1 ) 或许你也听说过这样的故事
无意中在人人视频看到的这部剧。
小时候我看过《窗边的小豆豆》,几乎是记不清了。不过童年滤镜使得我对“小豆豆”这个名字拥有+++++的好感度。
小豆豆从小是个奇怪的小孩子,奇怪的意思是与众不同。
长大了以后是个奇怪的女孩子,奇怪的意思是与众不同。
但与众不同的同时,却也没有什么特长。除了善良,一无是处。
终于她确定了人生要做什么,“一个会讲童话故事的妈妈”。就这样,她去了电视台应聘。因为除了善良一无是处,所以她被选上了。
她演不好路人和普通人,因为她太奇怪。
但后来,她被一个编剧选中演儿童剧的主角,豆豆决定要报答编剧的知遇之恩,磨平自己的性格,编剧说,你不必。
感动于这一句“你不必”。
前面的故事或许你也曾听过,除了这一句“你不必”。
你不必变成别人。
后面的故事太长了,处处都是感动,需要我们自己去看。
真的很喜欢小豆豆这样的女孩子啊,到老了都是很酷的老太太。
向田也是一样,温柔而强大,如果她可以变成老太太,一定会是个同样酷的老太太,
可惜没有如果。
2 ) 「邦子」,「寅次郎」,「千年女優」
當年與父親吵架而一個人搬出來住的邦子,家中總是堆滿了凌亂的書跟紙本資料,徹子愛坐的那張沙發上卻總是乾乾淨淨,有時徹子坐在沙發上看著邦子總想著「她好漂亮呀」,因為邦子的穿著總是簡單樸素卻不失美麗,有時動筆寫到一半,對料理很有研究的邦子,也會煮幾道菜給徹子嘗嘗。
邦子的筆動的很快,因為得了乳癌才開始在雜誌連載的散文上寫著裝答錄機的事情,那件徹子在NHK攝影棚的副控室一連打了九通電話來,最後還說了一句「關於我們要說的事我們見面再談」的事情,邦子覺得很有趣,便把它當作來作客的製作人們的茶餘笑談。
一直到邦子最後一次打開答錄機去台灣旅行時,始終都沒有刪掉這九通留言。
邦子寫了半輩子電視劇劇本、廣播劇,她卻在散文裡頭寫著:
「比起無厘頭的搞笑,扣人心弦的感動戲碼似乎更高級。一味追求真實就比善意的謊言更上等嗎?只要一本正經地說話,觀眾立刻深信那是真的,如果邊搞笑邊演,觀眾便認定那是無聊低俗的鬧劇,我總覺得好像是這樣。但我也覺得,觀眾不擅長看穿嚴肅戲劇中的謊言;同樣地,也不擅長發現不嚴肅的戲劇倏然閃現的真實。」
「電視劇的觀賞方式形形色色。有人當成是在看大眾小說,也有人從中得到人生啟示。有人參考女演員的髮型與服裝,也有人只看戲中一點--「菸灰缸」。我想寫出既能得到專業評論家讚揚,也能讓這些市井無聲評論家滿意的戲,寫作實在是一行痛苦買賣。」
對當年因癌症,而真正接觸到生死後的邦子而言,喜劇其實比悲劇還要難寫,儘管她最廣為人知的那齣名作電視劇本《寺内貫太郎一家》正是齣高明的喜劇,但邦子的角度總是從細微事物去觀察人心,她的切入點永遠都能精準地直入人們的內心深處。
邦子的感情世界,永遠也是那麼神秘,直到數年後一本「情書」的出版後,世間才真正知道這個才女與「N先生」的低調「不倫戀」,是在幾通電報與日記中慢慢道出那簡單卻令人深刻的愛情,但卻在N先生的自殺中結束,邦子這一生從來沒有跟誰談過這場關於她自己的低調戀愛,卻在自己的劇本中《宛如阿修羅》置入了不倫戀。
因為邦子總是在自己的文字中,不刻意明講自己的感情,她不寫是因為,那些感情其實就在讀者心中,她想寫出來的是「當初的那個錯過」,她就讓那個空白就留在那邊,「留給你補上去」。
寫劇本是如此,寫散文是如此,寫得了日本文壇最高榮譽「直木賞」的短篇小說,也是如此。
