个名义,也没有给小孩们的将来落个恰如其分。
日本人的生死观大概是简单的,所谓物哀便是樱花落地一瞬,火化成烟一缕。当然不会有这么多哭天抢地, 只是面对那突如其来的一分之前缓慢滑落的过程, 想要完全处之泰然必定是会困惑的,因为人们总是或多或少的会有一种迟钝的预感,尤其是死亡这种大事。
而在这个社会中,是断不会有一丝片刻闲下来去好好捋捋这诸问题的,也就成了小早川家这样子,在一种冥冥预感中稀里糊涂地仓皇和消遣着。一闪神功夫,人走了,许久,后劲儿才上来。人就这么变成了烟,来不及想什么就没了,倒也算是免去了一些必然的不快慰了。但是小津可是要把这一系列拍摄如实的,他怎么可能不错愕彷徨?他怎么可能不心跳?
虽然面子上总还是要掩饰一下,于是摆脱老友笠智众扮淘米农夫来讲两句,可是那疲乏的心气儿便遮盖不住。万兵卫“我就这样去了?我就这样去了?”临走前重复二遍,这便成他了一辈子到头的最后的两句,脑子里那些幻灯片闪回的展现,连个组织语言的时机都没有。小津,大概是,绝对是感到了的。
所以啊,抒情还是抗衡不了,随风而逝。
一向悠哉自得的小津,终于在这一刻慌了手脚。
男主,一个退休的老人,家庭内部的一些事情,家族生意上的一些事情,各人在忙着各自的事情,就是没有他的事情。偶遇老情人,焕发了他的生活激情。他死了,在送葬的路上,大家思考着各自的事情,还说他死得不痛苦,很平静。这就是人生?!
人生的快乐要自己去寻找,儿女们都有他们自己的事情,到最后,自己还是自己!
本来无一物
过年走亲戚的时节,看小津的电影挺合适,家家有本难念的经。这些人物这些情节,其实我们每个人的身边都有很多,甚至不乏较之更具戏剧性更狗血更给力的…但只有小津,能将这种个体的孤独私欲与家庭的温暖可贵,同时完美地呈现在我们面前,太多的作品能较好地把握前者,却往往让后者流于煽情的虚假低廉
人到底还是要化为一缕青烟入云端。
小津每拍过四次婚礼之后,就会去拍一次葬礼。这次轮到了酿酒屋的主人万兵卫。中村雁治郎的角色无论浮草还是小早川,都属于小津价值标杆笠智众的绝对相反,即使与那几位拿老板娘调笑的酒友大叔相比,也生生多出一个色胆。于师傅,或者命丧黄泉,或者戏班散伙,被小津剥夺了幸福结局——当然演绎的过程仍要维系在和缓温喜的调性内。另外值得注意的是,中村雁治郎的两个角色都属于民间小企业主,而非小津电影传统男主通常所具有的那种大企业中高层主管的职业背景?影片结尾小早川家族酿酒作坊被大企业并购也被描绘成仿佛不幸中的万幸。这种“崇大”倾向是否为日本文化所独有?好莱坞等西方电影中,大企业往往是无良逐利、阴谋吞并、阻碍科技进步等资本原罪的代名词。(2017.03.02. )
人物关系有点乱,支线有点多,但是明显看到小津的彩色片手熟了。后30分钟极好,笠智众和望月优子的酱油打得真破坏感觉……
这样调调的片子没有导演再能拍出来了
构图和色彩都是看似不经意,然而却极具匠心,画面特别漂亮,可以想见在大银幕上得有多好看。虽以死亡结尾,家中各人的琐事也并未尘埃落定,但也跟小津其他很多片子一样,给人向往生活、感激琐碎之感。
讲究
看似无常,实际却一切皆已注定。小早川家之秋,三重含义,其一是寡妇秋子的相亲再嫁故事,其二是遇到旧爱的公公随性生活的暮年,其三是小早川家族产业面临夕阳,可能需要兼并。葬礼带来典型的、凝重的向下式收尾,再嫁成荒、人老离去、产业艰难。所有人扰扰纷纷一生的奔波,片尾火葬场升起的一缕青烟。
子女婚嫁与长辈丧葬一样,都是旧家瓦解的仪式。以往小津电影的结尾,是嫁女后的孤独,而本片则多少有点出人意料地以嫁女为副线,将死亡这一最恒久的孤独以最恬然平静的方式,安放到剧情的终点。但《小早川家之秋》看到最后并无感伤,反而生出羡慕。下午还与孙子(其实是女儿)捉迷藏,晚上在久别重逢的情人身旁溘然而逝,也不担心儿女,也不牵挂家业,无忧无虑,兴尽人返。人生有这样的结尾,复何憾恨呢。烟消火灭,无非春秋代序。
小早川家之秋 The End of Summer
1。唯一一部东宝拍摄电影,舞台设定转向关西,不少非小津作品的新演员,性暗示与喜剧性的融合,叙事线多重等原因,让本片在小津作品中显得极为特殊。2日本房屋成为游戏的空间。3关键人物衫村春子如《麦秋》般依然成为作品基调的转折点。4 新珠三千代和司叶子到底哪个更好看的终极纠结…
編劇的教科書,空鏡頭已經無懈可擊到入禪的境界了(一般鏡頭的構圖也無可挑剔),結尾笠智眾亂入有點畫蛇添足,以及這部的配樂應該是小津作品裏面最糟糕的一部吧
即使是这样的家庭片 小津用蒙太奇设置故事小悬念 小高潮的手法还是很高明
特么的没有人讨厌小津的角色总是无时无刻的微笑吗?
4星半。笠智眾在片中几乎是一闪而过。
嫁儿媳和嫁女儿以及一个家族的相关。
8/10。看了小津3部作品,感觉人物刻画普遍不鲜明,景别始终保持在中景视距,善于用精美的空镜组合将日式家庭结构印在观众心中。故事千篇一律到烦躁的程度,这部还讲得稍乱,但不可否认,他是个手把手教你如何用文静端庄的构图、贴近真实的动作细节、恰如其分的机位设置和镜头长度化简朴为亲切的大师。
父女三人的情事抉择,因父亲的生命之秋,在姐妹二人四组蹲身闲聊中一一了结,父亲的老如顽童,姐姐的淡定知足,妹妹的随心之选,均是小冿世事看透后的禅悟心照,底蕴则仍是平和之下的悲凉,感伤之外的豁达。
8.8;那些空镜真是出神入化