剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 没那么让人思考深刻，大师纯认识与炫技之作
如果影片单从故事的角度来分析，并没什么难以理解的，或者说引发了观影者更加深度的思考。因为首先时长就限制了故事的叙述，再次，整个影片的开头，发展，结尾，丝毫不拖泥带水，布局分明。
在我看来，这是一部，黑泽明纯利用自己对电影艺术的理解，用自己超出常人的对于电影的技法的嗅觉，表达的自己民族文化中一个小故事。
这段小故事大多数人理解为，主角们在赶路时遇到了一个脚夫然后发生的故事；但我感觉，更像是一个脚夫工作时遇到了一群人，然后发生的故事。
两种说法，颠倒了一个顺序，就完全不一样了。
脚夫，看似一个配角，但是单从电影拍摄技法，表达方式说，他是当之无愧的主角。我在前面说了，在故事并没有可以引人深思时，这就是一部在酣畅淋漓导演表达自己电影制作的才华之作，足够像诗。荒野，狡黠，可笑，庄严，冲突，智谋，酒宴，还有最后妙笔生花的舞蹈，再到最后脚夫一人独睡，身上披着衣服的景象。
59分钟的影片，以一个让人发笑的人做主角，让人看了一场属于日本文化的戏，是一部好电影，也拿捏的很好，应该正是早期这种尝试，让黑泽明渐渐获得了后期可以制作更长时长，更让人思考的电影。
2 ) 踏虎尾
关于这个电影有两个译名，一个是踏虎尾另一个则是踩虎尾的男人。单看这个译名可能会让大家脑子出现武松打虎的典故，但是两个典故毫无联系。我对日本历史了解的少之又少，即使我面对百度百科的详细讲解我也半懂半懵，按照我的理解因为某些谗言（诽谤）义经被追捕，义经无可奈何让自家的亲信伪扮为和尚，日夜逃亡，义经等人每天提心吊胆的故事
这个电影的原版是个能乐，在后来（90年代）左右有一个能剧演出，我看了大受震撼却依然没看懂。其实这部电影在1945年完成了拍摄但是当时因为战争关系，日本的能剧跟艺伎几乎属于极低状态，几乎失传，但是后来（1952）才正式上映。
值得一提的是本片的导演是黑泽明大师，作为早期作品也算中上游的水平，叙事的方法也跟黑泽明早期作品一样。
3 ) 惶恐中的求生境遇：兄弟反目
文|三千岁
影片是黑泽明早期的作品，对于电影大师黑泽明来讲，从影时间的长短在影片的风格上有所体现，不存在技巧以及经验的问题，他从一开始就达到了一个高度，同行无法企及。
《踩虎尾的男人》从内容上来讲简单了点，只有通过关口一个重点情节，其余的只是走路的戏份；时间上也稍短——只有五十四分钟。
黑泽明从早期就开始将传统的戏剧理论用现代化的模式演绎出来，且找到了一种途径，屡试不爽。演员在剧中就承担起相当大的责任，不仅仅要服务于剧情的延伸，还要满足观众对剧情之外的心理期许。
除了表现形式，我以为戏剧与现代影视剧最大的差异在于对待矛盾的处理方面。很明显电影对待矛盾可选择的方法更多，随机性也强。影片的高潮部分在于义经七人化妆成僧侣过关卡的环节，与关卡守将斗智斗勇，表现出的那种机智以及勇敢让人钦佩。
此一情节在他的电影《战国英豪》中也有表现。不过这也是表象的东西。
黑泽明的电影往往不乏深刻，该部电影重点揭示了人性的弱点。义经被弟弟猜忌，随时都有生命危险。于是乔装打扮，化成僧侣逃亡。此刻的心情就如踏虎尾一般战战兢兢。
如果说成是对弟弟追杀的惶恐还不如说对人性冷漠、残忍的恐惧。踏虎尾则形象的表现了人性跌落到了道德的深渊后一种可怜的状态，而它原本是一切美德的基础。
黑泽明展现的是人性挣扎的状态以及整体的社会背景下生存的困惑与无奈，这一切通过一个过关卡环节表现出来，张弛有度、松紧适中。内容单薄、篇幅短小依然影响不了影片的厚重感。
我喜欢黑泽明电影中笛声以及鼓点配合的背景音乐，兴许当这种音乐响起时，不一定是矛盾的最大激化点，但对气氛的营造有着举足轻重的影响力。