很常去邦子家玩的徹子,從來不知道邦子的神秘感情世界,她只慢慢摸著邦子養的貓,但邦子卻在自己的散文上寫出,那最簡單最直白的解讀,彷彿也想寫出自己的內心深處:
「自家明明有養寵物,有時卻忍不住撫摸外面的貓狗愛不釋手。
或許是因為不必負責照顧牠一輩子,所以很輕鬆。覺得牠很好玩很可愛,比家裡的好多了,甚至有點想把牠帶回家。那當然只是一時興起,只是替牠的肚子或耳後抓抓癢,討好牠一下,跟牠嬉鬧,讓牠輕輕咬幾下逗個開心倒是無傷大雅,過五分鐘就忘記那種樂趣可以拍拍屁股回家了。
但是好好疼愛外面的貓狗一頓後,看到家裡出來迎接的貓會有點愧疚,忍不住比平時多給兩、三條牠最愛的小魚乾。
人生似乎到處皆外遇。女人在百貨公司試穿不打算買的衣服也是一種外遇;更換泡麵或洗潔精的牌子也是外遇;隨手轉台,電視就以廣告這種形式鼓勵家庭主婦外遇。
藉由這種外遇,女人在自己也沒察覺的情況下排解每日生活的煩憂。這是『迷你外遇』。或許很多人因此避免了轟轟烈烈的真正外遇。」
邦子知道,外遇的那種情感,一如總是虧欠的心情,一如當年她對所有家人隱瞞自己得了癌症的消息,最終寫成了一本給「父親的道歉信」。
邦子總是告訴徹子,「我覺得妳一定會變成非常特別,很不像傳統日本人的那種有趣老婆婆」,邦子始終都沒親眼看到徹子現在的確是有趣老婆婆的外貌,但徹子卻在回顧自己人生的連續劇《小荳荳電視台》裡頭,在當年她執筆的劇本《寺内貫太郎一家》的開場音樂裡頭,搞笑地跳著舞。
//www.youtube.com/watch?v=-ndz1fGky3c 徹子告訴邦子,「我沒有忘記跟妳的約定,我現在是個很有趣的老婆婆呦」。
邦子,妳看到了嗎?
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當年渥美清還沒接下那個當年轟動全日本的浪子「寅次郎」角色時,徹子指著他的鼻頭大聲吼著「這樣子沒有女人會跟你在一起的!」,這竟也道出全日本最多人只會在新春跟七月的盂蘭盆節會去電影院兩次,那一連看了二十六年的「庶民電影」的劇情主旨。
跟他合作近四十年,已經情同家人般的導演山田洋次,在自己的隨筆散文《只想拍電影的人》裡這樣寫著他:
「渥美清先生的年輕時期是在淺草的小劇場中度過的,他演藝生涯的起源大概就是淺草吧!「觀眾從觀眾席上伸出手來,演員從舞台伸出手去握住觀眾的手。」一如他這麼說過的,渥美清的一生都在工作中貫徹這句話。
有些演員就像藝術院會員一樣,也有些演員與其說是演員,更像是傑出的文化人,可是像他這麼親民的演員卻很少見。大概不會有人錯喊渥美清「大師」吧!觀眾作夢也會不覺得他是藝術家或天才,只會認為他是身邊一個平凡、風趣又愉快的人,可以隨意拍拍他的肩膀,要求和他握手。而他也會笑臉相應,一邊握手一邊與大眾併肩走在一起。
他終其一生沒有背叛過從淺草時期就喜歡他、支持他的觀眾,認定彼此是永遠的夥伴。這就是渥美清的偉大之處。」
他沒有帥氣的外貌,卻有大大的方字臉,有一雙極小的眼睛,有一顆藏在眉頭的大痔,他就像是平時在路上隨處可見,看到你會非常有精神的跟你大聲問好的可愛大叔,喜歡抱不平,但遇見可愛漂亮的女孩子卻又會突然害羞起來的平凡大叔。
他看著徹子非常有精神的模樣時,總是瞇起他的眼睛,好像這樣看見徹子笑著的時侯,就是他最高興的時刻,徹子說,「會這樣叫我妹妹的也只有阿清你啊」,他什麼也沒說,只是一直笑著。
在電影中,寅次郎每次總會提著一卡皮箱回到故鄉去找妹妹,住在家中的時侯總會發生很多狀況,寅次郎都會生氣的離開家裡,之後總會遇見一個來客串的「美麗女子」演員,寅次郎總會誤以為對方對他有意思,結果到最後這女子卻只是跟男朋友有了誤會,寅次郎努力化解他們的關係後,到最後都會悲傷面對自已的失戀,拿著外套往肩一批,瀟灑離開浪跡天涯。
