荒岛惊魂1966

很多影迷们都应该对《稻草狗》有印象，一个老老实实的作家去乡村度假，却没想到被一伙流氓盯上了，在屡次劝解无果的时候，作家终于开始了杀戮。结果是令人欢欣鼓舞的，流氓被击毙，作家换身惩罚者，乍一看，这也没什么嘛，作家很受用，然而整个过程中，作家的心理变化曲线却告诉我们，逼急一个老实人意味着什么？或者说老实人在愤怒之后究竟会有怎样的爆发力重压之下，人们的心理会发生怎样的变化等等。

那是一部耐人寻味的电影，同样的，今天给大家推荐的这部电影，也是耐人寻味的，不过本片的故事就更加复杂了，复杂到几乎在一开始，你所想到的发展规律并不适用于全片，最后几十分钟的时间内，本片开始失控，最终迎来了一个我们都意料不到的结局，然而这个结局虽然是击溃了侵略者，但是主人也付出了惨痛的代价，这种代价以结果来看却很荒诞。

《荒岛惊魂》是罗曼波兰斯基在上世纪六十年代的作品，这个故事主要说了一个侵略者和反抗者的斗争。一对黑帮杀手激战过后，流落到一个岛上，岛上唯一的建筑就是一个庄园。这个庄园主是个退伍兵，他带着自己的新婚妻子一起生活。然而杀手的到来打破了这场宁静。

其中一个杀手因为失血过多而死去，另一个杀手则是驻守在这里等待下一道命令。在这期间，庄园主展现出来了配合使得杀手可以肆无忌惮的去做任何事情。

而此时庄园主的妻子却对丈夫的无能而展现出来一种鄙视，这种鄙视就如同斯德哥尔摩综合症的深度患者一样，出于女性的慕强心理，她却对于杀手开始有了兴趣，而这一切丈夫看在眼里，却没有任何的办法去扭转，只能干生气。

丈夫的朋友们在第二天陆续到来，杀手只能装扮为他的园丁，然而当杀手和丈夫朋友之间的矛盾越来越深的时候，丈夫崩溃了，朋友们便开始愤然离去了。此时的妻子开始撺掇丈夫偷来了杀手的枪，鼓动丈夫开始搏斗。

于是，重压之下的丈夫爆发了，结果很畅快，杀手死去，丈夫疯掉，妻子却跟着丈夫的朋友结伴离去。小岛上依旧是丈夫的私有财产，虽无人问津，但却彻底安全了。

用跌宕起伏来形容本片是再适合不过了，作为罗曼波兰斯基的早期作品，本片一定意义上给观众展现的元素太多了，以至于我们不论是从哪一点去发掘，都能找到很多有趣的故事。

丈夫是一个退伍兵，当他从生死线上回来的时候，自然对于杀人这件事情感觉到压抑，而这个时候年轻的妻子却在不断的鼓动丈夫进行杀戮，这使得丈夫非常纠结，他是一个经历了战争的人，自然不会对于战争中的杀戮饶有兴趣。因此，一开始的丈夫是拒绝的。

然而这种拒绝并不意味着丈夫彻底的软弱服从，从最后开枪的结果来看，丈夫在很短的时间内，除了第一打偏了以外，其余的子弹发发命中了敌人，这是一个军人的素养，同时，这种素养却使得自己重新陷入到战争带来的伤痛中去，随后，丈夫疯了。

妻子是一个一般女性形象，一般女性在潜意识里是有着很深的慕强心理的。面对入侵者，面对自己丈夫的软弱不抵抗，妻子很容易对于强者表现出来一种爱意，这种爱意并不局限于普通的喜欢，而是深深的折服。

她对于这个入侵者并没有展现出来仇恨，而是逐渐的将那种恐惧不安转换为依附，甚至于可以和入侵者一起来嘲笑自己丈夫的软弱，对于强者的崇拜以及对于丈夫的不断鼓动说明了妻子并不是愿意看到危机结束的，而仅仅是想要看到强大的异性为自己冲锋陷阵而已。