这两种传统的乐器加在一起，影片悄然泛起一丝神秘色彩，一种独特的名族理解方式呈现在眼前。另外，黑泽明也不时的为影片“减压”，滑稽的脚夫角色承担起了这一职责，充当了润滑剂的作用，令沉重的逃跑之旅跌宕起伏。
他所有的作品都充满炙热之感以及让人产生紧张的投入的心情。 2014.8.31
黑泽明的全部31部电影本人都写了观后感，个人豆瓣标记的第一部电影就是《梦》。如果说港片培养了自己在电影方面的兴趣，那么，黑泽明无疑开阔了视野，有了纵深。
黑泽明31部电影分评超级链接：
梦 天国与地狱 电车狂 影舞者 七武士 姿三四郎 蜘蛛巢城 罗生门 乱 袅袅夕阳情 泥醉天使
静静之决斗 用心棒 白痴 红胡子 美好的星期天 踩虎尾的男人 战国英豪 德尔苏·乌扎拉 八月狂想曲
丑闻 恶汉甜梦 我对青春无悔 活人的记录 野良犬 最美 马之诗 生之欲 姿三四郎续集 低下层
4 ) 黑泽明早期的作品
片中多次出现在上路上行走时，有男声的吟唱作为背景。虽然演员都是一言不发，但是人物的心情已经展露无遗。这在黑泽明后期作品中是比较少见的。
片中有志村乔，但还是一个不起眼的配角。
5 ) 无字《劝进帐》，忠义安宅关
在电影史上，有的导演虽然早已是公认的大师，但你仍然觉得他的伟大被低估了，例如黑泽明。在他三十多部电影中，假设只留下其中的六七部，我想这寥寥几部作品仍足以让他在电影史中占有一席之地。今天我就推荐一部他最默默无闻的电影——《踏虎尾》。
《踏虎尾》（又名《踩虎尾的男人》）是黑泽明早期的一部59分钟短片，豆瓣显示此片年份是1952，不过我更愿意将它视作四十年代的电影，因为《踏虎尾》早在1945年便制作完成，因为种种原因直到1952年才上映（关于其中的原委在黑泽明的自传《蛤蟆的油》里有详细说明，这里不赘述），此片是黑泽明拍摄的第一部古装片，我们可以沿着它一窥黑泽明四十年代的创作轨迹。
《踏虎尾》的故事改编自歌舞伎《劝进账》，《劝进账》又是根据日本古典能乐《安宅》改编，这些作品都是来源于日本平安时代的军事家源义经逃出安宅关的故事：源义经功高盖主，受到兄长源赖朝的猜忌，于是携手下随从弁庆等六人假扮苦行僧逃避兄长的追捕，到达加贺的安宅关时被守将怀疑，在弁庆的机智应对下，源义经一行人顺利骗过守将逃出安宅关。《踏虎尾》的故事正是表现源义经一行人在安宅关的经历。
《踏虎尾》的调度有着较强的舞台剧风格，全片只有三个场景：林中小路、安宅关、山坡，分别位于影片的第一、二、三幕，其中主角团一行八人来到安宅关并想办法过关是影片核心情节，在一个简单的场景里黑泽明做到了剑拔弩张的氛围营造，通过危机到来、化解以及新危机的产生，使得节奏有张有弛，一个看似平淡的故事变得惊心动魄。
扮演片中主角弁庆的是日本著名演员大河内传次郎，他参与过多部黑泽明早期的电影，例如在黑泽明处女作《姿三四郎》中扮演姿三四郎的师父。在《踏虎尾》里，弁庆临危不惧，成功护送主公安全，这个角色能够深入人心很大程度是依靠大河内传次郎的表演。
但在片中最出彩的却是榎（读jiǎ）本健一扮演的脚夫，原本的故事里只有源义经一行七人，脚夫是黑泽明增加的虚构人物，其机灵、胆小的特点与弁庆的临危不惧、镇定自若形成鲜明的对比，加上榎本健一活灵活现的表演，使这出正剧多了几分喜剧色彩。
我看第一遍时只觉得榎本健一这个演员让人十分出戏，因为他外形酷似六小龄童，脚夫这个角色的神态举止也与孙悟空一般无二，让我一度怀疑是六小龄童老师穿越了，后来才知道榎本健一也扮演过孙悟空（1940年日版《孙悟空》，山本嘉次郎导演），并有“日本喜剧之王”之称。
《踏虎尾》的故事和表现手法相对简单，但已经初具风格，为后来那些令世界瞩目的古装片奠定了基础，虽然黑泽明说这是自己的草成急就之作，我们还是可以从中发现许多天才般的闪光之处。