寅次郎演了四十八集,拍了二十六年,徹子一次都沒有客串過,一直到最後一集電影在拍攝的時侯,徹子決定去探班一下,找這位跟他相識很久的「哥哥」,渥美清什麼都沒有告訴徹子,只是又瞇起他的小眼睛說著「妹妹總是很有精神呢」,徹子笑了,那,不知是真實的「寅次郎」,還是真實的「渥美清」也笑了。
徹子就像是電影常用的最有趣開場「寅次郎之夢」(有時會寅次郎會夢到自己變成科學博士、浪子劍客、忍者、太空人)一樣,在夢裡,她自已變成來客串的「美麗女子」,勾著哥哥的手,聽他唱著,「既然有我又為何嫁人/妳可知否我心啊妹妹/我多想變成能讓妳高興的哥哥/憤鬥努力成了白費/今日淚水肆意/今日淚水肆意/太陽西下/太陽西下」。
//www.youtube.com/watch?v=qjd-4rrX1K8 他看著徹子的背影,就像電影的每個結尾一樣,瀟灑的離開。
也許,那個男人,不命苦了吧。
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看《小荳荳電視台》最後一集時越看雞皮疙瘩越起越多,看到最後一幕,直接痛哭。
我深深相信,這劇除了藉由「黑柳徹子」這個傳奇人物的一生拉出眾多昭和時期的名人史,在整個故事軸底下在致敬的,是今敏的《千年女優》。
在《千年女優》約一小時又五分鐘的地方,女優千代子得到畢生追逐的「那個男子」的消息後,跑出醫院,今敏用了長達五分鐘如夢般的快速剪接蒙太奇片段,就好像這個女演員花了畢生的每分每秒,在演過的每一部電影裡都用上她這一輩子,只為追逐一個男子,一個背影。
她的人生,彷彿都在演同一部電影。
一部明知道追逐不到,卻只為一眼深深愛著「他」的電影,一部在離開時告訴自己一句話,總結一生的電影。
「だって私、あの人を追いかけてる私が好きなんだもん。 」
「因為我,喜歡的是追逐著那個人的自己啊。」
在《小荳荳電視台》每一集的最後五分鐘,徹子都會跳著不同的舞,切換現實也切換虛構,有時跟著坂本九共舞,有時跟著卓別林共舞,有時在邦子的精神裡跳著舞,有時勾著渥美清的手跳著舞,她穿梭在這些人的人生中,有時七歲,有時三十歲,有時七十歲,有時一百歲,但有趣的是,滿島光的「徹子」卻不曾變老。
她的人生,彷彿都在不同的歌曲中,跳著同一支舞。
一支,穿越百年的舞。
而徹子的最後一首歌是,「出發之歌」,她們唱著「再見再見/太多的保重/要出發了/要出發了」。
《千年女優》的片尾曲,平沢進的「Rotation」唱著「綻放吧/如蓮花般照耀著宇宙/綻放吧/宛若生命永續的輪迴/喝采吧/為璀璨光華盡情喝采/時時刻刻/每分每秒」。
//www.youtube.com/watch?v=OBgYLH1j6J8 她們的腳步,不曾停歇,迴響百年,照耀千年。
出發了,也追逐著。
3 ) 永远的小豆豆
多亏发烧输液,不然不知道又得拖多久才能把这个小短剧看完了。
作为一个普通的中国读者,和很多人一样,我也是在那本家喻户晓的儿童读物《窗边的小豆豆》里知道小豆豆的名号的。小豆豆从小调皮捣蛋,不过在巴学园这个神奇的学校,小豆豆的个性得到了充分的尊重和成长。
不过我直到大一暑假才看了这本书……当然这也不算晚了,即使是成年人看这本书也会有启发的。
(这么说,长久以来这本书一直都是作为小学生的推荐读物出现在书店儿童文学区的啊。不知道多少有心的爸爸妈妈会对照这本书来思考自己教育小朋友的方式?)