而对于杀手说，不得不说这是个非常有原则的人，他只不过是要借着这个地方为自己某一个安全的缓冲地，最后还是要离开的，但是就主人而言，任何非法入侵都会造成一种恐慌，这种恐慌是难以用自己的原则来淡化的。

当杀手不断地用语言以及行动来羞辱这个主人的时候，就应该预料到这个老实人爆发后的结果。然而之前的一切都将这个老实人爆发后的力量隐藏了。但结果是不会说谎的。

有限的空间内，或者是密闭空间下人们开始焦躁不安的时候，总是会发生这样或者那样极端的事情，然而这种情况投射到这个小岛上之后，我们就能看到这个丈夫最后的爆发和这个杀手最后的覆灭。

但这一切却跟年轻的妻子没有任何的关系，因为她的心早已经属于另一个年轻人，她鼓动丈夫挑衅杀手不过是想要看到两败俱伤的局面，最终能为自己获得很好的结果，就结局来看，她做到了。这就是人性，当所有人的目的都相悖，结局自然难以预料。波兰斯基诚不欺我。

……

你好，再见

当《荒岛惊魂》摄制组进行到最后补拍阶段的时候，一位摄像就和波兰斯基表示，从现有素材看，这应该已经被主创拍成了一部烂片。。。

事实上全片在拍摄过程中的确一直处于失控的边缘，以至于将近40年后导演还在抱怨两个男主的演员太“难搞”。演匪徒的斯坦德等开机了才嚷嚷说自己有心脏病，波兰斯基2003年接受采访直接说他在现场“懒得一逼”，跟其他演员也不对戏，还经常拒绝导演“再来一条”的要求，工作稍微超过一点负荷就以身体健康原因罢工。制片则觉得他就是在耍大牌，因为这里面就他当时在好莱坞有自己的事业，不过波兰斯基也反省说斯坦德原本就要演这么个恶人性格的角色，拍摄期间戏外本色一下倒也没毛病。除了斯坦德事儿逼之外，扮演“岛主”的普利森斯也怪癖一堆，很难合作。用制片的话说：“没人会说他是一个好人，但直到拍摄的最后一天，大家才意识到他在本片中贡献了多么杰出的表演。”

“岛主”普利森斯和他的“法国妻子”

而饰演“隔壁小王”的伊恩·卡里耶则是波兰斯基的好朋友，在摄制组的风评很差。当时的工作人员怀疑他在拍摄期间偷偷嗑药，因为经常看他出现一些典型的迷幻反常行为，而且没事儿还去撩摄像师吉尔伯特·泰勒的年轻妻子，泰勒看他越撩越来劲儿，不得不找他约谈过一次，告诫他不要越界，“有些事继续下去可能会导致不太愉快的后果”，但没想到转天卡里耶就跑到波兰斯基那告状，导演居然劈头盖脸的骂了泰勒一顿。搞得后者心里拔凉拔凉的，在拍摄后期懒得再搭理波兰斯基。

影片的场景都在“圣岛”拍摄完成，这里虽然和影片要求神奇契合，但是拍摄条件实在太差。一是岛上没有像样的旅店，导致工作人员只能去当地民居借宿。制片回忆说在床位有限的情况下，他当时还得和饰演访客的罗伯特·唐宁挤一张床。二是岛上不仅相关法规缺失，连警察局都没有，因此一向嗜酒的英国籍工作人员简直在这找到了乐土，他们经常在工作之余喝到烂醉，反正在岛上发起酒疯来也没人管。熟悉腐国人民的人都懂，那是怎样的灾难画面。