本片的主要故事情节无非是两点：林中相遇与官方审问，而这两点在黑泽明几年后的另一部电影《罗生门》里也是故事的核心框架，忠臣护主的模式则成为《战国英豪》的先驱，主仆七人的安排又会让人联想到《七武士》，我们可以把《踏虎尾》视作这一系列伟大电影的源头，正是《踏虎尾》之后的这些伟大古装片使当时的西方人眼前一亮，造就了蜚声国际的黑泽明。
本文首发于公众号：21世纪赛车手
6 ) 信与义：黑泽明电影中人物行动的出发点
看《影子武士》的时候，我也经常会出现不适。感觉日本人死脑筋，像这样一个故事在中国怎么也不会发生。家臣早该叛乱，内部早就分裂，哪能团结一致过三年？影子武士这样知道众多机密的角色，若是在国内的编剧手里，大约早已经死无葬身之地，百分百灭口，除非他大搞阴谋，自己上位。
黑泽明的电影里鲜有卑鄙下流的角色，哪怕是小人物，其行动也鲜有卑鄙下流的。《踩虎尾的男人》里的挑夫如此，《影子武士》里的影武者也是。挑夫因为同情源九郎义经一行，甘愿冒险带路闯关，并且在关键的时候起到了非常重要的作用。《影子武士》里的影武者，本来是要被处死的盗贼，也很不情愿去当这个影武者，但是当他感知与他有恩的信玄真的很需要他的时候，他也义无反顾地担负起这个责任。在这里，我们看到了他们的行动都有一个共同的出发点：信与义。
“信与义”正是黑泽明电影里鲜明传达出来的价值观，也是他影片里众多人物行动的出发点，从“小人物”到“大人物”莫不如此。老实说，这种堂堂正正的男子汉作风，有的时候会小小地刺伤我，因为我知道，这样的人物，在我们国家的影片中真的不多见了。
说到这里，不妨多讲两句。文艺作品除了表现美，必须也要有价值判断。优秀的作品必然会有鲜明的价值判断，而且这判断应该是真、善、美，而不是危言耸听，混淆视听，正如电影《狄仁杰之通天帝国》我最喜欢的一句台词所说：“治国需要权力、谋略，但是非曲直不可苟且”。很遗憾的是，当今的国产片，不知道沾染了什么风气，在三观问题上总是模糊不清，或者颠倒黑白，让我看完以后缺乏一种精神净化后的力量，反而多数的时候感到的却是精神污染的绝望。在我搜索《狄仁杰之通天帝国》的台词之后，我发现这部影片我最钟爱的台词竟然搜索不到，而最受欢迎的台词却是：“欲成大事者，至亲亦可杀！”
悲夫！
黑导1945年的早期作品，片长仅1小时的小故事，几乎不称作电影，用现代流行的称呼，只能算是短视频作品。故事情节，类似于伍子胥过昭关的故事。春秋时期，楚平王下令画影图形捉拿子胥。子胥先奔宋国，未遂，再投吴国，路过陈国，东行数日，便到昭关（今安徽省含山县北），此处两山对峙，前有大江，形势险要，并有重兵把守，一夫当关万夫莫开之地，过关难于上青天。正值青壮年的伍子胥，一夜间急白了头，于是更衣换装，顺利过关。这个故事说明，当人类还没有掌握染发技术时，一夜白发已成为一种高技术乔装术，足以蒙混过关。
整部都很凝炼，连脚夫这种善良聪颖小丑式配角也没一句废话。舞台剧/歌舞伎的味道很重。主仆关系是隐藏的主线也是悬疑的线索，弁庆的忠心耿耿+强大意志力让我折服。七人众结构深入人心的开始？黑泽明这部小品式电影依旧功力极深，短短59分钟跌宕起伏，把搞笑、紧张、压迫、悬疑都做到位了。
2008-9-30 14:43:24 6/7.0(617) 坚持，开头难免如此，凭空蹦出来的妖怪来得快去得也快
激流涛声鸣，日光照万丈，前行不停息。1945年制作的，天皇古装武士片的初尝试，简单的两个场景（树林和关卡），而且一行人也恰好是七个。片长有限，没有重在塑造人物，而是展示事件与调度的练手以及日本传统文化，还是很好看的，大河内传次郎的表演令人惊叹，武藏坊高贵忠义的精神被他韵味十足的念白演绎得厚重而动人。志村乔和森雅之纯粹打酱油，不过看着年轻的他们当背景布也是一件美事~苦力的戏份都很有趣，喜欢余韵悠长的结尾，踏着虎尾、逃出蛇口的男人们继续前行，对如苦力这般的局外人来说，方才的虎口脱险和酒宴贪欢不过是黄粱一梦罢了。【藤田进真是...😐😀多一个表情算他输lmao