扯远了!总而言之,这本书向我们揭示了,小豆豆之所以成为小豆豆的秘密。
电视剧呢,就是展现黑柳彻子作为电视人华彩一生了。也是以她作为一个线索,串联起日本电视业的发展史。所以剧情相对简单,大致就是一个个或温情或捧腹的小故事的串联,当然也不仅如此(不然跟晨间剧还有啥区别)。
首先是「重现」,体现在两方面的重现,其一是道具,其二是表演。
一般来说,道具(包括服装、布景)是衡量此类作品的试金石,剧作用心与否,观众一眼就看得出来。具体到这部剧里,就是关于电视制作的一切:
直到拍摄前一刻才送到演员手中的热乎乎的剧本(向田邦子)
布景内外无处不在的题词板和台词「小抄」(森繁久弥)
因为不熟悉电视拍摄声音过大把录影棚里所有人震到懵逼的演员(渥美清)
直播过程中大小状况不断回天无力内心绝望到崩溃的制作人(伊集院正吉)
(当然不能落了新桥饭店的老王,估计不管一百年前一百年后小笼煎饺饭团子北京烤鸭这些都是一个样吧23333)
相比之下,黑柳彻子每回都那么好看的服装倒是其次了,除了第四回彻子演绎一个从乡下到东京做工的婆婆田口京时的扮相,可以说是全剧最出彩的扮相,没有之一。
接下来正好可以说说表演。作为全剧的灵魂人物黑柳彻子,据说满岛光因为压力太大几度推辞,最后被制片方的诚意所打动才接下了这个角色。不过看完全剧,相信没有人会否定她对黑柳彻子的演绎。而这个细节,正好跟剧中黑柳彻子数度推辞田口京婆婆的角色,最终在伊集院几次三番软磨硬泡地恳求下才决定出演的剧情形成了奇妙的对应。
作为一部「追忆」之作,虚实结合的手法也在这部剧中大量运用。最大的亮点,无疑是频频出镜的黑柳婆婆本尊了。除了片头搞怪的报时(「现在是八点十五分~」)在剧情每每进入情绪高点的当口,婆婆总是适时出现,报之以一个故作不屑的犀利眼神,提醒观众自己才是真正的主角。
第三回、第六回,最终回的结尾,都是用华丽的布景(或者欢腾的歌舞),在一场又一场仿佛永不停歇的大联欢中,把观众带入了精心营造的追忆氛围。
全剧的最后一场,少年、青年和老年的彻子,以及全部重要角色,都以演员身份悉数登场,全剧完成了华丽的谢幕。
不过小豆豆的故事可还没有谢幕呐!
4 ) 但我不总是朝气蓬勃的
“对于电视这个新世界来说,像你这样一无是处、一无所知的,或句话说,就是无色透明的人或许更合适。”
拥有童心的大人,小豆豆,带我们走过,从黑白电视到彩色电视,由电视直播到电视录播。带我们看到,在晚会主持、演员表演和后台调度中的种种意外。
第3集的现场直播的电视节目中,突发意外像打炮仗,一连串的。门坏了砸到人头、墙倒了、演员忘词了、时间不够了人肉强行加快、核心演员不见了……人们的焦急和应对,好有趣……
小豆豆也在演员生涯中不断成长。经历过被否认过后又被受到认可;灵活的临场应变;长时间的工作导致休息住院认识到自己的渺小;在电视中坚持丑丑的老婆婆造型进行温暖的传递;去美国度假进行自我的放逐;回国后开始的新节目彻子的部屋……
(5/6/7集),三四十年了,小豆豆容颜和精神似乎没有变过,而作家向田小姐、演员哥哥喔美、演员色色的大叔森繁久弥都相继因为意外、疾病、老去而离开。
“小姐总是朝气蓬勃啊,有活力最棒”。
“小姐总是朝气蓬勃啊”。
可是,那是小豆豆,接受山手教育长大的小豆豆。
我看剧的时候一种陌生感感笼罩着我,因为我从来不是那种每天都能精神万分笑容满面手舞足蹈的小豆豆。
我不少陷入郁郁寡欢的境地,多疑…强迫…茫然…这才是我熟悉的,下町出生的,我。
但是我喜欢这种郁郁寡欢的状态,当它是作为一种生活调味料而不是生活主菜时。
当我安静下来,笑不出来时,我会思考,我有感受,即使不是快乐的,但我是活着的。
笑嘻嘻时,生活满足时,我躺在床上直到10点钟,把闹钟和备忘录抛到脑后。
而我生气时,焦躁时,我一点性欲也没有了,我连牵起嘴角的一笑都没有欲望了,早餐?是什么?我突然思考了,我突然能静下来写拖了半个月的影评了。
这种状态是少有的,因为我很少早上不吃早餐。
这部剧几乎不讲道理,第四集中出现了一句,却击中了我。“祸福若绳绕”---祸兮福之所倚,福兮祸之所伏。这么一想,对生命中的大祸、大福就都看得开了。
5 ) 我是来看光妹的 哈哈哈~
“没有要改,咱们须要的即是你那种共同的发言体式格局,咱们须要的即是真正的你。”
刚开始看觉得很一般 越看到后面越有意思 倒叙的拍摄手法 复古的画风 都觉得这部剧不像新拍的 体现出电视任务者这一集体的日常 正在场景设想以及视觉结果上都十分复旧 充溢细致的美感 38岁时小豆豆去纽约生产 一段光阴后 抉择回到日本从新入手下手 那档生活至今的节目《彻子的房间》也正式入手下手放送
6 ) 以電視超越電視
滿島光究竟有多神、其他演員究竟有多強悍、《海女》班底有多技藝高超…很多人已經詳細讚賞過不再重複,個人一直疑惑的是:究竟《小荳荳電視台》屬於什麼類型的戲劇?