杰克·麦高恩在影片的一部分戏份是处在“尸体”状态下

剧组里最让波兰斯基省心的演员是饰演另一名黑帮分子的杰克·麦高恩，他有一场戏要在海水中长期浸泡，制片回忆说当时谁也没注意，麦高恩的脸正在逐渐变紫，但他甚至没有告诉工作人员自己有明显不适。女主弗朗索瓦·朵列也有一场类似的戏份，剧组工作人员回忆起来，觉得两个人当时都是豁出命在工作，因为拍摄时并不是夏天，海水已经十分冰冷。

总之波兰斯基对本片摄制时的回忆一塌糊涂：“我们当时钱也不够，时间也不够，岛上的各种麻烦一堆，拍摄期间天气也一塌糊涂，和几个主演之间的合作也很困难，那段时间我真的觉得所有的工作人员都在和我作对！甚至和我最熟悉的摄像师吉尔伯特·泰勒，我都觉得他那段时间变得很难相处，因此整个拍摄期间，我变得愈来愈孤僻和难过，我觉得他们拒绝跟随我的节奏，也不理解这部电影的原创性和概念性。”

等到波兰斯基完成粗剪，需要补拍一些镜头的时候，摄像师吉尔伯特已经投入到别的工作中去了。导演把自己粗剪的版本放给前来找来救场的摄像看，结果那位摄像看完说出了让波兰斯基在摄制过程中最为崩溃的一句话：“这虽然被你们拍成了一部烂片，但我仍然会尽职尽责，按照你的要求完成自己的工作。”波兰斯基当时非常不忿，时隔这么多年，他在2003年接受采访时仍然对那位摄像的评价耿耿于怀：“我实在没法忘记当时的场景，但我并没认同他的说法，我到现在仍然觉得这部片子的原创性无可比拟，他不同于以往的任何一部电影。”

第12届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《荒岛惊魂》，下面为大家带来前线孤岛居民们细思极恐的评价了！

法罗岛帝国皇后：

连海报都和《稻草狗》那么像......

果树：

劫匪一角真是可以排到我个人最反感反派形象的top list了。

我们敏熙：

男性ego受到挑战，便是丑态百出了。闯入者调动的是紧绷的情绪。

Daisyrrr：

波兰斯基电影里一贯的精彩的精神分析，一环扣一环的人物关系，把虚构的故事讲得跌宕起伏。波兰斯基在艺术上的修为与创造力始终是不容置疑的。

格系艺人：

波兰斯基的金熊之作。自由与取得自由途径的探讨，揭穿爱情的虚伪，实则是一把揭开人性秘密的手术刀。波兰斯基在叙事节奏，场景构图，故事剪辑上都颇具观赏性。

张益达：

通过相对内敛的情节和少量角色，设法编织了一个波兰斯基式戏剧，对话中黑色幽默的拿捏很准，男人与前妻离婚，变卖财产，选择与年轻的现任妻子隐居世外。这一选择是出于逃离社会压力，但在荒岛之上，他们得到的并非自由与幸福。自由来源于自我选择，而非逃离他人。

Bboard19920313：

不得不承认波兰斯基在处理此片情绪上的确很有一套，观众们的情绪始终都是紧绷着的。可不知怎的，我总感觉这个剧本写得莫名其妙，人物也显得过于夸张而有些失真，过于跳脱的情节让人无法接受。另外影片的画面设计感很好，可是在黑白的影像烘托下我不太可以，拍成彩色片我可能会加一星。

子夜无人：

对这个小世界的构建完全做失真化、社会寓言式的处理，人物和环境都设置得极其标签，身上的象征意义要远大于实际存在的可能性。停在马路中央的废车被水淹没、被闯入的伊甸园里本来就正在发生着同床异梦的故事。女性对外来者又试探又确认，性吸引是兵不血刃的武器；男性对外来者又惧怕又崇拜，枪是自我防卫也是聊以自慰的证明。一个富足、自由、无拘无束的世外之地，只要多出一个人，就立刻束缚缠身，而原本的关系也脆弱到即时崩盘。

#FIFF12#DAY4的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。