[2019年11月黑泽明√] 片名把“们”翻丢了……相当之出色的“民族作风民族气派”的历史题材作品，从日本歌舞伎和能乐中借鉴了很多手法（日本电影有没有“影戏”传统哇？），不过西洋歌队（伴唱）加得也是蛮有趣的。[罗生门]的基本调度，比如环移、轨道等等，以及树林里的调度（这部结合了很多景片但是完成得很不错）在这一部都已经出现了，以及人数其实正好是“七武士”。安宅关一场戏对极端戏剧张力的处理相当娴熟。这部片长虽然只有59分钟但是已经是一部相当完整的作品了，比前作[姿三四郎]和[最美]都要好不少。片尾大全景，实在是不能不想起“等云到”三个字……
http://baike.baidu.com/view/91437.htm?fromId=117837&redirected=seachword
短小精彩的歌舞伎电影，剪辑非常神，想不到是1945年的电影啊
请恕我愚昧，这是黑泽明电影中我最不懂的一部，可能是由于时代过于久远，一些意境上的东西难以找到感觉了。但短短一个小时，大师还是用镜头给人们讲述了一个紧张的故事，对于人物性格和心情的描写十分深入，制造气氛的能力毋庸置疑，而且里面的佛理配合能剧元素的表演，也很纯正。
虽然时长只有一个钟头，却小而精悍，引人入胜。本片虽说是电影，却具有浓厚的舞台韵味。服化道及摄影等元素都极为考究。故事方面亦如舞台剧一般，集中在一个主要场景和若干次要场景。通过一场重点的安检戏份表现出各个人物的忠勇、睿智、奸诈、无奈、恐惧。无论在情节上还是情绪上都能带给观众过山车一般的跌宕之感。影片虽从开头便营造出兄弟相残的悲哀氛围，却又点到为止，不多说黑暗，而是将重心集中在弁庆忠心护主，以及其他小人物在是非善恶之间的彷徨。将人性中的善良，以及萍水相逢之人雪中送炭的好意刻画得入木三分。
9.5/10演员的表演太精彩了，情节设计和节奏把握非常好，甚至好于这之后的《美好的星期天》。多种艺术形式的结合，真正的第七艺术。大河内传次郎的表演脱胎换骨。
一开始你以为是个武士片，后来发现是个喜剧片，再然后觉得是个悬疑片，最后发现居然是特么的歌舞片啊。
战后百废待兴依然还要拍片，特殊时期有特殊的办法，摄影棚搭景也不在乎真实度，偏戏剧化的呈现中依旧在调度环节展示了强悍，另外角色一庄一谐的设定沿袭到后来大部分的黑泽时代剧。
59分钟的电影可以翻译为杂役的胜利の武士们都倒下去吧！
黑澤明以踩虎尾喻義經被兄長追殺，戰戰兢兢逃亡忐忑。環境暗沉蕭瑟，和歌悲壯悠長，更增古史的傳奇感。義經一行人的凝重，腳夫的戲謔，都是類型內誇張的表演，腳夫這一丑角設置突兀，不合整劇氛圍，卻實在讓電影靈動不少。雖短亦精，弁慶忠勇，腳夫熱心，守關者如何釋疑，皆張弛有度。
源义经被哥哥源赖朝追杀，途径安宅关时的一个惊险小故事。第一次看到黑泽天皇这么稚气满满的作品居然别有一番风味，黑泽明此后的很多风格在这里已经有了些雏形了
气氛营造的很好，表演都很棒，脚夫很有意思
如果让我用两个词形容黑泽明的电影，我会用“正直”和“仪式感”，这两个词在黑泽明的这部早期作品已有体现。我可以欣赏黑泽天皇的作品，却说不上喜欢，也是因为这两个词。
以为是早期练手小片，没成想剧力惊人，弁庆一招菩萨低眉，紧迫感陡然提高八度。喜剧俳优榎本健一插科打诨抢戏，歌舞伎影像化后放大的面部细节，有点好莱坞默片大佬劳埃德的意思。更具意义的是，七人行雏型就此建立。
7.3；榎本健一不愧为日本的喜剧王。配乐还是不成熟
九郎真是相貌俊美如女子...配乐不错,射手的字幕大赞