女主角成長記?
最初講述小荳荳(黑柳徹子)的成長、樂觀積極向上,無論碰到什麼難題都以笑來化解,的確很符合,還帶有晨 間劇既視感,但只限頭兩集…而第四集交代「洋蔥頭」及紐約之旅,忽然又有點像王家衛電影的抽離感?總之並不是純粹的女主角成長故事。
仿直播實況戲劇?
第三集把「直播電視劇」這種現在聽起來很荒謬的場景,「演一次」完全呈現給現在的觀眾眼前。無論大家再亂成一團最後能順利完成,讓觀眾(如劇中中華飯店的人們,又或者我們)七上八下至鬆一口氣,但這種瘋狂的呈現模式只出現過一次。
以名人串連的人物傳記?
當然這是後半部的主打,劇本甚至聰明地,利用一件物件穿插整集,帶出小荳荳與當集人物的關係:
向田邦子「舊式錄音留言電話」
渥美清《小王子》
森繁久彌「25周年紀念節目」
由於這三位人物在前半部也有出現,故此到後來以抽取重點的形式呈現他/她與小豆豆之間的友情變化,就算片段簡短時空跳躍,亦無礙傳遞劇情。當中以向田邦子(Mimula)以溫柔帶點寂寞的神情最得觀眾歡心,但個人卻偏愛透過《小王子》呈現對小豆豆關心變化的渥美清(中村獅童)。
歌舞劇?
每集結尾都很瘋狂,歌舞部份全現場收音,比照舞台劇規格!就劇情來說亦是打破(戲劇)現實與幻想分界線,觀眾完全被歌舞帶著,走進這個分不清過、現在與真實、幻想的世界,感受到的,就只有「電視真有趣」。
「原來電視還可以有這麼多的可能性」
應該就是《小豆豆電視台》帶給觀眾最大的驚喜。特別在「電視遠離」的今天,身為國營台的NHK,沒有很老氣橫秋地介紹自己當年有多厲害風光,亦沒有一本正經地回顧當年(請參考《紅白誕生之日》),而是以小豆豆為主軸,穿插不同的人物(有名人或幕後小人物),借過去的「蝦碌(出包)」、各種細節點滴,回顧「電視」從「零到有」從過去到現在,重塑觀眾為小盒子內同喜同悲的過程,是為「有趣的電視」。
這一封「致電視的情信」很有重量喔!
借黑彻柳子的传记高度浓缩了日本电视历史。与现在的“丧”气颓废不同,当时战后的日本人充满奋斗精神,朝气蓬勃、积极进取,在我看来,此剧倒像是日本人对上世纪50~80年代那个日本经济腾飞时代的致敬和怀念吧,就像是中国大陆改革开放的80~90年代,也是那样的鲜明,那样的澎湃。现在也一去不复返了。历史何其的相似。8.6
本季最佳~小角度切入以小见大卖温情,也写了一部私人体验下的日本电视史;尤其是后半部每一集都以有限时间下追忆生命中的某位重要人物,在真实的时代背景和原型下产生联动效应,无比亲切可爱、打动人心。第一集和最后一集稍弱。
拍得挺跳跃,故事性不强。一直都不认为一个人就能代表某某的发展史,就是一部活历史什么的。任何行业、学科的发展都不是一个人的贡献,而是在那样一个特定时代,一大批人的共同努力探索发展达到现在的成就。别把无知当个性当理所当然;不顾别人感受,没有同理心的人更不是什么天真烂漫。为配役们加半星
小豆豆的自传体电视剧,光妹真真是颜正声甜演技好,她和斯嘉丽约翰逊一样,光用声音都能演活一部剧,其中演激动落泪的戏份最是动人
剧本太赶了,黑柳彻子人生这么有料,拍一部晨间剧不是很好吗。黑柳一生的传奇+日本电视节目的发展史,还可以像海女一样卖情怀掀收视狂潮。
春季档头一次看到初回豆瓣就上9.1的了,这剧的卡司熟脸简直要媲美重版.三十多岁演十几岁毫无违和感,光妹果真很有声优的天赋呢,霓虹真是适合这种大时代小人物的温情戏码~完结回来补评分,滚去重温原作了,和夏洛特的网在我童年都是映像深刻的存在呢~
表现手法超棒 投影特别有舞台感也就是临场感 NHK用黑柳彻子的一生为自己立传有点小狡猾 幸好没有拍成又臭又长的晨间 否则一定会把自己捧上天 但是作为电视人 我还是最喜欢看幕后了 作为海女粉看这部也各种感触尤其最后出了松田龙平和皮埃尔泷大招
光妹演技也是太棒 眼睛像小鹿斑比一样 怎么会有这么灵的人啊!太精致的剧 每一帧都好喜欢!
向田邦子那集,讲黑柳彻子常在她家流连,亲见她赶稿赶到疯,制片人轮番上门催稿。坐出租车的乌龙情节出自她随笔,私心更想看她彻夜站在车后赶剧本写完马上下厂打印的段落。结尾活成有趣老太太的承诺还是不可避免哭成猪头。希望向田的剧本可以不断翻拍,但怕时代太善忘。
开播:光妹大概是霓虹若手女优里难得的偶像实力派,颜值和演技都稳步提升中,怎能让人不爱❤~完结:亲友离开,时代更迭,黑柳彻子依然是不可替代的传奇。除了光妹以外,没有第二个人能演活这个角色了。
怎么会是这么悲伤的故事啊
向田邦子的青春!
片名取得那么小角度,但是实际上黑柳彻子的演艺生涯基本上就是一部日本电视发展史,所以反而有点举重若轻的趣味。光妹在造型和表演上都下了挺多功夫,卖萌飙戏两不误,值得好评。片子稍有一点用力过猛,有时候显得鸹噪,四星半。
光妹可爱炸了 复古又跳跃的舞台风格 好吸引人啊
太好看了太好看了!一集 29分钟太短了啊 爱光妹 太可爱了 旁白是小泉阿姨的太喜欢了 期待ryo出场啊啊啊啊啊啊 连路人都是五郎 五郎穿越卖拉面😂😂 这季质量真好 喜欢 支持!
客串cast豪华,从黑柳彻子的个人经历讲述nhk和日本电视业的发展,视觉效果和表现手法非常有意思
啊啊啊光妹和户亮!小时候看小豆豆超想去巴学园⋯
以黑柳彻子的生平为主线,穿插日本电视史和名人小传,文化气息极为浓厚;每一话又以与彻子紧密相关的人物和事件为主题,讲述7个动人的小故事。虽然短小但相当精悍。满岛光一如既往的闪闪动人。客串角色是大惊喜!人生难料啊,希望奶奶每天依旧健气!(最后一话结尾的游行让我想到了《红辣椒》)
你们懂一个《海女》粉看此剧的感受吗?那就是全程血液翻腾,整个人共鸣得就差哭出来了。看完后觉得剧本不算妙趣横生,但表现手法音乐表演布景群演都让我如痴如醉,每个细节都让我感受到这个剧组里的满满的爱意,如果用一个词来形容那就是“梦幻”。太短为嘛不拍成晨间?遗憾后段太重煽情反而不够精彩
期望太高,以至于看完有点小小的失望。觉得这个题材还是适合拍成晨间剧,7集迷你剧实在是太短了。另外,非常喜欢《窗边的小豆豆》等系列书,但是对于彻子婆婆本人其实没有太多爱。诚然是日本电视界的传奇活历史般的人物,但是难道真的不会越活越孤单吗?最后,表白一下米姆拉版的向田邦子~